תחילתה של צילום עיתונות

עיתון הצילום דאט מוי עבר תקופות רבות, הודות למאמציהם של אנשים רבים. הזיכרון של התקופות הקשות של עיתונות הצילום אינו רק כדי לעזור לדור הצעיר של עיתונאים להבין, אלא גם כדי להביע בכבוד את תודתו לדור המבוגר שהקדיש את מאמציו להקמתו ופיתוחו של עיתון הצילום דאט מוי, והפך אותו לציון דרך יפהפה של עיתונות מקומית.

• המסע בן 41 השנים של עיתון הצילום דאט מוי
• חדשות הצילום של דאט מוי - גאים ב-41 שנים של מילוי שליחותם למולדת.
• זכרו את ביתה של מחלקת הצילום-עיתונות דאט מוי!

לדברי העיתונאי והצלם טרונג הואנג ת'ם , סגן העורך הראשי לשעבר של עיתון הצילום דאט מוי ויו"ר לשעבר של איגוד הספרות והאמנויות המחוזי של קא מאו : "אופי העיתונות באותה תקופה היה כזה שכל מי שהיה לו כישרון יכול היה להיכנס ישר לתמונה. בזכות אהבתם למקצוע, הם התגברו על כל המכשולים, ועמיתים רבים התבגרו כבר מההתחלה. התוכן והעיצוב טופלו ישירות על ידי קיין הונג, ללא כל ועדה מבוססת. לה נגוין היה צריך למדוד את מידות כל חלל שנועד לתמונות על העיצוב לפני שנכנס לחדר החושך כדי להדפיס אותן. שואן דונג היה אחראי על ההדפסה. באותה תקופה, לא היה אפילו כסף להדפסת עיתונים, שלא לדבר על תמלוגים; היו רק קצבאות, לא משכורות. בתקופות הקשות ביותר, כתבים התנדבו, רק כדי שחדשות ותמונות יתפרסמו בעיתון - הם היו מאושרים בלי לקבל תמלוגים."

סיפור יצירת התמונות

לדברי העיתונאי והצלם לה נגוין, סגן נשיא איגוד אמני הצילום של וייטנאם ועורך ראשי לשעבר של עיתון הצילום דאט מוי, המתמחה בצילום והדפסת תמונות, כלי המקצוע היו בסיסיים באותה תקופה. העיתון יצא לאור פעם בשנה במהלך טט (ראש השנה הירחי), מודפס בשחור-לבן, כאשר רק הכריכה הקדמית והאחורית הודפסו בצבע. התמונות על שתי הכריכות הללו היו גם בשחור-לבן ולאחר מכן צוירו בצבע. מדי חודש, העיתון פרסם פוסטר (או שלט חוצות), ובו בעיקר חדשות ותמונות שהודפסו בשני צבעים, בגודל 79 על 109 ס"מ, בכמות של 500-1,000 עותקים בהתאם לאירוע, שחולקו למחלקות וסוכנויות המחוז. בגלל עומס עבודה זה, למחלקת הצילום היה כוח אדם קטן, רק 5-7 אנשים.

כמה פרסומים של עיתון הצילום דאט מוי מימיו הראשונים והקשים.

משנת 1983 ואילך, העיתון יצא לאור כל שלושה חודשים. באותה תקופה גייסנו עוד כתבים, טכנאים, צוות אדמיניסטרטיבי וכמה בוגרים שחזרו מבית הספר. לבוגרי התיכון היה כישרון כתיבה אך חסרה להם הכשרה מקצועית; רובם השתתפו רק בשיעורי חדשות וצילום שהוצעו על ידי מחלקת התרבות והמידע. הם למדו ועבדו בו זמנית, והדריכו זה את זה. בדרך כלל, נסיעות עבודה דרשו שני כתבים: אחד לכתוב מאמרים ואחד לצלם. לא היו מספיק מצלמות לכולם, אז לפעמים שניים או שלושה אנשים חלקו מצלמה אחת. סרט הצילום היה בקיצוב: היה צריך לבחור 10 מתוך 36 צילומים לעיתון, לפוסטרים ולתיעוד. כל נסיעה הוגבלה ללא יותר משני גלילי סרט, כך שבכל פעם שלחצנו על הצמצם, היינו צריכים לשקול היטב את הזווית, להתאים את המרחק ולשלוט בתאורה. תנאי עבודה כאלה סייעו לשפר את כישוריהם של צלמים רבים כמו טרונג הואנג ת'ם, לאם טאנה דאם, טראן וייט דונג, טראן קווק טואן, טרין שואן דונג... שלימים הפכו לצלמים וייטנאמים ידועים.

"מכיוון שהתמחינו בצילום, היה לסוכנות חדר חושך עשוי מבד חאקי דו-שכבתי, כמו כילה נגד יתושים, עם רק מאוורר בפנים. פיתוח פילם דרש התעוררות מוקדמת כדי לאפשר לטמפרטורה לרדת. הדפסת תמונות במהלך היום, בישיבה בחדר החושך, הייתה בלתי אפשרית כי היה חם מדי; מנורות חדר החושך של הצילום פלטו חום והאוויר היה לכוד. כל 30 דקות בערך, היינו צריכים לצאת, ספוגים כאילו נתפסו בגשם, אבל החלק הכי טוב היה שהתמונות המודפסות היו יפות, מדויקות בגודלן, ומקובלות על ידי בית הדפוס", סיפר העיתונאי והצלם לה נגוין.

סיפור הדפסת העיתונים

בשנות ה-80 וה-90, עיתון התמונות דאט מוי התקבל בהתלהבות על ידי הציבור בזכות תמונותיו המודפסות היפות. העיתונאי והצלם טרין שואן דונג, העורך הראשי בפועל לשעבר של עיתון התמונות דאט מוי, הרהר בקשיים הכרוכים בהדפסת העיתון, במיוחד בתקופת חג הטט, כאשר נאלץ לשהות בסייגון ( הו צ'י מין סיטי) במשך מספר חודשים בכל פעם. הוא נזכר: "בימים הראשונים של ניהול עיתון, החלק הקשה והמטריד ביותר היה תהליך ההדפסה. פעם אחת, עדיין הייתי בבית הדפוס וחיכיתי עד ערב ראש השנה, כשזיקוקים מתפוצצים בחוץ, וליבי הלם מרוב חרדה, רק בתקווה שהעיתון יודפס בזמן כדי שיובא חזרה לקא מאו."

באותם זמנים קשים, אפילו הדפסה בסיסית הייתה מאתגרת, וצילום עיתונות מוקדם היה קשה אף יותר. כמות התמונות העצומה גרמה לכך שמתקני הדפוס היו בררניים; לדוגמה, פוסטרים היו גדולים מדי, ולא כל מקום יכול היה להדפיס אותם. מלבד העיתון, הם היו צריכים לעשות דברים רבים אחרים כדי לגמור את החודש: הדפסת לוחות שנה, ספרים, מסמכים רפואיים וכו'. האדם האחראי על ההדפסה היה צריך להיות יסודי וקפדני מאוד.

באותה תקופה היו בתי דפוס בפרובינציה, אך הם הדפיסו רק באמצעות דפוס ראשי, דפוס עופרת ובשחור-לבן; מכונות ישנות עדיין יכלו להדפיס, אך הקושי הגדול ביותר היה רכישת חומרים, שבתי דפוס קטנים לא יכלו להשיג. בתקופת הסובסידיה, חומרי הדפוס היו מוגבלים וההליכים היו מסובכים, כך שניתן היה להדפיס רק בבית הדפוס טראן פו (סייגון).

העיתון יצא לאור כל שלושה חודשים, אחר כך כל חודשיים, אחר כך כל חודש, וקוצר בהדרגה. בכל פעם שיצא לדפוס, לקח חודש שלם לסיים. העיתונאי והצלם שואן דונג, שהופקד על משימה חשובה זו, נאלץ להישאר שם כמעט כל הזמן. "במשרד העורכים כולו היו רק תריסר אנשים בערך. המאמרים נכתבו כולם בכתב יד על נייר, ורק לאחר שוועדת העורכים בדקה וערכה אותם, ניתן היה להקליד אותם. באותה תקופה, במשרד הייתה רק מכונת כתיבה אחת ורק אדם אחד השתמש בה. עבודת התמונות וחדר החושך טופלה על ידי לה נגוין. המאמרים והתמונות נאספו, סקיצות ראשוניות של רעיונות ופריסה הוצגו, ולאחר מכן נשלחו לסייגון כדי למצוא אמנים להשלמת הפריסה. באותה תקופה, היא גם צוירה ביד בלבד, מה שהיה גוזל זמן. לפעמים היה בלתי אפשרי להעריך; לאחר סיום ההדפסה, אם רצינו להסיר משהו, היינו צריכים לפרק הכל ולסדר אותו מחדש", סיפר מר דונג.

מר טרין שואן דונג, שעבד בסוכנות צילום עיתונות מאז 1981, נזכר: "באותה תקופה לא הייתי כתב או עורך. פשוט תיקנתי כל מה שלא היה בסדר, הקדשתי את כל האנרגיה שלי, לפעמים נשארתי ער כל הלילה כדי לעמוד בלוח הזמנים של העבודה. כולם בסוכנות עבדו יחד כדי לטפל בקפדנות בכל פרט, מהדברים הקטנים ביותר. לדוגמה, כדי לקבל כותרת יפה שתשמש לצמיתות מאוחר יותר, היא הייתה צריכה לעבור ארבעה תהליכי עיצוב, שימוש ותיקון. אז, אפילו הכותרות היו צריכות להיות מצוירות ביד על ידי אמן על נייר מבריק. הדפסה מאוחרת הייתה נפוצה; לפעמים היינו צריכים להתחנן לבית הדפוס שיאפשר לנו לקחת את העיתונים הביתה קודם ולשלם אחר כך. למרבה המזל, הכרתי את כולם, מהמאבטח ועד למנהל, כך שבית הדפוס גילה הבנה רבה."

סיפור ימיו הראשונים של עשיית עסקים.

לדברי מר טרין שואן דונג, האדם שתרם ל"יציבות הפיננסית" המוקדמת של עיתון הצילום דאט מוי, יחד עם עמיתיו, היה העיתונאי והצלם טרונג הואנג ת'ם. הוא עבד ויצר צילומים עבור עיתון הצילום דאט מוי, והתקבל לאיגוד אמני הצילום של וייטנאם במקביל לעיתונאי לה נגוין. לפני שעבר לאיגוד הספרות והאמנויות המחוזי , הוא הקדיש את עצמו לכספי העיתון, לניירת, לארגון האדמיניסטרטיבי ולניהולו. לדברי מר טרונג הואנג ת'ם: "היתרון הגדול ביותר היה תשומת הלב והתמיכה של מנהיגי המחוז, שאפשרו לעיתון לפעול היטב. בהתחלה, כל האירועים והחדשות של השנה רוכזו בגיליון האביב, במקום להתפרסם באופן קבוע, עקב מימון לא מספיק. לכן, הזמן הנותר הוקדש לאירועים ולבקשות תעמולה. מכיוון שהעיתון פורסם בתדירות נמוכה יותר, פוסטרים פורסמו בתדירות גבוהה יותר, והדבר המהנה ביותר היה לראות אנשים מקשטים את בתיהם בהם."

באותה תקופה, לצילום עיתונות היו שלושה מקורות הכנסה: הפרובינציה סיפקה שרימפס, שהוחלף בנייר; הזדמנויות להכשרת צלמים עבור מדינות אחרות שולבו עם צילום תמונות למטרות רווח; וכוחו של הצילום נוצל להדפסה ומכירה של לוחות שנה, לרוב לוחות שנה בני עמוד אחד או שבעה עמודים.

מרישיונות זמניים המשרתים צרכים ספציפיים של תעמולה, ועד לשלב חדש שבו החלה להתפתח עיתונות מקומית, במיוחד בהו צ'י מין סיטי, צילום עיתונות דרש רישיונות ופרסום קבוע כדי להפוך אותה לנגישה בקלות לקוראים. מר טרונג הואנג ת'ם, שנזכר בשבועיים שבילה בהאנוי בבקשה לרישיון פרסום, הביע את תודתו למר דואן טאנה וי (בה וי, מזכיר המפלגה המחוזי) ולמר טראן טרונג טאן, אז ראש המחלקה המרכזית לאידיאולוגיה ותרבות, על שהקלו על התהליך והכניסו אותו למחלקת ההוצאה לאור לצורך קבלת רישיון. הסיבה הייתה לגיטימית לחלוטין: בחצי האי המרוחק קא מאו, שבו אנשים התמודדו עם קשיים רבים, היו בעלי רמות השכלה נמוכות והיו עסוקים בעבודה ובייצור, צילום עיתונות נחשב מתאים לביצוע משימת התעמולה ולעידוד העם.

"מכיוון שמדובר בעיקר בתמונות, צלמים מרוכזים ביחידה זו. קא מאו היא אחת הפרובינציות עם מספר החברים הגדול ביותר באגודת אמני הצילום של וייטנאם, הודות למשאבי האנוש של עיתון הצילום דאט מוי, עיתון שלא רק שימש למטרות תעמולה אלא גם תרם רבות לפיתוח הצילום האמנותי. כיום, עיתון הצילום דאט מוי שייך לעבר, אך היה זמן שבו, בתוך קשיים ומחסור, חברי עיתון הצילום תרמו תרומה משמעותית לפיתוח העיתונות ולבניית מולדתנו וארצנו", אישר מר טרונג הואנג ת'ם.

טאם האו

מקור: https://baocamau.vn/buoi-dau-lam-bao-anh-a39802.html