• מסע בן 41 שנים של עיתון הצילום דאט מוי
  • עיתון התמונות דאט מוי - גאים ב-41 שנים של מילוי המשימה למולדת
  • זוכרים את הגג של עיתון התמונות דאט מוי!

לדברי העיתונאי-צלם טרונג הואנג ת'ם , סגן עורך ראשי לשעבר של עיתון הצילום דאט מוי, יו"ר לשעבר של איגוד הספרות והאמנויות של מחוז קא מאו : "אופי העיתונות באותה תקופה היה שרק כישרון היה צריך כדי 'לקפוץ פנימה', ובזכות אהבתך לעבודה, התגברת על הכל, רבים מאיתנו גדלו מההתחלה. התוכן, השיווק... באותה תקופה נעשו ישירות על ידי קיין הונג, ללא כל ועדה. לה נגוין היה צריך למדוד את גודל כל חלל שתוכנן לתמונות בשוק, ואז ללכת לחדר החושך כדי להגדיל את התמונות, שואן דונג היה אחראי על ההדפסה. באותה תקופה לא היה כסף להדפיס את העיתון, אז מאיפה נוכל לקבל תמלוגים? היו רק קצבאות, לא משכורות. בתקופות הקשות ביותר, כתבים התנדבו לעבוד, רק כדי שיתפרסמו חדשות ותמונות בעיתון, וזו הייתה שמחה, מבלי לקבל תמלוגים."

סיפור תמונות

העיתון, שהתמחה בצילום והגדלת תמונות, אמר לעיתונאי-אמן לה נגוין, סגן נשיא איגוד האמנים של וייטנאם, לשעבר עורך ראשי של עיתון הצילום דאט מוי. באותה תקופה, אמצעי העבודה היו בסיסיים. העיתון פרסם גיליון אחד בכל שנה לרגל חג טט, הודפס בשחור-לבן. רק הכריכה הראשונה והרביעית הודפסו בצבע, וגם התמונות של שתי הכריכות הללו היו בשחור-לבן ולאחר מכן צבועות. מדי חודש פרסם העיתון פוסטר, בעיקר חדשות מצולמות, מודפס בשני צבעים, בגודל 79 על 109 ס"מ, הכמות הייתה בין 500 ל-1,000 עותקים בהתאם לאירוע, שחולקו למחלקות ולסניפים המחוזיים. עם עבודה כזו, גם מחלקת הצילום הייתה קטנה, רק 5-7 אנשים.

כמה פרסומים של עיתון הצילום דאט מוי מהימים הראשונים הקשים.

מאז 1983, העיתון יצא לאור כל שלושה חודשים, ובמהלך תקופה זו גייס כתבים נוספים, טכנאים, צוות אדמיניסטרטיבי וכמה שחזרו זה עתה מבית הספר. האחים סיימו את לימודיהם התיכוניים והיו בעלי כישרון כתיבה, אך לא קיבלו הכשרה מקצועית. רובם למדו רק בקורס מידע וצילום שגויס על ידי מחלקת התרבות וההסברה. בזמן הלימודים והעבודה, האחים הנחו זה את זה. בדרך כלל, בנסיעות עסקים, היו צריכים להיות שני כתבים, סופר אחד וצלם אחד; לא היו הרבה מצלמות כדי לצייד את כולם, לפעמים 2 או 3 אנשים חלקו מצלמה אחת. הסרט דורג ב-36 סוגים, כך שהיה צריך לבחור 10 תמונות, מספיק לעיתונים, פוסטרים ומסמכים. לטיול ניתנו לא יותר משני גלילי פילם, כך שבכל פעם שצילמנו תמונה, היינו צריכים לשקול את הזווית, להתאים את המרחק והתאורה בקפידה. תנאי עבודה כאלה סייעו בשיפור כישוריהם של אחים רבים כמו: טרונג הואנג ת'ם, לאם טאנה דאם, טראן וייט דונג, טראן קווק טואן, טרין שואן דונג... שלימים הפכו לאמנים וייטנאמים.

"הסוכנות התמחתה בצילום, אז הם בנו חדר חושך מבד חאקי, תפור בשתי שכבות, כמו כילה נגד יתושים, עם רק מאוורר בפנים. כדי לפתח פילם, היית צריך לקום מוקדם כדי לקרר את הטמפרטורה. כדי להגדיל תמונות במהלך היום, לא יכולת ללבוש בגדים בחדר החושך כי היה חם מדי, נורת ההגדלה פלטה חום ולכדה את האוויר, היית צריך לזחול החוצה כל 30 דקות, הגוף שלך היה רטוב כאילו ירד עליו גשם, אבל הדבר הכי משמח היה שהתמונות המוגדלות היו יפות, מדויקות בגודלן, והתקבלו על ידי המדפיס", אמר העיתונאי-אמן לה נגוין.

הדפסת עיתונים

בשנות ה-80 וה-90, עיתון הצילום דאט מוי התקבל בהתלהבות על ידי הציבור בזכות תמונותיו המודפסות היפות. במשך כעשר שנים, בין השנים 1980 ל-1990, לעתים קרובות ליד טט, הוא נאלץ לשהות בסייגון ( הו צ'י מין סיטי) במשך מספר חודשים. העיתונאי-אמן טרין שואן דונג, העורך הראשי לשעבר של עיתון הצילום דאט מוי, הירהר: "הימים הראשונים של עבודתי כעיתון היו קשים, החלק המטריד ביותר היה ההדפסה. פעם אחת, בערב ראש השנה, עדיין חיכיתי בבית הדפוס, בחוץ היו זיקוקים, אבל ליבי היה חסר מנוחה וחסר סבלנות, רק חיכיתי עד הבוקר, בתקווה שהעיתון יודפס בזמן כדי שאוכל להעביר אותו מיד לקא מאו".

בתקופות קשות, הדפסה רגילה הייתה קשה, אך עם עיתוני הצילום המוקדמים זה היה קשה עוד יותר, בגלל התמונות הרבות, היו גם הגבלות על היכן להדפיס אותן, כמו פוסטרים שהיו גדולים מדי, כך שלא כל מקום יכול היה להדפיס אותן. מלבד העיתון, היו עבודות רבות אחרות כדי להרוויח כסף כדי "להאכיל את העיתון": הדפסת לוחות שנה, ספרים, מסמכים רפואיים... האחראי על ההדפסה היה צריך לעקוב מקרוב ולעשות זאת בזהירות.

באותה תקופה היו בתי דפוס בפרובינציה, אך הם הדפיסו רק טיפוגרפיה, עופרת ושחור-לבן; גם מכונות ישנות יכלו להדפיס, אך הדבר הקשה ביותר היה רכישת חומרים, שבתי דפוס קטנים לא יכלו להשיג. בתקופת הסובסידיה, חומרי ההדפסה היו מוגבלים, וההליכים היו מסובכים, כך שניתן היה להדפיס רק בבית דפוס טראן פו (סייגון).

העיתון יצא לאור כל 3 חודשים, אחר כך כל חודשיים, וכל חודש, כשהוא מתקצר בהדרגה. בכל פעם שיצא לדפוס, הוא היה צריך להישאר חודש שלם כדי לסיים. לאחר שהוטל עליו לטפל במשימה חשובה זו, העיתונאי-אמן שואן דונג היה צריך להישאר שם כמעט כל הזמן. "במשרד העורכים כולו היו רק תריסר אנשים, המאמרים נכתבו כולם בכתב יד על נייר, לאחר שוועדת העורכים בדקה וערכה, הם הוקלדו. באותה תקופה, לסוכנות הייתה רק מכונת כתיבה אחת ורק אדם אחד השתמש בה. עריכת התמונות וחדר החושך נוהלו על ידי לה נגוין. מאמרי הצילום נאספו, הרעיונות שורטטו, המצגת המקדימה הובאה לסייגון, ונמצא אמן שיסיים את המצגת. באותה תקופה, היא צוירה רק ביד, מה שגזל זמן. לפעמים היה בלתי אפשרי להעריך, הסט כבר היה מסודר, ואם רצינו להסיר משהו, היינו צריכים לפרק את הכל ולסדר אותו מחדש", אמר מר דונג.

מר טרין שואן דונג, שעבד בעיתון הצילום מאז 1981, נזכר: "באותה תקופה, לא הייתי כתב ולא עורך. תיקנתי כל טעות שעשיתי, ופשוט הקדשתי את כל האנרגיה שלי, לפעמים נשארתי ער כל הלילה כדי לעקוב אחר התקדמות העבודה. כולם בסוכנות היו תמימי דעים בדאגה לכל שלב, עד לפרטים הקטנים ביותר. לדוגמה, כדי שיהיה חפת יפה שניתן להשתמש בה לצמיתות מאוחר יותר, הוא היה צריך לעבור 4 פעמים של עיצוב, שימוש ואז עריכה. באותה תקופה, הכותרת הייתה צריכה להיות מצוירת ביד על ידי אמן על נייר מבריק. עיתונים הודפסו לעתים קרובות באיחור, ולפעמים הייתי צריך להתחנן לבית הדפוס שישלחו את העיתון בחזרה קודם, ואז לשלם אחר כך. למרבה המזל, עבדתי שם זמן רב והפכתי לחברים קרובים, מהמאבטח ועד למנהל, כך שבית הדפוס גילה הבנה רבה."

סיפורי עסקים מוקדמים

לדברי מר טרין שואן דונג, האדם שתרם יחד עם עמיתיו לדאגה ל"לחם וחמאה" של עיתון הצילום דאט מוי בהתחלה היה העיתונאי-אמן טרונג הואנג ת'ם. הוא היה קשור לעיתון הצילום דאט מוי, עבד והלחין תמונות, התקבל לאגודת האמנים של וייטנאם במקביל לעיתונאי לה נגוין, לפני שעבר לאגודת הספרות והאמנויות המחוזית , והקדיש את כל מאמציו לכלכלת העיתון, לניירת, לארגון המנהלי ולממשל. לדברי מר טרונג הואנג ת'ם: "הדבר החשוב ביותר הוא תשומת הלב והתמיכה של מנהיגי המחוז כדי שהעיתון יתפקד כראוי. בהתחלה, כל הגיליונות והאירועים השוטפים של השנה כולה התמקדו בהפקת עיתון האביב, שלא פורסם באופן תקופתי, עקב חוסר מימון, כך שהזמן הנותר הוקדש רק לאירועים וצרכי ​​תעמולה. העיתון פורסם לעתים רחוקות ולכן פורסמו כרזות בתדירות גבוהה יותר, והדבר המשמח ביותר היה לראות אנשים תולים עיתונים בבתיהם לקישוט".

באותה תקופה, לעיתוני צילום היו 3 מקורות הכנסה: הפרובינציה סיפקה שרימפס, החליפה שרימפס בנייר; ניצלה את ההזדמנות להכשיר צלמים במדינות זרות תוך כדי צילום כדי להרוויח כסף; ניצלה את כוחו של הצילום כדי להדפיס לוחות שנה למכירה, בדרך כלל לוחות שנה של גיליונות (גיליון אחד, 7 גיליונות).

מרישיון זמני, ששירת את צרכי התעמולה של כל תקופה, ועד לשלב חדש, כאשר העיתונות המקומית, במיוחד בהו צ'י מין סיטי, החלה להתפתח, עיתוני צילום היו זקוקים לרישיון, שפורסם מעת לעת, כדי שהקוראים יוכלו לקבלו בקלות. מר טרונג הואנג ט'ם, שנזכר בסיפור על שהייתו של שבועיים בהאנוי כדי להגיש בקשה לרישיון פרסום, הביע את תודתו למר דואן טאנה וי (בה וי, מזכיר ועדת המפלגה המחוזית) ולמר טראן טרונג טאן, ראש ועדת האידיאולוגיה והתרבות המרכזית באותה תקופה, שיצרו תנאים והכניסו אותו למחלקת ההוצאה לאור כדי להגיש בקשה לרישיון, מסיבה לגיטימית מאוד: בדאט מוי המרוחקת, לאנשים עדיין היו קשיים רבים, השכלתם הייתה נמוכה, והאנשים היו עסוקים בעבודה ובהפקה, כך שעיתוני צילום היו מתאימים לביצוע משימת התעמולה ולעידוד העם.

"מכיוון שמדובר בעיקר בתמונות, צלמים מתרכזים גם במספרים גדולים ביחידה. קא מאו היא אחת הפרובינציות עם חברים רבים באגודת אמני הצילום של וייטנאם, הודות למשאבי האנוש של עיתון הצילום דאט מוי, עיתון שלא רק משרת תעמולה אלא גם תורם רבות לפיתוח הצילום האמנותי. כיום, עיתון הצילום דאט מוי שייך לזיכרונות, אך היה זמן שבו, בקשיים ובמחסור, צלמי עיתונות תרמו רבות לפיתוח העיתונות ולבניית המולדת והמדינה", אישר מר טרונג הואנג ת'ם.

לב טוב

מקור: https://baocamau.vn/buoi-dau-lam-bao-anh-a39802.html