הקולנוע הווייטנאמי מתקשה במירוץ לקופות.

סרטים וייטנאמיים רבים נכשלו שוב ושוב בקופות למרות שוק הולך וגדל, מה שמראה שהתחרות הופכת עזה מתמיד.

תאי הואה נכשל בהיותו "הבטחת קופות" לסרט "גיבור".

סרטים רבים יוצאים בבתי הקולנוע, אך יש מעט צופים.

על פי שוק הסרטים, כ-55 סרטים וייטנאמיים צפויים לצאת לאקרנים בבתי הקולנוע בשנת 2025. שנה לאחר מכן, מספר זה צפוי לעלות לכ-70-80 סרטים, כמעט להכפיל את עצמו. מרוץ הסרטים הווייטנאמי אינו מתמקד עוד אך ורק בראש השנה הירחי, אלא התרחב לחגים אחרים כמו יום הזיכרון למלכי התלויים, 30 באפריל, 1 במאי וה-2 בספטמבר הקרוב, עם לוח זמנים צפוף יותר ויותר להפצת סרטים.

עם זאת, הפרדוקס של השוק הוא שבעוד שמספר הסרטים עולה, גם מספר הכישלונות בקופות גדל. החלטת הקהל ללכת לבתי הקולנוע ובחירת הסרטים שלו הופכות מקוטבות יותר ויותר. לדברי מומחים, השוק נכנס כעת לשלב תחרותי מאוד, במיוחד בכל הנוגע למשיכת תשומת הלב של הצופים.

לאחרונה, השוק חווה שוב ושוב מקרים של כישלונות חמורים של סרטים. מפיק הסרט "מלכודת כסף" האנג טרין התנצל בפומבי בפני המשקיעים לאחר שהסרט גרף רק כ-2.9 מיליארד דונג וייטנאמי ונאלץ לעזוב את בתי הקולנוע מוקדם. בינתיים, גם דוגמנית העל שואן לאן חשפה את ייאושה לאחר שהפסידה כ-30 מיליארד דונג וייטנאמי לאחר שני פרויקטים קולנועיים שתוכננו ל-2024-2025.

עונת סרטי החגים האחרונה, בין ה-30 באפריל ל-1 במאי, המשיכה להדגים את הפיצול החזק של השוק. מתוך חמשת הסרטים שיצאו באותו הזמן, שלושה לא הצליחו להגיע לנקודת איזון. המפיק טרין הואן מ-HKFilm הביע את תמיהתו וספקונו העצמי כאשר הסרט "Hero" גרף פחות מ-20 מיליארד וונד לאחר 5 ימים של יציאה.

תמונה בולטת נוספת היא השתתפותה המתמשכת של השחקנית ת'אן ת'וי בקולנוע-טיולים כדי לתמוך בהכנסות הקופות של הסרט "Trùm Sò", בבימויו של בעלה, למרות שבקרנות רבות היו מעט מאוד צופים. תמונה זו עוררה דאגה בקרב רבים מהלחץ שעומד כעת בפני צוותי צילום וייטנאמים.

לדברי אנשי מקצוע בתעשייה, כבר לא נדיר שיוצרי קולנוע מוכרים נכסים או לווים כסף כדי לממש את התשוקה שלהם לקולנוע. עם זאת, רק יצירות מעטות מצליחות מספיק כדי לעזור למפיקים להחזיר את השקעתם, בעוד שרבות אחרות מתמודדות עם נטל חובות ממושך וסיכון לפגיעה במוניטין המקצועי שלהן.

לדברי נוין טרונג קואה, בעל תואר שני וראש המחלקה להפקת סרטים דיגיטליים באוניברסיטת RMIT בווייטנאם, קהל היעד כיום מגוון מאוד, לא רק על סמך נושאי הסרט אלא גם על סמך סגנון הסיפור וטעם האסתטי בז'אנרים שונים. הוא מאמין שהאתגר הגדול ביותר הוא להבטיח שאסטרטגיית התקשורת משקפת במדויק את האיכות והסגנון של הסרט.

מר נגוין טרונג קואה מאמין שכאשר המדיה, הזהות והתוכן של סרט מאוחדים, בידול קהל היעד יעזור לכל יצירה למצוא את קבוצת הצופים שלה במקום שכולם יפעלו לפי אותה נוסחה לשוק ההמונים.

העיתונאי ומומחה הקולנוע נגוין נגוק סבור ששוק הקולנוע הוייטנאמי עדיין לא רווי לחלוטין, אלא "צפוף" במשבצות צפיית שיא, בתקציבי התקשורת ובעיקר בתשומת הלב של הקהל. לדבריו, רוויה זו אינה ייחודית לווייטנאם; הוליווד מתמודדת עם מצב דומה.

בעוד שהוליווד מתקשה עם סרטי המשך, ריבוטים, סרטי לייב אקשן או יקומים קולנועיים חוזרים, הקולנוע הווייטנאמי מסתמך במידה רבה על נוסחאות למכירה מהירה כמו אימה עממית, קומדיות משפחתיות, רימייקים או סרטים שיוצאים במהלך עונות החגים.

לדברי המומחה נגוין נגוק, ההבדל טמון בעובדה שהוליווד חסרה תסריטים מקוריים עקב המכונות התעשייתיות העצומות שלה והחשש מסיכון, בעוד שהקולנוע הווייטנאמי חסר לעתים קרובות תסריטים טובים משום שפיתוח הפרויקטים ממוהר, חסרה מערכת תסריטאות מקצועית וזמן לא מספיק לבדיקה יסודית של העבודה.

סדרה של פרויקטים היסטוריים בהשראת סיפורים אמיתיים תוכרז בחמשת החודשים הראשונים של 2026.

אנחנו צריכים אסטרטגיה במקום לרדוף אחרי טרנדים.

בעתיד הקרוב, צפוי שוק הסרטים ההיסטוריים לחוות גל של הפקת סרטים היסטוריים. בשנת 2026 לבדה הוכרזו כשישה פרויקטים היסטוריים. לדברי מומחים, לז'אנר זה יש יתרון מובהק שכן הוא מעורר בקלות גאווה לאומית ומושך קהל לבתי הקולנוע בצורה יעילה יותר מז'אנרים רבים אחרים.

עם זאת, מומחים מזהירים גם כי נושאים היסטוריים עלולים בקלות להפוך לרוויים אם ינוצלו על סמך מגמות. בעל התואר השני נגוין טרונג קואה צופה שאם מספר הסרטים ההיסטוריים ימשיך לעלות בחדות, השוק בשנת 2027 עלול לחזור על המצב של 2025, שבו קיימים סרטים רבים באותו נושא, אך רק אחד באמת יוצר השפעה משמעותית.

לדברי מר נגוין טרונג חואה, אם לא תהיה השקעה רצינית בכתיבת תסריטים, עיצוב הפקה ואיכות כוללת, הקהל יאבד במהירות עניין בסרטים היסטוריים. הגדלת מספר הסרטים עלולה רק להגדיל את פער ההכנסות בין יצירות במקום לסייע לשוק כולו להתפתח באופן שווה.

מנקודת מבט של השוק, רבים מאמינים שכדי להשיג פריצת דרך, סרטים וייטנאמים זקוקים לא רק לרעיונות חדשניים אלא גם לאסטרטגיות הפצה ושיווק יעילות. לדברי מומחה הקולנוע נגוין נגוק, המרכיב הראשון הוא שסרט חייב להיות בעל "הבטחה קולנועית" ברורה כדי שהקהל יבין במהירות מדוע עליו ללכת לקולנוע כדי לראות את הסרט.

בנוסף, התסריט צריך להיות רענן מספיק אך לא בהכרח ביזארי. לפעמים, סיפור מוכר המסופר מנקודת מבט חדשה, עם דמויות ופרטים בלתי נשכחים שיוצרים אפקט ויראלי, מספיק כדי למשוך קהל לתיאטרון.

לדברי מר נגוין נגוק, הקולנוע הוייטנאמי אינו חסר חומרים מחיי משפחה, מחיי כפר, מחיי עיר, מאמונות, מנעורים, ממלחמה או מחיי משרד. הבעיה טמונה בארגון החומרים הללו לסיפור בעל קצב, רגש ודמויות הזכורים מספיק לקהל.

מומחה זה גם הציע שסרטים וייטנאמים צריכים להפחית את נטייתם למהר לעונות שיא, ובמקום זאת לבחור את התזמון הנכון, לחקור מתחרים ולבנות קהילת קהל מוקדם לפני יציאת הסרט לאקרנים. לדבריו, שוק הסרטים הווייטנאמי תוסס מאוד אך גם הופך תובעני יותר ויותר, שכן הקהל מתבגר מהר הרבה יותר ממה שמפיקים רבים מדמיינים.

TT (מורכב)

מקור: https://baohaiphong.vn/dien-anh-viet-chat-vat-giua-cuoc-dua-phong-ve-542484.html