הקווים הרקומים צבועים בגוון זהוב.

מבדי משי וחוטים צבועים בצבעים טבעיים, כל תפר הוא כמו משיכת מכחול עדינה, היוצרת תמונה תוססת ספוגה בנשמתה של וייטנאם. לאורך הזמן, עליותיו ומורדותיו, מורשת הרקמה משוחזרת ומקושרת באופן חזק בפרקטיקות אמנות עכשוויות.

חוטי משי בצבעים עזים רקומים בסגנון וייטנאמי.

בסביבה השקטה של ​​מקדש טו טי, רחוב ין תאי מספר 2, רובע הואן קיאם, האנוי , תקופת האמנות בשילוב עם סדנה בשם "משי מבריק - צבעים טבעיים, רקמה וצביעה - עבר והווה" מציעה לקהל הזדמנות להתפעל מציורים רקומים עתיקים, פלטות צבעים טבעיות ולצפות ישירות באמנים בעבודתם. באמצעות חוטים צבעוניים וחומרים מסורתיים כמו נייר דו וסיבים כותנה, האמן פאם נגוק טראם מדגיש במיומנות את דמויותיהם של שני תרנגולים נלחמים, עם קווים וצבעים המעוררים עידן עבר, עזים על הבד.

האמנית פאם נגוק טראם (לובשת אאו דאי) משתפת מומחים בינלאומיים במורשת הרקמה הוייטנאמית.

תוכנית שהיית האמנים במקדש של מייסד הרקמה, לה קונג האן - חלק מפרויקט "סיפורי מקדשים בעיר" (באוצרותו של נגוין הבן) - מיושמת כדרך עבור אמנים עכשוויים להתחבר למסורת ולספר את סיפור העבר המפואר של הרקמה הווייטנאמית, שכעת הוסתר על ידי הזמן ואינו מוכר כלל.

למרות שלא נולדה בכפר רקמה מסורתי, נגוק טראם למדה את אמנות הרקמה הידנית מגיל צעיר דרך סבתה ואמה. היא בילתה שנים רבות במחקר ובתרגול אמנות זו, תוך שאיבת השראה מטכניקות מסורתיות, חומרים וסביבה טבעית מקומית. היופי המרהיב והסיפורים המסופרים באמצעות רקמה עתיקה ריתקו אותה, מה שגרם לה לחקור טכניקות רקמה מסורתיות לעומק רב יותר. טיוליה לכפרי רקמה שהיו מפורסמים בעבר הותירו בה גם הם תחושת אי נוחות, שכן טכניקת הצביעה הטבעית של חוטי רקמה דעכה בהדרגה לתהום הנשייה, והותירה עיצובי רקמה מעודנים רבים רדומים במחסן...

בשנת 2023, נגוק טראם גילה במקרה דוגמאות וכלים של רקמה השייכים לאמן וו טאנה לונג, שייסד סדנת רקמה מפורסמת בסייגון-ג'יה דין. בשנת 1954, עקב טלטלות היסטוריות, הוא חזר לצפון, והותיר אחריו ארכיונים שלמים של כלים, דוגמאות רקמה ומסמכי סדנה בסייגון, אשר הובאו מאוחר יותר לעיר הולדתו בנין בין .

האמן פאם נגוק טראם העתיק דוגמאות רקמה עתיקות באמצעות חוטים צבועים באופן טבעי.

"כאשר סיפרתי על המחקר שלי על אמנות הרקמה העתיקה, בנו של האומן וו טאן לונג, מר וו טאן לואן, התרגש עד דמעות כשהוא הביא פריטים מהמחסן, וחשף דוגמאות רקמה - כולל דוגמת הדרקון שאני משתמשת בה כעת כהשראה לציור ולרקמה - יחד עם כלים מהעבר... התמזל מזלי שמשפחתו של מר לואן אפשרה לי לצלם ולאחסן את המסמך הזה למחקר. בזמן שאני עוקבת אחר מקורות הרקמה העתיקה, לגמרי במקרה, נתקלתי בספר ישן שהודפס בשנת 1939 בסייגון - "Le Broderie Annamite" (הרקמה האנמיתית) מאת גבריאל דיין - שהכיל את שורות העצות הבאות: בנות אנמית שלמדו בבתי ספר מערביים למדו רקמת תחרה ופרנזים בסגנון מערבי, והן מצאו זאת מהנה מאוד. אבל אני גם רוצה להזכיר לכם ש"הרקמה האנמיתית של אחיותינו יפה מאוד ומעניינת מאוד בכל דרך: הרקמה מעודנת, הצבעים נפלאים והטכניקות ייחודיות", ו"אין להתעלם מחובתן של אחיותינו" אם הן לא משמרות את טכניקת הרקמה המיומנת ביותר הזו." "המורשת הנפלאה של אבותינו תאבד יום אחד. ואכן, עד היום הזה, מורשת זו דעכה עם הזמן", אמר האמן פאם נגוק טראם.

רקמה, מלאכת יד בעלת מסורת ארוכה בווייטנאם, נותרה מפותחת למדי כיום, אך היא זכתה למחקר ושימור מועט בלבד מנקודת מבט של מורשת. מסמכים וחפצים רבים מפוזרים או ניזוקו לאורך זמן. שיחה עם גב' יאנג יאנג צ'ונג, מומחית מובילה להיסטוריה של טקסטיל ורקמת משי במזרח אסיה, ומייסדת מוזיאון הרקמה צ'ונג יאנג יאנג, שגם חוקרת רקמה ופרסמה עבודות כגון *אמנות הרקמה המזרחית * (1979) ו-* חוטי משי: היסטוריה של רקמה בסין, קוריאה, יפן ווייטנאם * (2005), הותירה רושם עמוק על נגוק טראם.

ציור רקמה "פסטיבל הכפר", 2019

"היא דחקה בי לחקור ולשמר את מורשת הרקמה של וייטנאם, אחרת יהיה מאוחר מדי. דבריה מלפני 3-4 שנים נגעו בי עמוקות, ורציתי לתרום לשימור ולמחקר של מורשת הרקמה של וייטנאם. לאחר שטיילתי במדינות רבות, אני מרגישה באמת בת מזל שנולדתי בארץ עשירה במורשת, ועדיין לא ניצלתי את האוצר הזה. הסיפור על איך לעבור מהשורשים לעכשווי הוא באמת מרתק, משהו שראיתי בקוריאה." זה כרוך במחקר שיטתי, כיבוד הרקמה כמורשת וחלק בלתי נפרד מהאמנויות החזותיות הלאומיות; ארגון ירידי אמנות המוקדשים לרקמה ותפירה; ויצירת קשרים עם אמנים עכשוויים רבים המתעמקים בתחום זה כדי לשנות נקודות מבט על מלאכות יד מסורתיות ולהעלות אותן לרמה חדשה.

הדלת ליצירתיות בלתי מוגבלת.

"אני זוכר את התקופה שבה נתקלתי בציורי רקמה וייטנאמיים ישנים, חלקם יקרים, חלקם זולים. קניתי את הזולים יותר, אפילו את המרופטים, כי הם אפשרו לי לראות את גב הבד הרקום, לנתח את הטכניקה, החומרים והתפרים של הרוקמים מאותה תקופה", אמר פאם נגוק טראם, כשהציג את ציור הרקמה של ארבע עונות התלוי בצד שמאל של בית הקהילה טו טי, כאשר פינה של הציור מורמת כדי שכולם יוכלו לראות את התפרים שמאחוריו.

האמן Pham Ngoc Tram בבית המשותף Tu Thi. צילום: Nguyen Huy Khanh

באמצעות לימוד מסמכים ורקמה מתקופת הודו-סין, פאם נגוק טראם זיהתה זאת כנקודת מפנה בהתפתחות הרקמה הוייטנאמית, שכן הצרפתים זיהו במהרה את המיומנות והערך של הרקמה והזמינו. בעבר, כפרי רקמה ייצרו בעיקר עבודות יד מסורתיות כגון גלימות, קשתות, דגלים ומניפות, ורקמו על תלבושות חצר שהיו באופן מסורתי פורמליות ומובנות. עם זאת, האינטראקציה עם האמנות המערבית פתחה אפשרויות יצירתיות בלתי מוגבלות. רקמה אמנותית יפה, עם נושאיה המגוונים וסגנונה החופשי, הפכה לתופעה ייחודית, המאשרת את מעמדה של הרקמה הוייטנאמית.

מה שמייחד את הרקמה מתקופת הודו-סין הוא החומרים הווייטנאמיים הטהורים שלה. מבדי משי רכים ועד חוטי רקמה צבועים בצבעים טבעיים מצמחים, אומנים מיומנים יצרו עבודות תוססות שתיארו באופן ריאליסטי את חיי הכפר הווייטנאמיים, תוך שחזור סיפורים עתיקים, או תמונות של פסטיבלי כפר, חתונות וטבע כפרי עם תרנגולות, ברווזים, מטעי במבוק, פרחי לוטוס ועוד.

"במהלך תקופה זו של חילופי תרבות, אמנות הרקמה המסורתית חוותה התנגשות וחשפה דקויות נסתרות. הייתי מרותק והבנתי שיש גוף שלם של מורשת שאני יכול ללמוד ממנה. לתקופת הודו-סין יש מספיק דוגמאות, עדויות ומסמכים היסטוריים מוצקים למדי למחקר. בחינת מורשת הרקמה, אפשר לחשוף היבטים רבים של תרבות, היסטוריה, אנשים, חברה ונשים... אני מקווה שיהיו אספנים של ציורים רקומים שיאפשרו לי גישה לחקר נוסף של החוטים וטכניקות הרקמה של תקופה זו."

מתוך רצון ליצור פלטת צבעים ייחודית, היא הקדישה זמן רב למחקר ותרגול טכניקות צביעת משי, תוך הסתמכות על שיטות צביעה טבעיות מסורתיות שעברו מדור לדור. היא גם למדה כיצד לטוות חוטים כדי ליצור חוטי רקמה בעוביים ובמרקמים שונים. בשנת 2023, היא שכללה את פלטת הצביעה הטבעית שלה, שממנה נוצרה סדרה של ציורים רקומים בהשראת התרבות העממית.

מעבר לעיסוקה כאמנית רקמה, האמנית גם מתכננת לחקור ולחקור את מורשת הרקמה של וייטנאם, כמו גם את זו של האזור והעולם. דבר זה ישמש בסיס לפרסום ספר על מורשת הרקמה הוייטנאמית ולהקמת מוזיאון המוקדש לרקמה ועבודות רקמה וייטנאמיות בעתיד הקרוב. דבר זה לא רק יתרום לשימור מורשת הרקמה של המדינה, אלא גם יספק השראה לאמנות עכשווית, שבה המסורת ממשיכה ומשולבת בעדינות עם יצירתיות חדשה.