לחיות כמו נהר!

[מודעה_1]

בנאום שנשא בסמינר על הקשר ההרמוני בין שירה למוזיקה, ציין המלחין פאם מין טואן כי קשר זה קיים כבר מאות שנים. שירה ומוזיקה חברו יחד פעמים רבות ויצרו יצירות מופת רבות, אך שיאו של שיתוף פעולה זה הוא "סימפוניה מס' 9" של בטהובן.

בווייטנאם, שירים רבים מלוטשים בשירה, תוך עיבוד מילות השירים, וכתוצאה מכך נוצרו יצירות רבות שזכו להצלחה רבה בקרב הציבור. המלחין פאם מין טואן גם הלחין שירים, ויצר שירים כגון: "עיר האהבה והנוסטלגיה" (שיר מאת נגוין נהאט אן), "עקבות קדימה" (שיר מאת הו טי קה), ו"המדינה" (שיר מאת טא הוו ין). הוא גם כתב את השיר "שאיפה", המעובד מהשיר "תודה למסיבה, אני יודע" מאת דאנג וייט לוי.

Nhạc sĩ Phạm Minh Tuấn: — המלחין פאם מין טואן, מחבר השיר "שאיפה".

"בשיר 'Aspiration', כתבתי 'Live like a river', אבל לפעמים אני עדיין שומע ורואה אנשים שרים וכותבים 'Live like life'. אני חושב שאנחנו צריכים להיות זהירים ולכבד את דבריו של המלחין כי אפילו סימן פיסוק אחד או משיכת קולמוס יכולים לעוות את המשמעות המיועדת", התוודה המלחין פאם מין טואן.

הוא סיפר סיפורים על חיפוש אחר שירים מתאימים והלחנתם. הקשר בין שירה למוזיקה הוא סימביוטי; ככל שהשיר תמציתי ומעורר יותר מבחינה אמנותית, כך גדל הפוטנציאל למוזיקה לשגשג.

עם זאת, אם שירה היא קלישאתית וחסרת דימויים, יהיה קשה למוזיקאים לגשת אליה ולהלחין אותה. לכן, כדי ששירה ומוזיקה ישגשגו, נדרשים מאמצים של שני הצדדים ליצירת יצירות טובות שישרתו את הקהל.

לדברי הסופר ביץ' נגאן, נשיא אגודת הסופרים של הו צ'י מין סיטי, מהשיר הראשון שיצא בפומבי ועולה לשירה, "זריחה", שהלחין המוזיקאי נגוין שואן ח'אט על סמך שיר מאת הלו (השיר פורסם בעיתון נגאי ניי ב-31 ביולי 1938), ועד ימינו, קשה לערוך רשימה מלאה של מספר השירים שהולחנו לשירה.

עם זאת, מבחינה אובייקטיבית, לקשר בין שירה למוזיקה עדיין יש חסרונות רבים שיש לדון בהם לעומק. הדעות הסותרות בנוגע לייחוס שם המשורר בעת פרסום שירים המבוססים על שירה, למרות שהן לכאורה דקדקניות, יש להתייחס אליהן כדי להימנע מיחסים מתוחים או מחלוקות בסיסיות בין משוררים למלחינים.

"הסדנה 'שירה ומוזיקה: משלימות או סותרות?' שואפת לעודד משוררים ומוזיקאים למקסם את נקודות החוזק שלהם, כדי שנוכל לקבל שירים מגוונים, מרתקים ועשירים יותר מבחינה תרבותית המבוססים על שירה, בתגובה לציפיות הציבור הווייטנאמי", קיווה הסופר ביץ' נגאן.

"אני חושב שהלחנת שירה היא כמו גשר. השיר מביא את השיר אל המאזין. מצד אחד, המילים מחוברות למוזיקה, ויוצרות גשרים שמתחברים לצד השני. חלק מהגשרים חזקים, חלקם רעועים. הגשרים החזקים הם עיבודים מוזיקליים מוצלחים של שירה, שנוגעים בלבבות המאזינים ונשארים בתודעתם. הגשרים הרעועים הם אותם עיבודים מוזיקליים של שירה שאינם מצליחים במיוחד, או מסיבות אחרות, אינם מגיעים לקהל הרחב ודועכים בהדרגה לתהום הנשייה", שיתף המשורר בוי פאן טאו.

הוא הוסיף שכאשר שירה מושמעת למוזיקה, המוזיקה נותנת כנפיים לשירה, והשירה מספקת בסיס לשגשוגה של המוזיקה. הקשר בין שירה למוזיקה הוא לפעמים ספונטני ומקרי, לפעמים מתמשך. שירה מלאה במוזיקליות, מוזיקה יפה כשירה, והקשר ההרמוני הזה הוא אינסופי לספר.

בסדנה השתתפו גם נציגים רבים מתחומי המוזיקה והשירה שהשתתפו בדיונים, שיתפו את מחשבותיהם ויצרו רגעים בלתי נשכחים.