איך נוכל למשוך קהל בחזרה לבתי הקולנוע כדי לצפות בסרטים וייטנאמיים?

השחקנית והבמאית הונג אן מאמינה שהדבר החשוב ביותר כדי שהקהל יחזור לבתי הקולנוע ויצפה שוב בסרטים הוא שיהיו לו סיפורים חזקים מספיק כדי לגעת ברגשות הצופים.

תחרות הסרטים הקצרים הווייטנאמיים 2026 מאורגנת על ידי עיתון Thanh Nien . האירוע, המאורגן בשיתוף פעולה עם איגוד קידום הקולנוע של וייטנאם, בתמיכת מחלקת התיירות של הו צ'י מין סיטי ומחלקת התרבות והספורט של הו צ'י מין סיטי, נועד לגלות ולהציג כישרונות יוצאי דופן, לקרב סרטים קצרים לציבור ולטפח ולהפיץ תשוקה לקולנוע בקרב צעירים.

הונג אן שיתפה את מחשבותיה על התוכנית וטענה כי מה שחסר לקולנוע הווייטנאמי הוא מערכת אקולוגית של פיתוח בת קיימא ומאוזנת על פני היבטים שונים.

לדברי השחקנית, תעשיית קולנוע חזקה זקוקה לא רק לבמאים ושחקנים מוכשרים, אלא גם לפיתוח מתואם של תחומים רבים כמו בימוי אמנותי, סאונד, צילום, הכשרת הפקה ובניית קהל יציב.

לדברי הונג אן, הקולנוע הווייטנאמי זקוק למערכת אקולוגית פיתוחית מאוזנת, הכוללת משאבי אנוש, הכשרה וקהל יעד.

צילום: נהאט תין

אף על פי כן, הונג אן עדיין רואה סימנים חיוביים רבים בשנים האחרונות ומשתמשת במילה "תקווה" כשהיא מדברת על השוק המקומי. הבמאית מאמינה שהקולנוע הוייטנאמי מציג יותר ויותר סיפורים ונושאים מגוונים יותר, במיוחד מצד יוצרי קולנוע צעירים. לדבריה, זה יוצר תקווה לעתיד שוק הקולנוע הוייטנאמי.

השחקנית טאי שיתפה כי ללא קשר לגיל, תהליך החוויה וההתבוננות באנשים ובחיים נותר קריטי עבור יוצרי סרטים. "צעירים זקוקים ליותר זמן וסביבה שבהם יוכלו לצבור ניסיון מעשי", אמרה.

בנוגע לרעיון ש"סרט עם כוכב יצליח", הבמאית סבורה שנוסחה זו אינה נכונה לחלוטין. לדבריה, הגורם המכריע עדיין טמון בסיפור ובאופן שבו הסרט מהדהד ברגשות הקהל.

"בסופו של דבר, הכל מסתכם בסיפור שמאחורי התסריט שלך והאם הוא מהדהד אצל קהל רחב", אמרה הונג אן. היא מאמינה שבין אם אתה כוכב מפורסם או כוכב חדש, הדבר הכי חשוב הוא היכולת להעביר את הדמות כך שהקהל יאמין בסיפור על המסך.

הונג אן: הקהל מגיע מתוך סקרנות אבל נשאר בגלל הרגשות.

כשנשאל כיצד לגרום לקהל לקנות כרטיסים לא רק מתוך סקרנות אלא כהרגל תרבותי, הונג אן הציע שסיקור תקשורתי הוא חלק בלתי נמנע משוק הקולנוע של ימינו.

לדברי השחקנית, קמפיינים לקידום תמיד ממלאים תפקיד מכריע, משום שאם סרט לא מקודם באופן נרחב, לקהל יש סיכוי קלוש לגשת אליו. עם זאת, האם הקהל יחזור לצפות בסרט או ישתף אותו עם אחרים תלוי בסופו של דבר באיכות הסיפור.

"אני חושבת שקהל אולי הולך לקולנוע מתוך סקרנות או בגלל ההייפ התקשורתי. אבל האם הם יחזרו לראות את הסרט בפעם השנייה או יפיצו את הבשורה עליו, בסופו של דבר זה תלוי בסיפור", שיתפה.

"נצלו כל הזדמנות, כל תחרות. אם יש לכם סיפור ואתם מאמינים שאתם יכולים לעשות אותו היטב, אז השתתפו באומץ", יעץ הונג אן לחובבי קולנוע צעירים.

צילום: נהאט תין

הונג אן מאמינה שהקהל הצעיר של היום רגיש מאוד ליצירות ניסיוניות ולסוגיות חברתיות חדשות, אך יחד עם זאת, הוא גם מגלה אמפתיה לסיפורים אותנטיים שעוזרים להתחבר רגשית. לדבריה, אמפתיה זו היא שמעניקה לסרט חיוניות מתמשכת.

הבמאית ציינה כי צעירים כיום רוצים לראות את עצמם משתקפים על המסך, החל מתחושות של בדידות ופערים בין-דוריים ועד ללחצים של העידן הדיגיטלי, בעיות פסיכולוגיות ובריאות הנפש. אלו נושאים שמהדהדים בקלות בקרב קהל צעיר, וגורמים לו להרגיש מובן ומחובר.

בנוסף, הונג אן מאמינה גם שסרטים על היסטוריה או דורות קודמים עדיין טומנים בחובם פוטנציאל למשוך את הקהל אם הם יוצרים קשר רגשי ורוח פטריוטית. לדברי השחקנית, כדי שהקולנוע יתפתח באופן בר-קיימא, הוא לא יכול להסתמך אך ורק על הדור המבוגר או להיות נשלט לחלוטין על ידי צעירים, אלא נדרשת סינרגיה בין דורות רבים העובדים במקצוע.

הונג אן אמרה שחוותה שלבים רבים ושונים של הקולנוע הוייטנאמי, החל מעידן הסרטים במימון המדינה ועד לשוק הסרטים המסחרי הנוכחי. היא גם השתתפה בפרויקטים בכורים של במאים צעירים רבים. לדבריה, הקשר בין אלו שהגיעו לפניהם לבין הדור הבא של יוצרי סרטים, יחד עם תמיכה מסוכנויות ניהול ומוסדות הכשרה, יתרום לתעשיית קולנוע בריאה יותר בעתיד.

"בלי קשר לשאלה אם זה סרט בעל תקציב גדול או סרט עצמאי, אם הוא ייגע בלבבותיהם של צופים רבים, זה יהיה סרט מכניס", שיתפה.

הונג אן ישמש כשופט ב- Vietnamese . זוהי פלטפורמה מקצועית לקולות קולנועיים צעירים, שבה ליוצרי סרטים, תסריטאים ויוצרי תוכן יש הזדמנות לספר את סיפוריהם באמצעות שפת הקולנוע.

מקור: https://thanhnien.vn/lam-sao-de-keo-khan-gia-ra-rap-voi-phim-viet-185260516162806737.htm