במהלך תהליך ההכנה לסרט "קאם", הבמאי טראן הו טאן אישר: "אנחנו לא חוששים מקשיים; כל עוד נשיג את האפקט הרצוי עבור הסרט, לא משנה כמה מאתגר המקום, נבחן ונצלם אותו בקלות."
מציאת חידוש במוכרות
לפני תחילת הצילומים במרץ ובאפריל במחוזות ת'ואה ת'יאן הואה וקואנג טרי , המפיק הואנג קוואן שיתף את רצונו למצוא מיקומים חדשים וייחודיים כדי להגשים את דמיונו לעיבוד אימה לסיפור טאם קאם. "רצינו במיוחד לצלם בקואנג טרי כי נראה שזה נדיר שסרט עלילתי בוחר במקום הזה כרקע", הצהיר המפיק הואנג קוואן. זו הסיבה ששלושה רבעים מהמיקומים העיקריים של הסרט צולמו שם: בית הקהילה של כפר הא טרונג (מחוז ג'יו לין), בריכת הלוטוס טרונג פואוק (מחוז האי לאנג) ויער המנגרובים. המיקום העיקרי הנותר צולם בכפר העתיק פואוק טיץ' (ת'ואה ת'יאן הואה).
חדשנות ומקוריות הן גם המטרה וגם האתגר הגדול ביותר עבור יוצרי קולנוע וייטנאמים כיום בקביעת מקומות צילום. וכדי לפתור בעיה אינהרנטית זו, צוותי צילום רבים השקיעו מאמץ רב. לפני הסרט "קאם", בעת צילום הסרטים "טט בכפר הגיהנום" ו"אוכל הנשמות", הבמאי טראן הואו טאן והמפיק הואנג קוואן גילו את הכפר סאו הא הבתולי בלב הרי הא ג'יאנג המחוספסים, למרות טמפרטורות עקביות מתחת ל-4-5 מעלות צלזיוס (לפעמים יורדות ל-0 מעלות צלזיוס) מלוות בגשם כבד ורוחות חזקות. או לפני כן, התפאורה טא נאנג-פאן דונג ב"יער החיים", אחד ממסלולי הטרקים היפים ביותר בווייטנאם.
במציאות, לא כל צוות צילום בר מזל מספיק כדי למצוא מקומות שמעולם לא הופיעו על המסך הגדול קודם לכן, תוך כדי התאמה לתוכניות ההפקה ולתקציב שלהם. זה נכון במיוחד לגבי מקומות שכבר הותירו רושם על המסך בפרויקטים קודמים, שם הלחץ גדול אף יותר. "המשכנו לחקור , נסענו לכל פינה וכפר כדי למצוא מקומות בפו ין שעדיין שומרים על האווירה הייחודית של שנות ה-90 ועד תחילת שנות ה-2000", שיתף הבמאי טרין דין לה מין על תהליך בחירת המיקום עבור "היה היה סיפור אהבה". בעבר, פו ין היה התפאורה העיקרית עבור "אני רואה פרחים צהובים על דשא ירוק", שיצר סנסציה לאחר יציאתו לאקרנים.
לדוגמה, בסרט "להרוויח כסף עם רוחות רפאים", למרות שצולם ממש בהו צ'י מין סיטי, הצוות בילה 14 ימים בבנייה קפדנית של 14 בתים. המיקום הנבחר היה אזור המשקיף על נהר סייגון ובנייני קומות ממש ממול. זו הייתה כוונתו של הבמאי טרונג לון, הקשורה לתוכן הסרט, המראה את הניגוד בין עשירים לעניים, וכיצד חלומות מופרדים לעיתים על ידי נהר בלבד אך נותרים בלתי ניתנים להשגה.
פרפקציוניזם עבור הקהל.
מתוך רצון שהסצנות בסרט "האי מואי" יהיו "טבעיות ומלוחות", ביקש הבמאי והאמן המוערך וו טהאן וין מהצוות לתכנן ולבנות תפאורות רבות הן בהו צ'י מין סיטי והן בכפר ת'יאנג ליאנג (מחוז קאן ג'יו) חודשיים מראש לצורך סקירה ועריכה. עבור סצנת השריפה הגדולה בבית, הוא לא רצה להשתמש באפקטים מיוחדים, אלא בנה והצית בית אמיתי בעצמו. ראוי לציין שסצנות רבות בסרט משתמשות בהרבה מלח. צוות הצילום קנה טונות של מלח מאנשים מקומיים רק כדי להשתמש בסצנות. "כדי ליצור את סצנת השריפה כמתוכנן, בנינו בית אחסון מלח שלושה חודשים מראש, כך שעד שהתחלנו לצלם הוא היה ישן ונראה כמו בית אחסון מלח אמיתי", שיתף הבמאי וו טהאן וין.
מובן שככל שטעמו של הקהל הופך מתוחכם ותובעני יותר ויותר, יוצרי הסרטים נאלצים להיות מודעים לעצמם וקפדניים יותר בסטנדרטים שלהם. הבמאי טרונג לון שיתף את עצמו על יצירת הסרט "להרוויח כסף עם רוחות רפאים": "למרות שלא קשה למצוא תפאורה של שכונת פועלים, בכל זאת החלטנו לבנות בית חדש לגמרי. הסיבה לכך היא שרציתי למצוא איכות פואטית בתוך העוני." הבית עוצב בקפידה עד לפרטים הקטנים ביותר כדי לתת את התחושה שהדמויות באמת גרו שם במשך עשרות שנים.
תהליך הצילום עצמו אף פעם לא קל, שכן צוות הצילום מושפע מגורמים חיצוניים, במיוחד מזג האוויר. עם זאת, כפי ששיתף הבמאי טראן הו טאן: "כולם יודעים שצילום בחוץ הוא גם יקר וגם מסוכן, אבל רק על ידי צילום בסביבה כזו נוכל להביא תמונות ורגשות אותנטיים לקהל."
זו גם הסיבה, שלמרות שצילומים בתוך מבנה מציעים תנאים נוחים יותר, צוותי צילום רבים עדיין בוחרים באפשרויות מאתגרות יותר, כמו צילום "אוכל הנשמות" ביער שבו הטמפרטורות יורדות לפעמים מתחת לאפס מעלות צלזיוס; צילום "קאם" בקואנג טרי, שם הטמפרטורות יכולות להגיע ל-42-44 מעלות צלזיוס; ושחקנים בסרט "הרוח" צריכים לטבול את עצמם במים במשך כמעט 13 שעות, לפעמים בלילות קרים מקפיאים... כל המאמצים מכוונים ליצירת תוצרים קולנועיים איכותיים העונים על דרישות הקהל של ימינו.
ואן טואן
[מודעה_2]
מקור: https://www.sggp.org.vn/len-doi-cho-boi-canh-phim-viet-post759834.html
תגובה (0)