כתב: את/ה מעצב/ת כרגע תשע עבודות שישתתפו בשלושה פסטיבלי תיאטרון מעכשיו ועד סוף השנה. עם כל כך הרבה פרויקטים בעיצומם, היכן את/ה מוצא/ת חומר כדי להימנע מחזרות?
האמן טראן הונג ואן. (צילום: THANH HIEP)
- האמן טראן הונג ואן: באותה תקופה היו שלושה פסטיבלים: פסטיבל התיאטרון קאי לואונג, פסטיבל התיאטרון של האנוי ופסטיבל התיאטרון של הו צ'י מין סיטי, כך שהעבודה נערמה. במבט לאחור, הייתי צריך לעצב את האמנות לתשעה מחזות בתהליך מתמשך: "אלמוג אדום" (תיאטרון טראן הואו טראנג), "הפנינה" (תיאטרון טיי דו), "הדלת הסגורה חלקית" (תיאטרון קאי לואונג בווייטנאם), "ממלכת האהבה השברירית" (אגודת הספרות והאמנויות דונג נאי), "גורל אמיתי" (אגודת הספרות והאמנויות קאן טו ), "שאיפה לשלום" (תיאטרון הדרמה של הו צ'י מין סיטי), "אנשי יער מלאלוקה" (להקת לונג אן קאי לואונג), "ארץ מסתורית" (תיאטרון האמנויות הדרומי) ו"הכפר המוזר" (תיאטרון האמנויות טרואונג הונג מין).
המחזה "לצד נהר לונג חוט" של להקת האמנות לונג אן קאי לואונג (אופרה מסורתית וייטנאמית), שזכתה בפרס המצטיין בפסטיבל קאי לואונג הלאומי לשנת 2021, עוצב על ידי האמן טראן הונג ואן (התמונה באדיבות המצולמת).
החומר שאני מוצא מגיע מהתסריטים; אני קורא, מהרהר ודן בהם עם המחברים והבמאים. לכל תסריט יש את הטעם הייחודי שלו, כך שקשה למצוא משהו שכבר הועתק.
למה בחרת ללמוד עיצוב במה וקולנוע במכללה לתיאטרון וקולנוע של הו צ'י מין סיטי?
- זה היה הגורל. אולי המקצוע בחר בי, כי בהתחלה הייתי נלהב מאדריכלות, אבל אז הגשתי מועמדות ללימודי עיצוב במה. היו 12 סטודנטים בכיתה, אבל רק 5 סיימו את עבודות הסיום שלהם לאחר סיום הלימודים; 3 עברו לקולנוע, ו-2 לתיאטרון. והיום, רק אני נשאר בתחום עיצוב הבמה. שנתיים לאחר מכן, קיבלתי את פרס האמן המצטיין בפסטיבל הדרמה המקצועי הלאומי לשנת 2009 על עבודתי על המחזה "דונג נה" מאת האמן המכובד האן ת'וי.
מכל הפרסים שקיבלת, איזה הופעה אתה הכי אוהב מבחינת עיצוב אמנותי?
אני אוהב כל הצגה כי היא פרי יצירתי. אני לומד הרבה מהיצירות שלי; כל הצגה היא הזדמנות לחקור שפות שונות של אמנות תיאטרלית. המטרה שלי היא להשיג אפקטים בימויים בעלי השפעה גבוהה. בכל הצגה, הסצנות והתפאורה המרחבית הן תמיד אלמנטים חשובים, כי כשהמסך עולה, הדבר הראשון ששובה את הקהל הוא עיצוב הבמה.
כיום, יותר מדי מחזות משתמשים יתר על המידה במסכי LED, מה שהורס את האלמנט האמנותי. אם מסכי ה-LED מתוכננים נכון, הם יכולים לתמוך רבות במשחק, אך שימוש יתר להחלפת תפאורה בהדרגה חונק את היצירתיות של הבמאי.
לאחר שנים של הכנה, היא הקימה את האקדמיה היצירתית Red Cloud מתוך רצון לתרום לשינוי התפיסה בנוגע לעיצוב במה. איזו משמעות יש לעבודה זו עבור הקריירה שלה?
למדתי ממורים רבים במקצוע, ממעצבים ועד במאים, וכולם נלהבים להשלמת כוח העבודה בעיצוב במה. זה דחוף כי הדור הצעיר בתחום הזה רק הולך לפי האינסטינקטים, במקום לקבל הכשרה בסיסית.
תמיד קיוויתי שהבמה בהו צ'י מין סיטי תציג תוכנית שתעמוד בסטנדרטים בינלאומיים, שתשרת תיירים. היא תציג במה מושקעת כראוי, מפוארת ומושרשת עמוק בזהות הוייטנאמית. לא רק שהעיצוב יהיה יוצא מן הכלל, אלא שגם השחקנים, הבמאים, הסאונד, התאורה, התוכן והערך האמנותי יהיו באיכות גבוהה, וייצרו ערכים אסתטיים חדשים עבור הצופים.
סדנאות רבות נערכו כדי לדון בפתרונות להתגברות על האתגרים העומדים בפני הבמה. מהן הציפיות שלך לאחר שלושת הפסטיבלים הקרובים?
אני מצפה שהחשיבה היצירתית תשתנה, שתקודם בצורה אינטנסיבית ועמוקה יותר בכל היבט. העובדה שיחידות אמנות התגברו על קשיים במתקנים ותשתיות במה פעמים כה רבות במהלך פסטיבלים ותחרויות היא ראויה להערצה באמת. אני מקווה ששלושת הפסטיבלים יציגו הופעות מצוינות שמוכרות כרטיסים ויהיו בעלות אורך חיים ארוך על הבמה, במקום שייגנזו אותן.
מספר מעצבי הבמה המקצועיים בהו צ'י מין סיטי קטן מדי. האם יש לך הצעות לרשויות כיצד לטפל במצב זה?
- במציאות, מספר הסטודנטים הלומדים בתחום זה קטן מדי. ישנם צעירים ללא ניסיון קודם שנכנסים לתחום עיצוב הבמה; למרות שיש להם תשוקה והם משקיעים את השראתם בעיצובים שלהם, הם חסרים ידע בסיסי, מה שמוביל לפגמים רבים וסגנונות לא עקביים. כדי למשוך צעירים ללמוד תחום זה, נדרשים מנגנונים ספציפיים.
עבורי, האקדמיה ליצירתיות של Red Cloud היא נקודת המוצא להגשמת החלום הגדול שלי: לתרום להכשרת אנשים מוכשרים בעיצוב במה כדי לעמוד בדרישות השוק הנוכחיות. אני מצפה מהם להיות הדור הבא המסוגל לענות על צרכי השוק.
איזו עצה היית נותן למעצבי במה צעירים?
- כיום, תעשיית התיאטרון מתמודדת עם קשיים כלכליים, מה שמאלץ מפיקים לצמצם השקעות. לכן, לא סביר שמפיקים יפקידו את היבט העיצוב בידי צעירים. בהתבסס על ניסיוני האישי, מאז שנכנסתי למקצוע, לא חשבתי על תהילה או הון, אלא התמקדתי לחלוטין בלמידה ובצבירת ניסיון. התנדבתי לעבודות מזדמנות ועשיתי הכל כדי ללמוד. היותי פרואקטיבי נתן לי את היכולת היצירתית להצליח בקריירה שלי בהמשך. ובזכות הניסיון שלי, הסתגלתי לכל סיטואציה. 70% מהחומר שרכשתי מגיע מחוויות מהחיים האמיתיים במהלך הלימודים, בהן אני משתמש כדי ליצור עיצובי במה אמנותיים.
בשנת 2011 קיבלתי מלגה מלאה ללימודים בסצ'ואן, סין. כעת, אם יהיה לי זמן, ארצה להגיש מועמדות ללימודים נוספים במדינות עם תוכניות עיצוב תיאטרון מהשורה הראשונה כדי להעמיק את הידע שלי.
"האמנית טראן הונג ואן זכתה ב-6 מדליות זהב אישיות וב-28 מדליות זהב קבוצתיות עם צוותיה היצירתיים האמנותיים."
[מודעה_2]
מקור: https://nld.com.vn/hoa-si-tran-hong-van-nang-dong-giup-toi-thich-ung-trong-moi-hoan-canh-196240921194118117.htm
תגובה (0)