נתונים ממכון המחקר למדעי ההוצאה לאור של יפן מראים כי סך ההכנסות המשוערות של שוק הקומיקס (כולל גרסאות נייר ואלקטרוניות...) בשנת 2024 הגיעו ל-4.67 מיליארד דולר, עלייה של 1.5% בהשוואה לשנה הקודמת. איגוד האנימציות היפניות (AJA) הודיע גם כי סך ההכנסות מתעשיית האנימציה הגיעו גם הם ל-25 מיליארד דולר, צמיחה של 14.8%.
בעוד שהמכירות מהשווקים עולות ומתפתחות בהתמדה ברחבי העולם, לעומת זאת, מציאות עגומה קיימת במגזר ההפקות היפני. נתונים מבנק Teikoku מראים כי בתשעת החודשים הראשונים של 2025, 8 חברות הפקת אנימציה ביפן נסגרו, מתוכן 2 הכריזו על פשיטת רגל. זוהי השנה השלישית ברציפות שאולפני קולנוע וחברות הוצאה לאור של מנגה יפניות נסגרות. בממוצע, לא פחות מ-8 חברות מפסיקות לפעול מדי שנה. באופן מפתיע, בין החברות שנסגרו נמצאים שמות מפורסמים כמו: Ekachi Epilka, 3DCG Studio5, Cloud Hearts - שעמדו מאחורי אנימציות מפורסמות ברחבי העולם כמו "Whisper Me a Love Song" (בתמונה).
מדוע אולפני הפקה ממשיכים להיסגר בזמן שהשוק בתעשייה עדיין צומח בהתמדה? מומחים אומרים שהסיבה נובעת ממבנה ניהול ההפקה. לפיכך, כאשר מופק פרויקט סרט או סיפור, צריך להיות ועד מנהל. לוועד מנהל זה יש ספונסרים והם יהיו אחראים על הכספים, מציאת יחידות הפקה, בעלות על זכויות יוצרים ותהליך חלוקת הרווחים בהמשך. לפיכך, אולפן ההפקה הוא רק יחידה שכורה בשלב ההפקה, המקבלת רק דמי הפקה חד פעמיים, ולעתים קרובות מבוטלת לאחר פרסום הפרויקט. מודל זה גזל את היכולת של חברות ההפקה להפיק תועלת, במיוחד כאשר העבודה היא להיט עולמי.
על פי סקר של AJA, כ-811 אולפני הפקת סרטים ביפן מתמודדים עם קשיים כלכליים. לכן, בחירה בשיתוף פעולה ובעבודה עם שותפי השקעה היא אחד הפתרונות לשמירה על האולפן. עם זאת, מדיניות חלוקת הרווחים עבור יחידות ההפקה עדיין נמוכה מדי, מה שמוביל לפרדוקס הנ"ל. באופן ספציפי, AJA ציינה כי הערך הכולל של שוק האנימציה הגיע ל-22.31 מיליארד דולר בשנת 2023, אך האולפנים קיבלו רק כ-2,848 מיליון דולר, השווה ערך ל-13% מגודל השוק הכולל. דרך חלוקת רווחים זו היא הסיבה העיקרית לכך שיחידות הפקת קומיקס ואנימציה מתקשות לפעול. אמנים ועורכים אינם מקבלים שכר הוגן והתעשייה סובלת גם ממחסור חמור בכוח אדם.
שוק הקומיקס והאנימציה גדל, מה שהוביל לעלייה בהזמנות; אך רמת ההשקעה בכל פרויקט לא גדלה, או גדלה מעט מאוד, מה שגרם למשאבי האנוש בתעשיית הקולנוע והאנימציה היפנית להתרוקן. אמני קומיקס ועורכים נמצאים תחת לחץ להשלים כתבי יד במהירות וברציפות. לדוגמה, האמן טקורו הוקזונו בטוקיו, ישן כמעט רק שעתיים ביום כדי להגיש כתבי יד בכל שבוע. העורך טקורו איממורה, שעובד עם טקורו הוקזונו על פרויקטים, צריך לפקח על טקורו הוקזונו כמעט כל הזמן, ולתמוך בו כעוזר יומיומי, עד להשלמת כתב היד. לכן, הניתוח של Teikoku Databank מצביע גם על כך שיש צורך באמצעי תמיכה דחופים, כולל יצירת סביבה עסקית הוגנת וטיפוח משאבי אנוש לתעשיית הקומיקס והאנימציה היפנית כדי שתתפתח בצורה מאוזנת ובת קיימא.
באו לאם (סינתזה)
מקור: https://baocantho.com.vn/nghich-ly-trong-nganh-cong-nghiep-truyen-tranh-hoat-hinh-nhat-ban-a194384.html
תגובה (0)