תכונות וצורות יקרות ערך

בין מאות רישומי פורטרטים חיים להפליא של אנשים בעבודתם החקלאית ובחיי היומיום שלהם מאת האמן המנוח ואן בין (נוין ואן בין), נמשכתי לשתי דמויות שלוות יותר, שתיעדו את דמותן של שתי נשים מקבוצות מיעוט אתניות הקוראות את עיתון נאן דאן (*).

דפים אלה, חדורי צבעי הזמן, חושפים כל משיכת עיפרון ופחם, ומעוררים זיכרונות מתקופה קודמת של הארץ והאנשים שאליהם היה האמן קשור בעבר. יחד עם זאת, הם טומנים בחובם ערך אסתטי עמוק דרך האופן שבו האמן, בוגר בית הספר לאמנויות יפות של הודו-צ'ינה, כיתה י"ב (1938-1943), יוצר רישומי דיוקן של מושאי הציור שלו.

בשני הסקיצות, האמן בוחר להתבונן באובייקט מזווית אלכסונית, משמאל לימין, בזווית של כ-90 מעלות. מנקודת מבט זו, עיתון Nhân Dân מתואר באופן בולט, נעים לעין הצופה. האמן עוקב אחר תנוחת האובייקט בזמן קריאת העיתון, ובוחר גודל נייר מתאים כדי להדגיש את תוכן האובייקט - סקיצה של האובייקט הקורא את עיתון המפלגה על רבדי המשמעות החברתית הרבים שלו - תוך הדגשת היופי היומיומי והנשי של האובייקט, כאשר הבגדים מתוארים בקפידה ובעדינות.

ברישום אנכי זה, הדמות היא אדם ממוצא אתני טיי, המובחן על ידי כיסוי הראש הקשור בחלקו האחורי של הראש והגלימה הארוכה והגולשת. גווני משיכות העיפרון המגוונים יוצרים אור וצל, ומעניקים למכסה הראש הקשור בקפידה את נפחו. הדמות יושבת על משטח קטן, ברכיה כפופות, גופה נוטה מעט קדימה, בתנוחה רגועה לחלוטין. המותניים והגלימה הגולשת משתלשלים באופן טבעי וחינני מאחור, מוגדרים על ידי קווים קצרים ומעוקלים ומשיכות ארוכות ודקות המתכנסות כלפי מטה כדי לרמוז על צורת הגלימה והחגורה. פרטי הגלימה, כיסוי הראש וצווארון המעוגל והזקוף מעט, המודגשים על ידי משיכות העיפרון המודגשות יותר, תורמים לחשיפת אופי הקבוצה האתנית של הדמות.

העיתון מוחזק בגובה העיניים, תלוי כלפי מטה לחלוטין, נוגע בקצות רגליה של הדמות. ראוי לציין, שמלבד הלוגו המפורט בקפידה של " נהאן דאן" (עיתון העם ), פרטים נוספים בדף, כגון תיבות מאמרים, תמונות, כותרות וטקסט, כולם מוצגים בעדינות. האמן מתמקד באור ברישום, המקיף את כתפי הדמות, מחצית מפניה ואת העיתון עצמו, ויוצר את הרושם של קרן אור הזורחת מאחור. ידיה המחוספסות והחזקות של הדמות, האופייניות לחקלאי, אוחזות בחוזקה בעיתון, ומעבירות את תשומת ליבם לנושא ולפעולת הקריאה שלהם.

ברישום השני, אופקית, הדמות מקפלת את העיתון בעודה יושבת כשרגליה מושטות מעט קדימה. האופן שבו הדמות אוחזת בעיתון מראה כי הרישום של האמנית טבעי לחלוטין, ללא כל רמז לסידור מכוון. עיתון Nhân Dân מוצג בקווים מודגשים. האמנית מציינת גם למעלה: "איש לבן קורא עיתון Nhân Dân". "איש לבן" הוא מונח נפוץ לפני 1975, המתייחס לאנשי H'mông. כאן, חצאית הקפלים הלבנה והמטפחת העגולה הם אינדיקטורים חשובים. האמנית מקדישה תשומת לב רבה לתיאור המפורט והעדין של תכשיטי הדמות הנשית, כולל השרשרת, הטבעת על ידה הימנית, ומעבר הצבעים של החלק העליון של שמלתה, תוך הדגשת ההבדלים בצבעים ובקווים הדקורטיביים על הבד, למרות שהאמנית השתמשה רק בעיפרון ופחם בגוונים שונים. האור ברישום השני ממוקד גם בפניה של הדמות, המביטה מטה אל העיתון. ידיה החזיקו את העיתון בעדינות, פינות פיה מעוקלות מעט כלפי מעלה, כאילו היא מחייכת.

בזמן קריאת העיתון, שתי הדמויות לבושות בצורה מושלמת ובעלות ייצוג נאה. תיאור זה של האמן מראה את כבודו לעיתון ולהרגלי הקריאה של הדמויות. ייתכן, תוך כדי התבוננות בדמויות, האמן חש בו זמנית את כבודן לעיתון, והעביר זאת במהירות בכל משיכת מכחול. בחירתו של האמן לתאר אנשים רגילים מהרמות הקוראים את עיתון נהאן דאן מראה גם את דאגתו לרמת המודעות בקרב תושבי ההר לאחר שהם משתלטים על וייטנאמית.

שתי הסקיצות הפשוטות והטבעיות הללו של האמן ואן בין מעוררות שאלות רבות נוספות בתודעתו של הכותב, שאלות שאולי רק האמן עצמו יכול לענות עליהן בצורה משכנעת. למרבה הצער, האמן נפטר בשנת 2004, יותר מ-20 שנה לפני שהייתה לנו הזדמנות לראות את הסקיצות הללו.

לאחר סקירת מסמכי אמנות היסטוריים רבים, מצאנו מידע מוגבל בלבד על האמן במהלך תקופת מגוריו בהרים ובקרב תושבי הרמות הצפוניות. לפני 1954, האמן ואן בין השתתף במהפכה ועבד באזור צבאי ארבע. לאחר שהשלום הושב על כנו, משנת 1955 ואילך, הוא עבד כמרצה ובמנהל חינוכי בבית הספר לאמנויות יפות של וייטנאם (כיום אוניברסיטת וייטנאם לאמנויות יפות) עד פרישתו בשנת 1979. אין ספק שזו הייתה תקופה בה הוא יצא לטיולי שטח לעבודה יצירתית או הוביל סטודנטים להתמחויות באזורים ההרריים הצפוניים. זו הייתה גם תקופה בה השפה הוייטנאמית זכתה לפופולריות גוברת בקרב מיעוטים אתניים; והמפלגה והממשלה הקדישו תשומת לב גוברת לגישת העם למידע וידע באמצעות קריאה ועיתונים.

במוזיאון האמנויות היפות של וייטנאם, במדור ציורי לכה, מוצגים שלושה מציוריו: "מפרץ הא לונג" (90x120.5 ס"מ, 1955); "במבוק ובננה" (66.8x100 ס"מ, 1958), המתארים סצנה של בריכת כפר בדלתא הצפונית; ו"כפר נאם נא" (115.7x175.3 ס"מ, 1961), המתארים את נופו של כפר בתולי במחוז ת'אן אויאן, מחוז לאי צ'או בזמן בריאתו.

לדברי טאנג, בנו השני, ראש הממשלה פאם ואן דונג הזמין באופן אישי את האמן ואן בין ליצור ציור לכה נוסף של מפרץ הא לונג כמתנה לנשיא אינדונזיה סוקארנו במהלך ביקורו בהאנוי בשנת 1959. הדבר הוכיח את אמון מנהיגי המפלגה והמדינה בקפדנותו ביצירת יצירות תוך שימוש בחומרים מסורתיים, כמו גם את יצירתיותו בציור המתאר את יופיה של מולדתו. הוא היה אחד האמנים שזכו בפרס המדינה הראשון לספרות ואמנויות בשנת 2001.

בנוגע לחוסר החתימות והתאריכים על הסקיצות, לדברי טאנג, לאמן ואן בין לא היה הרגל זה. מאוחר יותר, כאשר מישהו הביע עניין ברכישת עבודתו וביקש חתימה ותאריך, הוא היה נענה. לכן, ישנן כמה סקיצות בעיפרון, פחם או צבעי מים שבהן חתימתו בצבע דיו שונה; "באותה תקופה, הוא היה יכול פשוט להשתמש בעט שנוח לו", נזכר טאנג.

הקדמה קצרה על מחבר שני הסקיצות המתארות בני מיעוטים אתניים הקוראים את עיתון "נהאן דאן" אולי מספיקה כדי להחזיר אותנו ליופי הנובע מהאותנטיות, ממשיכות המכחול הטבעיות ומכישרונו של האמן ללכידת תמונות, וכתוצאה מכך נוצרות דמויות חינניות ותוססות על הדף. שם, ערכים אסתטיים ואינטלקטואליים מתמזגים, ורק באמצעות אכפתיותו וכבודו של האמן לערכים אלה, בשילוב עם כישרון ועדינות בכל משיכת מכחול, ניתן להעביר את המסר במלואו.

---

(*) למעלה מ-100 רישומים של האמן המנוח ואן בין, כולל שני אלה, נמצאים כיום באוסף פרטי בהאנוי.

מקור: https://nhandan.vn/nhung-net-va-hinh-quy-gia-post947563.html