संत गियोंग की लोककथा का जिक्र करते समय, कई लोग संत की चार पैरों वाले घोड़े पर सवार छवि से परिचित होते हैं; लेकिन जब प्रसिद्ध कलाकार गुयेन तु न्गिएम द्वारा बनाई गई पेंटिंग में संत गियोंग को चित्रित किया जाता है, तो उनका रूप बिल्कुल अलग हो जाता है। आज तक, उस पेंटिंग की संरचना एक रहस्य बनी हुई है।

यह कृति लाख की कारीगरी से बनाई गई है। हालाँकि इसे बनाते समय गुयेन तू न्घिएम के पास औद्योगिक लाख के नए रंगों का उपयोग करने के पर्याप्त अवसर थे, फिर भी उन्होंने पारंपरिक सामग्रियों के प्रति निष्ठा बनाए रखी। इस चित्र में केवल कुछ बुनियादी रंगों का प्रयोग किया गया है: लाख से काला, सिंदूर पाउडर से सिंदूरी लाल, सूखे लाख से लाल-भूरा, अंडे के छिलकों से हाथीदांत जैसा सफेद और सोने की पत्ती से पीला। अपनी सादगी के बावजूद, यह चित्र पारंपरिक लाख चित्रकला की भावना को समाहित करता है।

कलाकृति "गिओंग" वियतनाम ललित कला संग्रहालय में संरक्षित है।

विशेष रूप से इस चित्र में, संत गियोंग और उनके घोड़े की छवि को एक एकीकृत, सशक्त और उग्र रूप में प्रस्तुत किया गया है, जो एक अविभाज्य विषय बन जाता है। कलाकार ने विषय को स्पष्ट और संक्षिप्त ज्यामितीय आकृतियों से भी सजाया है। घोड़े के खुर और पात्र के वस्त्रों को डोंग सोन कांस्य ड्रमों पर पाए जाने वाले विशिष्ट रूपांकनों का उपयोग करके चित्रित किया गया है, जिनमें स्पर्शरेखा वृत्त, आरी के दांत जैसी आकृतियाँ और ज़िगज़ैग एस-आकार शामिल हैं। विस्तृत शारीरिक विवरण के बजाय, कलाकार रूप को प्रतीकात्मक रूप से प्रस्तुत करना चुनता है, जिससे संत गियोंग और उनका घोड़ा एक "जीवित कांस्य ड्रम" में परिवर्तित हो जाते हैं, जहाँ प्राचीन संस्कृति की परतें एक दूसरे के ऊपर टिकी हुई, आपस में गुंथी हुई और प्रतिध्वनित होती हैं। उल्लेखनीय रूप से, चित्र में लोहे का घोड़ा एक मजबूत, शक्तिशाली शरीर वाला घोड़ा है जो संत गियोंग को स्वर्ग तक ले जाने के लिए फैला हुआ है। वियतनाम ललित कला संघ के अध्यक्ष, कलाकार लुआंग ज़ुआन डुआन ने टिप्पणी की: "प्रसिद्ध चित्रकार गुयेन तु न्गिएम ने केवल एक वास्तविक घोड़े की नकल नहीं की, बल्कि उसमें जान फूंक दी, जिससे ऐसा प्रतीत होता है कि वह उड़ रहा है और नाच रहा है, मानो संत गियोंग को स्वर्ग ले जा रहा हो।"

प्रसिद्ध चित्रकार गुयेन तू न्घिएम ने फ्रेम को चारों ओर से सजावटी तत्वों से भर दिया है, जिससे एक संकुचित, फिर भी अत्यंत ऊर्जावान अनुभूति उत्पन्न होती है। कलाकार ने पश्चिमी चित्रकला की घनवादी और अमूर्त शैली को कुशलतापूर्वक मिलाकर वियतनामी लाख कला के लिए एक दुर्लभ दृश्य गहराई का सृजन किया है। शोधकर्ता गुयेन हाई येन का मानना ​​है कि डोंग सोन परिसर में पुनर्निर्मित यह चित्र पौराणिक और आधुनिक दोनों तत्वों को समाहित करता है। वास्तव में, "गियोंग" केवल एक किंवदंती का चित्रण नहीं है, बल्कि अतीत और वर्तमान के बीच, प्राचीन दृश्य भाषा और आधुनिक कलात्मक चिंतन के बीच एक संवाद है।

इसके अलावा, गुयेन तू न्घिएम की पेंटिंग्स में आकृतियों का दाईं ओर मुख किए होना कोई संयोग नहीं है। कलाकार डोंग सोन कांस्य ड्रमों पर गति की विशिष्ट दिशा, वामावर्त घूर्णन की नकल करता है। हालांकि, यह चुनाव केवल मूर्तिकला या पुरातत्वीय उद्देश्यों के लिए नहीं है। दृश्य अध्ययनों के अनुसार, पेंटिंग में किसी आकृति की दृष्टि की दिशा दर्शक में विभिन्न मनोवैज्ञानिक प्रतिक्रियाएं उत्पन्न कर सकती है। दाईं ओर मुख किए आकृतियाँ अक्सर सुरक्षा, शांति और संरक्षण की भावना का संकेत देती हैं। यह अर्थ की एक सूक्ष्म परत बनाता है, जो अपने मिशन को पूरा करने और पवित्र लोक में लौटने के बाद संत की छवि को पूरक करता है।

लाख की चित्रकारी "गिओंग" न केवल गुयेन तू न्गिएम के करियर की एक उत्कृष्ट कृति है, बल्कि वियतनामी लाख कला में एक महत्वपूर्ण नवाचार भी है। लोक अलंकरण और आधुनिक घनवाद के अनूठे संयोजन ने अभिव्यक्ति की नई संभावनाएं खोल दी हैं।

    स्रोत: https://www.qdnd.vn/van-hoa/van-hoc-nghe-thuat/hon-dan-toc-trong-tac-pham-giong-1027603