A forgatókönyvírás rejtett oldala

Bár a vietnami mozi felemelkedőben van, és mind a filmekben, mind a televízióban közönséget vonzanak a termékek, a filmesek szerint nem könnyű jó forgatókönyvet találni, még egy nagy forgatókönyvírói csapattal sem.

A SZÖVEGKÖNYV A LEGFOGNATOSABB DOLOG?

Az utóbbi időben a mozikba került vietnami filmek bevételei megugrottak, de minőségük továbbra is ingadozó, és a televíziós drámák is ingadozó minőséggel küzdenek. Ez több tényezőnek köszönhető, de a legtöbb vélemény a rossz forgatókönyvekre mutat rá.

Nguyễn Cao Tung forgatókönyvíró és filmproducer

Amikor a Thanh Nien újság egyik riportere megkérdezett egy forgatókönyvírót (aki névtelenül kívánt maradni), hogy a forgatókönyv-e a legfontosabb része egy filmprojektnek, a forgatókönyvíró dühösen válaszolt: „Az emberek gyakran mondják ezt, de ha a forgatókönyvet fontosnak tartják, miért olyan alacsony a forgatókönyvírók fizetése? Néhány filmben én vagyok a stáb legrosszabbul fizetett tagja, még a többi részleg új munkatársainál is alacsonyabb fizetésű, annak ellenére, hogy veterán forgatókönyvíró vagyok. Senki sem látja ezt az abszurditást? Látják az egészet, de figyelmen kívül hagyják. Szóval, amíg a forgatókönyvírók fizetése nem magas, soha ne mondjátok, hogy a forgatókönyv fontos.”

Ez a forgatókönyvíró azt is állította, hogy Vietnámban a forgatókönyvíró pozíciója egy projektben nagyon alacsony, így nincs hatalma a tartalmi kérdésekben dönteni, és a közmondás, miszerint „a forgatókönyv a legfontosabb”, főként csak… a felelősségre vonásról szól.

„Találkoztam már olyan rendezőkkel, akik kijelentették: »Csak írj hozzá pár kitérőt, és kész«, vagy »csak jegyezz le pár szót«... Ilyen tiszteletlenül az írott szavakkal szemben, hogyan mondhatják azt, hogy »a forgatókönyv a legfontosabb rész«?” – mondta felháborodottan ez a személy.

Vu Liem forgatókönyvíró (a Népi Rendőrség Filmstúdiójának igazgatóhelyettese) úgy véli, hogy a forgatókönyv a filmgyártási folyamat első lépése. Sok producer azonban jelenleg a közönséget vonzó elemekre koncentrál, mint például a híres színészek, a vizuális effektek vagy a promóció, miközben elhanyagolja az idő és az erőforrások forgatókönyvírásba való fektetését. Továbbá egy minőségi forgatókönyv kidolgozása alapos kutatást, kreativitást és többszöri átdolgozást igényel, de ezt a folyamatot gyakran lerövidítik a gyártási ütemterv betartása vagy a költségek megtakarítása érdekében. „Ha eltökélt szándékod, hogy a forgatókönyvet a forgatáson a „jogszabályként” kezeld, szilárd alapként a módosítások korlátozására, és ne köss kompromisszumot, ha úgy érzed, hogy a film nem az eredeti elképzelésed szerint halad (visszavonod a neved a projektből, vagy megtagadod az együttműködést), akkor azt hiszem, a forgatókönyvírók fokozatosan erősebb pozícióra tesznek szert. Egy film azonban egy kollektív kreatív termék, és ha a forgatókönyvírók vezetők akarnak lenni, akkor meg kell győzniük mindenkit, hogy kövesse az ötleteiket. A fejlett filmiparban a forgatókönyvírók gyakran producerek is egyben. Ma Vietnámban látom, hogy ez a szerep egyes filmes projektekben összeolvad. Ez jó jel” – jegyezte meg Vu Liem úr.

"Büdös" kártérítés

A filmes alkotások, képzőművészeti alkotások és egyéb művészeti formák jogdíjairól és díjazásáról szóló 21/2015/ND-CP rendelet szerint a forgatókönyvírók díjazása egy játékfilm teljes gyártási költségének 2,25-2,75%-át teszi ki.

Pham Dinh Hai forgatókönyvíró forgatókönyvírói tanfolyamot tart.

FOTÓ: A CÉL ÁLTAL BIZTOSÍTVA

Több forgatókönyvíró szerint jelenleg egy forgatókönyvíró mindössze 5 és 10 millió vietnami dong közötti fizetést kap egy 45 perces televíziós epizódért. „Sok forgatókönyvírónak 3-4 projekten kell egyszerre dolgoznia, hogy megéljen, ami a minőség romlásához vezet. Megfelelő befektetés és nem megfelelő kompenzáció nélkül nehéz elvárni az elhivatottságot. A forgatókönyvírás mentálisan megterhelő és időigényes munka; nem lehet egy ipari összeszerelő sorhoz hasonlóan futószalagon végezni. Nem is beszélve arról, hogy minden televíziós epizód megírása és szerkesztése 4-7 napot is igénybe vehet. Tekintettel a szükséges erőfeszítésre, ez egy nagyon alacsony fizetési arány. Csak azok tudják ezt hosszú távon folytatni, akik valóban szenvedélyesek és hajlandóak áldozatokat hozni” – osztotta meg Nguyen Cao Tung forgatókönyvíró és filmproducer.

Pham Dinh Hai forgatókönyvíró szerint ahhoz, hogy egy forgatókönyvírót tisztességesen fizessen, a producernek alaposan ismernie kell a forgatókönyvírás folyamatát, és a forgatókönyvíró munkaideje alapján kell kiszámítania a költségeket, majd ezt megszoroznia a forgatókönyvíró jelenlegi jövedelmével, plusz egy bizonyos százalékot a lehetőségköltségekre, a pihenésre és a felépülésre fordított költségekre stb.

Vu Liem forgatókönyvíró

„A forgatókönyvírói osztályomban 20 diák tanult, akik közül sokan nagyon tehetségesek voltak, mivel 400 jelentkező közül választottuk ki őket, akiknek egyetemi diplomával kellett rendelkezniük. De különféle okok miatt, főleg a „csökkent” jövedelem miatt, végül csak én lettem forgatókönyvíró, míg a másik 19 producer, rendező, előadó, újságíró, könyvszerkesztő lett... Ők azok a tehetséges egyének, akiket a forgatókönyvíró ipar nem tudott megtartani” – emlékezett vissza Pham Dinh Hai forgatókönyvíró.

Nguyen Cao Tung úr szerint a forgatókönyvíróknak megfelelő kompenzációra van szükségük ahhoz, hogy biztonságban érezzék magukat a szakmájukban, teret kell biztosítani a kísérletezéshez és a kritikai visszajelzéshez, valamint inkubátorházakra és workshopokra a kapcsolatépítéshez, a tanuláshoz és a forgatókönyvötletek kutatásához. A forgatókönyvíróknak a kezdetektől fogva proaktívan együtt kell működniük a rendezőkkel annak érdekében, hogy munkájuk összhangban legyen a rendező és a producer elképzeléseivel. Ki kell építeni egy támogató ökoszisztémát a forgatókönyvírók számára: képzés, projektfejlesztés, szerzői jogi védelem és stabil megjelenési lehetőségek biztosítása a forgatókönyvírók számára. (folytatás következik)

Forrás: https://thanhnien.vn/goc-khuat-nghe-bien-kich-phim-185250730225722226.htm