Remélhetőleg a fiatalabb generáció jobban megérti és értékeli majd a béke értékét.

(PLVN) - Dinh Viet Phuong építész, aki számos történelmi és háborús film lenyűgöző speciális effektusainak alkotója, továbbra is nyomot hagy maga után két filmben, az „Alagutak: A nap a sötétségben” és a „Vörös eső” címűekben való részvétellel. A Vietnam Law Newspaper beszélgetett Viet Phuong úrral, hogy meghallgassa, mit gondol a háborús emlékek modern, szenvedélyes speciális effektusokkal való újraalkotásának útjáról.

Báo Pháp Luật Việt Nam•27/04/2025

Mivel számos háborús és történelmi film vizuális effektjeinek elkészítésében volt tapasztalata, hogyan képzelte el a háborús idők nehézségeinek újrateremtését, amikor elkezdte az „Alagutak: A nap a sötétségben” és a „Vörös eső” című filmek vizuális effektjein dolgozni?

- Amikor elkezdtem dolgozni az „Alagutak: A nap a sötétségben” és a „Vörös eső” speciális effektjein, rájöttem, hogy ez a két film egy brutális háborús környezet nagyszabású újraalkotását igényli. Munkám a légitámadás és a robbanások jeleneteire összpontosított, amelyek kulcsfontosságú részek voltak a csatatér kegyetlenségének ábrázolásában.

Az „Alagutak: A nap a sötétségben” című filmben a rendező közvetlen utasításait követve mutattam be az amerikai légierő támadásának jeleneteit, szimulálva a repülési útvonalakat, a robbanásokat és a földi utóhatásokat. A „Vörös eső” című filmben a rendezővel és az operatőrrel együttműködve alkottuk újra a Quang Tri Citadella elleni légitámadás jeleneteit. Különösen a vadászgépek magas szögből bombákat dobó jelenetei mutatták be a háború elsöprő erejét és pusztító hatásait.

Mi a legnagyobb kihívás, amikor technológia segítségével próbáljuk „újraalkotni” a háborút?

- A legnagyobb kihívás a hitelesség megőrzése volt anélkül, hogy a speciális effektek hivalkodónak tűnnének. A légitámadási jelenetek nemcsak a repülési útvonalak, sebességek és bombák röppályájának pontos szimulációját igényelték, hanem a rendező által diktált világítással és képkompozícióval való tökéletes szinkronizációt is.

Különösen a „Vörös eső” című jelenet esetében, ahol a vadászgépek magas szögből bombázzák a Citadellát, több rétegű effektust kellett kezelnünk: a repülőgép képi világától és a bombák ledobásától kezdve a kiömlési effekteken, poron, füstön és robbanási fényen át.

Számodra hol a határ a filmes speciális effektek és a történelmi igazság között?

- A speciális effekteket a történelem élénk közvetítésének eszközeként tekintem, anélkül, hogy kiszínezném vagy eltorzítanám a lényegét. Légitámadások és robbanások jeleneteinek létrehozásakor mindig kétszeresen egyeztetek a rendezővel, és összehasonlítom azokat a háborús felvételekkel a pontosság biztosítása érdekében.

Voltak olyan jelenetek a forgatás során, amelyek technikailag lenyűgöztek a bonyolultságuk miatt?

- A legimpozánsabb jelenet a „Vörös eső” című filmben található, amikor vadászgépek köröznek és bombákat dobnak a Citadellára. Ezt a jelenetet teljes egészében CGI-vel kellett megalkotni, amelyben aprólékosan szimuláltuk a vadászgépeket, repülési útvonalaikat és precíz bombadobási manővereiket, kombinálva a lerombolt talaj, valamint a sűrű füst és porfelhő hatásaival.

A folyamat minden lépését, a robbanás okozta világítástól és tükröződésektől kezdve a kameramozgásig, szinkronizálni kellett a díszlettel, biztosítva, hogy a jelenet pontosan úgy adja vissza az intenzív hangulatot, ahogyan a rendező megálmodta.

Az „Underground Alagutak: A Nap a Sötétségben” című film 1967-ben játszódik, az Egyesült Államok elleni egyre fokozódó háború idején. A film egy Bay Theo (Thai Hoa) vezette 21 fős gerillacsoport küzdelmét mutatja be a Binh An Dong bázison. A gerillacsoport feladata egy újonnan érkezett stratégiai hírszerző csoport védelme, amely a bázison menekült. Eközben a Néphadsereg Filmstúdiója által 10 évnyi előkészület után készített „Vörös eső” című film bemutatója szeptember 2-án várható, egybeesve Vietnam nemzeti ünnepének 80. évfordulójával. A film a Quang Tri Citadella védelmében 1972-ben vívott 81 napos és 81 éjszakás csatából merít ihletet, és annak kitalált részleteit is felhasználja.

Dél-Vietnam felszabadításának 50. évfordulója alkalmából mit gondolsz személyesen arról, hogyan járulhatsz hozzá a győzelem modern vizuális nyelven történő elmeséléséhez?

- Nagy megtiszteltetés volt számomra, hogy két háborús filmben is részt vehettem Dél-Vietnam felszabadításának 50. évfordulója alkalmából. Bár a kulisszák mögött voltam, büszke voltam arra, hogy az általam készített képek hozzájárultak az áldozathozatal és az elesett fiatal katonák emlékének felelevenítéséhez.

Mindig remélem, hogy a modern mozi nyelvén keresztül a mai fiatal generáció jobban megérti és értékeli a béke értékét, és tisztábban látja, hogy mit kellett elődeinknek fizetniük a függetlenség megőrzéséért.

Mit közvetíthetnek a vizuális effektusok művészei – még azok is, akik a képernyő mögött dolgoznak – a nemzeti emlékezetről?

- Minden speciális effektekkel készült jelenet, legyen az egy robbanás, egy repülőgép vagy egy füstfelhő, aprólékosan kidolgozott. Úgy vélem, hogy a pontosság és a történelem tisztelete minden egyes képkockában egy módja annak, hogy a speciális effektusokkal foglalkozó művészek kifejezzék hálájukat és felelősségüket a nemzet emlékezetének megőrzésében.

Dinh Viet Phuong építész ismerős név a kulturális örökség digitalizálása és 3D modellezése területén. Kollégáival számos elveszett és elfeledett ereklyét és műtárgyat hozott már vissza. A 3D technológia segített rekonstruálni a Dam Pagoda (Bac Ninh) és a Hien Lam Pavilon (Hue Császári Citadella) kőoszlopait... Emellett 2007-ben egy 3D művészeti kiállítást is készített, amely Hanoi óvárosát idézte fel újra. 2010-ben Dinh Viet Phuong építész tervezte meg a Thang Long - Hanoi 1000. évfordulójára készült összes vetített képet az örökségről és a történelemről. Közreműködött a Quang Ninh Múzeum műtárgyainak digitalizálásában; vetítési termékekben a Ha Giang Múzeum számára;...