Remélem, hogy a fiatal generáció jobban megérti és értékeli a béke értékét.

(PLVN) - Dinh Viet Phuong építész, aki számos lenyűgöző speciális effektus mögött áll, számos történelmi és háborús filmben is szerepel, továbbra is leteszi a névjegyét két filmben, az "Alagutak: Nap a sötétben" és a "Vörös eső" címűekben. A Vietnam Law Newspaper beszélgetett Viet Phuong úrral, hogy meghallgassa, mit gondol a háborús emlékek modern, szenvedélyes speciális effektekkel való újraalkotásáról.

Báo Pháp Luật Việt Nam•28/04/2025

Mivel számos háborús és történelmi filmhez van tapasztalata speciális effektek készítésében, amikor elkezdte speciális effekteket készíteni a két filmhez, az „Alagutak: Nap a sötétben” és a „Vörös eső” címűekhez, hogyan képzelte el egy nehéz háborús időszak újraalkotását?

- Amikor elkezdtem speciális effekteket készíteni az „Alagút: Nap a sötétben” és a „Vörös eső” című filmekhez, rájöttem, hogy ez két olyan film, amelyhez egy heves háborús tér nagyszabású újraalkotására van szükség. Munkám a légitámadásokra és a robbanásokra összpontosított, amelyek kulcsfontosságú szegmensek voltak a csatatér brutalitásának ábrázolásában.

Az „Alagutak: Nap a sötétben” című filmben a rendező közvetlen utasításait követve adtam elő az amerikai légierő támadási jeleneteit, szimulálva a repülési útvonalakat, a robbanásokat és a földön hagyott következményeket. A „Vörös eső” című filmben a rendezővel és az operatőrrel dolgoztam együtt a Quang Tri citadella elleni légitámadási jelenetek újraalkotásán. Különösen a vadászgépek magas szögből történő bombázásának jeleneteit, amelyek a háború elsöprő és kegyetlen pusztítását mutatják be.

Mi a legnagyobb kihívás a háború technológiai úton történő „rekonstrukciójában”?

- A legnagyobb kihívás az volt, hogy megőrizzük a hitelességet anélkül, hogy a speciális effektek túl hivalkodóak lennének. A légitámadási jelenetekhez nemcsak a bombák repülési útvonalának, sebességének és irányának pontos szimulációjára volt szükség, hanem tökéletesen kellett illeszkedniük a rendező által meghatározott világításhoz és vizuális kompozícióhoz is.

Különösen a „Vörös eső” jelenetben, ahol vadászgépek magas szögből bombázzák a Citadellát, számos effektusréteget kellett kezelnünk: a repülőgép képétől és a bomba vágásának műveletétől kezdve a robbanás terjedő becsapódásán, porán és fényén át.

Számodra hol a határ a filmes technikák és a történelmi igazság között?

- A speciális effekteket olyan eszköznek tekintem, amely élénken közvetíti a történelmet, anélkül, hogy hozzáadna vagy eltorzítaná a lényeget. Légitámadások és robbanások jeleneteinek létrehozásakor mindig konzultálok a rendezővel, és összehasonlítom azokat háborús dokumentumokkal a megbízhatóság biztosítása érdekében.

Volt olyan jelenet a forgatás során, amelynek technikai bonyolultsága miatt lenyűgözött?

- A legimpozánsabb jelenet a „Vörös eső” című filmben található, amikor vadászgépek köröznek és bombákat dobnak a Citadellára. Ezt a jelenetet teljes egészében CGI-vel kellett megalkotni, amelyben a vadászgépek részleteit, a repülési útvonalakat és a pontos bombázási mozdulatokat szimuláltuk, kombinálva a lerombolt talaj, valamint a sűrű füst és por hatásaival.

A világítás minden egyes lépését, a robbanásoktól a kameramozgásokig terjedő tükröződéseket szinkronizálni kellett a díszlettel, biztosítva a megfelelő vad hangulatot, de nem túlozva el, ahogyan a rendező is szerette volna.

Az „Alagút: Nap a sötétben” című film 1967-ben játszódik, amikor az Egyesült Államok elleni háború eszkalálódik. A film egy 21 fős gerillacsoport csatáját mutatja be, amelyet Bay Theo (Thai Hoa) vezet a Binh An Dong bázison. A gerillacsoportot egy új stratégiai hírszerző csoport mindenáron való védelmére bízták, amely éppen a bázisra menekült. A „Vörös eső” című filmet a People’s Army Cinema készítette 10 évnyi előkészület után, és premierje szeptember 2-án, Vietnam nemzeti ünnepének 80. évfordulója alkalmából lesz. A filmet a hadseregünk és népünk 1972-es Quang Tri Citadella védelméért vívott 81 nap és éjszaka ihlette, és kitalált részleteket tartalmaz erről a filmről.

A Dél felszabadításának 50. évfordulója alkalmából mit gondol személyesen a győzelem modern vizuális nyelven történő elmeséléséről?

- Nagy megtiszteltetés számomra, hogy két háborús filmben is részt vehettem a Dél felszabadításának 50. évfordulója alkalmából. Bár a színfalak mögött büszke vagyok arra, hogy az általam készített képek hozzájárultak az áldozathozatal, az elesett fiatal katonák emlékének felelevenítéséhez.

Mindig remélem, hogy a modern mozi nyelvén keresztül a mai fiatal generáció jobban megérti és értékeli a béke értékét, és tisztábban látja azt az árat, amelyet őseinknek kellett fizetniük a függetlenség megőrzéséért.

Mit közvetíthetnek a speciális effektusok művészei – még azok is, akik a képernyő mögött dolgoznak – a nemzeti emlékezetről?

- Minden speciális effektekkel készült jelenetet, legyen az egy robbanás, egy repülőgép vagy egy füstfelhő, gondosan válogatnak össze. Úgy hiszem, hogy a pontosság és a történelem tisztelete minden egyes képkockán keresztül egyben a speciális effektusok művészei számára is a nemzeti emlékek megőrzéséért érzett hálájuk és felelősségük kifejezése.

Dinh Viet Phuong építész ismerős név a kulturális örökség digitalizálása és 3D-s átalakítása területén. Kollégáival számos elveszett vagy elfeledett ereklyét és régiséget „hozott vissza”. A 3D technológia segített a Dam Pagoda (Bac Ninh) és a Hien Lam Cac (Hue Császári Város) kőoszlopainak restaurálásában... Emellett 2007-ben egy 3D-s festménykiállítás is megrendezésre került, amely Hanoi óvárosát restaurálta. 2010-ben Dinh Viet Phuong építész tervezte a Thang Long - Hanoi 1000. évfordulójára készült összes vetítési képet az örökségről és a történelemről. Közreműködött a Quang Ninh Múzeum tárgyainak digitalizálásában; vetítési termékek a Ha Giang Múzeum számára;...