Élénk színek remekműve
A Dia Linh faluban született Khuong Van Lanh, amely Hue tartományban egykor számos hagyományos kézművességéről volt híres, mint például az amulettek festése és a konyhaisten szobrának öntése Tet (holdújév) alkalmából. Mr. Khuong Van Lanh a gyöngyberakásos szakmát választotta, egy olyan mesterséget, amelyhez válogatósak a tanulók. Ez a szakma kivételes kézügyességet, esztétikai érzéket, jó kompozíciós érzéket és kitartást igényel. „A tanárom szintén Dia Linh faluból származott, és ő tanított engem, amikor éppen befejeztem a középiskolát. Azt mondta, hogy a gyöngyberakás nehéz és fáradságos megtanulni, de ha egyszer formát ölt, a műalkotás évekig kitart. Akár kritizálják, akár dicsérik, a kézműves hírneve a jövő generációi számára is fennmarad. Ezért a berakásos kézműveseknek az esztétikát kell előtérbe helyezniük, és minden vágásnál és fűrészelésnél aprólékosnak kell lenniük...” – kezdte Mr. Lanh a történetét.
Khuong Van Lanh kézműves egy oltáron bemutat egy gyöngyházberakásos festményt, amelynek témája a „Huszonnégy gyermeki áhítattörténet” .
FOTÓ: HOANG SON
Elmagyarázta, hogy a gyöngyház intarzia nem egyszerűen arról szól, hogy „a szépség kedvéért összeragasztunk dolgokat”. Egy gyönyörű intarziát aprólékosan meg kell szervezni, világos kezdettel és véggel, fókuszponttal, szimmetriával és a jin és jang egyensúlyával. Egy teljes műalkotás létrehozásához a kézművesnek kezdettől fogva pontosan meg kell határoznia a kompozíciót. Egy nemrég elkészült oltárszekrényre mutatva Lanh úr elmagyarázta, hogy a szekrényen lévő intarziás képek a gyermeki jámborság huszonnégy példáját „ábrázolják” (a gyermeki jámborság 24 példája a klasszikus kínai irodalomból). A gyermeki jámborság minden példája egy különálló történet és jelenet, de ha egy nagy fatáblára szerelik őket, nem tűnnek szétszórtnak, hanem összekapcsolódnak, egy teljes narratívát alkotva kezdettel és véggel, a forma jelentésrétegeivel és a belsejükben rejlő rejtett jelentésekkel. Távolról vagy szögből nézve csillogó kép, de minél alaposabban megvizsgáljuk, annál jobban látjuk a kézműves szakértelmét és szándékát.
Mr. Lanh a nagyobb festményen belüli egy kis jelenetet bemutatva elmondta: „Például a »jégen fekve pontyokra várva« kép egy ősi történetet ábrázol a jégen fekvő emberekről. Testük melege megolvasztotta a jeget, hogy halat tudjanak fogni, amit a szüleiknek főzhetnek... Ha megérted a történetet, látni fogod a festmény mélységét is, nem csak a csillogó látványt. Ebben a szekrényben 24 különböző jelenetet rendeztem el különböző festményekben, különböző pozíciókban.”
A gyöngyházberakás készítése ügyes mesterséget igényel.
FOTÓ: HOANG SON
Lanh művei gyakran olyan ismerős témák körül forognak, mint a Huszonnégy gyermeki jámborsági történet, a tudós-gazda-kézműves-kereskedő kapcsolatok, a virágok és tájképek, valamint sok más klasszikus színházi történet. Sokféleségük ellenére közös vonásuk a aprólékos részletekre és a kifinomult szakértelemre helyezett hangsúly.
Türelem a mesterség megőrzésében
Az oltáron található Khương Văn Lanh kézműves által készített gyöngyház berakásos műalkotásról a nézők könnyen láthatják, hogy a művész a tömbök helyett kis darabok berakásának technikáját alkalmazza. Fatörzsek, tetők, levélerek, madárszárnyak, emberi alakok… mind számos apró gyöngyházdarabból készülnek, amelyeket a szálak erezetének irányában vágnak el, színváltó hatást keltve a fény változásakor. Ez egy nagyon magas szintű technika, mivel még egy apró hiba is eltörhet egy darabot és tönkreteheti a kompozíciót. Az íveket, amelyek az intarzia legnehezebb részét képezik, simán és zökkenőmentesen kezeli. Ez azt mutatja, hogy a kézműves teljes egészében kézzel dolgozik, a fűrészlapot annyira irányítva, hogy szinte „követi a gondolatait”.
Az oltárszekrény gyöngyházberakásos festményei rendkívül gyönyörűek.
FOTÓ: HOANG SON
„Ahhoz, hogy egy gyönyörű gyöngyház berakást készítsen, a kézművesnek alaposan ismernie kell a gyöngyház tulajdonságait. Tudnia kell, hol használjon élénk darabokat, hol mérsékelje azokat a tükröződés elkerülése érdekében, hol használjon erős erezetet a kiemeléshez, és hol használjon lágyabb darabokat a háttér megőrzéséhez. A gyöngyöt takarékosan és a megfelelő helyeken kell használni” – mondta, hozzátéve: „A türelem elengedhetetlen ebben a mesterségben. Az oltár részletességének szintjét tekintve minden egyes berakott részen több száz, sőt több ezer fűrészvágást használtam. Sokan viccesen azt mondják, hogy csak azok tudnak kitartani a végéig, akik a mesterséget spirituális gyakorlatnak tekintik, és a szakma becsületének fenntartásán dolgoznak, nem pedig az idő kergetésén.”
A kézműves folyamat felidézése rávilágít arra, mennyire fontos a kitartás. Lanh úr elmagyarázta, hogy miután megkapták a fa tárgyakat, az intarziás kézműves szétszereli azokat, megmunkálja a felületüket, csiszolja, simítja, és megvárja, amíg a fa megszilárdul... Már csak ez az előkészület is több napot vesz igénybe. A rajz alapján Lanh úr a papírt a megfelelő formának megfelelően kivágja, és a fára ragasztja, hogy megjelölje a körvonalat. Vésővel 1 mm-es bemélyedést készít a fa felületébe, majd vékony gyöngyházat vág ki, hogy illeszkedjen és rögzítse. „A legnehezebb rész az erezetek, ívek és az apró, hajszálvékony részletek, amelyeket teljes egészében kézzel fűrészelnek ki. Ez az anyag nagyon törékeny. Ha eltörik, újra kell csinálni. Egyes részleteket sok rendkívül apró darabból kell kivágni, majd összeszerelni, ahelyett, hogy egyetlen darabból készítenék. A kulcs a vágási technika” – mondta Lanh úr.
A festmény egyedi és gyönyörű részletekkel ábrázolja a természetet, melyeket Lanh úr mozaikmunkával alkotott meg.
FOTÓ: HOANG SON
A kalligráfiával a nehézség még nagyobb, mivel megköveteli az ecsetvonások, a mozdulatok és az ecsetvonások vastagságának rögzítését. A kézműves fűrészt és acélkést használ az egyes vonalak kivágásához, annak ellenére, hogy sok kínai kalligráfia karaktere olyan kicsi, mint egy köröm. „Az ecsetvonások látása jelenti az igazi kézművest” – osztotta meg Mr. Lanh. „Bár sok részlet nagyon apró, én nem nagyítót használok, ahogy sokan gondolják, hanem egy reflektort, amelyet a tükör alá vagy a berakott darab alá helyezek. A fény visszaverődik, segítve, hogy minden apró részletet tisztán lássak” – mondta.
Miután sokat utazott Dél-Vietnámban, és mindenféle terméket készített ágyaktól, szekrényektől, vízszintes plakettektől, kuplékon át berakott festményekig, mielőtt visszatért szülővárosába, hogy segítsen feleségének egy vegyesbolt vezetésében, Khuong Van Lanh kézműves őszintén bevallja, hogy a gyöngyházberakásos mesterség nem elég a családja eltartásához. Egy nagy szekrény, maga a gyöngyház körülbelül 15 millió dongba kerül, plusz a munkadíj körülbelül 30 millió dongba, miközben az elkészítése három hónapig tart. A régi Dia Linh faluban található kis falucska, amely egykor a berakásos mesterség bölcsője volt, ma már csak arra képes, hogy ragaszkodjon hozzá. Tudván, hogy a mesterség fokozatosan kihalóban van, Mr. Lanh még mindig szorgalmasan ül régi faasztalánál, és próbál kapaszkodni. "Kár ezért a mesterségért. Végül is, bár kézműves, ha jól csinálják, mégis művészet" - mondta Mr. Lanh. (folytatás következik)
Forrás: https://thanhnien.vn/nhung-tuyet-tac-xa-cu-18526020822145076.htm
Hozzászólás (0)