A felbecsülhetetlen örökség visszatérése

VHO - Nemrégiben két értékes dombormű képe jelent meg a Hang Long utcán (Hanoi). Az Indokínai Képzőművészeti Főiskola, a Vietnami Képzőművészeti Egyetem elődjének értékes művészeti örökségét mutatják be restaurálás után.

A domborműveket „újraélesztették”, és a turisták és a nagyközönség most már szabadon csodálhatja őket a Hang Long utcában.

E felbecsülhetetlen értékű művészeti örökségek visszatérése a hullámvölgyek után nemcsak örömet okoz a művészeti közösségnek, hanem lehetőséget ad a nagyközönségnek is, amely egykor tisztában volt e domborművek sorsával, hogy csodálja és értékelje azokat.

Ezek a domborművek kivételes értéket képviselnek.

Még ma is beszélnek a Vietnami Képzőművészeti Egyetem ( Hanoi ) rajztermének mögötti falon található domborművekről, amelyek nagy történelmi, kulturális és művészeti értékkel bírnak, de a nyilvánosság számára nem hozzáférhetőek, így megfosztva a közönséget a megcsodálásuk lehetőségétől.

Ekkoriban egy velünk készített interjúban Vi Kien Thanh művész, a Képzőművészeti, Fotográfiai és Kiállítási Osztály (Kulturális, Sport- és Turisztikai Minisztérium) korábbi igazgatója elmondta, hogy ezek a domborművek nemcsak formájukat tekintve szépek, hanem történelmi értékkel is bírnak, megőrizve az indokínai művészeti korszak, a vietnami művészet aranykorának lenyomatát.

Dr. Pham Long független művészetkutató szerint ezeket a domborműveket az Indokínai Képzőművészeti Főiskola első és második évfolyamának professzorai és hallgatói, köztük Vu Cao Dam művész készítették, hogy díszítsék az Indokínai Palotát az 1931-es párizsi nemzetközi gyarmati kiállításon.

A szakértők azt is elismerik, hogy a modern vietnami szobrászat örökségei között ezek a domborművek különösen értékesek, mivel az Indokínai Képzőművészeti Főiskola formálódó és fejlődési időszakában nagyon kevés alkotás született, és az ebben az időszakban képzett szobrászok száma még ritkább.

A történet két hatalmas dombormű körül forog, amelyek a Vietnámi Képzőművészeti Egyetem rajztanári épületének hátsó falán találhatók, amely egyben az Indokínai Képzőművészeti Iskola fennmaradt épülete is. Ezekről a domborművekről Hanoi művészeti közössége és lakosai évtizedek óta beszélnek. A domborművek képei ezért csak olyan dokumentumokon keresztül ismertek, amelyeket elkötelezett művészetkutatók őriznek, akik nagyra értékelik e művek művészi örökségét.

Ngo Kim Khoi művészetkutató szerint ekkoriban Victor Tardieu művész által hátrahagyott dokumentumok tanulmányozása közben lett figyelmes a domborművek jelenlétére. Ngo Kim Khoi kutató levéltári anyagokat kutatott át, és megállapította, hogy az Indokínai Képzőművészeti Iskola 1929. március 16. óta készült részt venni az 1931-es párizsi gyarmati kiállításon, Victor Tardieu jelentése szerint.

1929. október 12-én az Indokínai Képzőművészeti Iskola benyújtotta a párizsi kiállítás tervét az 506. számú dokumentummal. Tardieu jelentése szerint az 506D számú domborművet az Indokínai Palota (Palais Indochine) nagytermét díszítő domborművet az Indokínai Képzőművészeti Iskola három diákja: Georges Khánh, Vũ Cao Đàm és Lê Tiến Phúc készítette Charles-Jean Christian professzor irányításával. A dombormű 39 méter hosszú és 2 méter magas volt.

Ezek a domborművek felbecsülhetetlen értékű kulturális örökséget képviselnek, és a művészeti szakemberek lelkesen keresték őket, hogy „megmentsék” és megőrizzék eredeti állapotukban. Az örökség „felélesztése” nemcsak jogosan tiszteli a vietnami művészet büszkeségét, hanem lehetőséget ad a művészetkedvelőknek is, hogy megcsodálják őket, valahányszor áthaladnak ezen a téren.

Kivételesen értékes domborművek kerültek elő.

A felbecsülhetetlen örökség visszatérése

A két értékes dombormű „újrafeltűnése” és „felélesztése” számos szakember és a közönség számára okozott örömet. Ez különösen igaz a Vietnami Képzőművészeti Egyetemen tanuló és végzett hallgatók számos generációjára, mivel lehetőségük volt megcsodálni elődeiktől ezt a felbecsülhetetlen értékű művészi örökséget.

„Az, hogy első kézből láthatjuk az Indokínai Képzőművészeti Iskola első és második végzős évfolyamának neves szobrászainak, a művészek úttörő generációjának alkotásait, nemcsak büszkeséggel tölt el minket, hanem lehetőséget ad arra is, hogy megismerjük és megértsük az előző generáció művészi koncepcióit és technikáit” – osztotta meg Anh Tuan, a Vietnami Képzőművészeti Egyetem hallgatója.

Ezek a domborművek az Indokínai Képzőművészeti Főiskola első és második évfolyamának professzorai és diákjai, köztük Vu Cao Dam művész által készítettek, hogy díszítsék az Indokínai Palotát az 1931-es párizsi nemzetközi gyarmati kiállításon.

A szakértők azt is elismerik, hogy a modern vietnami szobrászat örökségei között ezek a domborművek különösen értékesek, mivel az Indokínai Képzőművészeti Főiskola formálódó és fejlődési időszakában nagyon kevés alkotás született, és az ebben az időszakban képzett szobrászok száma még ritkább.

(Független művészetkutató, Dr. Pham Long)

A restaurálási projektet két szobrászművész, Tran Quoc Thinh és Tran Cong Dinh (Vietnami Képzőművészeti Egyetem Szobrászati ​​Tanszék) végezte. A restaurálás előtt a csapat filmre vette a műalkotások teljes állapotát. A kezdeti felmérések azt mutatták, hogy a két alkotás meglehetősen szennyezett volt a festék- és mészfoltoktól. A hosszú idő miatt a művek enyhén sérültek. A csapat a régészet területén alkalmazott módszereket is kutatta, ötvözve a szobrok formáinak ismeretével, hogy biztosítsa azok épségének megőrzését.

Mivel a festékfoltok nagyon szorosan tapadtak a műalkotáshoz, a csapat eszközök segítségével gondosan kidolgozta az egyes részleteket, elkerülve a többi rész károsodását. A projektet társadalmi adományokból finanszírozták, a hanoi Cua Nam kerület Népi Bizottságának irányításával. Pham Tuan Long úr, a pártbizottság titkára és a kerület Népi Tanácsának elnöke szerint a Vietnami Képzőművészeti Egyetem falára szerelt műalkotás a Cua Nam kerület egy nyilvános terére néz. Ez egy ideális hely arra, hogy az emberek megcsodálhassák ezt a felbecsülhetetlen értékű művet.

Köztudott, hogy az Indokínai Képzőművészeti Iskoláról szóló anyagok gyűjtése során Dr. Tran Hau Yen két domborművel kapcsolatos dokumentumot szerzett meg. A kutatócsoport az első képeket a Hanoi Múzeumban 2019-ben megrendezett „Az indokínai kor művészete” című kiállításon mutatta be. A szakértők úgy vélik, hogy ez a két dombormű modern nyelvezettel és merész kompozíciókkal rendelkezik. A „ Mezőgazdaság ” és a „Halászat” témájú két domborművön a gazdák és halászok fáradt, egyszerű arca tisztán látható. A nézők most először érezhetik a munkások izzadságától fürdő testtartását , a halászhálók kihúzásának nehézségeit... Dr. Tran Hau Yen szerint talán Victor Tardieu professzor jelentőségteljes üzeneteket adott át a mai generációnak, amelyeket a művészet mesteri nyelvén fejeztek ki.

Ezen műalkotások „újjáéledése” felveti azt a kérdést is, hogyan kell megfelelően bánni a művészeti örökséggel, hogy megfelelően tiszteletben tartsuk őseink által teremtett értékeket. 2020-ban, amikor egy köztéri művészeti projektet valósítottak meg a Phung Hung utcában, Nguyen The Son képzőművész bemutatta a két dombormű, a „Mezőgazdaság” és a „Halászat” kisebb változatait. Ez a két változat ma is látható a Phuc Tan strandon.

Az újonnan megnyílt Hang Long utca, melyen két dombormű látható, melyek a „Mezőgazdaságot” és a „Halászatot” ábrázolják, új lehetőségeket nyit meg a kortárs művészek – mind a hazai, mind a külföldi – számára. A szakemberek ettől a ponttól kezdve abban reménykednek, hogy a történelmi körülmények lehetőséget teremtenek arra, hogy a művészet kulcsfontosságú elemévé váljon a városi örökség emlékeinek újraélesztésében és hozzájáruljon Hanoi kulturális iparának fejlődéséhez.

E két dombormű sorsa más, eltűnt, romos és fokozatosan a feledés homályába merülő műalkotások és építészeti építmények képét is felidézi. Néhány évvel ezelőtt a Cho Mo kereszteződésénél (a Bach Mai, a Nguyen Thi Minh Khai, a Truong Dinh és a Dai La utcák kereszteződésénél) található két értékes városi örökséget bemutató propagandafestményt, a néhai Truong Sinh-t fenyegette a lebontás veszélye, hogy helyet adjanak a 2-es körgyűrű projektjének. Miután a média és a szakértői vélemények aggodalmakat fogalmaztak meg, bár áthelyezték őket, adminisztratív bonyodalmak miatt minden festmény más helyen maradt, és a feledés homályába merült.

Forrás: https://baovanhoa.vn/van-hoa/su-tro-lai-cua-nhung-di-san-vo-gia-175905.html