A film „hibái” közül: Peach, Pho és Piano

Phi Tien Son rendező a "Peach, Pho and Piano" című film forgatásán - Fotó: A rendező tájékoztatása szerint.

A „Dao, Pho és zongora” című filmmel kapcsolatban a dicséretek mellett számos kritika is érkezett a helyszínnel kapcsolatban. Egyesek szerint „művészinek” tűnt.

Lehetetlen újraalkotni a régi jelenetet.

A „ Hanoitól 1946 telén Peaches, Pho és Pianoig ” című különkiadásban (március 3-i reggel Hanoiban) Phi Tien Son rendező elmesélte, hogyan mutatott rá valaki, hogy a filmben látható tank nem abból a korból származik.

Ennek hallatán nagyon boldog volt, mert "amíg a közönség továbbra is érdeklődik és vizsgálja a filmeket, a történelmi témájú filmeket készítő filmeseknek még van reményük."

Dao rendező a „Pho és zongora” című filmben szintén megosztotta, hogy hazánkban számos nehézséggel és kihívással néz szembe a témában készült filmek készítése.

Sok országban történelmi filmek forgatásakor a legtöbb helyszínt újraalkotják, kivéve azokat, amelyek valóban ikonikusak. Csak mindent újraalkotva lehet a kameraszögeket a kívánt felvételek rögzítéséhez beállítani.

De Vietnámban a filmeseknek nincs sok pénzük, és még ha lenne is, nem lenne elég személyzetük. Arról nem is beszélve, hogy Vietnámban hiányoznak a speciális, professzionális anyagok. A filmeseknek többnyire rengeteg erőforrást kell találniuk, módosítaniuk és kölcsönözniük.

A "Déli erdővidék" című filmet a helyszín tekintetében jó munkának tartják - Fotó: DPCC

A Peach, Pho és Piano Hanoiban játszódik 1946 végén és 1947 elején. Abban az időben sok városrész romokban hevert.

Phi Tien Son szerint a történelmi környezet újrateremtése lehetetlen. Hanoiban ma nem könnyű három régi házat találni egymás mellett. A filmes stábnak kölcsön kellett kérnie egy telket egy katonai laktanyában a díszlet felépítéséhez. A művésznek kellett mindent megterveznie, az utak és járdák megépítésétől kezdve a tankok üzembe helyezéséig...

Phi Tien Son úr elmondta, hogy a közönség mindig a nagyszerűséget és az aprólékos részleteket keresi; a filmes stáb számára pedig – a nehézségek és a költségek miatt – már az is szerencsés volt, hogy elérték, amit elértek.

Arról nem is beszélve, hogy mivel államilag finanszírozott filmről van szó, a díszletépítéssel kapcsolatos pénzügyi vonatkozásokat nem minden költségvetés-gazdálkodó érti és hagyja jóvá.

Attól félünk, hogy megsértjük őket, a történelmi igazság megsértésétől...

Pham Quoc Trung művész - Fotó: DAU DUNG

Pham Quoc Trung művész – a Hanoi 1946 telén (rendezte: Dang Nhat Minh, 1997) című film művészeti tervezője – egyszer filmforgatásokat látogatott Kínában.

Kiterjedt filmstúdió-rendszerrel és számos díszlettervezéssel foglalkozó magáncéggel rendelkeznek. Bármelyik kívánt időszakban tudnak forgatni.

Kellékek és jelmezek – annyi lehet, amennyit csak akarsz. Eladják, bérbe adják őket, és egyik filmes stáb a másiknak adja át.

Ezért a történelmi filmek költségvetése nem különbözik jelentősen a kortárs témájú filmek költségvetésétől.

A "Hanoi 1946 telén " című filmben minden jelmezt egyedileg kellett készíteni.

Phi Tien Son úr rámutatott az államilag és magángyártású filmek között „szélesedő szakadékra” a történelmi témák terén. A kereskedelmi filmesek sokáig vonakodtak foglalkozni ezzel a témával, mert féltek, hogy megsértik a történelmi tényeket...

A „Déli erdőföld ” esetére hivatkozva Pham Quoc Trung művész azzal érvelt, hogy a helyszín tekintetében jó film volt, de a nagyon apró részletek és a közösségi média negatív hatásai miatt a film bevétele csökkent.

„Ha a kormány nem fektet be pénzt, legalább olyan politikákkal kellene rendelkeznie, amelyek támogatják és kedvező feltételeket teremtenek a magánfilmesek számára, hogy merjenek történelmi témájú filmeket készíteni” – mondta.

Forrás: https://tuoitre.vn/tu-san-phim-dao-pho-va-piano-20240305103620317.htm