Tugas berat menciptakan cải lương (opera tradisional) Vietnam yang otentik.

Dalam beberapa musim Tahun Baru Imlek terakhir, jadwal teater dipenuhi dengan opera tradisional Vietnam (Ho Quang), yang berlangsung dari tanggal 1 hingga lebih dari tanggal 10; sementara opera Vietnam (Tuong Viet) tidak memiliki tempat di hari apa pun, atau hanya ditampilkan secara sporadis selama satu atau dua malam.

Sepanjang tahun, produksi opera tradisional Vietnam (tuồng hồ quảng) jauh lebih tinggi, dengan beberapa kelompok seperti Huỳnh Long, Minh Tơ, Chí Linh - Vân Hà, dan Lê Nguyễn Trường Giang mementaskan drama setiap beberapa bulan, atau bergantian setiap bulan. Sementara itu, opera Vietnam (tuồng việt) hanya dipentaskan oleh Teater Trần Hữu Trang dan panggung Đại Việt milik impresario Hoàng Song Việt, dan itupun mereka hanya memiliki cukup uang untuk memproduksi dua drama per tahun, atau terkadang hanya satu. Perbedaan yang mencolok ini telah membuat banyak orang bertanya-tanya. Jika cải lương (opera tradisional Vietnam) tetap terbatas, generasi muda akan memiliki persepsi yang berbeda tentangnya, dan cải lương tradisional akan lenyap.

Seniman Rakyat Tran Ngoc Giau, Ketua Asosiasi Teater Kota Ho Chi Minh, mengatakan: "Negara selalu membimbing dan mendorong cải lương tradisional (opera reformasi), atau mendorong kelompok Hồ Quảng untuk kembali ke opera klasik, artinya mengurangi unsur-unsur Tiongkok, mengurangi penggunaan bentuk, musik , dan tarian Hồ Quảng. Seniman Rakyat Thanh Tòng berkontribusi dalam mereformasi Hồ Quảng menjadi opera klasik, dan sekarang kita melakukan sebaliknya, yang aneh. Mengapa terus memuji contoh kesetiaan dan kebenaran dari negara-negara jauh, sementara negara kita juga tidak kekurangan tokoh terkenal dan jenderal yang layak dipuji? Dan ketika menulis atau mementaskan drama tentang tokoh-tokoh nasional kita sendiri, tentu sulit untuk 'menyertakan' Hồ Quảng karena tidak pantas, jadi kita pasti harus kembali ke cải lương tradisional."

KITA MEMBUTUHKAN "BIDAN" UNTUK NASKAH YANG BAIK

Dua pementasan Cai Luong baru-baru ini telah membuktikan apa yang dikatakan Bapak Giau. "Epik Gia Dinh" (diproduksi oleh Teater Tran Huu Trang) dan "Guntur di Sungai Nhu Nguyet" (diproduksi oleh grup Chi Linh - Van Ha), yang satu oleh lembaga publik dan yang lainnya oleh organisasi swasta, keduanya merupakan upaya terpuji untuk menghidupkan kembali Cai Luong tradisional.

Drama "Epos Benteng Gia Dinh" oleh Teater Tran Huu Trang

Drama epik "Gia Dinh" menerima pendanaan negara, sehingga prosesnya relatif "lebih mudah." Tantangannya terletak pada menemukan seseorang dengan mata jeli untuk mengenali dan mendukung naskah selama pengembangannya, sehingga "karya" tersebut dapat terwujud. Penulis Pham Van Dang menceritakan: "Saya menyukai sejarah. Saat membaca sejarah Saigon - Gia Dinh, saya menemukan Pertempuran Sungai Long Tau sangat menarik, dan Jenderal Vo Duy Ninh pantas dihormati. Saya menyampaikan ide saya kepada pimpinan Teater Tran Huu Trang, dan kemudian kepada Ibu Nguyen Thi Thanh Thuy, Wakil Direktur Departemen Kebudayaan dan Olahraga Kota Ho Chi Minh. Ibu Thuy dengan antusias mendorong saya untuk menulis, membantu saya menemukan materi tambahan, dan memberikan saran untuk memperbaiki naskah. Naskah tersebut dimasukkan dalam rencana teater dan segera diproduksi."

Drama "Gema Guntur di Sungai Nhu Nguyet" karya kelompok Chi Linh - Van Ha.

Drama "Guntur di Sungai Nhu Nguyet" adalah karya Seniman Berprestasi Chi Linh, yang, meskipun mahir dalam Cai Luong klasik dan gaya Ho Quang, kini beralih ke Cai Luong tradisional. Ia berkata: "Ada banyak kesulitan. Pertama, naskah; tidak mudah menemukan naskah baru yang bagus." Ia menjelaskan bahwa penulisnya, Yen Ngan, adalah seorang akuntan di sebuah perusahaan, tetapi ia sangat bersemangat tentang Cai Luong, berpartisipasi dalam klub dan meneliti teknik, menulis cuplikan pendek untuk dipentaskan oleh para aktor. Kemudian ia mengirimkan naskah yang lebih panjang kepadanya, dan Chi Linh menemukan tempo yang bagus dan dramatis, sehingga ia segera mulai mengembangkannya. Tentu saja, sebagai sutradara veteran, ia memberikan saran, koreksi, dan dukungan untuk menyempurnakan naskah, tetapi ia menyambut penulis muda yang telah membantu Cai Luong memiliki karya-karya baru.

Royalti untuk naskah drama karya penulis Pham Van Dang, "The Epic of Gia Dinh Citadel, " dianggap cukup wajar, karena berasal dari pendanaan negara yang dialokasikan untuk lembaga publik. Royalti tersebut memberikan motivasi yang diperlukan bagi penulis untuk menginvestasikan sumber daya intelektual mereka, karena menulis drama sejarah membutuhkan waktu lama untuk mengumpulkan dan meneliti materi—kadang-kadang satu tahun, atau bahkan dua hingga tiga tahun, untuk menghasilkan naskah yang memenuhi standar kualitas.

Adapun penulis yang bekerja untuk organisasi yang didanai swasta, mereka hanya menerima royalti berdasarkan jumlah karya yang diterbitkan...

Sulit untuk menemukan bahan-bahannya.

Opera tradisional Vietnam memang menghadapi persaingan dalam hal daya tarik dibandingkan dengan bentuk seni lainnya seperti drama lisan, film, dan musik.

Drama sejarah cải lương menghadapi tantangan tambahan berupa kurangnya dokumentasi. Negara kita telah mengalami banyak peperangan, yang mengakibatkan hancurnya dokumen tertulis dan artefak, sehingga menyebabkan kekurangan informasi dan ketidakjelasan yang terus-menerus. Untuk menciptakan naskah yang menarik, penulis harus menambahkan unsur fiksi, tetapi fiksi semacam itu seringkali dikritik. Sebaliknya, drama hồ quảng memiliki banyak sekali cerita Tiongkok yang siap diadaptasi dan dijadikan fiksi. Bahkan sekarang, beberapa kelompok teater mengadaptasi film-film Tiongkok menjadi naskah cải lương tanpa keberatan. Oleh karena itu, ketika dipentaskan, drama hồ quảng sangat memikat dengan karakter dan alur ceritanya yang kaya.

Penulis Pham Van Dang mengungkapkan: "Menciptakan Cai Luong tradisional (opera tradisional Vietnam) membutuhkan jaminan keakuratan sejarah dan daya tarik artistik, yang sangat sulit. Untungnya, dalam kisah Sungai Long Tau, saya membaca tentang unit tentara wanita, hanya beberapa baris, tanpa penjelasan lebih lanjut, tetapi itulah 'area abu-abu' yang menginspirasi saya untuk menciptakan karakter bagi banyak seniman wanita di Teater Tran Huu Trang. Menulis tentang perang hanya dengan laki-laki itu membosankan; harus ada kehadiran wanita cantik, cinta, untuk membuatnya lebih manis."

BIAYA PRODUKSI TERBATAS

Sebenarnya, tidak ada kekurangan sumber daya manusia dan bakat dalam cải lương (opera tradisional Vietnam), tetapi mengapa mereka ragu untuk terjun ke cải lương tradisional? Alasannya adalah pendanaan. Teater Trần Hữu Trang adalah lembaga publik, sehingga pendanaannya berasal dari negara, yang tidak terlalu buruk. Namun, negara hanya memberikan pendanaan kepada lembaga publik untuk satu atau dua pertunjukan per tahun, yang tidak dianggap banyak dibandingkan dengan jumlah penduduk kota tersebut.

Teater-teater yang dikelola pemerintah seperti Teater Chi Linh - Van Ha dan Teater Dai Viet menginvestasikan miliaran dong sendiri dalam produksi, terkadang hanya mendapatkan kembali setengahnya. Chi Linh mengatakan: "Mementaskan drama Ho Quang lebih murah karena kostum mudah disewa dan digunakan kembali untuk banyak pertunjukan; terkadang aktor utama bahkan menyediakan kostum mereka sendiri sesuai keinginan. Jumlah hari latihan juga lebih sedikit karena rutinitas dan koreografi sudah disiapkan. Namun, drama tradisional membutuhkan banyak hari latihan karena harus dilatih dengan cermat dan tepat. Kostum juga perlu diteliti secara akurat, dirancang dengan hati-hati, dan dibuat sepenuhnya dari awal." Biaya sewa teater, gaji staf, gaji artis, dan semua pengeluaran lainnya saja mencapai 150-200 juta dong per malam. Menjual tiket berisiko mengalami kerugian, jadi dia belum berani mementaskan kembali "Guntur di Sungai Nhu Nguyet" untuk pertunjukan lain.

Mengingat situasinya, satu-satunya solusi adalah pemerintah harus turun tangan. Departemen Kebudayaan dan Olahraga telah berjanji untuk menyediakan dana bagi pementasan "Epik Gia Dinh" untuk melakukan tur ke berbagai distrik dan kabupaten. Namun, untuk teater swasta, saya pikir seharusnya ada juga dukungan dan dorongan melalui kebijakan khusus. Jika tidak, jika dunia teater menjadi terlalu sulit, orang akan beralih ke pementasan opera tradisional untuk mencari nafkah, dan sulit untuk menyalahkan mereka. Mereka dapat menabung untuk mementaskan pementasan tradisional sesekali untuk mengurangi rasa bersalah mereka, tetapi penghidupan tetap mereka akan bergantung pada opera tradisional lagi.

Sumber: https://thanhnien.vn/gian-nan-lam-cai-luong-thuan-viet-185240624222537951.htm