Nguyen Nhat Anh: Il giardiniere

Non sono un traduttore professionista: questa premessa non vuole in alcun modo giustificare le sviste, gli errori e la sciatteria che chiunque si occupi di traduzione in particolare, o di scrittura in generale, che sia un talento naturale o un dilettante, deve affrontare e di cui deve assumersi la responsabilità.

Al contrario, vorrei ricordare a me stesso che, in misura maggiore o minore, la scelta dell'autore o dell'opera da tradurre dovrebbe sempre essere frutto di un'attenta riflessione, piuttosto che un atto sconsiderato di dilettantismo.

Oltre dieci anni fa, mi chiedevo come sarebbero state accolte le opere di Nguyen Nhat Anh in un'altra lingua. La domanda "Perché tradurre Nguyen Nhat Anh?" mi è tornata in mente in modo più diretto quando, insieme alla mia amica Kaitlin Rees, abbiamo tradotto in inglese il suo quarto libro: * There Are Two Cats Sitting by the Window* (Youth Publishing House, 2025). (I tre libri precedenti che abbiamo tradotto erano: *I See Yellow Flowers on Green Grass *, *Have a Good Day* e *Sitting and Crying on a Tree *).

Copertina del libro "Ci sono due gatti seduti alla finestra" (Casa editrice per ragazzi) - tradotto da Nha Thuyen e Kaitlin Rees

FOTO: FORNITA DALL'AUTORE

Oltre al mio legame con il mondo letterario – lavorando con l'autore e ricevendo commissioni dalla casa editrice – ho voluto cogliere quest'occasione per approfondire alcune delle opere che ho tradotto, al fine di riflettere o ampliare la mia prospettiva sui risultati creativi di Nguyen Nhat Anh, un autore che ha regalato a me e ai miei amici momenti di grande ilarità quando avevamo dieci o undici anni, in una piccola città in un'epoca in cui i libri non erano così facilmente reperibili come lo sono oggi.

Tradurre le opere di Nguyen Nhat Anh non è né eccessivamente difficile né facile, dato l'uso di un linguaggio quotidiano e di specifici contesti culturali e sociali. Questa difficoltà mi impone di rileggere, di finire di leggere, un autore della mia infanzia e di conservare quel ricordo di lettura.

Un libro bestseller, ovviamente, non è necessariamente sinonimo di fenomeno letterario. Nel caso di Nguyen Nhat Anh, il numero di copie vendute è la prova tangibile del fascino che la sua opera esercita sui lettori adolescenti e, al tempo stesso, la dimostrazione della sua qualità e del suo carattere come scrittore. Di fronte a libri che dominano costantemente le classifiche di vendita in un panorama letterario per giovani adulti alquanto stagnante, si può sempre sentire la voce scettica e mormorante di un lettore attento, che afferma che la sua scrittura è "facile", "ripetitiva" e che "servono voci critiche e analisi accademiche". Ma i libri continuano a essere scritti e l'autore prosegue il suo percorso di perfezionamento delle sue capacità di scrittura e di cura per i suoi lettori.

Nell'approcciarmi a Nguyen Nhat Anh, ho voluto intenzionalmente accantonare il gergo di tendenza, le statistiche di vendita, i premi e i titoli, per comprenderlo e leggerlo unicamente come scrittore, come qualcuno che crea libri. Credo che questo sia l'approccio più puro che io possa adottare dalla prospettiva di un lettore e di un traduttore.

Nguyen Nhat Anh, il poeta dei tempi della scuola.

Appartengo a una generazione di lettori – più o meno della stessa età dei personaggi di Nguyen Nhat Anh, forse dell'età di sua figlia – che ha abbracciato la serie "Kaleidoscope" fin dai primissimi volumi e aspettava con impazienza, ogni mese, che lo zio che affittava libri in città riportasse i nuovi volumi della serie tascabile dalla copertina viola della casa editrice Kim Dong di Hanoi , naturalmente, insieme a una miriade di altri libri della "Collezione dei Libri d'Oro ", ovvero sottili romanzi rettangolari di vari editori, che mi permettevano comodamente di leggere dai 10 ai 20 volumi alla volta durante i pomeriggi di relax.

In seguito, dopo aver letto le sue prime poesie e la raccolta di poesie pubblicata congiuntamente con Le Thi Kim, "April City" (1984), ho immaginato che Nguyen Nhat Anh fosse, e sarebbe sempre stato, un poeta dei tempi della scuola, di una città, con storie, ricordi, cieli e vite tutti racchiusi in essa. La sua personalità poetica si rivela forse più chiaramente nell'opera "Due gatti seduti alla finestra" : un poeta di nome Orso Gatto, un lettore che diventa poeta di nome Tiny, un autore che occasionalmente intreccia la propria poesia alla storia per ricordare al lettore la sua natura poetica, e che egli stesso traduce la poesia felina in poesia umana.

Da giovane lettore, le storie spensierate di Nguyen Nhat Anh, le sue narrazioni che si addentravano nelle complessità della vita con arguzia e un linguaggio familiare e quotidiano, stuzzicavano la mia curiosità. Rileggendo le sue opere in una prospettiva retrospettiva, mi sono interessato maggiormente al modo in cui poneva interrogativi socio-umanistici, considerando il potenziale impatto dei suoi lavori sui lettori adolescenti, soprattutto in termini di ampia diffusione, oltre al suo stile di scrittura e alla sua tecnica letteraria.

Possiamo aspettarci ulteriori critiche e studi approfonditi sulla prospettiva di Nguyen Nhat Anh riguardo a questioni sociali e umanistiche, inclusi i suoi limiti e pregiudizi, se presenti, come la disuguaglianza di fondo tra aree rurali e urbane (ad esempio, manifestata attraverso il motivo delle nascenti storie d'amore tra studenti che vengono separate perché uno dei due lascia il villaggio per la città, o le precarie condizioni di vita dei gruppi impoveriti), le questioni ambientali e naturalistiche, la voce degli animali e, di conseguenza, il modo in cui le storie d'amore e di amicizia trascendono confini, differenze e pregiudizi.

Le pagine di questo libro si dispiegano innocentemente, rivelando una dimensione attuale di nostalgia.

Ciò che trovo più piacevole nella lettura di Nguyen Nhat Anh ai giorni nostri è forse qualcosa che alla nostra generazione, e poi a quella dei nostri figli, cresciuti tra discorsi popolari sulla globalizzazione e lo sviluppo economico , manca più o meno: un senso di comunità fresco e autentico. Nella maggior parte delle sue opere, lo stile di vita comunitario del villaggio vietnamita si riflette in modo vivido e forte nelle personalità e nelle relazioni dei personaggi, nei dettagli dei loro spazi abitativi, sia che le storie siano ambientate in campagna o in città, in Vietnam o all'estero.

Come ne "Due gatti seduti alla finestra ", la comunità di topi, gatti, gruppi simbiotici di topi e uccelli e umani, nonostante le incertezze delle violente invasioni, emana ancora una bellezza tenera e poetica. Questa comunità potrebbe essere composta da soli due gatti, o semplicemente da un gatto e un topo che guardano la pioggia e parlano di fantasiose storie d'amore. In questi villaggi dentro la città, dove la città assomiglia a un villaggio, i genitori possono diventare re e regine, e i bambini possono diventare principesse e principi che creano fiabe, e le specie sono sempre curiose di imparare il linguaggio l'una dell'altra. I bambini crescono familiarizzando con le piante e i vicoli del villaggio, senza mai rifiutarsi di ascoltare gli adulti che raccontano storie dei loro antenati e nonni. Questa è la linfa vitale che nutre un mondo caldo e affidabile, dove non si è mai troppo soli, un mondo complesso e imperfetto ma non drammatizzato, che conserva sempre un barlume di speranza, grazie alla condivisione quotidiana tra vicini, amici e sconosciuti.

Credo che, in una certa misura, sia proprio questo senso di una comunità vibrante e consolidata a conferire alle opere di Nguyen Nhat Anh, in vietnamita o in altre lingue, il potenziale di connettere i lettori – discendenti di vietnamiti che vivono in diverse parti del mondo – o di promuovere esperienze condivise tra regioni culturalmente simili, come le comunità del Sud-est asiatico. Leggendo Nguyen Nhat Anh, a volte mi ritrovo a entrare con una certa ansia in un archivio vivente, in uno spazio comunitario perduto e in via di estinzione, e le pagine innocenti dei suoi libri possono aprire un'ulteriore dimensione di nostalgia nel presente.

La giovane lettrice che è in me è rimasta nella città vecchia. Ma a volte, vivendo la vita di una persona anziana, trovo pace nelle semplici gioie della memoria. Nell'odierno panorama culturale, così caotico per bambini e ragazzi, i libri di Nguyen Nhat Anh irradiano ancora la delicata bellezza di un adulto che osserva con affetto i bambini giocare, un adulto che intrattiene con loro una tranquilla conversazione sui valori della vita, senza alzare la voce. Immagino gli adulti, come Nguyen Nhat Anh, come il gigante della fiaba di Oscar Wilde, che possiedono un giardino meraviglioso, ne aprono i cancelli ai bambini che vi si precipitano dentro, mentre lui siede in silenzio, osservandoli, e quei bambini portano ancora con sé un tesoro di segreti.

Fonte: https://thanhnien.vn/nguyen-nhat-anh-nguoi-lam-vuon-185250701102809197.htm