1972年、 クアンチ城塞を守るため、我が軍と人民が繰り広げた激戦を再現するため、「レッド・レイン」の撮影クルーは、50ヘクタールを超える敷地に、門、城壁、本陣、塹壕など、当時の城塞のレプリカを細部まで丹念に作り上げました。しかし、撮影終了直後、セットは自然災害に脆弱な低地の沖積平野に位置していたため、全撤去を余儀なくされました。この出来事は大きな後悔を残すだけでなく、ベトナムの映画セットが抱える古くからの問題点、すなわち不十分で不適切で無駄が多いという問題を改めて浮き彫りにしました。
『レッド・レイン』だけでなく、精巧なセットに多額の投資をした映画の多くは、撮影終了後に撤去を余儀なくされました。 『地下トンネル 闇の中の太陽』の制作では、撮影クルーは6ヘクタールの森林をメインセットとして借り切り、実際の地下トンネルを再現するために、全長250メートルを超えるトンネル模型を建設しました。 『桃とフォーとピアノ』では、メインセットである1946年のハノイの荒廃した旧市街を再現するため、ダイライ湖（現フート省ヴィンフック県）の近くに、全長120メートル、幅15メートル、6,000平方メートルの広大なセットが建設されました。両作品とも興行収入と評判の両面で成功を収め、セットを観光地にするという提案も数多くありましたが、撮影終了後には、そこに残ったのは記憶だけとなりました。
設営、撮影、撤収という一連の作業は、ほとんどのベトナム映画で繰り返される。共通点は、ロケ地を借りて撮影後に返却しなければならないという点だ。アンディン宮殿（Gái già lắm chiêu V）の白い椿園、知事公邸（Hạnh phúc máu）、水上市場（Đất rừng phương Nam）、アンディンのマット織りの村（Lật mặt 6: Tấm vé định mệnh）など、保存されているのはごくわずかな幸運なケースだけだ。
ベトナム映画界には長年、専用の標準的な映画スタジオが不足していました。既存のスタジオのほとんどは小規模で、屋内シーンや中規模のセット撮影にしか適していません。屋外シーンや大規模なショットを必要とするプロジェクト、特に歴史映画や戦争映画では、自然環境に頼るか、ゼロから作り直さざるを得ません。これは多くの欠点を招きます。作品間で同じセットが繰り返し使用されること、音響、照明、人員管理の難しさ、そして改修費用の増大などです。
映画スタジオ育成のための体系的かつ専門的な戦略計画は前例のないものではありません。2022年に改正された映画法にも言及されていましたが、現在に至るまで紙面上にとどまっています。理由は数多くあります。大規模で長期的な投資の不足、明確な法的メカニズムと支援策の欠如、近視眼的で場当たり的な考え方などです。その結果、ベトナム映画は世界レベルの作品の制作に苦戦し、国際協力も限定的になり、多くの国だけでなく国内でも効果を発揮している映画観光の発展の機会を逃しています。最近では、タイグエン省ルーサー駅で短時間上映された映画「レッド・レイン」が、多くの観光客を魅了しています。映画スタジオはもはや存在しませんが、9月2日の祝日にはクアンチ省の古城を訪れる観光客が大幅に増加しました。
中国には「東洋のハリウッド」と呼ばれる横店映画撮影所があり、撮影場所であると同時に年間数百万人の観光客を惹きつける観光名所となっています。韓国には、MBC大長今公園（宮殿や歴史的シーンの撮影に特化）、龍仁民俗村、華城といった映画撮影所群があります。一方、タイは国内の映画需要を満たすだけでなく、海外の映画クルーを誘致するためにも、大規模な映画撮影所への投資を行っています。
ホーチミン市はかつて、300ヘクタールを超える面積を持つ国立歴史文化公園（旧トゥドゥック市）に映画スタジオを建設することを提案しました。文化スポーツ観光省も映画局に対し、2025年までに1兆ドン近くの投資額を見込む国家レベルの映画スタジオ建設プロジェクトの開発を指示しました。しかし、重要なのは構想だけでなく、その実行です。映画スタジオを映画産業の柱と位置付け、体系的かつ長期的な取り組みを通して建設を実現する必要があります。そして、それがうまくいけば、ユニークな体験を提供する作品を生み出すと同時に、地域経済の発展、景観の保全、そして市民や国際的な友人への文化と歴史の発信にも貢献できるでしょう。
出典: https://www.sggp.org.vn/de-phim-truong-thanh-diem-du-lich-post812916.html
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