1972年にクアンチ城塞を守るために軍と民衆が繰り広げた激しい戦いを再現するため、映画「レッド・レイン」の制作チームは、50ヘクタールを超える広大な敷地に、当時の城塞を忠実に再現したセットを建設した。門、城壁、城郭、塹壕など、すべてが精巧に再現されていた。しかし、撮影終了後すぐに、セット全体が解体せざるを得なくなった。低地の沖積平野に位置していたため、自然災害に脆弱だったからだ。この出来事は大きな後悔の念を抱かせるだけでなく、ベトナムの映画セットがしばしば不十分で、不適切で、無駄が多いという、古くからある問題点を改めて浮き彫りにしている。
『レッド・レイン』だけでなく、凝ったセットに多額の投資をした多くの映画は、撮影終了後に解体せざるを得なかった。 『地下トンネル：闇の中の太陽』の製作中、撮影クルーはメインの舞台として6ヘクタールの森林を借り、実際の地下トンネルを再現するために250メートルを超えるトンネルの模型を建設した。 『桃とフォーとピアノ』では、1946年のハノイの荒廃した古い街並みというメインの舞台を再現するために、ダイライ湖（現在のフート省、ヴィンフック省）の近くに、6,000平方メートル、長さ120メートル、幅15メートルの巨大なセットが建設された。どちらの映画も興行収入と評判の両面で成功を収め、セットを観光名所にしようという提案が数多くあったが、撮影終了後、残ったのは記憶だけだった。
ベトナム映画のほとんどで、セットの設置・撮影・解体というサイクルが繰り返されるが、共通しているのは、ロケ地がレンタルされており、撮影後に返却しなければならない点である。アンディン宮殿の白い椿園（『Gái già lắm chiêu V』）、総督官邸（『Hạnh phúc máu』）、水上マーケット（『Đất rừng phương Nam』）、アンディンの筵織り村（『Lật mặt 6: Tấm vé định mệnh』）など、幸運にも保存されている場所はごくわずかである。
ベトナム映画界は長年、専用の標準的な映画スタジオを欠いてきた。既存のスタジオのほとんどは小規模で、屋内シーンや中規模のセットにしか適していない。屋外シーンや大規模な撮影が必要な作品、特に歴史映画や戦争映画などは、自然のロケーションに頼るか、ゼロからセットを構築せざるを得ない。これは、作品ごとにセットが重複したり、音響、照明、スタッフの管理が難しかったり、改修費用が高額になったりするなど、多くの欠点を招いている。
映画スタジオ開発のための体系的かつ専門的な戦略計画は前例がないわけではない。改正映画法（2022年）でも言及されているが、今日まで紙上の計画のままだ。その理由は数多くある。大規模で長期的な投資の不足、明確な法的メカニズムや支援政策の欠如、近視眼的で場当たり的な考え方などだ。その結果、ベトナム映画は世界レベルの作品を生み出すのに苦労し、国際協力が制限され、映画観光を発展させる機会を逃している。映画観光は多くの国だけでなく国内でも効果的であることが証明されているトレンドだ。最近では、映画「レッド・レイン」がタイ・グエンのルー・サー駅で短時間上映されたことで、多くの観光客を惹きつけている。映画スタジオはもはや存在しないが、クアンチでは最近の9月2日の連休中に古代の城塞への訪問者が大幅に増加した。
世界的に見ると、中国には「東洋のハリウッド」と呼ばれる横店影視城があり、撮影場所としてだけでなく、毎年何百万人もの観光客を惹きつける観光名所としても人気を博している。韓国には、MBC大長今公園（宮殿や歴史シーンの撮影に特化）、龍仁民俗村、華城など、映画スタジオパークのシステムが整備されている。一方、タイは、国内の映画需要を満たすだけでなく、海外の映画制作チームを誘致するためにも、大規模な映画スタジオに投資している。
ホーチミン市はかつて、300ヘクタールを超える面積を持つ国立歴史文化公園（旧トゥドゥック市）に映画スタジオを建設することを提案した。文化スポーツ観光省も映画局に対し、2025年に国家レベルの映画スタジオを建設するプロジェクトを策定するよう指示しており、投資額は1兆ドン近くになると見込まれている。しかし、重要なのはアイデアだけではなく、その実現である。映画スタジオを映画産業の柱と位置づけ、体系的かつ長期的な取り組みを通じて建設を実現する必要がある。そして、うまく実現すれば、地域経済の発展、景観の保全、そして国民や国際社会への文化と歴史の普及に貢献しながら、他に類を見ない体験を提供する作品を生み出すことができるだろう。
出典：https://www.sggp.org.vn/de-phim-truong-thanh-diem-du-lich-post812916.html
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