収益は急増しているが、市場は非常に細分化されている。
ベトナム映画界は近年稀に見る活気に満ちた発展期を迎えている。2025年にはベトナム映画の総収益が3兆ベトナムドンを超えると予測されており、国内映画が外国映画を国内市場で初めて上回ることになる。映画『レッド・レイン』、『地下トンネル：闇の中の太陽』、『空中戦』などは、興行収入で大成功を収めただけでなく、社会にも大きな影響を与え、ベトナムの映画製作者が観客にアプローチする方法に大きな変化が見られることを示している。
ホーチミン市の映画館での上映は、いつも満員御礼だ。
ベトナム映画局長のダン・トラン・クオン氏によると、この節目は、製作方針や歴史的・文化的テーマを探求する能力、観客心理の変化など、多くの面でベトナム映画の成熟を反映しているという。観客は以前のように外国映画ばかりを選ぶのではなく、今では公開初日から積極的に映画館に足を運び、ベトナム映画を鑑賞するようになっている。
しかし、映画局長は、興行収入の成功が必ずしも持続可能な発展を意味するわけではないとも述べている。ダン・トラン・クオン氏によると、2025年は「まだ最も明るい時期ではない」とのことだ。なぜなら、大ヒット映画の裏には、劇場公開前にわずか数億ドンしか稼げず、惨憺たる失敗に終わった作品が数多く存在するからだ。
この現実は、市場の強い二極化を明確に反映している。一部の映画は興行的に大成功を収める一方で、大多数の映画は観客を見つけるのに苦労している。専門家によると、ベトナム映画界は「勝者総取り」の段階に入りつつあり、収益は優れたコンテンツ、強力なマーケティング戦略、そして大規模な配給網を持つ少数の作品に集中しているという。
劇場公開されるベトナム映画の数が急速に増加するにつれ、競争圧力も高まっている。2025年には約55本のベトナム映画が公開されると予想されているが、2026年にはこの数が70～80本に増加すると予測されており、これは毎月平均5～6本の国内映画が直接競合することを意味する。
CGVにおけるベトナム映画の興行収入。
こうした状況下で、配給会社や映画館チェーンの影響力は増大している。RMIT大学ベトナム校デジタル映画制作学科長のグエン・チョン・コア氏によると、CJ CGVやGalaxy Studioのように、制作に投資すると同時に映画館チェーンを所有する企業は、映画の成否を左右する決定的な役割を果たしているという。
「大手制作会社が出資する映画にとって、これは明らかに大きな利点です。マーケティングキャンペーン、コンテンツ、口コミが良ければ、映画館はこれらの映画をより長くゴールデンタイム枠で上映し続けることができるでしょう」とコア氏はコメントした。
経済的な観点から見ると、RMITベトナムの基礎課程でマルチメディアコミュニケーションの講師を務めるチュオン・ファン・キエウ・アイン氏は、この現象は映画産業に内在するリスクに起因すると考えている。「映画製作は費用のかかる事業であり、投資家は当然ながらリスクを負いたがらない」とキエウ・アイン氏は述べている。
つまり、商業的価値が高く、有名スターが出演し、強力な支援を受けている作品は、上映枠の配分において有利になることが多い。逆に、インディペンデント映画やデビュー作は、上映回数が少なく、上映時間帯も不利になり、初週の興行収入が振るわなければすぐに劇場から打ち切られる可能性が高くなる。
専門家によると、これは意図せずして映画業界のエコシステムに不均衡を生み出し、芸術的価値の高い多くの作品がより幅広い観客に届くことを困難にしているという。
観客の要求が高まるにつれ、ベトナム映画は変化を余儀なくされている。
配給市場の変化だけでなく、ベトナムの観客も国内映画に対する目が肥えてきている。映画評論家のグエン・フォン・ヴィエット氏は、「ベトナム製品を応援するために映画を観る」という考え方はほぼ消滅したと指摘する。今日の観客は、脚本、技術、そして映画体験の面で、ベトナム映画を海外の大作映画と比較する意欲を持っている。
ベトナムの観客は国内映画に対する目が肥えてきており、映画製作者は市場シェアを獲得するために適応を迫られている。（イメージ画像）
この変化はプロデューサーに大きなプレッシャーを与える一方で、ベトナム映画界のプロ化をより迅速に進めるための前向きな推進力にもなっている。
ジャーナリストで映画評論家のレ・ホン・ラム氏は、ハリウッドの大作映画との直接的な競争により、ベトナムの映画製作者はコンテンツとストーリー構成に真剣に取り組む以外に選択肢がなくなってきていると考えている。同氏によれば、観客が数多くの娯楽の選択肢を持つ状況では、感情的な深みと明確な映画的表現を備えた映画だけが、長期的に生き残る可能性を秘めているという。
映画評論家のレ・ホン・ラムは、歴史的な観点から、ベトナム映画はかつて「荒野」「母の不在」「砂の中の人生」など、芸術的価値の高い古典作品を数多く擁していたと主張する。したがって、現代の映画製作者の課題は、全く新しい映画産業を創造することではなく、より現代的な物語の手法を用いて、そうした文化的深みを受け継ぐことである。
近年の興行収入データからも、歴史的要素、地域文化、登場人物の心理描写などを探求する作品への観客の関心が高まっている傾向が見て取れる。『地下トンネル：闇の中の太陽』をはじめとするフォークホラー作品の成功は、文化的アイデンティティがベトナム映画にとって新たな競争優位性となりつつあることを示している。
ベトナム映画界は、国内競争と並行して、国際的な統合戦略も拡大している。ベトナム映画振興協会（VFDA）は近年、投資誘致、製作協力の拡大、そしてベトナム映画を世界の映画バリューチェーンにさらに深く組み込むことを目指し、米国、フランス、韓国、そして多くの主要映画祭でベトナム映画のプロモーション活動を強化している。
ベトナム食品協会（VFDA）の会長であるゴ・フオン・ラン博士によると、映画は単なる娯楽産業ではなく、国家文化とソフトパワーを促進するための手段でもある。現在行われている国際的なプロモーション活動は、ベトナム映画の市場拡大、制作水準の向上、そして世界中の観客にリーチする機会の増加に貢献することが期待されている。
しかし、専門家たちは、ベトナム映画界が真の変革を遂げるには、一時的な興行収入の現象だけでは不十分だと考えている。根本的な課題は、脚本の質、人材育成、インディペンデント映画への支援体制、そして配給環境の透明性にある。
興行収入3兆ベトナムドンという節目は、ベトナム映画界に大きなチャンスをもたらす一方で、かつてないほど厳しい選考過程に直面させることにもなった。ますます要求が高まる観客と熾烈な国際競争の中で、独自の個性、質の高いコンテンツ、そしてプロフェッショナルな制作思考を備えた作品だけが、ベトナム映画の長期的な未来を切り開くことができるだろう。
文・写真：ハイ・イェン／ニュースレポート
出典：https://baocantho.com.vn/dien-anh-viet-truc-cuoc-sang-loc-khoc-liet-a205469.html
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