脚本執筆の知られざる側面

ベトナム映画は映画とテレビの両方で観客を惹きつける作品が次々と生まれ、成長を続けているものの、映画制作者たちは、たとえ大勢の脚本家チームがいても、良い脚本を見つけるのは容易ではないと語っている。

脚本は最も重要なものですか？

近年、劇場公開されるベトナム映画の興行収入は急増しているものの、その質は依然として不安定であり、テレビドラマも同様に質のばらつきが見られる。これはいくつかの要因によるものだが、多くの意見は脚本の質の低さを指摘している。

脚本家兼映画プロデューサーのグエン・カオ・トゥン

タインニエン紙の記者が、匿名希望の脚本家に「脚本は映画制作において最も重要な部分ですか？」と尋ねたところ、脚本家は怒りを込めてこう答えた。「よくそう言われますが、脚本が重要だと言うなら、なぜ脚本家の給料はこんなに低いのでしょうか？ベテラン脚本家であるにもかかわらず、私は制作スタッフの中で一番給料が低く、他の部署の新人よりも低い場合もあります。この不条理に誰も気づかないのでしょうか？皆、気づいているのに無視しているのです。ですから、脚本家の給料が高くない限り、脚本が重要だなんて言わないでください。」

この脚本家はまた、ベトナムでは脚本家のプロジェクトにおける立場が非常に低く、内容に関する決定権がないため、「脚本が最も重要だ」というよく言われる言葉は、主に責任転嫁のためであると主張した。

「『箇条書きをいくつか追加してくれればそれで終わりだ』とか、『ちょっと一言書いてくれればいい』と言う監督に出会ったことがある。そんな文章に対する敬意を欠いた態度で、『脚本が一番重要だ』なんて言えるわけがない」と、この人物は憤慨して語った。

脚本家のヴー・リエム氏（人民警察映画スタジオ副所長）は、脚本は映画製作過程における最初のステップだと考えている。しかし、多くのプロデューサーは現在、有名俳優、視覚効果、宣伝など、観客を惹きつける要素にばかり注目し、脚本執筆に時間と資源を投資することを怠っている。さらに、質の高い脚本を開発するには、綿密な調査、創造性、そして幾度もの改訂が必要だが、製作スケジュールに合わせたりコストを削減したりするために、このプロセスがしばしば短縮されてしまう。 「もしあなたが脚本を撮影現場における『絶対的なルール』として扱い、修正を制限する確固たる基盤とし、映画が当初の構想通りに進まないと感じた場合でも妥協しない（プロジェクトから名前を辞退したり、指示に従わないなど）という姿勢を貫くなら、脚本家は徐々に強い立場を獲得していくでしょう。しかし、映画は集団的な創作物であり、脚本家がリーダーになりたいのであれば、全員を説得して自分の考えに従わせなければなりません。先進的な映画業界では、脚本家がプロデューサーを兼任することもよくあります。今日のベトナムでは、いくつかの映画プロジェクトでこの役割が融合しつつあるのを目にします。これは良い兆候です」とヴー・リエム氏はコメントした。

「臭い」報酬

映画作品、美術作品、その他の芸術形式に対する著作権使用料および報酬に関する政令21/2015/ND-CPによれば、脚本家への報酬は長編映画の総製作費の2.25～2.75%に相当する。

脚本家のファム・ディン・ハイは、脚本講座を開講している。

写真：被写体本人提供

複数の脚本家によると、現在、脚本家は45分のテレビ番組1話につき500万～1000万ベトナムドンしか報酬を受け取っていない。「多くの脚本家は生活費を稼ぐために3～4本のプロジェクトを同時にこなさなければならず、その結果、作品の質が低下している。適切な投資と不十分な報酬がなければ、献身的な姿勢を期待するのは難しい。脚本執筆は精神的に負担が大きく、時間もかかる仕事であり、工業生産ラインのように大量生産できるものではない。言うまでもなく、テレビ番組1話の執筆と編集には4～7日かかることもある。これだけの労力を考えると、これは非常に低い報酬だ。真に情熱を持ち、犠牲を払う覚悟のある人だけが、この仕事を長期的に続けることができる」と、脚本家兼映画プロデューサーのグエン・カオ・トゥンは語った。

脚本家のファム・ディン・ハイ氏によると、脚本家に公正な報酬を支払うためには、プロデューサーは脚本執筆のプロセスを十分に理解し、脚本家の労働時間に基づいて計算し、それを脚本家の現在の収入に掛け合わせ、さらに機会費用、休息と回復のための費用などの割合を加える必要があるとのことだ。

脚本家ヴー・リエム

「私の脚本クラスには20人の生徒がいましたが、その多くは大学の学位を持っているという条件で400人の応募者の中から選ばれた非常に才能のある人たちでした。しかし、さまざまな理由、主に『乏しい』収入のために、最終的に脚本家になったのは私だけで、残りの19人はプロデューサー、監督、講師、ジャーナリスト、書籍編集者などになりました。彼らは脚本業界が引き留めることができなかった才能ある人々です」と、脚本家のファム・ディン・ハイは語った。

グエン・カオ・トゥン氏によると、脚本家は職業上の安心感を得るために十分な報酬、実験と批判的フィードバックのための場、そして脚本のアイデアを練り、学び、研究するためのインキュベーターやワークショップを必要としている。脚本家はまた、監督やプロデューサーのビジョンに作品が合致するよう、最初から積極的に監督と協力する必要がある。脚本家を支援するエコシステムを構築すべきであり、そのためには研修、プロジェクト開発、著作権保護、そして脚本家のための安定した発表の場の確保が不可欠である。 （続く）

出典：https://thanhnien.vn/goc-khuat-nghe-bien-kich-phim-185250730225722226.htm