建設現場や国境地帯に歌を届ける。
カオザン区在住の芸術家、グエン・ヴァン・アイン（1946年生まれ）は、かつてホンガイ石炭会社（現在のベトナム石炭鉱物産業グループの前身）傘下のホンガイ機械工場で働いていた。彼は、炭鉱地域への米軍の爆撃や1979年の北部国境紛争の時代に、石炭産業、省軍司令部、クアンニン省青年連合の多くの舞台芸術団体に参加した。
彼が過去の思い出を語る中で、戦争の苦難や困難にもかかわらずためらうことなく演じた舞台のことや、兵士たちの仲間意識について語る時は、時に熱く語りました。またある時は、今は亡き戦友たちのことを話すと、感情がこみ上げてきて涙を流すこともありました。
鉱山地帯出身の芸術家、グエン・ヴァン・アイン氏（右から3番目）が、1979年にポーヘンで公演を行った省青年連合の移動芸術団の一員として写っている。写真：写真家チュオン・タイ
彼は、石炭産業の移動芸術文化チームは、様々な機関や企業から集められた主要な舞台芸術の才能で構成されており、石炭産業におけるセミプロのチームのようなものだと述べた。このチームは 1960 年代後半頃に設立され、長年にわたって維持され、ヴァン トゥエット、ファン カウ、ヴ ドゥム、マイ ディン トン、ドン スエン、ヴァン アン、クアン トゥ、ダオ ソン、ドンク・ニューン、ゴック・ディエン、チョン・カン、ホン・ホイ、チャン・カウ、タン・ヴィエット、キム・オアン、トゥイー・ホン、マイラン、ミン・チン、クィ・シン、ミン・グェット、タン・スアン、 Văn Sông、Thanh Vân、Vân Quý… チームは通常、次のようなメンバーを維持しました。ミュージシャン、歌手、ダンサー、そして自主的に短編劇を上演した人々を含む20名のメンバー。
アメリカ軍が鉱山地域を爆撃していた間、劇団は労働者のために砲台のある丘を登り、労働者の勤務開始の約1時間前に3交代制で公演を行った。彼らは第1シフトのために午前4時、第2シフトのために正午、第3シフトのために午後10時に公演を行った。そのため、劇団は講堂で公演することはなく、通常は鉱山の入り口、建設現場、コックサウ露天掘り鉱山、クアオンとホンガイの選炭工場、そしてアメリカ軍が頻繁に爆撃する石炭産業の主要地点で生公演を行った。ある時、劇団が公演から戻ってきたばかりの時にアメリカ軍の飛行機が飛来した。
鉱山地帯出身の芸術家、ヴァン・アインはこう回想する。「あの日、クアオンでの公演を終えてカムファへ歩いて帰る途中、アメリカ軍機が20番橋周辺とクアオン選鉱場付近を爆撃し始めたんです。私たちの劇団は川岸へ避難しなければなりませんでした。とても怖かったのですが、安全な場所にたどり着いた後、楽器や舞台機材を抱えて歩き続けました。こうした出来事は、私たちのような劇団員にとっては日常茶飯事でした。その後、国境の最前線に行った時も、同じような状況でした。」
1979年、国境地帯でのパフォーマンスツアー中のアーティスト、トゥイ・ホン（左端）とヴァン・アン（右端）と他の数名のアーティスト。写真：アーティスト提供。
炭鉱の芸能団は、炭鉱の施設での公演に加え、第369師団、第323師団、第395師団など、国境沿いの軍事部隊での公演にも参加した。国境紛争が勃発すると、炭鉱の芸能人の中には、省軍司令部の芸能団やクアンニン省青年連合の青年芸能団に加わり、ディンラップ、 ランソンからモンカイに至るまで、国境地帯で公演を続けた者もいた。
鉱山地帯出身の芸術家、ヴァン・アイン氏は両チームに所属していた。彼はこう語った。「クアンニン省青年連合の青年ボランティア芸術チームは最大規模で、約20名が参加していた。そのほとんどは、フイ・ドー、ヴァン・アイン、トゥイ・ホン、タイン・キム、ビエン・ホア、タイン・ホア、スアン・トゥ、トラン・ズンなど、石炭、 教育、水運、食品産業といった分野で活躍する芸術家たちだった。」 この旅は約1ヶ月続きました。モンカイが爆撃された直後に到着し、国境地帯、沿岸地域、島嶼部の部隊を支援することを目的としていました。モンカイから、ティエンイエン、ビンリウ省のカオバラン、バチェ、そしてビンチュン島とビントゥック島（いずれも省東部の古い地名）など、様々な場所を訪れました。戦時下であったため、生活は非常に困難でした。ホンガイから軍部隊までは車で移動し、そこから無線機や拡声器を自分たちで運び、公演場所まで歩いて行かなければなりませんでした。朝に公演場所まで登りましたが、公演時間は決まっていなかったため、部隊員が交代で公演を観戦していたため、昼食が1時か1時半になることもありました。軍部隊では、手に入るものを何でも食べ、たまにまともな食事にありつける程度でした…。
彼によると、チームにとって最も感動的な思い出は、カオバランでの公演だったという。兵士たちは高台に駐屯しており、そこは一年中湿度が高く、服が乾くことはなかった。彼らは服をフライパンで焼いて乾かさなければならなかったほどだ。その日、公演中、兵士たちが1、2時間座って観劇した後、中に入ってもまだ同じ服を着たまま出てくるのを目にした。後になって分かったのだが、彼らは乾いた服がなく、交代で着替えながら公演を観ていたのだという。
移動式舞台芸術団は、1968年11月23日、戦場へ出発する前に兵站部で記念撮影を行った。（クアンニン芸術団提供のアーカイブ写真）
当時、鉱山地帯出身の鉱夫であるヴァン・アインのような芸術家は、貧しい生活を送っていたにもかかわらず、労働者や兵士たちと深く結びついていた。彼は、あの困難な時代に人々は懸命に働きながらも、無私無欲だったと語る。今、高齢にもかかわらず、彼は私たちに当時のことを鮮明に覚えており、誇り高く神聖な記憶が尽きることのない流れのように溢れ出し、聞く者の心を深く揺さぶる。
兵士たちと共に行進する
1968年から1972年にかけて、米国に対する民族解放のための抵抗戦争が最も困難で激しい局面を迎えた時期に、クアンニン省は文化情報部門に対し、移動式舞台芸術チーム2組を南部戦線に直接派遣するよう指示した。各チームは16名で構成され、主に省内のプロの舞台芸術団体と、石炭、郵便、医療、商業、教育など様々な分野から集まった中核的な舞台芸術グループで構成されていた。石炭産業出身の芸術家であるホン・ハイ（ハ・トゥ鉱山）とクアン・トー（コック・サウ鉱山）は、相次いでこの2つのチームに加わった。
こうして、彼らは歌やメロディーを省内の戦闘部隊に届けただけでなく、炭鉱業界の芸術家たちは、鉱山地域の他の芸術家たちと共に荷物をまとめ、南部戦線へと向かった。彼らは歌で爆弾の落下音をかき消し、故郷の人々の憧れ、愛、信仰、希望を戦場へと届け、兵士たちの苦難、苦しみ、犠牲を和らげ、仲間たちの意志を鼓舞し、力を与え、戦場への一歩一歩をより確固たるものにし、勝利をより輝かしいものにしたのである。
劇作家のタット・トー氏（右から5番目）が、かつての省立舞台芸術団の芸術家たちと再会し、クアンニン博物館を訪れた際の写真。撮影：ファム・ホック
1971年の遠征に参加した劇作家のタット・トー氏（バイチャイ区出身）は現在80歳だが、当時の記憶はまるで昨日のことのように鮮明だ。彼はこう語った。「選抜された文化芸術グループは、プロもアマチュアも皆、美しい歌声と才能に恵まれていました。戦場へ向かう前に、チーム全員でバイチャイの党会館で1ヶ月間、演劇、合唱、独唱などの訓練を行いました。日中は芸術を学び、早朝と夜遅くにはレンガを詰めたリュックサックを背負い、バイチャイの松林を数キロメートル歩く練習をして、南下行軍に備えました。」
公演内容は多岐にわたり、兵士たちの多様なニーズに応えました。フルート、ギター、二弦バイオリンなどの楽器演奏はもちろん、各地の民謡、伝統オペラ、現代歌曲の上演、寸劇、詩の朗読なども行いました。また、事前に準備した公演に加え、赴任先では部隊の実情に深く入り込み、パイプライン兵士、女性連絡将校、負傷兵、弾薬や武器の輸送兵など、部隊員や兵士たちの仕事ぶりを題材にした作品を制作し、士気を高め、将校や兵士たちを称えました。出演者も非常に多才で、例えばクアン・トーは現代歌曲を専門としていましたが、必要に応じて演劇や伝統オペラにも出演しました。伝統オペラ劇団のメンバーも男性合唱団に参加していました。
1971年、南部戦場に進入するクアンニン移動芸能団のメンバーたち。クアンニン芸術団提供のアーカイブ写真。
劇団の公演は、敵に気づかれる可能性のある航空機や照明を避けるため、ほとんどが日中に行われた。舞台は通常、小川のほとりや木の下など、森の中の一角だった。衣装は標準的な軍服の他に、演目や役柄に合わせて特別にデザインされたものもあった。夜間の公演では、地下壕に潜り、灯りには油を入れたブリキ缶を使った。彼は冗談交じりにこう語った。「油が燃えて、兵士や役者たちに黒い煤がこびりつき、まるで仕事が終わった後の炉の作業員のようだった。でも、それを見ると故郷が恋しくなった。あるいは、森を通り抜けると、炉が破れた時のように爽やかな風が吹き、みんな気分爽快になった。」
当時戦場に赴いた芸能団は兵士たちから大変高く評価されていた。タット・トー氏によると、一座は1日に3～4曲を披露できたという。時には行軍中に兵士の一団と遭遇し、兵士たちは一座を見て喜び、公演を依頼することもあった。すると芸能団は立ち止まり、すぐに衣装と演目を準備した。彼らは常に戦場の要求と状況に応じて臨機応変に対応できる精神を持っていた。誰もが無私無欲で、常に準備万端だった。危険や死を恐れる者も、個人的な利益を計算に入れる者もいなかった。
クアンニン博物館で、かつて同省の舞台芸術団に所属していた人々が、南ベトナム解放と国家統一に貢献するために志願した炭鉱夫を描いた彫刻を鑑賞している。写真：ファム・ホック。
その強さのおかげで、移動式劇団は多くの困難を乗り越え、戦場に留まり、兵士たちの士気を高めることができた。劇団員のほとんどはたくましく順応性があったが、過酷な戦時下の環境と山岳地帯のため、多くの人がマラリアにかかり、時には軍の前哨基地に留まらざるを得なかった。しかし、回復すると、彼らは軍部隊に合流し、劇団に追いついた。彼は冗談交じりにこう言った。「私たちの劇団では、タット・トーがいつも先頭に立ち、クアン・トーが最後尾だった。トー氏が二人いれば、誰も死なない、と皆が言っていた。爆弾の落下による塵や瓦礫の雲の下に埋もれることもあったが、片付けられると、皆無傷だった。」
不完全な統計によると、1968年に第559連隊のB2およびB3戦場に派遣された第1チームは、7つの軍事基地で350回の公演を行い、3,500人以上の観客を魅了した。このチームは三級抵抗勲章を授与された。1971年から1972年にかけて第559連隊のB、C、K戦場に派遣された第2チームは、185回の公式公演と多数の小規模公演を行った。このチームは二級抵抗勲章を授与された。
帰国後、これらの芸術家たちは鉱山地域と国の芸術に身を捧げ続け、人民芸術家、功労芸術家、鉱山地域の芸術家、省芸術団の芸術家、そして省や国の音楽界で名高い歌手となりました。今では皆高齢となり、多くの芸術家が時の流れとともにこの世を去りましたが、残された人々や現代の世代は、彼らの友情と国の歴史への貢献を今もなお記憶しています。彼らは歌声、歌声、そして心からの勇気を通して、困難で激しい戦争の局面において、多くの戦線で鉱山労働者や兵士の精神を奮い立たせ、祖国と国家の独立、自由、そして団結の回復に貢献しました。
ファン・ハン
出典: https://baoquangninh.vn/ho-da-cat-cao-loi-ca-tieng-hat-trong-khoi-lua-dan-bom-3369614.html
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