工事現場や国境地帯に歌を届ける。
カオサン区在住のアーティスト、グエン・ヴァン・アン（1946年生まれ）は、かつてホンガイ石炭会社（現在のベトナム石炭鉱物産業グループの前身）所属のホンガイ機械工場で働いていました。炭鉱地帯への米軍爆撃時代や1979年の北部国境紛争の際には、石炭産業、省軍司令部、クアンニン省青年連合などの多くの舞台芸術団体に所属していました。
過去の思い出を語り合う中で、戦争の苦難や困難にもめげず、惜しみなく演じたパフォーマンスや兵士たちの友情について、時に熱く語り、時に今は亡き戦友のことを語り、感極まり涙を流すなど、感極まった様子で語っておられました。
1979年、ポーヘンでパフォーマンスを披露する地方青年連合の移動芸術団と共に、鉱山地域の芸術家グエン・ヴァン・アン氏（右から3人目）。写真：写真家チュオン・タイ
同氏によると、石炭産業の移動芸術文化チームは、石炭産業内のセミプロのチームに似て、さまざまな機関や企業から集まった中核的な舞台芸術の才能で構成されているという。このチームは 1960 年代後半頃に設立され、長年にわたり維持されており、ヴァン トゥエット、ファン カウ、ヴ ドゥム、マイ ディン トン、ドン スエン、ヴァン アン、クアン トゥ、ダオ ソン、ドンク・ニューン、ゴック・ディエン、チョン・カン、ホン・ホイ、チャン・カウ、タン・ヴィエット、キム・オアン、トゥイー・ホン、マイラン、ミン・チン、クィ・シン、ミン・グェット、タン・スアン、ヴァン・ソン、タン・ヴァン、ヴァン・クイ…チーム通常、ミュージシャン、歌手、ダンサー、独立して短編劇を上演する人々など、約 20 人のメンバーで構成されていました。
炭鉱地帯への米軍爆撃の間、劇団は労働者に奉仕し、砲台のある丘に登り、労働者の交代勤務開始の約1時間前から3交代制で公演を行った。第1交代は午前4時、第2交代は正午、第3交代は午後10時に公演を行った。そのため、劇団は講堂での公演ではなく、鉱山の入口、建設現場、コックサウ露天掘り鉱山、クアオンとホンガイの選鉱場、そして石炭産業において米軍による爆撃が頻繁に行われた主要地点でライブ演奏を行っていた。ある時、劇団が公演を終えて戻った直後に米軍機が到着したこともあった。
鉱山地帯出身のアーティスト、ヴァン・アンさんはこう回想する。「あの日、クア・オンでの公演を終え、カムファへ歩いて帰る途中、アメリカ軍機が20番橋周辺とクア・オン選鉱場を爆撃し始めました。私たちの舞台芸術グループは川岸に避難しなければなりませんでした。とても怖かったですが、安全を確保した後、楽器や演奏機材を抱えて歩き続けました。このような出来事は、私たち舞台芸術突撃隊にとっての常套手段となりました。後に国境の最前線に赴いた時も、同じでした。」
1979年に国境でパフォーマンスツアーを行ったアーティスト、トゥイ・ホン（左端）とヴァン・アン（右端）が他のアーティスト数名と共演。写真：アーティスト提供。
炭鉱産業の芸術団は、炭鉱部隊での公演に加え、国境沿いの部隊、例えば第369師団、第323師団、第395師団などへの公演にも参加しました。国境紛争が勃発すると、炭鉱の芸術家たちは省軍司令部の芸術団やクアンニン省青年連合の青年芸術団に加わり、ディンラップ、 ランソン、モンカイに至るまでの国境戦線で継続的に公演を行いました。
鉱山地域出身のアーティスト、ヴァン・アンは両チームに所属していました。彼は当時を振り返り、「クアンニン省青年連合の青年ボランティア芸術チームは最大規模で、約20名が参加していました。メンバーのほとんどは、石炭、 教育、水路、食品産業など、芸術界の重鎮たちで、フイ・ド氏、ヴァン・アン氏、トゥイ・ホン氏、タン・キム氏、ビエン・ホア氏、タン・ホア氏、スアン・トゥ氏、チャン・ズン氏などです」と語りました。 この旅は約1ヶ月続きました。モンカイへの砲撃直後に到着し、国境地帯、沿岸地域、島嶼部で部隊を支援することを目的としました。モンカイからは、ティエンイエン、ビンリュー県のカオ・バ・ラン、バチェ、そしてビンチュン島とビントゥック島（省東部の旧地名：PV ）など、様々な場所を訪れました。戦時中の状況下では、生活は非常に困難でした。ホンガイから部隊までは車で輸送され、そこから演奏場所まではラジオや拡声器を担いで歩かなければなりませんでした。演奏場所へは午前中に登りましたが、演奏時間は決まっておらず、部隊員が交代で勤務中に演奏を観覧するため、昼食が1時か1時半まで取れないこともありました。部隊では、食べられるものを何でも食べるしかなく、たまにもっと良い食事がもらえることもありました…。
彼は、チームにとって最も感動的な思い出はカオ・バ・ランでのパフォーマンスだったと語った。兵士たちは高台に駐屯しており、一年中湿度が高く、服は乾かなかった。衣服を乾かすためにフライパンで炙らなければならなかったほどだ。その日、パフォーマンス中、兵士たちが1、2時間座って見物していたのに気づいた。それから中に入っていくと、また同じ服を着たまま出てきた兵士たちがいた。後で分かったのだが、彼らは乾いた服を持っておらず、交代で着てパフォーマンスを見なければならなかったのだ。
1968年11月23日、移動芸能団が戦場へ出発する前に兵站部で記念撮影をしている。(写真提供：クアンニン芸術団)
当時、鉱山地帯の鉱夫ヴァン・アンのような芸術家たちは、物質的な生活が貧困に陥っていたにもかかわらず、労働者や兵士たちと深く結びついていました。彼は、困難な時代において人々は懸命に働きながらも無私無欲だったと語ります。今、私たちにその物語を語る彼は、高齢にもかかわらず、細部まで鮮明に覚えています。誇り高く神聖な記憶が尽きることのない流れのように流れ、聴く者の心を深く揺さぶります。
兵士たちと行進する
1968年から1972年にかけて、民族解放のための対米抵抗戦争が最も困難で熾烈な局面を迎えた頃、クアンニン省は文化情報局に指示を出し、南部戦場へ直接派遣する移動型舞台芸術チームを2つ派遣しました。各チームは16名で構成され、主に省内の専門舞台芸術団体と、石炭、郵政、医療、商業、教育といった各分野の中核舞台芸術団体で構成されていました。石炭産業出身のホンハイ（ハートゥ鉱山）とクアントー（コックサウ鉱山）のアーティストが、この2つのチームに次々と加わりました。
こうして、彼らは歌とメロディーを省内の戦闘部隊に届けただけでなく、石炭産業の芸術家たちは、鉱山地域の他の芸術家たちとともに荷物をまとめて南部の前線に向かい、歌で爆弾の落下音をかき消し、故郷の憧れ、愛、信念、希望を前線に届け、兵士たちの苦難、苦しみ、犠牲を和らげ、戦友の意志を鼓舞し、力を与えて、一歩一歩戦線を強固なものにし、勝利を輝かしいものにしたのである。
劇作家のタット・トー氏（右から5人目）と、かつての省立演劇団のアーティストたちが、同窓会とクアンニン博物館訪問の際に集まった。写真：ファム・ホック
1971年の遠征に参加した劇作家タット・ト氏（バイチャイ区出身）は、現在80歳ですが、当時の記憶は昨日のことのように鮮明に残っています。彼はこう語ります。「選抜された文化芸術グループは皆、プロもアマチュアも、美しい歌声と才能を持っていました。戦場に向かう前に、チーム全員がバイチャイの党ホールで1ヶ月間、演劇、合唱、独唱など、様々な訓練を行いました。…日中は芸術を学び、早朝と深夜にはレンガを詰めたリュックサックを背負い、バイチャイの松林を数キロ歩く訓練を行い、南下に備えていました。」
パフォーマンスは多岐にわたり、兵士たちの多様なニーズに応えました。フルート、ギター、二弦バイオリンなどの楽器演奏に加え、各地の民謡、伝統オペラ、現代歌曲、短編劇、詩の朗読など、様々なジャンルの演奏を行いました。自国で準備したパフォーマンスに加え、チームは各地で部隊の実態に迫り、パイプライン兵士、女性連絡将校、負傷兵、弾薬・武器輸送兵など、部隊とその任務を題材にした作品を制作し、士気を高め、将兵を称えました。アーティストも非常に多才で、例えばクアン・トーは現代歌曲を専門としていましたが、必要に応じて演劇や伝統オペラにも参加しました。伝統オペラ団のメンバーは男性ボーカルグループにも参加しました。
1971年、南部戦場に入場するクアンニン機動芸能チームのメンバー。クアンニン芸術団のアーカイブ写真。
劇団の公演は、航空機や敵の警戒を招きかねない灯火を避けるため、主に昼間に行われました。戦場の舞台は、通常、森の中、小川のほとり、あるいは木の下でした。衣装は、標準的な軍服に加えて、特定の演技や役柄に合わせて特別にデザインされたものもありました。夜間公演では、地下シェルターで油を詰めたブリキ缶を明かりとして使っていました。彼は冗談めかしてこう言いました。「油が燃えて、兵士や演者たちに黒い煤がこびりついて、皆、勤務を終えた炉作業員のようでした。でも、それを見ていると故郷が恋しくなりました。森を抜けると、まるで炉が破られた時のように、爽やかな風が吹き抜け、皆、気分が良くなり、爽快な気分になりました。」
当時、戦場へ赴いた芸能一座は兵士たちから高く評価されていました。タット・トー氏によると、一座は1日に3～4曲を披露できたそうです。道中で行軍中の兵士の一団に遭遇することもあったのですが、兵士たちは一座を見て喜び、演奏を依頼しました。すると芸人たちは立ち止まり、衣装と演技の準備を整えました。彼らは常に戦場の要求と状況の現実に応え、常に備えの精神を保っていました。誰もが無私無欲で、準備万端でした。危険や死を想像したり、私利私欲を計ったりする者は誰もいませんでした。
クアンニン博物館で、南ベトナム解放と祖国統一に貢献するために入隊する炭鉱労働者を描いた彫刻を鑑賞する、省立演劇団の元団員たち。写真：ファム・ホック
その強さこそが、機動芸能一座が幾多の困難を乗り越え、戦場に密着し、兵士たちの士気を鼓舞することを可能にした。一座のメンバーのほとんどは粘り強く順応性に富んでいたが、過酷な戦時環境と山岳地帯のため、マラリアに罹り、時には軍の前哨基地に留まらざるを得なかった者も多かった。しかし、回復すると軍部隊に合流し、一座に追いついた。彼は冗談めかしてこう語った。「私たちの一座では、タット・トーが常に先頭に立ち、クアン・トーが最後尾を走りました。トー氏が二人いれば、皆無事で誰も死なないと皆言っていました。爆弾の落下で土埃と瓦礫に埋もれることもあったが、一掃されると皆無傷でした。」
不完全な統計によると、1968年に第559連隊のB2戦場およびB3戦場で任務に就いた第一チームは、7つの軍事基地で350回の公演を行い、3,500人以上の観客を動員しました。チームは三級抵抗勲章を授与されました。第二チームは1971年から1972年にかけて第559連隊のB、C、K戦場で任務に就き、185回の公式公演と多数の小規模公演を行いました。このチームは二級抵抗勲章を授与されました。
帰国後、彼らは鉱山地域と国家の芸術に献身を続け、人民芸術家、功労芸術家、鉱山地域の芸術家、省芸術団の芸術家、そして省と国家の音楽舞台で活躍する名歌手となりました。彼らは皆高齢となり、多くの芸術家が時の流れに身を委ねて逝去しましたが、残された人々、そして現代の人々は、彼らとの友情と国家の歴史への貢献を今も心に刻んでいます。彼らの歌声、声量、そして心からの勇気は、困難で熾烈な戦争の時代を生き抜き、各戦線で炭鉱労働者と兵士たちの魂を燃え上がらせ、今日の祖国と国家の独立、自由、統一の回復に貢献しました。
ファン・ハン
出典: https://baoquangninh.vn/ho-da-cat-cao-loi-ca-tieng-hat-trong-khoi-lua-dan-bom-3369614.html
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