退屈を避ける方法

+ DANAFF組織委員会の皆様、LHの成功とプロフェッショナルな運営に心よりお祝い申し上げます。2023年には、DANAFFも初めて独自の歴史を築きました。それでは、DANAFF 2024のハイライトは何でしょうか？

DANAFFは、映画祭を「アジア映画祭」として開催することを目指しています。 世界の他の地域への展開も重要ですが、ベトナム映画は依然としてアジアとより密接に結びついています。「アジアへの架け橋」というスローガンを掲げ、世界との深い繋がりを築きたいと考え、フランス映画、そしてベトナムを描いたフランス映画に焦点を当てることにしました。フランスとベトナムの映画は、長く複雑な歴史を持っています。このテーマと焦点を定めることで、アジアからヨーロッパへ、東から西へ架け橋を架けるという映画祭のテーマに忠実であり続けることができると考えています。

さらに、DANAFF IIの専門性は、メカニズムや政策に関する専門的かつ綿密な議論と情報交換によってさらに強化されました。これは映画制作者と映画監督の双方にとって有益なものでした。フランス映画とベトナム映画の関係に関するワークショップは、多くの学術的考察を刺激しました。研究者たちは、フランスとベトナムの映画産業の関係に関する豊富な資料を得ることができました。一方、映画共同製作に関するワークショップでは、国際的な経験が共有され、協力関係の構築と映画クルー誘致のための解決策が提案されました。

映画『Flip Side 7: A Wish』がNETPAC賞（アジア映画振興ネットワーク）を受賞。

DANAFF 2024では、映画功労賞も初めて授与されました。この賞は、毎年、あるいはより適切な時期に授与できるよう、今後も維持していく予定です。また、アジア地域の優れた映画制作者を表彰する賞として、さらに拡大していく予定です。国際的な映画制作者も対象とすることで、映画祭の専門的権威をさらに高めることができるでしょう。

観客数という点では、昨シーズンの上映作品はそれほど混雑していませんでしたが、今回はチケット購入のために長蛇の列ができ、映画祭の開幕前に完売しました。観客の反応も非常に好意的で、多くの上映作品には、他の国際映画祭と同様に、スタッフとの興味深い質疑応答セッションも含まれていました。

+ 質の高い映画祭を開催するには、まず多くの良質な作品を集めることが重要です。DANAFF 2024の参加作品の選定と審査員の評価について、ご意見をお聞かせください。

- この映画祭の作品セレクションは非常に優れています。アジア映画部門のコンペティション作品はどれも非常に力強く、作品の映画言語も非常に独特です。ある海外の映画専門家は、最近いくつかの映画祭を訪れた際に、コンペティション部門の作品の中には質の低いものもあったが、DANAFF 2024ではそのようなことはなかったと言っていました。

映画祭であれば、当然、アート映画を選考するでしょう。しかし、ベトナムではそうすると、アート映画はゼロになってしまいます。なぜなら、アート映画の数が非常に少ないからです。年間40～50本ほどの映画が制作されますが、そのうちアート映画はわずか1～2本で、全く制作されない年もあります。そのため、コンペティション部門のベトナム映画は、その年に公開された作品の中でも特に質の高い作品、そして観客に人気のある作品を選んでいます。

これまで映画祭への出品を断ってきた映画製作者たちが今回参加してくださったことを大変嬉しく思います。コンペティション部門への出品は、映画製作者たちが興行成績だけでなく、プロフェッショナリズムと芸術性にも焦点を当てることを促します。特に、DANAFF 2024では、アジア映画部門に出品された2本のベトナム映画が非常に力強く、ストーリーテリングと映画言語の両面で際立った個性を発揮しました。そして、ご存知の通り、1本が最優秀作品賞、もう1本が最優秀監督賞を受賞しました。

DANAFF 2024は、審査員として映画界を代表する専門家を招聘しています。昨年はアジアからの専門家のみでしたが、今年はフランス（カンヌ国際映画祭シネフォンダシオン前会長）、ドイツ（ベルリン国際映画祭2024-2029総監督）、女優のトラン・ヌ・イェン・ケ（トラン・アン・ユン監督のヒット作で重要な役割を果たした）、そして著名なアジア人監督などからの専門家が参加しています。これらの専門家は、非常に客観的で的確な視点をもたらします。

さらに、釜山映画祭において最も重要な二人の人物は、創設者であり前会長のキム・ドンホ氏と、新会長のパク・クァンス氏と言えるでしょう。そのため、昨年はわずか2回でしたが、今年は4回のワークショップとセミナーを開催することができました。これらのワークショップとセミナーは非常に実践的な内容で、国内の映画制作者にとって多くの課題を提起するとともに、専門家や海外の映画制作者にとってベトナム映画への理解を深める機会となりました。

入江悠監督の映画「アンという名の少女」が最優秀女優賞と審査員特別賞の２部門を受賞した。

+ 映画評論家として、最優秀脚本家賞がないことはベトナム映画の何を反映していると思いますか？

ベトナムでは長年、脚本制作の段階が非常に弱く、映画制作のための良質な脚本が不足しています。脚本に多くの問題点を抱えながらも、あまりにも野心的な作品もあり、観客を「困惑」させたり、無関心にさせたりする作品もあります。

映画において最も重要なのは、ストーリーテリングだと私は考えています。そのため、脚本が主要なテーマに焦点を当てていなくても、繊細で深遠な側面を探求することで、監督は魅力的で独自の物語を創造するインスピレーションを得るでしょう。ベトナム映画部門に出品された10作品は芸術映画ではなかったため、ストーリーテリングや映画言語の探求は限られていました。

これはベトナム映画の現状を的確に反映していると思います。芸術映画だけを選考対象としていたら、ベトナム映画のためのコンペティション部門を設けることは非常に困難だったでしょう。しかし、国内の映画製作者を奨励することも必要です。そこで主催者は、市場のニーズに応える作品を募集・選出するために、この部門を設けました。審査員の決定も十分に尊重します。脚本賞が選出されなかったという事実は、受け入れなければなりません。

+ 海外の映画監督の中には、大規模な映画祭は退屈だと感じていたため、非常に「若くて小規模」なDANAFFに参加したという人もいました。今後、さらに多くの映画祭が開催されるようになると、DANAFFはどのようにしてこの退屈さを回避できると思いますか？

主催者は毎年、映画祭で忘れられない印象を残すために努力しなければなりません。もちろん、これは多大な労力を要し、組織委員会にとってプレッシャーや負担となることもありますが、DANAFFがブランドを構築していく上では必要なことです。シーズン3に向けて、今すぐにでも準備を進めておくべきことがあります。来年のコンセプトは8月までに最終決定する予定です。目標は質です。コンペティション部門、上映作品、そして特集部門の質を高めていくこと。同時に、著名な方々を招待し、そして何よりも新しく革新的なものを創造していく必要があります。

+ ありがとうございます！

カーン・ゴック（実施）

出典: https://www.congluan.vn/lien-hoan-phim-chau-a-da-nang-lam-sao-de-tranh-nham-chan-post303021.html