プロフェッショナルかつ大成功を収めたフェスティバルを開催されたDANAFF組織委員会の皆様、おめでとうございます。2023年の初開催で、DANAFFは確固たる地位を築きました。さて、DANAFF 2024の見どころは何でしょうか？
DANAFFは、映画祭を「アジア映画祭」として開催することを目指しています。 世界各地に展開していくことも大切ですが、ベトナム映画は依然としてアジアとの結びつきが強いからです。「アジアへの架け橋」というスローガンのもと、世界とのより深い繋がりを目指し、フランス映画、特にベトナムを題材にしたフランス映画に焦点を当てることにしました。フランス映画とベトナム映画には、長く複雑な歴史があるからです。このテーマと焦点を絞ることで、アジアからヨーロッパへ、東洋から西洋へと架け橋を築くという映画祭の理念に忠実であり続けることができると考えています。
さらに、DANAFF IIの専門性は、メカニズムや政策に関する詳細な専門的議論と意見交換によって高められました。これは映画制作者とマネージャー双方にとって実用的でした。フランス映画とベトナム映画の関係に関するワークショップは、多くの学術的な考察を促しました。研究者たちは、フランスとベトナムの映画産業の関係に関する豊富な資料をここで見つけることができました。一方、映画共同製作に関するワークショップでは、国際的な経験が共有され、協力関係の発展と映画制作クルーの誘致のための解決策が提案されました。
映画『フェイス・オフ7：ワン・ウィッシュ』は、NETPAC（アジア映画振興ネットワーク）賞を受賞した。
DANAFF 2024では、映画功労賞が初めて授与されました。私たちはこの賞を、毎年、あるいはより適切な時期に継続できるよう努め、アジア地域の優れた映画監督を表彰する対象へと拡大していく予定です。国際的な映画監督も対象に含めることで、映画祭の専門性をさらに高めることができるでしょう。
観客数に関して言えば、昨シーズンの上映会はそれほど混雑していませんでしたが、今回はチケットを求めて長蛇の列ができ、映画祭の正式開幕前にチケットが完売しました。観客の反応も非常に好意的で、多くの上映会では、他の国際映画祭と同様に、映画スタッフとの興味深い質疑応答セッションが行われました。
質の高い映画祭を開催するには、まず多くの良作を集める必要があります。DANAFF 2024の映画選考プロセスと審査員の評価について、ご意見をお聞かせください。
この映画祭の作品選定は非常に優れている。アジア映画部門に出品されている作品はどれも力作揃いで、その映像表現も非常に個性的だ。ある海外映画の専門家は、これまでいくつかの映画祭を訪れた際、コンペティション部門に出来の悪い作品がいくつかあったが、DANAFF 2024ではそのようなことはなかったと語っていた。
映画祭であれば、当然アート映画を選ぼうと考えるでしょう。しかし、ベトナムでは、もしそうしたらアート映画は一つもなくなってしまいます。なぜなら、アート映画の数が非常に少ないからです。年間約40～50本の映画が製作されますが、そのうちアート映画はわずか1～2本で、全く製作されない年もあります。そのため、コンペティション部門に出品するベトナム映画は、その年に公開された作品の中から、質が高く、観客に人気のある作品を選んでいます。
これまで映画祭への出品をためらっていた映画製作者の方々が今回参加してくださったことを大変嬉しく思います。コンペティションへの出品は、映画製作者が興行収入だけでなく、プロ意識や芸術性にも目を向けるきっかけとなります。特に、DANAFF 2024のアジア映画部門に出品されたベトナム映画2作品は、ストーリーテリングと映像表現の両面で個性的な魅力にあふれ、非常に高い評価を得ました。そして、ご存じの通り、1作品は最優秀作品賞、もう1作品は最優秀監督賞を受賞しました。
審査員には、DANAFF 2024は映画界を代表する専門家を招聘しました。昨年はアジアの専門家のみでしたが、今年はフランス（カンヌ国際映画祭シネフォンダシオン元会長）、ドイツ（2024～2029年ベルリン国際映画祭ディレクター）、女優のトラン・ヌー・イェン・ケー（トラン・アン・ユン監督のヒット作で重要な役を演じた）、そして著名なアジア人監督らが参加しています。これらの専門家は、非常に客観的かつ的確な視点をもたらしてくれるでしょう。
さらに、釜山国際映画祭において最も重要な人物は、創設者であり前会長のキム・ドンホ氏と新会長のパク・クァンス氏の2人と言えるでしょう。そのため、昨年の2回に比べて、今年は4回のワークショップとセミナーを開催することができました。これらのワークショップとセミナーは非常に実践的な内容で、国内の映画制作者にとって多くの課題を提起するとともに、専門家や海外の映画制作者にもベトナム映画への理解を深めてもらう機会となりました。
入江悠監督の映画『アンという名の少女』は、最優秀女優賞と審査員特別賞の2部門を受賞した。
映画評論家・理論家の視点から見て、最優秀脚本賞がないことはベトナム映画について何を物語っているのでしょうか、マダム？
ベトナムの脚本力は長らく非常に弱く、良質な映画脚本が常に不足している。多くの問題を提起する脚本を持つ映画もあるが、野心的すぎたり、過剰な野心に満ちていたりするため、観客を混乱させたり、無関心にさせたりする結果となっている。
私の考えでは、映画において最も重要なのはストーリーテリングです。したがって、脚本が主要なテーマに焦点を当てていなくても、繊細で深遠な側面を探求することで、監督は魅力的で独創的な物語を生み出すことができるでしょう。ベトナム映画部門に出品された10作品はアート映画ではなかったため、ストーリーテリングや映画表現における探求は限定的でした。
これはベトナム映画の現状を正確に反映していると思います。アート映画だけを選んでいたら、ベトナム映画のコンペティション部門を設けるのは非常に困難でしょう。しかし、国内の映画製作者を奨励することも必要であるため、主催者は市場のニーズに応える作品を招待・選考するためにこの部門を設けました。私たちは審査員の決定を全面的に尊重します。審査員が脚本賞を選ばなかったことは、受け入れざるを得ません。
一部の外国人映画監督は、大規模な映画祭はやや退屈だと感じるため、非常に「若くて小規模な」映画祭であるDANAFFに参加すると述べています。今後、DANAFFがより多くの回数開催される予定であることを考えると、この退屈さをどのように回避できるとお考えですか？
これは、主催者が毎年目指さなければならないことであり、各映画祭で人々の心に深く刻まれるような作品を生み出すことです。もちろん、これには多大な労力が必要であり、組織委員会にとってはプレッシャーや負担となることもありますが、DANAFFがブランドを確立していく上で必要なことです。シーズン3に向けて、今すぐにでも取り組むべきことがいくつかあります。来年のコンセプトは8月までに最終決定する予定です。目標はクオリティです。コンペティション部門、上映作品、特集部門など、あらゆる部門で質の高い作品を提供することを目指しています。同時に、著名人や著名な方々を招聘し、そして何よりも、斬新で革新的な作品を生み出す必要があります。
ありがとうございます、奥様！
カーン・ゴック（編集者）
出典： https://www.congluan.vn/lien-hoan-phim-chau-a-da-nang-lam-sao-de-tranh-nham-chan-post303021.html
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