前世代のベトナム音楽界を代表する歌手たちは皆、共通の不安を抱えていた。それは、新曲をリリースしても聴衆に受け入れられないのではないかという不安だ。そうなれば、彼らの評判が傷つき、新曲のリリースをためらうようになる。バオ・ティがローハンとクアン・ヴィンとのコラボレーションでカムバックするまで、「バブルガム・プリンセス」は長らく音楽シーンから姿を消していた。
多くのファンがバオ・ティを恋しく思い、彼女が「Anh trai say hi」（兄がこんにちはと言う）のパフォーマンスでステージ上で依然として情熱に満ち溢れているのを見て、音楽シーンへの復帰を強く望んでいる。しかし、歌手本人はSNSで「とても気が進まないのですが、Vol.3アルバムは完全に諦めます。リリースしたら、私の音楽スタイルや音楽的思考が時代遅れだと言われるだけだと分かっているからです」と語った。
クアン・ヴィンとバオ・ティは再会した際に何をしているのでしょうか？
20年前、クアン・ヴィンとバオ・ティはベトナム音楽界で人気を博したデュオだった。二人は「バラの家」と「風車の丘」という2つのヒット曲でCDの売り上げを爆発的に伸ばし、ラジオや音楽テレビ局を席巻した。当時、クアン・ヴィンはベトナムポップ界の「歌の王子」と呼ばれ、バオ・ティは市場で最も人気のある女性歌手の一人だった。
クアン・ヴィンとバオ・ティのコラボレーションは、その美貌と調和のとれた歌声で聴衆から賞賛された。 「バラの家」は、2005年から2010年にかけてのVポップシーンでセンセーションを巻き起こす要素をすべて備えたバラードだった。当時はデュエットの黄金時代でもあり、「完璧なペア」が誕生した時代でもあり、クアン・ヴィンとバオ・ティはその代表例だった。
数年の時を経て、このデュオは「泣きたいときは抱きしめて」という曲で再結成を果たした。リリースから10日後、このミュージックビデオは比較的控えめな数のリスナーを集め、ソン・トゥンM-TPとビンズ・スビンという2つの嵐がすべてのプラットフォームを席巻していた不安定なベトナム音楽市場で簡単に打ち負かされた。
クアン・ヴィンとバオ・ティのコラボレーションは、彼らの熱心なファンたちの間で大きな話題となった。ファンたちは、かつての「最強コンビ」を応援するようコミュニティに熱狂的に呼びかけ、クアン・ヴィンとバオ・ティが再び輝きを放つことを願った。しかし、二人の歌手は長期間活動を休止していたため、このカムバックは事実上ゼロからのスタートとなり、より多くの「話題の」ライバルたちと競わなければならず、彼らは観客の好みをより的確に捉える術を知っていた。
「泣きたい時は抱きしめて」という曲の核心的な価値観からすると、この曲はクアン・ヴィンとバオ・ティを20年前の時代に留めていると言えるだろう。かつてシーンを席巻した二人の歌手のVポップと同じ、古臭いバラードスタイルとアレンジが用いられているのだ。この曲がブレイクできない原因は、歌詞にもある。歌詞は旧来の音楽市場の定型パターンを踏襲しており、今日のトップソングライターたちの作詞に対する考え方とは全く異なる。
これはバオ・ティの不安を具体的に示す証拠だ。クアン・ヴィンやバオ・ティといった前世代の歌手たちは、新曲を出すたびに苦労していた。彼らは、従来のスタイルやアプローチを維持していては、市場のトレンドを左右する聴衆を惹きつけることが難しいと知っていたのだ。しかし、彼らが完全にイメージチェンジを図ろうとしたとき、型破りであることとやり過ぎであることの境界線は非常に曖昧だった。
以前、市場ではニャット・キム・アインとオン・ホアン・フックによる「鯉が龍に変身する」スタイルの作品が失敗に終わった。ベトナム音楽市場で彼らを有名にした古い音楽スタイルへの回帰は、時代遅れで陳腐だと批判された。ソーシャルメディアの時代において、音楽の聴衆はますます目が肥えており、気に入らないものは大勢に流されて「叩き潰す」傾向がある。
過去の世代のベトナム人歌手に対する批判の波が高まっているのは偶然ではない。このことが、ベトナム音楽界の元スターたちが新曲リリース戦略にますます慎重になっている理由の一つとなっている。
ヌー・フォック・ティンとドン・ニーも苦戦している。
ヌー・フック・ティンとドン・ニーは、2007年から2008年にかけてクアン・ヴィンとバオ・ティに続いてVポップ界を席巻した2人の歌手だ。かつてヒット曲「Neu」を生み出したこのデュオは、かつての地位を取り戻そうと苦難の時期を過ごした。一方には、かつて作詞作曲能力と独特のスタイルで称賛されたドン・ニーがいる。もう一方には、2008年から2015年にかけて優れた音楽的センスを発揮したヌー・フック・ティンがいるが、彼でさえ変化する市場に敗北を認めざるを得なかった。
ヌー・フオック・ティンとドン・ニーも、同世代の多くの歌手と同様に、「時代遅れ」あるいは「全盛期を過ぎた」という偏見に直面した。しかし、彼らの違いは創作活動にあった。二人は精力的に楽曲を発表し続け、数々の挫折も経験した。次第に、ヌー・フオック・ティンとドン・ニーは現実と向き合い、過去の栄光にしがみつき、安全な範囲内でキャリアを追求していては、若い世代と競争することは決してできないと悟ったのだ。
ドン・ニーはもはや自分で曲を作ったり、独自のスタイルを確立したりする野望を抱いていない。彼女は、より「バイラル」なサウンドを目指し、作詞作曲、編曲、オーディオのポストプロダクションを同時に手掛けるグループ、DTAPに目を向けた。ヌー・フオック・ティンもまた、長年共に仕事をしてきた馴染みの協力者たちを脇に置き、より若い仲間を求めた。
つい最近、Noo Phuoc ThinhはEP「Nhat May」 （電話に出て）をリリースした。驚くべきことに、Noo Phuoc Thinhは、市場で最も新しく、最も有望な世代に属する若手ソングライターであるMiQとSoulientに声をかけた。MiQとSoulientのデュオは、ゲーム番組「Chi Dep」（美しい姉妹）シーズン2でAi PhuongとBui Lan Huongが使用したことで注目を集めた楽曲「May May」（幸運）を手がけている。
ヌー・フック・ティンは、若いパートナーとのコラボレーションでブレイクを果たし、瞬く間に音楽チャートのトップに躍り出た。この男性歌手は歌唱スタイルを大きく変え、アレンジやサウンドのポストプロダクションからミュージックビデオの制作まで、制作プロセスをほぼ完全に再構築した。今回、ヌーの革新は中途半端ではなく、ミュージックビデオ「Nhat May」（電話に出て）での最初の成功の恩恵を享受した。
ヌー・フオック・ティンは、自身のミュージックビデオをトレンドチャートのトップ10入りさせるために、過去数年間にリリースした数百万ドル規模のミュージックビデオが成功しなかったという状況に直面した。同様に、ドン・ニーも数々の失敗を重ねる中で、大きなインパクトを与えるミュージックビデオを見つけるのに苦労した。
これは、若い世代と音楽業界で競い合いながら、懸命にキャリアを追求している前世代のベトナム人歌手にとっての課題です。成功を収めるためには、適切な戦略が必要であり、考え方や音楽スタイルを根本的に変える覚悟がなければなりません。しかし、自尊心や失敗への恐れから、そうした覚悟ができている歌手は多くありません。
出典: https://tienphong.vn/lan-song-che-ca-si-viet-loi-thoi-post1849203.tpo
