貴重な特徴と形状

故ヴァン・ビン（グエン・ヴァン・ビン）という画家が農作業や日常生活を送る人々を描いた、驚くほど生き生きとした数百点の肖像スケッチの中で、私はニャンダン新聞（*）を読んでいる少数民族の女性2人の穏やかな姿をとらえた2人の人物像に惹かれました。

Báo Nhân dân•10/03/2026

時の色彩に染まったこれらのページには、鉛筆と木炭の筆致一つ一つが刻まれており、画家がかつて関わりを持っていた土地と人々の、過ぎ去りし時代の記憶を呼び起こします。同時に、インドシナ美術学校12年生（1938-1943年）を卒業した画家が、被写体の肖像画をスケッチする手法を通して、深い美的価値を帯びています。

どちらのスケッチにおいても、画家は被写体を左から右へ、約90度の斜めの角度から観察することを選択しています。この視点から見ると、ニャンダン紙が際立って描かれ、鑑賞者の目を楽しませてくれます。画家は、新聞を読む人物の姿勢を捉えながら、適切な紙のサイズを選択することで、社会的な意味合いが重層的に込められた党の新聞を読む人物のスケッチという、被写体の内容を際立たせています。同時に、衣服を繊細かつ繊細に描写することで、被写体の日常的な女性的な美しさも強調しています。

この縦書きのスケッチでは、人物はタイ族の人物で、後頭部で結んだスカーフと長く流れるようなローブが特徴的です。鉛筆の筆致の濃淡が光と影を生み出し、きちんと結ばれたスカーフにボリュームを与えています。人物は小さな台に座り、膝を曲げ、体を少し前に傾け、完全にリラックスした姿勢をとっています。腰と流れるようなローブは、短い曲線と、ローブとベルトの形を暗示するように下方に収束する細長い筆致によって、自然で優雅に後ろに垂れ下がっています。ローブ、スカーフ、そしてやや直立した丸みを帯びたネックラインの細部は、大胆な鉛筆の筆致によって強調され、人物の民族的特徴を浮き彫りにしています。

新聞は目の高さに掲げられ、人物の足先に触れるほどに垂れ下がっている。特に注目すべきは、緻密に描かれた「人民新聞」（ニャンダン）のロゴに加え、記事欄、写真、見出し、本文といった紙面上の細部に至るまで、緻密に描かれている点である。画家は光に着目し、人物の肩、顔の半分、そして新聞を包み込むように配光することで、背後から光が差し込んでいるかのような印象を与えている。農民特有の荒々しくもたくましい手は、新聞をしっかりと握りしめ、読者が新聞という題材に真剣に向き合い、読んでいる様子を描いている。

2枚目のスケッチでは、人物は横向きに座り、足を少し前に伸ばして新聞を折っています。人物が新聞を持つ様子から、画家のスケッチは完全に自然で、意図的な配置は一切見られません。ニャンダン紙は太い線で描かれています。画家は冒頭で「ニャンダン紙を読む白人男性」と記しています。「白人男性」とは1975年以前にはモン族を指す一般的な用語でした。ここでは、白いプリーツスカートと丸いスカーフが重要な指標となっています。画家は、ネックレス、右手の指輪、ドレスの上部の色のグラデーションなど、女性の装身具の細部まで繊細に描写し、様々な色合いの鉛筆と木炭のみを用いているにもかかわらず、布地の色と装飾線の違いを際立たせています。2枚目のスケッチでも、光は新聞を見下ろす人物の顔に集中しています。彼女は新聞を両手で優しく持ち、口角をわずかに上げて、まるで笑っているかのようでした。

新聞を読む二人の人物は、完璧な服装で、きちんとした身なりをしている。この描写は、画家が新聞と登場人物の読書習慣に敬意を払っていることを示している。おそらく画家は登場人物たちを観察しながら、彼らの新聞への敬意を同時に感じ取り、それを筆致一つ一つに素早く伝えたのだろう。また、高地の一般の人々がニャンダン新聞を読んでいる姿を描いたことには、高地の人々がベトナム語を習得した際の意識レベルに対する懸念も表れている。

ヴァン・ビンによるこの2枚のシンプルで自然なスケッチは、作家の心に多くの疑問を呼び起こします。おそらく、それらの疑問に納得のいく答えを出せるのは、ヴァン・ビン自身だけでしょう。しかし残念なことに、このスケッチを目にする20年以上も前の2004年に、ヴァン・ビンは亡くなりました。

数多くの歴史的美術資料を調査した結果、山岳地帯や北部高原の民衆の中で暮らしていた時代の芸術家に関する情報は限られていた。1954年以前、ヴァン・ビンは革命に参加し、第四軍区で活動していた。平和が回復した1955年以降、1979年に退職するまで、ベトナム美術学校（現ベトナム美術大学）で講師および教育行政に携わった。この時期に、彼は創作活動のためのフィールドワークや、北部山岳地帯での学生のインターンシップの指導にあたったことは間違いない。また、この時期は少数民族の間でベトナム語が急速に普及し、党と政府が読書や新聞を通じた人々の情報と知識へのアクセスをますます重視するようになった時期でもあった。

ベトナム美術館の漆画コーナーには、彼の絵画3点が展示されている。「ハロン湾」（90×120.5cm、1955年）、「竹とバナナ」（66.8×100cm、1958年）は北部デルタの村の池の風景を描いたもの、「ナムナ村」（115.7×175.3cm、1961年）は、制作当時のライチャウ省タンウイエン郡の素朴な村の風景を描いたものである。

次男のタン氏によると、ファム・ヴァン・ドン首相は1959年、インドネシアのスカルノ大統領がハノイを訪問した際、ハロン湾を描いた漆画を贈呈するため、ヴァン・ビン氏を自ら招き入れたという。これは、伝統的な素材を用いて作品を制作する彼の緻密さと、祖国の美しさを描いた絵画における彼の創造性に対する、党と国家指導者の信頼を示すものであった。彼は2001年に第1回国家文学芸術賞を受賞した芸術家の一人である。

スケッチに署名や日付がないことについて、タン氏によると、ヴァン・ビン氏にはそのような習慣はなかったという。後に、誰かが彼の作品の購入に興味を示し、署名と日付を要求してきた際には、彼はそれに応じた。そのため、鉛筆、木炭、水彩で描かれたスケッチの中には、署名が別の色のインクで書かれているものもある。「当時は、都合の良いペンを使っていたのかもしれません」とタン氏は回想する。

少数民族がニャンダン新聞を読む様子を描いた2枚のスケッチの作者について簡単に紹介するだけで、その真実味、自然な筆致、そして画家のイメージを捉える才能から醸し出される美しさに、私たちを再び引き戻すことができるでしょう。その才能は、ページ上に優雅で生き生きとした人物像を生み出しています。そこには美的価値と知的価値が融合しており、画家がこれらの価値を大切にし、尊重し、才能と筆致一つ一つに宿る繊細さが組み合わさって初めて、メッセージは真に伝わるのです。

（※）故ヴァン・ビン氏のスケッチは、この2点を含め100点以上が現在ハノイの個人コレクションに所蔵されている。

出典: https://nhandan.vn/nhung-net-va-hinh-quy-gia-post947563.html