ベトナムの伝統的な衣装は尊重されます。
映画「カム」は、衣装への徹底したこだわりで観客を魅了しました。プロデューサーのホアン・クアン氏も断言するように、衣装はベトナムらしい壮大な物語を再現する上で重要な役割を果たしました。村人、役人、宮廷女官、王族など、多様な登場人物が登場するだけでなく、数百人のエキストラが出演する大規模なシーンもあり、膨大な数の衣装に細部まで細心の注意を払って制作されました。プロデューサーによると、最も注目すべきはタムと皇太子が着用した儀式用の衣装で、デザイン、素材の選定、手刺繍に至るまで、準備にはほぼ半年を要しました。それぞれの衣装は多層構造で、内側はジャオ・リン、外側はドイ・カムで、ヴァン・キエンやテ・タットといった伝統的な装飾品が組み合わされています。これは古代衣装を復活させる取り組みであるだけでなく、歴史への敬意に基づいた創造的な旅でもありました。
映画『名探偵キエン 首なし事件』に登場する伝統衣装の画像。
写真：メーカー
『猫の精：死体に憑りつく悪魔』は、伝統文化と現代文化が強く交差した独特の時代、封建時代後期を舞台としています。そのため、衣装は登場人物を通して社会の動向を反映する役割を担う必要がありました。200着以上の衣装に6億ドン以上を費やし、本作は明確な美的多様性を生み出しました。若い知識階級の女性でありながら、古い規範に完全に縛られていないマイ・キムというキャラクターは、伝統的なアオザイから様々な西洋風のスーツまで、様々な衣装を身にまとい、衣装を通して登場人物の内面の感情や葛藤を表現しています。
今年4月30日に公開予定の映画『名探偵キエン 首なし事件』で、製作陣は伝統衣装への巨額の投資を明らかにしました。本作は、ベトナムの伝統衣装を映画に登場させる数少ない作品の一つで、約1,000着もの全く新しい衣装が使用されました。これらはすべて手染め、漂白、そして加工が施され、「着古した」ような風合いでありながら現代的な雰囲気を醸し出しています。制作陣は、阮朝の時代背景と社会背景を尊重した衣装システムを積極的に開発しました。プロデューサー兼主演のディン・ゴック・ディエップ氏によると、本作は社会階層間の衣装の階層構造を明確に描き出しています。四つ割りのドレスをまとった庶民から、五つ割りの絹のローブ、円錐形の帽子、スカーフを身につけた貴族まで…衣装は芸術的なレイヤーを形成するだけでなく、物語の登場人物の心理や地位を描写することにも貢献し、ベトナムの衣装文化遺産への観客の意識を高めることにも貢献しています。
衣装に多額の投資をした理由について、ヴィクトル・ヴー監督はタンニエン紙に対し、次のように語っています。「歴史映画の最大の魅力の一つは衣装です。ですから、最初から衣装には十分な投資をし、綿密なリサーチをしなければならないと決めていました。これは歴史映画ではありませんが、物語は文化的な問題と関連しているので、何が虚構で何が現実なのかをバランスよく考慮する必要がありました。私はこれまで5本以上の歴史映画を制作してきましたが、制作を重ねるごとに、ベトナムの衣装の美しさや多様性を実感しています。衣装への投資を通して、ベトナムの伝統衣装が尊重され、観客が特定の時代の文化的側面についてより深く学ぶ機会になればと思っています。」
伝統衣装の再現における課題を理解する
映画の衣装への投資は、感情を伝え、空間の奥行きを増し、演技を支え、そして強力な視覚効果を生み出す上で重要な要素となり得ると言えるでしょう。そして、ベトナム映画における時代衣装への投資は、単なる仕立てではありません。文化研究、職人技、そして映画美学的な思考を融合させた、緻密なプロセスです。豊かな伝統を誇るベトナムの伝統衣装を再現しなければならない場合、これは特に困難を極めます。ドキュメンタリー映画では、衣装は一貫性に欠けるからです。
映画「Cám」は伝統的な衣装で印象に残りました。
映画『名探偵キエン 首なし事件』の美術監督、ギア・チ・ファム氏は、それぞれの衣装は素材や色の選択から手作業による仕立てまで、すべてアンナム語の専門書や阮朝に関する文献などの資料に基づいて制作されたと述べた。ギア氏は次のように強調した。「衣装は一つ一つ、染色、ほつれ、作品や登場人物の心理状態に合わせた加工など、手作業で経年変化を表現せざるを得ませんでした。そうすることで、画面上でリアルで奥行きのある印象を与えることができました。さらに、シーン間で衣装の統一感を保つことも大きな課題でした。特に大規模なシーンでは、短期間で大量の衣装を制作する必要があったためです。衣装チームは緊密に連携し、アクセサリーや汚れ、衣装のシワに至るまで、細部に至るまで綿密に管理する必要がありました。」
一方、映画『霊猫：死体に憑かれたもの』の美術監督、徐敏氏は、撮影環境、特にベトナム中部の猛暑が撮影の難しさの原因だったと述べ、「伝統衣装は重ね着が多いことが多く、特に女性の衣装はアオザイ（ベトナムの伝統衣装）、ペチコート、アウタージャケットなど、着こなしが複雑です。このままだと、俳優の動きや演技が非常に難しくなってしまいます。そのため、衣装の形状を保ちつつ、細部を簡素化し、素材を変更するなどして軽量化する必要がありました」と続けた。
時代劇の衣装デザインの難しさについて、徐敏氏はさらにこう語る。「衣装が現代的になりすぎないように、また、時代考証に固執しすぎないようにすることが課題です。そのため、衣装をより映画らしくするためには、細かな調整が必要になります。」徐氏は強調する。「最終的に、最大の課題の一つは、衣装を映画の全体的な設定や色彩とどのように調和させるかということです。衣装が派手になりすぎて設定を圧倒しないように、また同時に地味になりすぎて画面に埋もれないようにしなければなりません。」
出典: https://thanhnien.vn/phim-viet-dau-tu-lon-cho-co-phuc-185250410210036034.htm
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