物語はしばしば、人々の仕事や生産的な生活を中心に展開する。（写真：BICH THU）
急速な都市化に伴い、多くの伝統的な水上人形劇団の公演スペースは徐々に縮小している。 ハノイ劇場協会会長のグエン・ホアン・トゥアン人民芸術家は、1986年には北部地域全体で27の人形劇団があったが、現在ではわずか14しか残っていないと述べている。多くの原作や脚本が失われ、復元や保存が困難になっている。演劇の研究者、理論家、評論家が深刻に不足しており、人形劇の長期的な発展に必要な知識基盤に大きなギャップが生じている…。
ハノイ市トゥーラム村のダオトゥック人形劇団の現状に基づき、劇団長のダン・ミン・フン氏は、市の資金援助を受けて毎年人形劇の訓練講座が開催されているにもかかわらず、講座修了後に若者たちがこの職業に就くことに熱心ではないことを懸念していると述べた。さらに、職人への報酬が限られていることや公演の機会が少ないことも、彼らをこの仕事に留めておくことを困難にしているという。
ベトナムの人形劇もまた、現代社会への適応というプレッシャーに直面しており、特に他の多くの娯楽形態との競争にさらされている。現在、人形劇の観客のほとんどは海外からの観光客であり、中でも水上人形劇はベトナム特有の民俗演劇であるため、最も人気が高い。国内の観客にとっては、学校との公演契約を通じて学生や幼児に上演される以外は、人形劇の魅力はまだ十分に確立されていない。
ベトナムの人形劇が現代社会で繁栄し続けるためには、専門家は、伝統的な人形劇団が活動する地域、つまり人形劇の遺産を生み出し、物語、演目、伝統が世代を超えて保存され受け継がれてきた場所の中に、創造的な文化空間を創出することに注力すべきだと提言している。
ダオトゥック水上人形劇団の団長であるダン・ミン・フン氏によると、設備投資や施設の近代化を支援するために、より高位の機関からの注目が必要であり、また、伝統工芸を実践し、保存し、継承する職人を報いる政策が必要だという。
多くの人々は、緊急の解決策は地方自治体が調査を実施し、地域の人形劇を収集・保存し、研究、教育、創作の基礎とすることだと考えている。
功労芸術家であり、タンロン人形劇場の元館長であるレ・ヴァン・ゴ氏によると、市内の劇場で現在上演されている17の伝統的な人形劇の保存だけに焦点を当てることは不可能であり、他にも数百もの民俗人形劇が存在するという。今日では多くの人形劇団が自ら人形を製作できず、他人に依頼せざるを得ないという現実を踏まえ、同氏は人形製作の技術にもっと注目し、古代の人形の歴史的文書や画像を保存するための「人形保存センター」の建設に投資し、将来の世代がこの工芸の起源、基準、伝統を理解できるようにすべきだと提唱した。
人形劇を学校に取り入れることは、若者の間で人形劇への関心と愛情を育むための持続可能な解決策です。劇場や人形劇団は、子どもたちが人形劇の舞台で学ぶ文化的・歴史的な教訓を生き生きと再現するために、その創造力を解き放つ必要があります。
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人民芸術家 チン・トゥイ・ムイ
ベトナム演劇芸術家協会会長
人形劇への観客動員に向けた取り組みについて、ベトナム舞台芸術家協会会長のチン・トゥイ・ムイ人民芸術家は、学校に人形劇を取り入れることは、若者の間で人形劇への関心と愛情を育むための持続可能な解決策であると断言した。劇場や人形劇団は、子どもたちが人形劇の舞台で学ぶ文化的・歴史的な教訓を生き生きと再現するために、創造力を磨く必要がある。
ベトナムの人形劇は、その独特な特徴と映像を通して物語を伝える能力により、文化産業のバリューチェーンに参画する大きな可能性を秘めている。適切な投資が行われれば、ベトナムの人形劇は独自の文化ブランドとなる可能性さえある。
DAC LINH
出典：https://nhandan.vn/roi-viet-tim-huong-doi-moi-post950240.html
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