ベトナム映画の「肥沃な土壌」

ベトナム映画、そして世界映画全般において、歴史的なテーマを探求し、文学作品を翻案した長編映画は常に重要な位置を占めてきました。

2月22日、ベータシネマコンプレックスで上映された映画「ピーチ、フォー、ピアノ」のチケットを買うために観客が列をなした。（撮影：ホン・ハ）

専門家は、この映画ジャンルは潜在力があり長年存在しているにもかかわらず、その発展と制作は未活用の「肥沃な土壌」のままであり、ベトナム映画界全体に空白を残していると考えている。

ベトナム映画は、「八月の星」「1946年冬のハノイ」「17度線昼と夜」「香港のグエン・アイ・コック」など、歴史的に重要な映画を数多く制作してきました。また、最近公開された「ロン・タンの琵琶法師の歌」「伝説を書いた人々」「燃える草の香り」「桃とフォーとピアノ」などの映画もあります。

一方、文学作品の映画化で成功した作品としては、「トゥハウ姉さん」（ブイ・ドゥック・アイの短編小説「病院で書かれた物語」を原作）、「ナイチンゲール」（グエン・ヴァン・トンの短編小説「歌の物語」を原作）、「母不在」（グエン・ティの同名短編小説を原作）、「未婚の女の埠頭」（作家ドゥオン・フオンの作品を原作）、「メ・タオ ― 栄光の時代」（作家グエン・トゥアンの短編小説「チュア・ダン」を原作）、「ドント・バーン」（殉教者ダン・トゥイ・チャムの日記を原作）などがあります。

しかし、国家の文化的、歴史的意義や生活の実際的な要求と比較すると、映画作品の量と質はともにまだ不十分である。

世界的に有名な映画館が制作した古典的な歴史映画を観ると、衣装、小道具、舞台設定から言語、心理、登場人物の描写に至るまで、あらゆる点で歴史的正確さを徹底して追求していることが分かります。文学作品を原作とした映画もまた、緻密な構成と繊細なニュアンス、そして高い芸術性を備えています。こうした映画は多くの観客を魅了し、これらの国の歴史と文学への理解を深め、探求する機会を与えています。

ベトナム作家協会のグエン・クアン・チュー会長は、これは非常に重要かつ憂慮すべき問題だと考えている。彼自身も『菜の花の季節、河畔』や『グァバの木の国』など、数々の作品が映画化されており、文学作品が原作となった歴史映画を観る際には、必ず原作を調べて情報と知識を広げているという。

多くの作家は自身の作品が映画化されることを望んでいますが、これは映画製作者にとっても映画制作者にとっても困難な課題です。詩人のグエン・クアン・チューは、このジャンルの映画の量と質の両面における不足の理由を分析し、国内の映画製作者は時に歴史的内容や原作の文学作品に固執しすぎて、映画的思考における創造性に欠け、独自の視点を表現できず、歴史的事実を尊重しつつ原作の精神に反することなく登場人物に命を吹き込むことができていないと主張しています。

チャーリー・グエン監督も同様の見解を示し、前述の2つの映画ジャンルは映画産業の発展に特別かつ明確な価値をもたらしていると断言した。映画産業に関わる誰もが志を抱いているが、心理的な障壁を乗り越え、勇気と創造性を発揮し、深い理解を持つことは、誰もが達成できるものではない。

例えば、歴史映画を制作する場合、監督は創作プロセスを開始する前に、出来事や登場人物について徹底的に調査しなければなりません。これは基本的な原則であるだけでなく、職業倫理の問題でもあります。

しかし、多くの映画製作者は未だこの最低要件を満たしていません。加えて、セット、衣装、小道具の製作に伴う高額な費用、収益と商業的成功の面での課題など、多くの困難が存在します。投資家や観客に映画を観てもらい、投資回収を図ることが困難です。

歴史を題材とした映画や文学作品を翻案した映画には、国家によるより実践的な配慮と優遇政策が必要であると言える。具体的には、歴史を題材とした映画プロジェクトを運営するためには、税制や融資に関する優遇政策、そして将来の活用・発展のために映画スタジオの設立や様々な歴史的時代に関連する小道具のコレクション構築のための条件整備など、優遇政策が必要である。

数々の歴史映画を手掛けてきたAs One Production（中国）の制作ディレクター、銭中元氏は、映画における歴史テーマの探求について自身の経験を語った。優れた歴史映画を作るには、視野と思考を広げる必要があると、銭氏は語る。重要な歴史的出来事は尊重されるべきであり、改変することはできない。しかし、歴史的背景の中で、映画製作者は常に創造性を発揮し、素材を活かす余地を持っている。

多くの国では、歴史映画や文学作品の翻案の制作を奨励する政策が取られています。映画製作者は、制作プロセス全体を通して、研究者や専門家からの支援を受けることができます。さらに、これらのテーマを扱った映画には財政支援も行われます。地方自治体は、映画の成功が観光の活性化につながるため、希望する場所での撮影を支援・促進する政策を講じています。

国会文化教育委員会常任委員のブイ・ホアイ・ソン准教授によると、歴史を尊重することは映画製作者の道義的責任です。映画法には、歴史的真実を守るための規定がいくつか含まれています。これらは、作品が歴史教育と歴史尊重という目的から逸脱しないよう、必要な境界線となっています。

しかし、芸術には、そうした「隙間」に創造性を注ぎ込む余地があり、物語をより魅力的で生き生きとしたものにすることができます。真実味と創造性を融合させることで、歴史映画は観客の心に響き、教育的でありながら高度な芸術性も兼ね備えた作品を生み出すことができます。そして、委嘱作品の目的はまさにこれを実現することです。

第7回ハノイ国際映画祭2024の一環として行われた『1946年冬のハノイ』上映会と、映画スタッフと観客との質疑応答セッションで、ダン・ナット・ミン監督は、公開から28年経った今でも観客がこの映画を求めているのを見て、感動を語った。

これは、観客がベトナムの文化と歴史に背を向けたのではなく、今もなお深く大切にしていることを証明しています。30年近くを経て、この映画は首都ハノイの観客に再び上映される栄誉に浴し、ベトナムの歴史における困難な時期におけるハノイ、ホーチミン主席、そして自衛隊員たちの印象的な姿を映し出すことができました。

ゴ・クアン・ハイ監督（本作でラム役を演じる）は、この映画の成功の鍵の一つは、ダン・ナット・ミン監督の心、魂、そして情熱から湧き出る愛国心にあると考えている。この愛国心こそが、この映画を映画作品の枠を超え、文化遺産へと押し上げた決定的な価値なのだ。

重要な映画ジャンルの量と質を向上させるための解決策を提示する上で重要な課題の一つは、深く適切な理解の必要性です。2022年の映画法は、以前の法律と比較して、映画の制作、配給、普及の分野における映画市場の発展を目的とした多くのオープンな規制を含んでいます。

映画のテーマとジャンルを拡大し、国家予算による映画発注（競争入札なし）を実施する規則は、党と国家の政治的課題の要件を満たし、民族的伝統、国家イメージ、国民イメージ、そしてベトナムの文化的アイデンティティを促進する映画作品の制作を促進します。現在、国内で制作される長編映画の年間本数は約40本と平均的ですが、映画制作の発展の可能性は依然として非常に大きいです。

映画専門家は、最終的に決定的な要素となるのは映画制作者の才能と勇気であると強調しています。彼らは全力を尽くし、自らが選んだ道を信じなければなりません。経営の観点からは、思考と運営においてさらなる革新が求められ、観客もまた、視野を広げ、狭量な考えや先入観にとらわれないようにする必要があります。

映画というレンズを通して見られる歴史的なテーマや文学作品は、さらに魅力的になり、教育に貢献し、国家の誇りと自尊心を高める意味深いメッセージを広めます。

これらのテーマを探求する映画を、観客にとって真に価値があり魅力的なものにするには、依然として難しい問題が残っており、映画製作者たちは困惑し、ためらいを感じています。国内外の専門家たちは、困難を乗り越え、ベトナム映画の可能性を最大限に引き出すために、積極的に才能を発掘・育成すること、一定の基準内で創造性を奨励すること、そして有益な国際経験から学ぶことなどを提案しています。

nhandan.vnによると

出典: https://baophutho.vn/vung-dat-mau-mo-cho-dien-anh-viet-nam-222598.htm