ខ្សែភាពយន្ត "Rain on Butterfly Wings" (ឆ្នាំ២០២៤) របស់អ្នកដឹកនាំរឿង Duong Dieu Linh បានឈ្នះពានរង្វាន់ធំៗពីរគឺ ខ្សែភាពយន្តល្អបំផុត និងខ្សែភាពយន្តច្នៃប្រឌិតបំផុតនៅឯសប្តាហ៍អ្នករិះគន់អន្តរជាតិ ដែលជាផ្នែកមួយនៃមហោស្រពភាពយន្ត Venice ឆ្នាំ២០២៤។
ខ្សែភាពយន្តវៀតណាមចំនួន ១៧ រឿង ដែលតំណាងឱ្យរយៈពេល ៤០ ឆ្នាំនៃការកែទម្រង់នឹងត្រូវបានចាក់បញ្ចាំងជូនសាធារណជននៅឯមហោស្រពភាពយន្តអាស៊ី - ដាណាំង ដែលនឹងប្រព្រឹត្តទៅចាប់ពីថ្ងៃទី ២៨ ខែមិថុនា ដល់ថ្ងៃទី ៤ ខែកក្កដា។ នេះគឺជាឱកាសមួយសម្រាប់សាធារណជនក្នុងការពិនិត្យមើលឡើងវិញនូវស្នាដៃដែលមានគុណភាព និងតម្លៃសិល្បៈដែលបានបញ្ជាក់ ព្រមទាំងពិនិត្យមើលការអភិវឌ្ឍនៃរោងកុនវៀតណាមពីទស្សនៈផ្សេងៗគ្នា៖ ការគិតប្រកបដោយភាពច្នៃប្រឌិត ភាសាភាពយន្ត វិធីសាស្រ្តឆ្ពោះទៅរកការពិត និងការផ្លាស់ប្តូររចនាប័ទ្មផលិតភាពយន្តក្នុងរយៈពេលផ្សេងៗគ្នា។
រោងកុនគឺលើសពីការកម្សាន្តទៅទៀត។
ដើម្បីឆ្លើយសំណួរថា "តើរោងកុនវៀតណាមសម្រេចបានអ្វីខ្លះក្នុងរយៈពេល ៤០ ឆ្នាំនៃការកែទម្រង់?" សិក្ខាសាលា និងការពិភាក្សាដ៏វែងឆ្ងាយ និងស៊ីជម្រៅគឺត្រូវការជាចាំបាច់។ ៤០ ឆ្នាំនៃការកែទម្រង់គឺជារយៈពេលនៃការផ្លាស់ប្តូរយ៉ាងជ្រាលជ្រៅសម្រាប់សង្គមវៀតណាម។ ជាលទ្ធផល រោងកុនក្នុងស្រុកមានឱកាស "យល់" រឿងរ៉ាវ និងប្រធានបទដែលលេចចេញនៅក្នុងបរិបទថ្មីនេះ។ ខណៈពេលដែលពីមុន រោងកុនវៀតណាមត្រូវបានគេដាក់ស្លាកថាជារោងកុនសង្គ្រាម ជាមួយនឹងស្នាដៃដែលពណ៌នាអំពីស្មារតីដ៏រឹងមាំ ក៏ដូចជាការបាត់បង់ និងសោកនាដកម្មរបស់ប្រជាជនក្នុងអំឡុងសង្គ្រាម រយៈពេលបើកចំហបានបង្ហាញពីទិដ្ឋភាពនៃជោគវាសនា គំនិត សេចក្តីប្រាថ្នា និងផ្នែកលាក់កំបាំងរបស់ប្រជាជនវៀតណាម ដែលទស្សនិកជនមិនធ្លាប់បានឃើញនៅលើអេក្រង់ពីមុនមក។ សូម្បីតែប្រធានបទដ៏ស្មុគស្មាញ ដែលស៊ើបអង្កេតព័ត៌មានលម្អិតដែលហាក់ដូចជាមិនសំខាន់ ក៏ត្រូវបាននាំមកបង្ហាញផងដែរ។
សញ្ញាណនៃរោងកុនប្រកបដោយភាពច្នៃប្រឌិតត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងប្រភេទភាពយន្តផ្សេងៗគ្នា៖ ភាពយន្តឯករាជ្យ ភាពយន្តមនោសញ្ចេតនា ភាពយន្តសកម្មភាព... រួមទាំងស្នាដៃជាច្រើនដែលត្រូវបានរដ្ឋបញ្ជាឱ្យផលិតតាំងពីឆ្នាំ 1986។ សាស្ត្រាចារ្យរង លោកបណ្ឌិត ផាម សួនថាច់ ប្រធានក្រុមប្រឹក្សាភិបាលវិចារណកថានៃទិនានុប្បវត្តិវិទ្យាសាស្ត្រ និងសិល្បៈអន្តរវិញ្ញាសា សាលាវិទ្យាសាស្ត្រ និងសិល្បៈអន្តរវិញ្ញាសា សាកលវិទ្យាល័យជាតិវៀតណាម ទីក្រុងហាណូយ ជឿជាក់ថា៖ ក្រឡេកមើលទៅក្រោយក្នុងរយៈពេល 40 ឆ្នាំនោះ យើងនឹងឃើញថា រោងកុនគឺជាសិល្បៈមួយ មិនមែនគ្រាន់តែជាឧស្សាហកម្មកម្សាន្តទេ មិនមែនគ្រាន់តែជាអាជីវកម្មនោះទេ។ សិល្បៈត្រូវតែរីកចម្រើនតាមរយៈភាពច្នៃប្រឌិតក្នុងការនិទានរឿង ការឆ្លុះបញ្ចាំង ការសួរសំណួរអំពីបញ្ហាសង្គម និងការពិចារណារឿងរ៉ាវរបស់មនុស្ស។ «កាលពីប៉ុន្មានខែមុន ខ្ញុំបានមើលឡើងវិញនូវខ្សែភាពយន្ត «The Sky» (ផលិតក្នុងឆ្នាំ ១៩៧៥ ដឹកនាំរឿងដោយវិចិត្រករប្រជាជន ហ៊ុយ ថាញ់) ហើយបានដឹងថា ភាពយន្តវៀតណាមមិនមែនគ្រាន់តែនិយាយអំពីការបំពេញភារកិច្ច នយោបាយ ប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែវាក៏និយាយអំពីការចាប់យកជីវិតរបស់មនុស្សផងដែរ។ ការមើលរឿង «The Sky» អ្នកនឹងឃើញពីរបៀបដែលប្រជាជនវៀតណាមប្រារព្ធពិធីបុណ្យតេត (បុណ្យចូលឆ្នាំចិន) នៅពេលនោះ របៀបដែលប្រពន្ធទៅលេងស្វាមីរបស់ពួកគេ និងរបៀបដែលកូនៗត្រូវបានចិញ្ចឹមបីបាច់ និងអប់រំ... ភាពយន្តមិនមែនគ្រាន់តែជាកិច្ចការនយោបាយប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែវាក៏និយាយអំពីការកត់ត្រារាល់អនុស្សាវរីយ៍ផងដែរ» សាស្ត្រាចារ្យរង លោកវេជ្ជបណ្ឌិត ផាម សួន ថាច់ បាននិយាយ។
"ឧត្តមសេនីយ៍ចូលនិវត្តន៍" គឺជាខ្សែភាពយន្តសង្គម-ចិត្តសាស្ត្រ ដែលជាស្នាដៃលេចធ្លោមួយក្នុងចំណោមស្នាដៃលេចធ្លោចំនួន 17 ដែលបានចាក់បញ្ចាំងនៅឯមហោស្រពភាពយន្តអាស៊ីទីក្រុងដាណាង ឆ្នាំ 2026។
ខ្សែភាពយន្តឯករាជ្យ "Nurturing"
អ្នកផលិតភាពយន្តវៀតណាមជាច្រើនជំនាន់ត្រូវបានទទួលស្គាល់នៅក្នុងពិធីបុណ្យភាពយន្តអន្តរជាតិ។ អស់រយៈពេល ៤០ ឆ្នាំមកហើយ ឧស្សាហកម្មភាពយន្តត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាប់លាប់ជាមួយសង្គម និងវប្បធម៌។ សំណួរមួយកើតឡើង៖ តើយើងអាចធានាបាននូវនិរន្តរភាពនៃអ្នកផលិតភាពយន្តជំនាន់ក្រោយៗទៀត ដោយបន្សល់ទុកនូវស្លាកស្នាមសិល្បៈដ៏យូរអង្វែងដោយរបៀបណា? ចម្លើយមិនមែនស្ថិតនៅតែជាមួយអ្នកដឹកនាំរឿងឯករាជ្យប៉ុណ្ណោះទេ!
ត្រូវតែបញ្ជាក់ថា យើងមានខ្សែភាពយន្តឯករាជ្យជាបន្តបន្ទាប់ ចាប់ពីជំនាន់អ្នកដឹកនាំរឿងដូចជា ដាំង ញ៉ាត់មិញ រហូតដល់ ប៊ូយ ថាក់ ជូយៀន និងក្រោយមកទៀត អ្នកដឹកនាំរឿងវ័យក្មេងដូចជា ង្វៀន ហ្វាង ឌៀប, ផាម ង៉ុក ឡាន, ផាម ធៀន អាន, ឌឿង ឌៀវ លីញ...។ ពេលមើលខ្សែភាពយន្តជំនាន់មុន យើងឃើញអនុស្សាវរីយ៍ ការសោកស្តាយចំពោះអតីតកាលដែលផ្អែកលើតម្លៃហួសសម័យ។ ម្យ៉ាងវិញទៀត រោងកុនសហសម័យរស់នៅជាមួយអ្វីដែលមានបច្ចុប្បន្ន ដោយគិតអំពីអ្វីដែលមាន។
ប៉ុន្តែបញ្ហាប្រឈមរយៈពេលវែងសម្រាប់រោងកុនវៀតណាម ទាំងសម្រាប់អ្នកគ្រប់គ្រង និងអ្នកដែលកំពុងស្វែងរកខ្សែភាពយន្តឯករាជ្យ គឺការស្វែងរកមូលនិធិវិនិយោគ ការចូលរួមក្នុងពិធីបុណ្យភាពយន្តអន្តរជាតិ ហើយបន្ទាប់មកទើបវាអាច «រកឃើញផ្លូវរបស់វា» ត្រឡប់ទៅផ្ទះវិញ។ មិនត្រឹមតែត្រូវការមូលនិធិឯករាជ្យដើម្បីគាំទ្រដល់អ្នកផលិតខ្សែភាពយន្តក្នុងការធ្វើឱ្យស្គ្រីបរបស់ពួកគេល្អឥតខ្ចោះ ការថត និងការយកខ្សែភាពយន្តរបស់ពួកគេទៅក្រៅប្រទេសប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែប្រហែលជាពិធីបុណ្យភាពយន្តក៏គួរតែរៀបចំវគ្គសិក្សា ពិព័រណ៍គម្រោង និងសិក្ខាសាលាសម្រាប់អ្នកផលិតខ្សែភាពយន្តវ័យក្មេងផងដែរ…
ការពិតក៏បានលើកឡើងនូវសំណួរមួយផងដែរ៖ តើពិធីបុណ្យភាពយន្តក្នុងស្រុកគួរតែជាឱកាសមួយសម្រាប់អ្នកគ្រប់គ្រង និងអ្នកផលិតខ្សែភាពយន្តដើម្បីពិចារណាពីរបៀបអភិវឌ្ឍរោងកុនវៀតណាមឱ្យមានភាពសុខដុមរមនា ប្រហែលជាពង្រីកប្រធានបទនៃខ្សែភាពយន្តដែលត្រូវបានបញ្ជាទិញ មិនត្រឹមតែខ្សែភាពយន្តដែលបម្រើគោលបំណងនយោបាយប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងស្វែងយល់ពីប្រធានបទជាក់ស្តែងជាងមុន ដោយស្វែងយល់កាន់តែស៊ីជម្រៅអំពីជីវិតរបស់បុគ្គលម្នាក់ៗដែរឬទេ? ដោយយល់ស្របនឹងទស្សនៈនេះ លោកវេជ្ជបណ្ឌិត ង៉ូ ភឿងឡាន ប្រធានសមាគមផ្សព្វផ្សាយភាពយន្តវៀតណាម សហប្រធានគណៈកម្មាធិការរៀបចំ DANAFF 4 និងជានាយកមហោស្រពភាពយន្ត បានមានប្រសាសន៍ថា “វាមិនមែនគ្រាន់តែជាខ្សែភាពយន្តកម្សាន្តដែលមានប្រជាប្រិយភាពនោះទេ។ ខ្សែភាពយន្តផ្លូវចិត្តដែលមានតម្លៃសង្គមក៏អាចទៅដល់ទស្សនិកជនគ្រប់ស្រទាប់ផងដែរ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ យើងត្រូវតែធានាថាទស្សនិកជនមានការរីករាយជាបន្តបន្ទាប់នៃប្រភេទខ្សែភាពយន្តផ្សេងៗគ្នា។ ប្រសិនបើយើងមិនមានសកម្មភាពដូចជាពិធីបុណ្យភាពយន្ត មិនគោរពបេតិកភណ្ឌភាពយន្ត ឬមិនងាកមើលទៅក្រោយលើដំណើរនៃរោងកុនទេ ខ្ញុំគិតថាទស្សនិកជននឹងត្រូវបានផ្តាច់ចេញពីអតីតកាល ហើយអ្នកផលិតខ្សែភាពយន្តនឹងរវល់ជាមួយការដេញតាមខ្សែភាពយន្តទាន់សម័យដែលទាក់ទាញអ្នកទស្សនាជាច្រើន ប៉ុន្តែប្រហែលជាមិនមែនខ្សែភាពយន្តទាំងអស់នឹងបន្សល់ទុកនូវផលប៉ះពាល់យូរអង្វែងនោះទេ”។
ហើយជាការពិតណាស់ ដោយសារខ្សែភាពយន្តភ័យរន្ធត់បានគ្របដណ្ដប់លើការិយាល័យលក់សំបុត្រក្នុងរយៈពេលប៉ុន្មានឆ្នាំចុងក្រោយនេះ ទស្សនិកជនបានបង្ហាញសញ្ញានៃការឆ្អែតពេក និងភាពធុញទ្រាន់ជាមួយនឹងពាក្យដដែលៗ "ស្រាថ្មីក្នុងដបចាស់"។ តើនេះអាចជាសញ្ញាព្រមានមួយដែលថាយើងកំពុងធ្វើម្តងទៀតនូវនិន្នាការនៃការចេញផ្សាយខ្សែភាពយន្តដោយផ្អែកលើម៉ូដទាន់សម័យ ស្រដៀងគ្នាទៅនឹងខ្សែភាពយន្តដែលផលិតច្រើន និងមានគុណភាពទាបនៅចុងទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1990 ដែរឬទេ?
យោងតាមគេហទំព័រ Nhandan.vn
ប្រភព៖ https://baoangiang.com.vn/40-nam-doi-moi-dien-anh-viet-co-gi-a488710.html
