នៅឆ្នាំ 2023 គាត់បានធ្វើការប្រគុំតន្ត្រីផ្ទាល់ "Alone and Vast" ដើម្បីរំលឹកខួប 30 ឆ្នាំនៃអាជីពជាអ្នកតែងរបស់គាត់ ។ ក្នុងពិធីនេះ អ្នកជំនាញបានសម្តែងការកោតសរសើរ ព្រោះលោកបានបំពេញ តួនាទី ជាច្រើន ក្នុង ពេល តែមួយ តាំងពីជ្រើសរើសបទចម្រៀង កាត់ត និង រៀបចំតារាចម្រៀង រៀបចំភ្លេង លេងហ្គីតា និង ធ្វើជាពិធីករ ជិត៤ម៉ោង។ ប៉ុន្តែមនុស្សមួយចំនួនក៏គិតថាគាត់ទទួល ការងារ ច្រើនពេកធ្វើឱ្យខ្លួនឯងវេទនា ?
- ខ្ញុំជាមនុស្សម្នាក់ដែលតែងតែចង់ឱ្យអ្វីៗទាំងអស់ល្អបំផុត ដូច្នេះខ្ញុំត្រូវបង្ខំចិត្តធ្វើការងារដ៏ច្រើនបែបនេះ។ ប្រហែលជាគ្រប់គ្នាមានមតិផ្សេងគ្នា ប៉ុន្តែសម្រាប់ខ្ញុំ វាមិនមែនជាការលំបាកនោះទេ ខ្ញុំគ្រាន់តែព្យាយាមឱ្យមានរាត្រីតន្ត្រីដ៏ល្អបំផុត ដើម្បីបំពេញចិត្តទស្សនិកជនបំផុត ហើយថែមទាំងធ្វើឱ្យក្តីស្រមៃរបស់ខ្ញុំពេញលេញបំផុត។
ដូចដែលខ្ញុំបានសារភាពនៅក្នុងការប្រគុំតន្ត្រីផ្ទាល់ ការប្រគុំតន្ត្រីនេះគឺលើសពីក្តីស្រមៃទៅទៀត ព្រោះសុបិនខ្លះចំណាយពេលត្រឹមតែ ៥-១០ឆ្នាំ មួយ ឬពីរឆ្នាំ ឬពីរបីខែ។ ប៉ុន្តែក្តីស្រមៃនេះជាក្តីស្រមៃរយៈពេល៣០ឆ្នាំ ព្រោះតាំងពីខ្ញុំចាប់ផ្តើមនិពន្ធបទភ្លេងមក ខ្ញុំចង់មានថ្ងៃណាមួយរៀបចំការប្រគុំតន្ត្រីនៅតាមទីក្រុងនានាទូទាំងប្រទេស។
ដើម្បីមានការប្រគុំតន្ត្រីផ្ទាល់ដូចជា "Alone and Vast" ខ្ញុំបានធ្វើការដោយគ្មានថ្ងៃសម្រាករយៈពេល 3 ខែ។ មុននោះខ្ញុំមានពេលវេលា១៤ខែជាប់គ្នាដោយគ្មានថ្ងៃឈប់សម្រាក ចាប់ពីកម្មវិធី Sao Mai 2022 ដល់កម្មវិធីមួយចំនួនដូចជា "Con duong am nhac ", "Phu Quang - Do Bao ដែលមានចំណងជើងថា "ហាណូយក្នុងរដូវផ្លាស់ប្តូរ" កម្មវិធី "Dan Chim Viet - Van Cao 100 ឆ្នាំ"។
ដំណើរការនៃការរៀបចំ និងកម្លាំងនៃការងារសិល្បៈ គឺតម្រូវឲ្យមានបែបនោះ ដូច្នេះហើយ សម្រាប់ខ្ញុំ ដើម្បីសម្រេចបាននូវគោលដៅ គឺគ្មានវិធីផ្សេងក្រៅពីការហត់នឿយខ្លួនឯងនោះទេ។
តន្ត្រីករជាច្រើនបានចែករំលែកថា ក្នុងបទចម្រៀងនិមួយៗដែលនិយាយអំពីស្នេហាតែងតែមានរឿងស្នេហាពិតរបស់តន្ត្រីករក្នុងបទនោះ។ សម្រាប់ប្រិយមិត្តវិញ ក៏មានបទចម្រៀងជាច្រើនដែលនិយាយអំពីស្នេហា ជាពិសេសក្នុងកម្មវិធី Live Show "How alone" ដែលអ្នកសារភាពដែរនោះ គឺជាបទចម្រៀងដែលនិពន្ធឡើងពីអារម្មណ៍របស់នារីម្នាក់ ដែលបង្ហាញពីក្តីស្រលាញ់ចំពោះអ្នកពេលអ្នកនៅ Saigon ។ ដូច្នេះ ប្រាកដណាស់ថាមិនមែនជាមនុស្សស្រីតែម្នាក់ដែលបង្ហាញក្តីស្រលាញ់ចំពោះអ្នកនោះទេ ប៉ុន្តែមានបទចម្រៀងជាច្រើនទៀតរបស់អ្នក?
-ខ្ញុំរវល់ណាស់ ទទួលតួនាទីផ្សេងៗដូចជា និពន្ធបទភ្លេង បង្រៀន ធ្វើកម្មវិធីផ្ទាល់ខ្លួន រៀបចំបទចម្រៀងឲ្យអ្នកចម្រៀង ទទួលបន្ទុកតន្ត្រីក្នុងកម្មវិធីតន្ត្រី និងព្រឹត្តិការណ៍នានា... ដូច្នេះខ្ញុំហាក់មិនមានពេលខ្វល់ពីរឿងដែលកំពុងកើតឡើងជុំវិញខ្លួន រួមទាំងមាននរណាម្នាក់លួចស្រលាញ់ខ្ញុំ។ កាលខ្ញុំនៅជាសិស្ស ខ្ញុំមានភាពទាក់ទាញខ្លាំង ប៉ុន្តែជាអកុសល ដោយសារតែខ្ញុំចូលចិត្តតែតន្ត្រី ខ្ញុំតែងតែជាមនុស្សចុងក្រោយដែលដឹងថាមាននរណាម្នាក់ស្រលាញ់ខ្ញុំ (សើច)។
ខ្ញុំតែងតែប្រាប់មិត្តភក្តិរបស់ខ្ញុំថា ជីវិតប្រចាំថ្ងៃរបស់ខ្ញុំពិតជាគួរឱ្យធុញណាស់។ ខ្ញុំផឹកតែកាហ្វេ ស្តាប់ភ្លេង តែងដោយមិនបានញ៉ាំ ឬផឹក ហើយកម្រដើរលេងជាមួយមិត្តភ័ក្តិ... ខ្ញុំក៏មិនមានអារម្មណ៍ស្រួលក្នុងការចូលទៅជិត និងនិយាយជាមួយមនុស្សទូទៅ និងជាពិសេសស្ត្រីដែរ។ ក្រោយមកពេលខ្ញុំមានគ្រួសារ ខ្ញុំហាក់មានចិត្តរឹងប៉ឹងក្នុងរឿងនេះខ្លាំងឡើង ខ្ញុំមិនដែលមានមិត្តស្រីពិតប្រាកដដែលជាមិត្តនឹងនិយាយបើកចំហរ និងសុខស្រួលនោះទេ។ ខ្ញុំគិតថាមនុស្សស្រីដែលសរសើរខ្ញុំច្រើនមកពីការស្រឡាញ់ការតែងនិពន្ធរបស់ខ្ញុំ។
បទចម្រៀងចាស់ៗមួយចំនួនកាលពីក្មេង ចម្រៀងអំពីស្នេហា រៀបរាប់ពីនារីម្នាក់ ដែលអាចភ្ជាប់ជាមួយនឹងការចងចាំ ជាមួយនឹងជោគវាសនានីមួយៗនៅពេលនោះ។ ពេលខ្លះគ្រាន់តែក្រឡេកមើលអាចចូលដល់ការងាររបស់ខ្ញុំបាន ប៉ុន្តែក៏មានអារម្មណ៍ស៊ីជម្រៅដែលមិនលេចចេញក្នុងបទចម្រៀងណាមួយដែរ។ ខ្ញុំចង់បញ្ឈប់រឿងស្នេហាក្នុងការតែងនៅទីនេះ ព្រោះខ្ញុំគិតថាខ្ញុំនៅក្មេង ហើយមិនទាន់ដល់ពេលដែលត្រូវនិយាយអំពីរឿងទាំងនេះទេ។ ទុកទុកសម្រាប់ពេលខ្ញុំចាស់ទៅ ខ្ញុំនឹងចែករំលែក។
អ្នក បាននិយាយ ថា មនោសញ្ចេតនាជ្រៅណាស់ ប៉ុន្តែពួកគេមិនមាននៅក្នុងការតែងនិពន្ធរបស់អ្នកទេ ប៉ុន្តែជាមួយនឹងតន្ត្រីករមួយចំនួនដូចជា Pham Duy, Phu Quang, Tran Tien... រឿងរ៉ាវស្នេហាដ៏ជ្រាលជ្រៅតែងតែត្រូវបានបញ្ចូលទៅក្នុងបទចម្រៀង វាជាសម្ភារៈសម្រាប់ការតែងនិពន្ធរបស់ពួកគេ ហើយបទចម្រៀងទាំងនោះតែងតែបន្សល់ទុកនូវអារម្មណ៍ជាច្រើន បង្កើត ចំណាប់អារម្មណ៍ដល់អ្នកទស្សនា។ ដូច្នេះតើអ្នកគិតថាអ្នកនឹងប្រឆាំងនឹងតន្ត្រីករទាំងនោះ ?
- ដោយសារមនុស្សចេះតែឮរឿងអនាធិបតេយ្យ ហើយគិតថាការតែងកើតមកតែម្យ៉ាង ខ្ញុំមិនប្រាកដក្នុងរឿងនេះទេ។ ស្នេហាជ្រៅជាញឹកញាប់ជាគ្រឿងផ្សំដ៏មានតម្លៃសម្រាប់ចម្រៀងស្នេហា។ សម្រាប់ខ្ញុំ មិនថាស្នេហាជ្រៅប៉ុណ្ណាទេ វានៅតែជារឿងតូចតាចដែលបណ្តោះអាសន្នក្នុងជីវិតមនុស្សម្នាក់។ ស៊ីជម្រៅចំពោះមនុស្សម្នាក់ ប៉ុន្តែអាចស្លូតបូតចំពោះមនុស្សម្នាក់ទៀតចំពោះខ្លួនឯងនៅពេលផ្សេង និងច្រាសមកវិញ។ ជាឧទាហរណ៍ ពេលនេះយើងក្រឡេកមើលស្នេហាកាលយើងនៅជាសិស្សឆោតល្ងង់ យើងញញឹម ហើយគិតថា អូ នោះមិនមែនជាស្នេហាទេ។ ដូចគ្នាដែរ ខ្ញុំខ្លាចណាស់ក្នុងការក្រឡេកមើលសមាសភាពដ៏ឆោតល្ងង់របស់ខ្ញុំ ក្នុងនាមស្នេហាដ៏ជ្រាលជ្រៅ។ ហេតុដូច្នេះហើយ អស់រយៈពេលជាយូរ ខ្ញុំចង់សញ្ជឹងគិតអំពីសេចក្តីស្រឡាញ់ទាំងអស់ដែលខ្ញុំមាន ខ្ញុំមាន និងរបស់អ្នកដទៃទាំងអស់ ដូចជាមហាសមុទ្រដ៏ធំនៃអារម្មណ៍ ឬបទពិសោធន៍ ហើយបន្ទាប់មកសរសេរស្នាដៃរបស់ខ្ញុំភាគច្រើន។ ជាការពិតណាស់ នៅពេលដែលប្រភពនៃអារម្មណ៍អំពីនរណាម្នាក់ អារម្មណ៍ជាក់លាក់មួយគឺខ្លាំងពេក ប៉ុន្តែមានភាពចាស់ទុំគ្រប់គ្រាន់ សមាសភាពមួយអាចកើត និងស្ថិតស្ថេរភ្លាមៗ។
ខ្ញុំអាចតែងដោយសង្កេតមើលគូស្រករក្នុងជីវិតពិត ហើយតែងបទចម្រៀង ឬក៏ឃើញបាតុភូតសង្គមលេចមុខជាញឹកញាប់ក្នុងកាសែត រឿងខ្លាំងៗ ល្មមចាប់អារម្មណ៍ ខ្ញុំអាចនិពន្ធបាន។ សម្រាប់អ្នកនិពន្ធអាជីព មិនថាលក្ខខណ្ឌបែបណាក៏ដោយ ពួកគេនៅតែអាចសរសេរបាន។
មានមនុស្សជាច្រើនបានសួរខ្ញុំសំណួរនេះច្បាស់ណាស់ថាតន្ត្រីករស្រឡាញ់ខ្លាំងណាស់។ ខ្ញុំពិបាកឆ្លើយណាស់ ព្រោះខ្ញុំមិនដឹងថាត្រូវឆ្លើយបែបណាទៀតទេ។ បើខ្ញុំស្រលាញ់រាប់រយ ខ្ញុំគ្មានពេលធ្វើអ្វីទេ លើកលែងតែ... បេះដូងតស៊ូ វិលគ្រប់ទិស ដើម្បីស្រលាញ់។ (សើច)។
ពេលនិយាយដល់តន្ត្រីករ ដូ បាវ ទស្សនិកជនតែងនឹកឃើញនូវបទចម្រៀងជាបន្តបន្ទាប់នៃបទ “លិខិតស្នេហ៍” ចាប់ពីបទ “លិខិតស្នេហ៍ដំបូង ” ដល់បទទី២ ទី៣ ទី៤ និងទី៥។ ជាពិសេស “លិខិតស្នេហ៍ទីពីរ” បានក្លាយជាបទល្បីសម្រាប់លោក Ho Quynh Huong ដែលជួយឱ្យតារាចម្រៀងរូបនេះកាន់តែល្បី និងល្បីល្បាញ។ ដូច្នេះនៅពេលនោះ តើលោក Ho Quynh Huong មកសុំច្រៀងបទនេះ ឬក៏លោកអញ្ជើញ Ho Quynh Huong មកច្រៀង ?
- បទចម្រៀង "លិខិតស្នេហ៍ទីពីរ" គឺជាពេលដែលខ្ញុំគ្រោងនឹងធ្វើអាល់ប៊ុម "Canh cung 1" ។ ខ្ញុំជាអ្នកផ្ញើបទនេះទៅ Ho Quynh Huong ដើម្បីស្តាប់ បន្ទាប់មកថតជាមួយ Ho Quynh Huong នៅ Ho Guom Audio នៅផ្លូវ Hang Bo ក្នុងឆ្នាំ ២០០៣។
នៅពេលនោះខ្ញុំនៅក្មេងស្លូតត្រង់ ហើយគិតថាខ្ញុំនឹងបន្តស៊េរីនៃសំបុត្រស្នេហាដោយមិនគិតពីជោគវាសនានៃការងារនោះទេ។ មិននឹកស្មានថាបទចម្រៀងទាំងនោះមានអាយុកាលវែង ហើយទទួលបានការស្វាគមន៍ និងស្រលាញ់ពីទស្សនិកជនខ្លាំងបែបនេះ។ ហើយបន្ទាប់ពី 20 ឆ្នាំបទចម្រៀងនៅតែត្រូវបានស្វាគមន៍ស្រឡាញ់និងនៅតែមានជីវិតល្អដែលធ្វើឱ្យខ្ញុំមានអារម្មណ៍សប្បាយរីករាយ។
សម្រាប់អ្នកតែងបទ ពេលនិពន្ធបទចម្រៀង គាត់នឹងចាត់ទុកវាជា "ខួរក្បាល" របស់គាត់ ដូច្នេះនៅពេលដែលជោគវាសនាល្អ "ឪពុកម្តាយ" គឺសប្បាយចិត្តបំផុត។
ជាមួយនឹងបទចម្រៀង "លិខិតស្នេហ៍ដំបូង" ខ្ញុំបាននិពន្ធវាសម្រាប់មិត្តស្រីពីមុនរបស់ខ្ញុំកាលពីខ្ញុំនៅក្មេង។ ហើយ "លិខិតស្នេហាទីពីរ" ត្រូវបានសរសេរនៅពេលដែលខ្ញុំនឹកឃើញការជួបលើកដំបូងជាមួយប្រពន្ធរបស់ខ្ញុំ។
ពេលដែលបទចម្រៀងមួយបទទទួលបានការគាំទ្រខ្លាំង អ្នកចម្រៀងក៏ល្បីដែរ។ ទោះជាយ៉ាងនេះក្តី ភាពល្បីល្បាញនេះ ហាក់មិនស្មើរនឹង អ្នក ភ្លេង ដែលជាអ្នកតែងបទចម្រៀងនោះទេ ព្រោះទស្សនិកជនស្គាល់តែអ្នកចម្រៀងដែលច្រៀង ហើយមិនសូវចាប់អារម្មណ៍ថា អ្នកណាជាអ្នកនិពន្ធបទចម្រៀង។ ហើយ រឹតតែអន់ជាងនេះទៅទៀតគឺប្រាក់ខែរបស់តារាចម្រៀងក៏ច្រើនជាង ការ រក្សាសិទ្ធិបទចម្រៀងទៅទៀត។ ចុះប្រិយមិត្តយល់យ៉ាងណាដែរ ចំពោះរឿងនេះ ?
- ខ្ញុំគិតថានេះជាបញ្ហាសង្គមដ៏ធំ ដូច្នេះវាពិបាកនិយាយណាស់។ និយាយឱ្យខ្លី ខ្ញុំគិតថាវាជាវប្បធម៌ ការយល់ដឹងរបស់សិល្បករ ច្បាប់ឯកត្តជនក្នុងឧស្សាហកម្ម ហើយកាន់តែទូលំទូលាយវាជារឿងនៃច្បាប់ និងវប្បធម៌ របៀបរស់នៅរបស់ប្រទេសទាំងមូល របៀបដែលអ្វីៗត្រូវបានសាងសង់ និងអ្វីដែលយើងមាននៅពេលនេះ។ ប្រសិនបើច្បាប់រក្សាសិទ្ធិត្រូវបានអនុវត្តបានល្អ ហើយមានបច្ចេកវិជ្ជាល្អ ខ្ញុំគិតថាវានឹងបង្កើតច្បាប់ថ្មី នៅពេលដែលមានភាពយុត្តិធម៌ជាងនេះ មនុស្សមិនចាំបាច់សួរគ្នាទៅវិញទៅមកសម្រាប់ការដឹងគុណបែបចាស់នោះទេ ឧទាហរណ៍។
ដោយផ្ទាល់ ខ្ញុំមិនតូចចិត្តនឹងរឿងដែលទស្សនិកជនស្គាល់អ្នកចម្រៀងច្រើនជាង ឬហេតុអ្វីបានជាប្រាក់ខែដែលពួកគេរកបានច្រើនជាងសួយសារ។ បញ្ហាសំខាន់គឺថា យើងទាំងអស់គ្នាត្រូវមានពេលវេលាដើម្បីរង់ចាំជីវិតដើម្បីអភិវឌ្ឍ ដូចជាហេដ្ឋារចនាសម្ព័ន្ធនៃទីក្រុង ឬប្រទេសមួយផ្លាស់ប្តូរ និងរីកចម្រើនរៀងរាល់ 5-10 ឆ្នាំម្តង ហើយវានឹងធ្វើឱ្យមនុស្សកាន់តែស៊ីវិល័យដោយស្វ័យប្រវត្តិ និងដឹងពីរបៀបប្រព្រឹត្តត្រឹមត្រូវ។ ពេលនោះ ទោះចង់ធ្វើខុស ធ្វើខុសក៏មិនអាចដែរ។ ហើយនៅក្នុងដំណើរការនៃការរង់ចាំ ខ្ញុំគិតថាខ្ញុំគួរតែធ្វើអ្វីដែលវិជ្ជមានដែលខ្ញុំអាចធ្វើបាន។
ក្នុងបទចម្រៀងមួយបទដែលខ្ញុំធ្លាប់សរសេរថា “Forever naive, forever waiting” នោះគឺជាទស្សនៈរបស់ខ្ញុំចំពោះជីវិត។ ខ្ញុំឃើញខ្លួនឯងរស់នៅដោយវិជ្ជមាន ដូច្នេះអ្វីៗដែលខ្ញុំធ្វើគឺវិជ្ជមាន។ ហើយសូមឱ្យមានសុទិដ្ឋិនិយមដើម្បីដឹងថាត្រូវរង់ចាំនោះយើងនឹងកាន់តែស៊ីវិល័យ។ មានភាពស៊ីវិល័យក្នុងទិដ្ឋភាពជាច្រើន រួមទាំងតន្ត្រី ការរក្សាសិទ្ធិ អាកប្បកិរិយាពីសិល្បករទៅសិល្បករ ឬកន្លែងប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយដែលមានគុណភាពប្រសើរជាងមុន។
ចុះចំណែក អ្នក ផ្ទាល់វិញ តើមានតារាចម្រៀងណាម្នាក់មានអាកប្បកិរិយាធ្វើឲ្យអ្នកឈឺចាប់ដែរឬទេ ?
- បាទ វាជាការពិត។ ពេលរង់ចាំផែនការអភិវឌ្ឍន៍ សិល្បករតែងធ្វើខុសគ្នាជាញឹកញាប់ ដូច្នេះខ្ញុំទុកវាចោលជាធម្មតា (សើច)។ ខ្ញុំយល់ពីរបៀបដែលឧស្សាហកម្មនេះដំណើរការ ដូច្នេះខ្ញុំមិនឃើញគុណវិបត្តិដែលមនុស្សតែងតែលើកឡើងនោះទេ។ បើយើងខ្លាចគុណវិបត្តិ ហេតុអ្វីយើងដេញតាមអ្វីមួយ?
នេះអាចយល់បាន តើតន្ត្រីករសុភាព Do Bao ឬ Do Bao ដែលមិន ត្រូវការ លុយ ?
- វាមិនមែនជាការពិតទេដែលខ្ញុំមិនត្រូវការលុយ ប៉ុន្តែខ្ញុំមិនធ្វើការជាមួយនឹងគោលបំណងរូបិយវត្ថុច្រើនពេកនោះទេ។ ខ្ញុំមិនសូវយកចិត្តទុកដាក់លើលុយច្រើនទេ ប៉ុន្តែខ្ញុំតែងតែមានជីវភាពគ្រប់គ្រាន់ ព្រោះតម្លៃរបស់ខ្ញុំមិនថោកទេ។ មិត្តម្នាក់បានចំអកឱ្យខ្ញុំក្នុងវិស័យតន្ត្រីថាខ្ញុំដូចជា Richkid វាហាក់ដូចជាខ្ញុំមិនយកលុយស្រាលៗ។ វាគ្រាន់តែថាខ្ញុំយល់ពីច្បាប់នៃលំហដែលខ្ញុំរស់នៅ ខ្ញុំពេញចិត្តនឹងខ្លួនឯង ដូច្នេះខ្ញុំមិនមានការខកចិត្តណាមួយនៅពេលនេះទេ។
បើកាលពីមុនពេលខ្ញុំមានអាយុ២០ឆ្នាំ ខ្ញុំមានការខកចិត្តជាច្រើន ខ្ញុំអាចមានការខកចិត្តចំពោះអ្វីមួយ។ ខ្ញុំគិតថាខ្ញុំត្រូវមានទស្សនៈលើសង្គមដោយការគិតរបស់ខ្លួនខ្ញុំ រួចលើកឡើងនូវការប្រកែកគ្នាក្នុងទម្រង់ជាការតស៊ូ ការតស៊ូ ឬកំណែទម្រង់ ឬអ្វីមួយ...
ខ្ញុំគិតថាវាជាដំណើរការដែលខ្ញុំរៀនក្លាយជាមនុស្សធំ រហូតដល់ខ្ញុំយល់ពីច្បាប់ យល់ពីគុណវិបត្តិ គួរអោយអាណិត សូម្បីតែចំនុចខ្លាំង ពេលនោះខ្ញុំលែងពិបាកចិត្តទៀតហើយ។ ដូចជាអ្នកយល់ផែនទីផ្លូវ បើអ្នកនៅតែទៅខុស វាជាកំហុសរបស់អ្នក។
ហើយឥឡូវនេះសម្រាប់យុវវ័យ ប្រហែលជាអ្នកត្រូវសិក្សា ដូច្នេះតាមគំនិតរបស់ខ្ញុំ អ្នកគួរតែសិក្សា សិក្សា ហើយបន្ទាប់មករៀនមេរៀនរបស់អ្នកឱ្យបានលឿន ដើម្បីសន្សំពេលវេលារបស់អ្នក។ សង្គមជួយសង្រ្គោះមនុស្សម្នាក់ដែលតូចចិត្តក្នុងផ្លូវខុស តូចចិត្តដោយវិធីមិនមានប្រសិទ្ធភាព។
អ្នកគឺជាតន្ត្រីករប៉ុបដែលមានការយកចិត្តទុកដាក់ខ្ពស់ ដូច្នេះតើអ្នកវាយតម្លៃទីផ្សារតន្ត្រីប៉ុបបច្ចុប្បន្នដោយរបៀបណា នៅពេល ដែលទីផ្សារតន្ត្រីប៉ុបកាន់តែមានភាពរស់រវើក ទាមទារការកម្សាន្តខ្ពស់ ?
- ខ្ញុំឃើញថាតន្ត្រីពន្លឺវៀតណាមមានការវិវត្តន៍យ៉ាងល្អមុន និងក្រោយការរាតត្បាត Covid-19 ។ ហេតុផលដែលខ្ញុំនិយាយថាល្អគឺដោយសារគុណភាពនៃការតែងនិពន្ធល្អជាងមុន។ អ្នកនិពន្ធឥឡូវនេះមានទំនាក់ទំនងកាន់តែជិតស្និទ្ធជាមួយ ពិភពលោក ទាក់ទងនឹងនិន្នាការនិន្នាការឧបករណ៍តន្ត្រីការរៀបចំការតែងនិពន្ធ ...
មិនមែននិយាយពីព័ត៌មានសិក្សា ការស្រាវជ្រាវ បច្ចេកទេស បទពិសោធន៍ផលិតកម្ម… ទាំងអស់ត្រូវបានលក់ ចែករំលែកយ៉ាងច្រើននៅលើអ៊ីនធឺណិត កម្មវិធី… បានលើកកំពស់គុណភាពតន្ត្រីដល់កម្រិតថ្មីមួយ។ ជាទូទៅ ខ្ញុំគិតថាតន្ត្រីសហសម័យរបស់វៀតណាមកំពុងបំពេញតម្រូវការរបស់ទស្សនិកជនវៀតណាមបានយ៉ាងល្អ។
ចំណែកអ្នកសិល្បៈវ័យក្មេងវិញពូកែណាស់ ចេះគ្រប់បច្ចេកទេស និងនិន្នាការ។ ពួកគេបានចូលប្រឡូកក្នុងវិស័យតន្ត្រីដំបូង និងមានទំនុកចិត្ត។ ខ្ញុំគិតថានោះគឺជាការផ្លាស់ប្តូរដ៏ជោគជ័យមួយនៃតន្ត្រីសហសម័យ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយអ្វីគ្រប់យ៉ាងមានពីរផ្នែកឧទាហរណ៍ស្មាតហ្វូនមានទាំងគុណសម្បត្តិនិងគុណវិបត្តិ។ ដូចគ្នាដែរនៅក្នុងតន្ត្រី ដូច្នេះការប្រើប្រាស់បច្ចេកវិទ្យាក៏ទាមទារឱ្យសិល្បករត្រូវដឹង និងមានសមត្ថភាពធ្វើជាម្ចាស់នៃបច្ចេកវិទ្យា ហើយទាញយកចំណុចខ្លាំង និងចំណុចល្អរបស់ខ្លួនដោយមិនបំពានបច្ចេកវិទ្យានោះ ធ្វើឱ្យបាត់បង់ភាពច្នៃប្រឌិតផ្ទាល់ខ្លួន។
ទាក់ទងនឹងនិន្នាការនេះ ខ្ញុំគិតថាវាជារឿងធម្មតាទាំងស្រុង វាជាតម្រូវការរបស់មនុស្សក្នុងការយកតម្រាប់តាម ភាពល្អ ភាពសប្បាយរីករាយ ភាពស្រស់ស្អាត។ ព្រោះតែត្រូវការយកតម្រាប់តាម ទើបគុណភាពផលិតកម្ម និងសិល្បៈក៏កើនឡើង និងមានច្រើនទៀត សូមហៅវាថាល្អ ផលិតផលល្អសម្រាប់អ្នករាល់គ្នាប្រើប្រាស់។
ខ្ញុំនៅតែគិតថាក្នុងគ្រប់វិស័យ គ្រប់សិល្បៈទាំងអស់ឥឡូវនេះមានផ្នែកមួយដែលមនុស្សនៅតែហៅថាតន្ត្រីទីផ្សារ ខ្ញុំគិតថាទាំងនេះជាផលិតផលសម្រាប់សង្គមអ្នកប្រើប្រាស់ សម្រាប់សហគមន៍អ្នកប្រើប្រាស់។ វាចាំបាច់ណាស់ហើយប្រសិនបើផលិតផលល្អនោះទស្សនិកជននឹងទទួលបានអត្ថប្រយោជន៍។ ប៉ុន្តែអ្វីដែលសំខាន់បំផុតដែលខ្ញុំបារម្ភនោះគឺថា ប្រសិនបើភាគច្រើនដំណើរការបន្ទាប់ពីផលិតទំនិញប្រើប្រាស់ នោះនឹងមានបុគ្គលិកលក្ខណៈផ្ទាល់ខ្លួនតិចតួចបំផុត បុគ្គលិកលក្ខណៈតន្ត្រី និងកង្វះបុគ្គលិកលក្ខណៈច្នៃប្រឌិតឆ្នើម។
ជាឧទាហរណ៍ ប្រសិនបើមានតន្ត្រីករ និងតារាចម្រៀងចំនួន 100 នាក់ចូលរួមផលិត និងច្រៀងចម្រៀងសម្រាប់ជីវិតអ្នកប្រើប្រាស់នោះ មានតែ 10% ប៉ុណ្ណោះដែលបង្កើតនូវអ្វីដែលថ្មី និងប្លែក។
ឬដូចអ្នកចម្រៀងដែលច្រៀងកម្មវិធី ច្រៀងតាមកម្មវិធីនានា ច្រៀងតាមសំណូមពរ នៅកន្លែងច្រៀងនោះ ទស្សនិកជនសំណូមពរឱ្យច្រៀងបទទាំងនេះ ហើយទោះជាល្អ ឬមិនល្អ ក៏នៅតែច្រៀង ច្រៀងដើម្បីរកលុយ មិនមែនច្រៀងតាមចិត្ត។ ប្រសិនបើ 90% នៃអ្នកចម្រៀងច្រៀងដូចនោះ នោះមានតែភាគរយតិចតួចប៉ុណ្ណោះដែលច្រៀងអ្វីដែលពួកគេចូលចិត្ត ហើយដូច្នេះក្នុងវិធីមួយចំនួនដែលទស្សនិកជនមិនទទួលបានអត្ថប្រយោជន៍។ ទស្សនិកជននឹងមិនអាចរីករាយជាមួយនឹងការច្នៃប្រឌិតស្វែងរកអ្វីដែលថ្មីឡើយ។
ខ្ញុំធ្លាប់លឺថា កាលគាត់នៅក្មេង នៅពេល ដែល ឪពុកម្តាយគាត់បញ្ជូនគាត់ទៅរៀនតន្ត្រី គាត់សន្យាជាមួយម្តាយរបស់គាត់ថា "ពេលខ្ញុំអាយុ 50 ឆ្នាំ ខ្ញុំ នឹងក្លាយជាអ្នកលេងភ្លេងដ៏ល្បីម្នាក់"។ ហើយ ពេលនេះ គាត់គឺជាតន្ត្រីករដ៏ល្បីមួយរូប ដែលទស្សនិកជនជាច្រើនចូលចិត្ត។ ពេលនោះហេតុអ្វីបានជាគាត់ សន្យាម្តាយ យ៉ាងម៉ឺងម៉ាត់យ៉ាង នេះ ហើយ រហូតមកដល់ពេលនេះ តើគាត់ បានសន្យា អ្វីទៀត ទៅ ម្ដាយ ?
- (សើច) ឥឡូវនេះខ្ញុំមិនសន្យាអ្វីជាមួយម្តាយរបស់ខ្ញុំទៀតទេ។ ខ្ញុំគិតថានោះជាការសន្យាដ៏ធំបំផុត។ វាជាការពិតនៅពេលដែលខ្ញុំអាយុ 15 ឆ្នាំខ្ញុំបានសន្យាជាមួយម្តាយរបស់ខ្ញុំថាខ្ញុំនឹងក្លាយជាអ្នកលេងភ្លេងដ៏ល្បីម្នាក់នៅពេលខ្ញុំមានអាយុ 50 ឆ្នាំ។ នៅពេលនោះខ្ញុំបានប្រាប់ម្តាយរបស់ខ្ញុំថាព្រោះវាជាក្តីសុបិន្តរបស់ក្មេងជំទង់ដែលមានមហិច្ឆតាជាច្រើន។
ពេលឪពុកម្តាយខ្ញុំបញ្ជូនខ្ញុំទៅសាលាតន្ដ្រី ខ្ញុំមានអារម្មណ៍ថាខ្ញុំបានឃើញកំណប់មាស។ ខ្ញុំមានចំណង់ខ្លាំងណាស់ដែលខ្ញុំចេះតែចេះហាត់ឧបករណ៍។ មួយថ្ងៃខ្ញុំចំណាយពេលញ៉ាំ និងហាត់ឧបករណ៍។ បន្ទាប់មកជាឆ្នាំដែលខ្ញុំបានសិក្សាឧបករណ៍ភ្លេង រៀនភ្លេង រៀបចំភ្លេង លេងភ្លេង ហើយបន្ទាប់មកបានប្រឡងចូលវិទ្យាស្ថានអភិរក្សតន្ត្រីជាតិវៀតណាម ដែលបច្ចុប្បន្នជាបណ្ឌិតសភាតន្ត្រីជាតិវៀតណាម ដើម្បីសិក្សាការតែងនិពន្ធ។ ខ្ញុំបានរៀនជំនាញទាំងអស់ដោយចំណង់ចំណូលចិត្ត និងការខិតខំប្រឹងប្រែង
ខ្ញុំយល់ថា កាលអ្នកនៅក្មេង អ្នកមានឈ្មោះហៅក្រៅថា "ថ្លង់ Bao" ដែលហាក់ដូចជាមិនសមរម្យបន្តិចសម្រាប់អ្នកលេងភ្លេងអាជីព។ ហេតុអ្វីបានជាមនុស្ស ហៅ អ្នកថា ?
- ខ្ញុំគិតថានៅពេលនោះ ខ្ញុំបានចូលរួមចំណែកក្នុងតន្ត្រីរបស់ខ្ញុំនៅពេលក្រោយ។ នៅពេលនោះ ខ្ញុំបានចូលរួមក្នុងការលេងភ្លេង ផលិតកម្មវិធីតន្ត្រី និងព្រឹត្តិការណ៍នានា ធ្វើការនៅបារជាបន្តបន្ទាប់ ប្រហែលជាដោយសារការស្តាប់របស់ខ្ញុំលើសទម្ងន់។ ខ្ញុំនៅចាំបានថា ធ្លាប់ចូលរួមជាប្រធានក្រុមតន្ត្រីកម្មវិធីរបស់លោក ង៉ុក តាន់ បន្ទាប់ពីបញ្ចប់ ខ្ញុំក៏ត្រឡប់ទៅផ្ទះ ដេកមួយយប់ លុះព្រឹកឡើងខ្ញុំឈឺត្រចៀកខ្លាំង។ ខ្ញុំមិនដឹងថាតើវាបណ្តាលមកពីរបួស ឬរលាកនោះទេ ប៉ុន្តែត្រចៀករបស់ខ្ញុំបានឮសំឡេងលឺខ្លាំងជាងមនុស្សធម្មតាច្រើនដង។ ខ្ញុំក៏មានអារម្មណ៍ថាឈឺក្បាលពេលស្តាប់វិទ្យុក្នុងកម្រិតធម្មតា ដូច្នេះខ្ញុំត្រូវឈប់ផលិតតន្ត្រីរយៈពេល ២ ឆ្នាំ។
ក្នុងអំឡុងពេល២ឆ្នាំនោះ បើខ្ញុំចេញក្រៅត្រូវបិទត្រចៀក។ ខ្ញុំពិតជារន្ធត់ចិត្តណាស់ ព្រោះពេលនោះខ្ញុំទើបតែអាយុ ១៩ឆ្នាំ ទទួលបន្ទុកផ្នែកតន្ត្រីនៃកម្មវិធីធំមួយ រកចំណូលបានច្រើន។ បន្ទាប់មកខ្ញុំបានលេងភ្លេងនៅសាលរាំជាមួយក្រុមតន្ត្រី Quoc Trung និង Tran Manh Tuan។ អនាគតបានបើកចំហរ ប៉ុន្តែពេលនេះទ្វារបានបិទ អ្វីៗបានងងឹតពេញមួយយប់ ធ្វើឱ្យខ្ញុំអស់សង្ឃឹម...
អស់រយៈពេលពីរឆ្នាំ ខ្ញុំបានទៅមន្ទីរពេទ្យជាច្រើនដើម្បីព្យាបាល ប៉ុន្តែមិនអាចដឹងថាអ្វីជាជំងឺជាក់លាក់ ហើយត្រូវរស់នៅជាមួយវា។ បន្ទាប់មកថ្ងៃមួយ សុបិន្តអាក្រក់ក៏បាត់ទៅវិញ។ នោះគឺជាថ្ងៃដែលខ្ញុំបានទៅមើលក្រុម 3A Trio ច្រៀងបទ “Thăng ngày cho mong” នៅ Lan Song Xanh នៅ Giang Vo ( ហាណូយ )។ ខ្ញុំទៅមើលហើយយកសំឡីបិទត្រចៀក ប៉ុន្តែឃើញទស្សនិកជនស្រលាញ់និងស្វាគមន៍បទចម្រៀងនេះយ៉ាងកក់ក្ដៅ ខ្ញុំសប្បាយចិត្តណាស់។ យប់នោះខ្ញុំសប្បាយចិត្តណាស់ព្រោះជាលើកដំបូងដែលបទចម្រៀងមួយបទរបស់ខ្ញុំត្រូវបានប្រគំលើឆាកធំ។ បន្ទាប់មកខ្ញុំចូលគេង ហើយពេលខ្ញុំភ្ញាក់ពីដំណេកនៅព្រឹកបន្ទាប់ ត្រចៀករបស់ខ្ញុំត្រឡប់មកដូចដើមវិញដូចជាមិនមានអ្វីកើតឡើង។
តន្ត្រីគឺជាអព្ភូតហេតុសម្រាប់ខ្ញុំ វាអាចរុញខ្ញុំទៅបាតនៃអារម្មណ៍របស់ខ្ញុំក្នុងរយៈពេល 2 ឆ្នាំ ហើយក៏អាចធ្វើអោយខ្ញុំរស់ឡើងវិញក្នុងពេលដ៏ខ្លី។ វាដូចជាការផ្លាស់ប្តូរសម្រាប់ខ្ញុំ ដែលកើតឡើងត្រឹមតែមួយយប់។
ប៉ុន្តែខ្ញុំត្រូវបន្ថែមថាក្នុងអំឡុងពេល២ឆ្នាំដែលខ្ញុំនៅផ្ទះ (១៩៩៧-១៩៩៩) ខ្ញុំបាននិពន្ធបទចម្រៀងជាច្រើន។ ក្រឡេកមើលទៅក្រោយ ខ្ញុំគិតថាពេលវេលាដែលខ្ញុំឈឺ គឺជាពេលវេលាដែលមិនអាចកាត់ថ្លៃបានសម្រាប់ខ្ញុំ។ ដោយសារតែតន្ត្រីបានអនុញ្ញាតឱ្យខ្ញុំជួបប្រទះនូវអារម្មណ៍ពីរយ៉ាងគឺ វិជ្ជមាន និងអវិជ្ជមាន។
កន្លែងណាមួយក្នុងជីវិតមនុស្សនិយាយអំពីជោគវាសនា ហើយវាមិនខុសទេ។ ពីរឆ្នាំនោះ ខ្ញុំគិតថាអាចជាជោគវាសនារបស់ខ្ញុំ។
មានរឿងមួយដែលខ្ញុំតែងតែដាស់តឿនខ្លួនឯងមិនអោយភ្លេច មិនថាខ្ញុំធ្វើអ្វី តែង ឬ ចូលរួមចំណែកក្នុងតន្ត្រី វាជារឿងតូចតាចក្នុងជីវិតដ៏ធំធេងនេះ។ ខ្ញុំគ្រាន់តែសង្ឃឹមថានឹងមានសន្តិភាពក្នុងការងាររបស់ខ្ញុំជានិច្ច មិនក្រអឺតក្រទម ដឹងច្បាស់ពីអ្វីដែលខ្ញុំធ្វើ និងមានអារម្មណ៍សប្បាយចិត្តនៅពេលដើរតាមមាគ៌ាដែលខ្ញុំបានជ្រើសរើស។
សូមអរគុណតន្ត្រីករ Do Bao សម្រាប់ ការសន្ទនា នេះ !
ប្រភព
![[រូបថត] មហាសន្និបាតបក្សលើកទី៩ នៃការិយាល័យបោះពុម្ពផ្សាយនយោបាយជាតិ ការពិត](https://vphoto.vietnam.vn/thumb/1200x675/vietnam/resource/IMAGE/2025/6/24/ade0561f18954dd1a6a491bdadfa84f1)
Kommentar (0)