នាយក សិល្បករ Ta Quynh Tu៖ ត្រូវតែមានតុល្យភាពរវាងក្រមសីលធម៌វិជ្ជាជីវៈ និងបំណងប្រាថ្នាផ្ទាល់ខ្លួន

ដោយបានចូលប្រឡូកក្នុងភាពយន្តឯកសារអស់រយៈពេលជាង 10 ឆ្នាំមកហើយ Ta Quynh Tu តែងតែឃើញខ្លួនឯងនៅក្នុងស្ថានភាពមួយដែលគាត់កំពុងដើរលើខ្សែពួរ។ មិនអនុញ្ញាតឱ្យខ្លួនគាត់រវើរវាយ ភាពយន្តរបស់គាត់នៅតែឈរយ៉ាងរឹងមាំលើព្រំដែនរវាងការពិតនៃសារព័ត៌មាន និងសិល្បៈភាពយន្ត រវាងអ្វីដែលត្រូវបានបង្ហាញនៅចំពោះមុខភ្នែក និងវិចារណញាណនៃធម្មជាតិមូលដ្ឋាន រវាងបន្ទាត់រវាងក្រមសីលធម៌វិជ្ជាជីវៈ និងបំណងប្រាថ្នាផ្ទាល់ខ្លួន។

ដោយបានបន្សល់ទុកនូវស្នាដៃសាធារណៈ និងវិជ្ជាជីវៈជាមួយនឹងស្នាដៃឆ្នើមជាច្រើនដូចជា៖ “កុមារពីរនាក់” “ទឹកដីសន្យា” “មិនស្ថិតស្ថេរ” “ព្រំដែន”… Ta Quynh Tu បានជ្រើសរើសផ្លូវផ្ទាល់ខ្លួន។ ខ្សែភាពយន្តរបស់គាត់មិនមានការបកស្រាយទេ ដោយផ្តោតលើការកេងប្រវ័ញ្ចជោគវាសនា និងជីវិតរបស់អកុសល និងការលំបាក។

មានឱកាសជួបជាមួយអ្នកដឹកនាំរឿង សិល្បករ Ta Quynh Tu នៅថ្ងៃជិតដល់ខួបលើកទី 100 នៃទិវាសារព័ត៌មានបដិវត្តន៍វៀតណាម យើងបានស្វែងយល់បន្ថែមអំពីដំណើរជីវិត រឿងរ៉ាវអាជីព និងអនុស្សាវរីយ៍ភាពយន្តដ៏មានតម្លៃរបស់គាត់។

Ta Quynh Tu (អាវស ស្តាំ) ធ្វើការនៅមជ្ឈមណ្ឌលរាតត្បាត Covid-19 នៅទីក្រុង ហូជីមិញ។

ប្រធានបទពេលខ្លះចូលមកក្នុង...សុបិន

PV: ពេលនិយាយឈ្មោះ Ta Quynh Tu មនុស្សជាច្រើននឹងគិតភ្លាមៗអំពីតួនាទីជាអ្នកដឹកនាំរឿង អ្នកនិពន្ធរឿង និងជាអ្នកថតរូប។ តើអ្នកបានចូលរួមជាមួយទូរទស្សន៍ និងភាពយន្តឯកសារដោយរបៀបណា?

នាយក Ta Quynh Tu៖ ខ្ញុំចាប់ផ្តើមជាអ្នកថតរូប។ ប៉ុន្តែដើម្បីយល់ច្បាស់ពីមូលហេតុដែលខ្ញុំជ្រើសរើសអាជីពនេះ ខ្ញុំត្រូវរំលឹករឿងរបស់ក្មេងប្រុសខ្ជិលម្នាក់ដែលគ្មានទិសដៅ។ ឪពុក​ម្តាយ​ខ្ញុំ​នៅ​ពេល​នោះ​មាន​វ័យ​ចំណាស់​ហើយ​ត្រូវ​ធ្វើ​ការ​ជា​កម្មករ​រោងចក្រ។ ឪពុកម្តាយខ្ញុំគ្រាន់តែប្រាប់ខ្ញុំថា ខ្ញុំត្រូវតែខំប្រឹងរៀនដើម្បីគេចពីភាពក្រីក្រ។ រាល់ការសិក្សារបស់ខ្ញុំ ការជ្រើសរើសអាជីព និងការតំរង់ទិសអនាគតគឺអាស្រ័យលើខ្ញុំក្នុងការសម្រេចចិត្ត។

ទោះ​បី​ជា​ខ្ញុំ​នឹក​ឃើញ​រឿង​ហ្នឹង​ក៏​ខ្ញុំ​នៅ… ខ្ជិល​ក្នុង​ការ​សិក្សា! ខណៈពេលដែលមិត្តភ័ក្តិរបស់ខ្ញុំកំពុងសាទរក្នុងការចុះឈ្មោះប្រឡងចូលសកលវិទ្យាល័យ ខ្ញុំមិនដឹងថាត្រូវយកអ្វីទេ ទើបខ្ញុំ… បានទៅផ្ទះ ហើយជួយគ្រួសាររបស់ខ្ញុំលើការងារកសិកម្ម។ ខ្ញុំ​មិន​ទាន់​បាន​ចប​វាល​នៅ​ឡើយ​ទេ នៅ​ពេល​ដែល​ព្រះអាទិត្យ​រះ​លើ​មេឃ ព្រះអាទិត្យ​កាន់​តែ​ក្តៅ​ទៅៗ។ អង្គុយកណ្តាលវាលធំ ខ្ញុំមានអារម្មណ៍ថាវាធំប៉ុណ្ណា! បើ​ខ្ញុំ​រក​ការងារ​ធ្វើ​មិន​បាន​ទេ ខ្ញុំ​ប្រាកដ​ជា​រង​គ្រោះ​ច្រើន​នៅ​ថ្ងៃ​អនាគត! ចាប់ពីពេលនោះមក ខ្ញុំតាំងចិត្តទៅរៀន។

ពេលមួយឆ្លងកាត់សួន Nghia Tan ខ្ញុំបានឈប់មួយសន្ទុះ ហើយឃើញនាយកម្នាក់ផ្តល់ការណែនាំ ប៉ុន្តែអ្នកថតមិនស្តាប់ទេ ព្រោះមុំកាមេរ៉ាមិនសមរម្យ។ ខ្ញុំចាប់ផ្តើមគិតអំពីការរៀនថតដោយសង្ឃឹមថានឹងអាចគ្រប់គ្រងមុំកាមេរ៉ាបានល្អ និងចាប់យកបញ្ហាបានយ៉ាងឆាប់រហ័ស។

នាយក Ta Quynh Tu (ឆ្វេង)។

ខ្ញុំបានទៅសាលារៀន 4 ឆ្នាំក្រោយជាងមិត្តភក្ដិរបស់ខ្ញុំ។ គ្រួសាររបស់ខ្ញុំក្រីក្រ។ បន្ទាប់​ពី​បញ្ចប់​ការ​សិក្សា​ពី​សាលា​មហោស្រព និង​រោងកុន ​ហាណូយ ខ្ញុំ​ជំពាក់​ប្រាក់​ច្រើន​ជិត ១០០ លាន​ដុង។

ក្នុងឆ្នាំ 2005 បន្ទាប់ពីបញ្ចប់ការសិក្សាថ្នាក់បរិញ្ញាបត្រផ្នែកភាពយន្ត ជាធម្មតាត្រូវចំណាយពេលពី 5 ទៅ 10 ឆ្នាំនៃការងារជាជំនួយការកាមេរ៉ា មុនពេលក្លាយជាអ្នកថតរូបសំខាន់។ នៅពេលនោះមិនមានជម្រើសច្រើនទេ។ មានពេលមួយ មិត្តភ័ក្តិរបស់ខ្ញុំរវល់ ដូច្នេះគាត់បានសុំឱ្យខ្ញុំជួយថតរឿង "ដើម្បីអ្នកក្រ" របស់ទូរទស្សន៍វៀតណាម។ ដោយឃើញថាខ្ញុំអាចថតបាន បងស្រីម្នាក់ក្នុងក្រុមនាវិកបានអញ្ជើញខ្ញុំឱ្យធ្វើការជាមួយនាង។ ដូច្នេះ​ខ្ញុំ​នៅ​ជាមួយ​ស្ថានីយ​រហូត​មក​ដល់​ពេល​នេះ។

PV៖ តើ​អ្នក​បាន​ចូល​រួម​ស្ថានីយ​នេះ​យូរ​ប៉ុណ្ណា​ហើយ តើ​អ្នក​មាន​ភាពយន្ត​ឯកសារ​ដំបូង​របស់​អ្នក​ទេ?

អ្នកដឹកនាំរឿង Ta Quynh Tu៖ ក្នុងរយៈពេល ៥ ឆ្នាំដំបូងនៃការធ្វើការនៅស្ថានីយ៍ ខ្ញុំតែងតែស្រលាញ់គំនិតចង់ក្លាយជាអ្នកដឹកនាំរឿងសម្រាប់ភាពយន្តឯកសារ ឬភាពយន្ត។ ដោយដឹងថាស្ថានីយនេះមានប្រភពភាពយន្តឯកសារច្រើន ខណៈនាយកដ្ឋានមានផលិតករតិចតួចណាស់ នៅខែកក្កដា ឆ្នាំ២០១១ ខ្ញុំបានដាក់ពាក្យចូលបម្រើការងារនៅ VTV4 ជានាយក។

ពេល​មក​ដល់​ដំបូង ខ្ញុំ​ព្រួយ​បារម្ភ​ខ្លាំង​ណាស់។ គំនិតរបស់ខ្ញុំតែងតែមានសំណួរ៖ តើធ្វើដូចម្តេចដើម្បីធ្វើឱ្យភាពយន្តដំបូងរបស់ខ្ញុំចាប់អារម្មណ៍? បន្ទាប់​ពី​គិត​ជា​យូរ​មក​ហើយ ខ្ញុំ​បាន​ជ្រើស​រើស​ថត​រឿង​អ្នក​មើល​ថែ​នៅ​ទី​បញ្ចុះ​សព Truong Son ( Quang Tri ) អំពី​រឿង​មនុស្ស​រស់​នៅ​ក្នុង​ចំណោម​អ្នក​ស្លាប់។

ដោយបានជ្រើសរើសប្រធានបទ ខ្ញុំឆ្ងល់ថា: ខ្ញុំត្រូវស្វែងរកអ្វីដែលថ្មីនៅក្នុងប្រធានបទនោះ។ មិត្តម្នាក់ដែលបង្រៀននៅសាលាសារព័ត៌មាន បានលើកឡើងថា រូបដើមពោធិ៍នៅទីនោះ មិនដែលត្រូវគេកេងប្រវ័ញ្ចទេ ទើបខ្ញុំយកឃ្លា "ជីវឹតបុត្ត" មកនិយាយអំពីការឧទ្ទិស និងសច្ចាប្រណិធានរបស់អ្នកដែលធ្វើការជាអ្នកមើលថែនៅទីនេះ។

នៅពេលដែលខ្ញុំបង្កើត "Bodhi Vitality" ខ្ញុំបានចំណាយប្រាក់ផ្ទាល់ខ្លួនរបស់ខ្ញុំដើម្បីវិនិយោគលើកាមេរ៉ា។ បើខ្ញុំចាំបានត្រឹមត្រូវ វាជា Canon 7D។ នៅពេលនោះស្ទើរតែគ្មាននរណាម្នាក់នៅជុំវិញខ្ញុំកំពុងថតជាមួយកាមេរ៉ា។

ភាពខ្លាំងរបស់កាមេរ៉ាគឺនាំពន្លឺដល់គ្រប់ទិដ្ឋភាព។ បើប្រៀបធៀបទៅនឹងកាមេរ៉ាវីដេអូ កាមេរ៉ានេះធ្វើការងារបានល្អជាងក្នុងការធ្វើឱ្យព្រិលផ្ទៃខាងក្រោយ ឬព័ត៌មានលម្អិត។ ក្រៅ​ពី​នេះ​វា​ក៏​ជា​ទូរស័ព្ទ​ដៃ​តូច​ខ្លាំង និង​ងាយ​ស្រួល​ផង​ដែរ។ ទោះបីជានៅពេលនោះ កាមេរ៉ាមានកម្រិតក្នុងការថតសំឡេង និងពេលវេលាក៏ដោយ ក៏ខ្ញុំនៅតែព្យាយាមប្រើដៃរបស់ខ្ញុំដោយមានបំណងនាំយកម្ហូបថ្មីប្រកបដោយសោភ័ណភាពដល់ទស្សនិកជន។

---

ដូច្នេះនៅក្នុងការធ្វើតេស្តដំបូងនៅក្នុង "Bodhi Vitality" ប្រហែល ¼ នៃខ្សែភាពយន្ដ ត្រូវបានថតដោយកាមេរ៉ា។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយនៅក្នុង "Breakwater" 100% នៃវីដេអូ ត្រូវបានថតដោយកាមេរ៉ា។

នាយក Ta Quynh Tu

---

នាយក Ta Quynh Tu ។

ក្រោយ​មក រាល់​ពេល​ដែល​ម៉ូដែល​កាមេរ៉ា​ថ្មី​ដែល​មាន​មុខងារ​អាប់ដេត​ចេញ​មក ខ្ញុំ​នឹង​លក់​កាមេរ៉ា​ចាស់​ដើម្បី​ទិញ​ថ្មី។ គ្រួសាររបស់ខ្ញុំតែងតែគាំទ្រ និងជឿជាក់លើរាល់ការសម្រេចចិត្តរបស់ខ្ញុំក្នុងការងាររបស់ខ្ញុំ សូម្បីតែពេលដែលខ្ញុំត្រូវប្រើលុយផ្ទាល់ខ្លួនដើម្បីធ្វើរឿងដូចជារឿង "កូនពីរនាក់" ក៏ដោយ។

PV: តើអ្នកពិបាកស្វែងរកប្រធានបទសម្រាប់ភាពយន្តឯកសារមែនទេ?

នាយក Ta Quynh Tu៖ ប្រធានបទមករកខ្ញុំដោយចៃដន្យ។ ពេលខ្លះគេក៏មករកខ្ញុំក្នុងសុបិន!

ដំណើរ​រឿង​ទៅ​យ៉ាង​ដូច្នេះ។ បន្ទាប់ពីបញ្ចប់ខ្សែភាពយន្តរឿង Two Children ខ្ញុំតែងតែសុបិនអំពីម្តាយពីរនាក់ដែលច្រឡំកូនរបស់ពួកគេដើម្បីធ្វើទុក្ករបុគ្គល។ ខ្ញុំតែងតែគិតថាវាគ្រាន់តែជាសុបិនប៉ុណ្ណោះ។ ប៉ុន្តែ​នៅ​ទី​បំផុត… វា​បាន​កើត​ឡើង​ជា​ការ​ពិត។

នោះគឺជាពេលដែលសហការីនៅស្ថានីយ៍វិទ្យុ និងទូរទស្សន៍ Quang Tri បានផ្ញើបញ្ជីឈ្មោះទុក្ករបុគ្គលចំនួន 1,000 នាក់មកខ្ញុំជាមួយនឹងព័ត៌មានពេញលេញ ប៉ុន្តែគ្មានគ្រួសារណាអាចទាមទារពួកគេ។ ខ្ញុំ និងភរិយាបានជ្រើសរើសករណីមួយនៅ Vinh Phuc ភ្លាមៗដើម្បីស្រាវជ្រាវ ហើយសម្រេចចិត្ត... ផលិតខ្សែភាពយន្តមួយ។

ម្ដាយ​ពីរ​នាក់​អង្គុយ​ក្បែរ​ផ្នូរ​ដោយ​មិន​ដឹង​ថា​អ្នក​ដែល​ដេក​នៅ​ទី​នោះ​ជា​កូន​ឬ​អត់ - រូបភាព៖ NVCC

យើង​បាន​តាម​ក្រុម​គ្រួសារ​ទៅ​កាន់​មន្ទីរ​បុណ្យ​កុសល​ដើម្បី​បំពេញ​នីតិវិធី បន្ទាប់​មក​ជន​ចម្លែក​២​នាក់​ក៏​លេច​មុខ ។ ខ្ញុំបានលឺពួកគេនិយាយមិនច្បាស់ថា គ្រួសាររបស់ពួកគេទាំងមូលបានថ្វាយបង្គំមនុស្សជាទីស្រឡាញ់របស់ពួកគេអស់រយៈពេល 10 ឆ្នាំមកហើយ ប៉ុន្តែភ្លាមៗនោះ… ផ្នូរត្រូវបានបាត់បង់។ ហើយ​ផ្នូរ​នោះ​ត្រូវ​បាន​គ្រួសារ​មួយ​ផ្សេង​អះអាង​ខុស​… សុបិន្តពេលយប់របស់ខ្ញុំ ក្លាយជាការពិត។

ដូច្នេះហើយ ខ្ញុំបានសម្រេចចិត្តបោះបង់ប្រធានបទចាស់ ហើយប្តូរទៅផលិតខ្សែភាពយន្តអំពីសោកនាដកម្មនៃការច្រឡំផ្នូររបស់សាច់ញាតិជាមួយ "ផ្លូវទៅផ្ទះ" ។

The Way Home ប្រាប់រឿងពិត។ ក្នុងឆ្នាំ ២០០២ គ្រួសាររបស់លោកស្រី Luu Thi Hinh បានរកឃើញផ្នូររបស់ទុក្ករបុគ្គល Dinh Duy Tan ស្ថិតនៅក្នុងទីបញ្ចុះសព Ba Dac Slope Martyrs ស្រុក Tinh Bien ខេត្ត An Giang ។ ដោយ​សារ​ពួកគេ​ចង់​ឲ្យ​កូន​ប្រុស​នៅ​ជិត​សមមិត្ត គ្រួសារ​របស់​អ្នកស្រី ហ៊ិញ មិន​បាន​រំកិល​អដ្ឋិធាតុ​របស់​ជន​រងគ្រោះ​ត្រឡប់​ទៅ​ស្រុក​កំណើត​វិញ​ទេ។ ក្នុងខែមិថុនា ឆ្នាំ 2018 គ្រួសាររបស់លោកស្រី Hinh បានទៅសួរសុខទុក្ខផ្នូររបស់កូនប្រុសរបស់ពួកគេ ហើយបានដឹងថា គ្រួសារលោកស្រី Ha Thi Xuan បានផ្លាស់ប្តូរអដ្ឋិធាតុរបស់ទុក្ករបុគ្គលត្រឡប់ទៅខេត្ត Ninh Binh វិញកាលពី 8 ឆ្នាំមុន។ ក្រោយ​ឈ្លោះ​គ្នា​ជា​ច្រើន​លើក​ចុង​ក្រោយ ម្តាយ​ទាំង​ពីរ​ក៏​ទទួល​ស្គាល់​កូន​ប្រុស…

ភាពយន្តឯកសារមានភាសា "លាក់" ផ្ទាល់ខ្លួន មិនត្រូវការការអធិប្បាយទេ។

PV៖   វាហាក់បីដូចជានៅពេលដែលចាប់ផ្តើមធ្វើគម្រោងមួយ វាជៀសមិនរួចទេដែលថាអ្វីដែលកើតឡើងនៅក្នុងការពិតគឺខុសពីអ្វីដែលបានគ្រោងទុកពីមុន?

នាយក Ta Quynh Tu៖ នោះ​ជា​រឿង​ធម្មតា​សម្រាប់​អ្នក​កាសែត​ជា​ច្រើន​នៅ​ពេល​ដែល​ពួក​គេ​ទៅ​កាន់​ទីវាល។ ភាពយន្ត​ដែល​ខ្ញុំ​ផលិត​មិន​មាន​ស្គ្រីប​ទេ។ នៅពេលខ្ញុំចាប់ផ្តើមធ្វើការលើប្រធានបទមួយ ខ្ញុំតែងតែផ្តល់ទិសដៅជាច្រើននៅក្នុងក្បាលរបស់ខ្ញុំ។

មានស្ថានភាពដែលកើតឡើងជាញឹកញាប់៖ ប្រសិនបើវាធ្លាក់ចូលទៅក្នុងទិសដៅណាមួយដែលបានកំណត់ទុកជាមុន ខ្ញុំនឹងបន្តខ្សែស្រឡាយដែលមានស្រាប់។ ប៉ុន្តែក៏មានពេលខ្លះដែលការប៉ះទង្គិចពីការពិតមិនធ្លាក់ចូលទៅក្នុងសម្មតិកម្មណាមួយឡើយ។ ឈុតនេះក៏នឹងផ្តល់ឱ្យយើងនូវប្រធានបទថ្មីទាំងស្រុងផងដែរ។

"ផ្លូវទៅផ្ទះ" ត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយចៃដន្យ ដោយគ្មានចេតនាពីមុនមក។ Ta Quynh Tu បាន​ហៅ​វា​ថា​ជា​ការ​បង្កើត​សារព័ត៌មាន​...

ខ្ញុំបានសន្និដ្ឋានថា ប្រសិនបើអ្នកប្រកាន់ខ្ជាប់នូវស្គ្រីបដែលមានស្រាប់ នោះអ្នកនឹងត្រូវដាក់កំហិត។ ប្រធានបទនឹងមានកំណត់។ ការគិតរបស់អ្នកនឹងខ្វះការបើកចំហ។ ភាពយន្តឯកសារត្រូវតែធ្វើតាមតួអង្គ និងការពិត។ ដូច្នេះហើយ អ្នកត្រូវតែពឹងផ្អែកលើតួអង្គ និងស្ថានភាពដែលពួកគេពិតជាជួបប្រទះ និងប្រឈមមុខដើម្បីបង្កើតស្គ្រីប។

នៅក្រោយការផលិត ស្គ្រីបលម្អិតចុងក្រោយត្រូវបានបញ្ចប់។ នេះគឺជាពេលវេលាដើម្បីធ្វើការលើការនិទានរឿង របៀបបញ្ចេញគំនិត និងដើម្បីកំណត់គ្រោង និងគ្រោងទាំងមូលនៃខ្សែភាពយន្ត។

PV: ភាពយន្តរបស់អ្នកគឺពិត និងសាមញ្ញណាស់។ តើ​ពួកគេ​ឆ្លុះ​បញ្ចាំង​ពី​ទិដ្ឋភាព ឬ​បុគ្គលិក​លក្ខណៈ​របស់​តាឃ្វីញ​ទុយ?

អ្នកដឹកនាំរឿង Ta Quynh Tu៖ ខ្ញុំមានការងារជាច្រើនមុនពេលក្លាយជាអ្នកផលិតភាពយន្ត ឬអ្នកកាសែត។ មានតា Quynh Tu ដែលធ្វើការជាកម្មករសំណង់ កសិករ ឬជាងកាត់ឈើ ដើរវង្វេងពីកន្លែងមួយទៅកន្លែងមួយ ដើម្បីជួបមនុស្សខ្វះខាត។

ខ្ញុំ​មក​ពី​វណ្ណៈ​កម្មករ ដូច្នេះ​ខ្ញុំ​អាច​យល់​ពី​ការងារ និង​ការ​លំបាក​ទាំង​អស់​របស់​តួអង្គ។ វាហាក់ដូចជាគ្មានចម្ងាយរវាងខ្ញុំ និងពួកគេទេ។ នៅពេលកំណត់មុំកាមេរ៉ា ឬសួរសំណួរ ខ្ញុំតែងតែមើលពីទស្សនៈរបស់កម្មករ។ តាម​គំនិត​ខ្ញុំ យើង​គួរ​ប្រាប់​រឿង​ជីវិត​ពិត​បំផុត​ពី​រឿង​តូច​បំផុត​។

ពេល​ខ្ញុំ​ត្រឡប់​ទៅ​តៃវ៉ាន់​វិញ ហើយ​ធ្វើ​ការ​ជា​អ្នក​ថត​រូប​សម្រាប់​កម្មវិធី “ដើម្បី​អ្នក​ក្រ” ខ្ញុំ​បាន​បន្ត​ធ្វើ​ដំណើរ។ ដំណើរកម្សាន្តនីមួយៗសម្រាប់ខ្ញុំ គឺជាទំព័រមួយនៅក្នុងសៀវភៅជីវិត។ ខ្ញុំ​ធ្វើ​ដំណើរ​ច្រើន​ដើម្បី​ទទួល​អារម្មណ៍​ដង្ហើម​ជីវិត។

កម្មវិធីពិសេសរបស់ VTV "ម្តាយរង់ចាំកូនមកផ្ទះ" ដោយអ្នកដឹកនាំរឿង Ta Quynh Tu ត្រូវបានបង្ហាញនៅលើកញ្ចក់ទូរទស្សន៍ VTV1 ។

វា​ជា​ភាព​ស្មោះ​ត្រង់​ដែល​បាន​ជួយ​ខ្ញុំ​ឱ្យ​ឆាប់​ភ្ជាប់​ជាមួយ​តួអង្គ។ ជាឧទាហរណ៍ នៅពេលដែលខ្ញុំបានរកឃើញជនជាតិវៀតណាមនៅឯបរទេស "ជិតស្លាប់" ហើយបានត្រឡប់ទៅស្រុកកំណើតវិញ ខ្ញុំបានស្តាប់រឿងរបស់ពួកគេ។ នៅពេលដែលខ្ញុំយល់ពីអារម្មណ៍របស់ពួកគេ ខ្ញុំបានគិតអំពីរបៀបបង្ហាញពួកគេឱ្យកាន់តែជិតស្និទ្ធ។ បន្ទាប់មកខ្ញុំបានជ្រើសរើស "ទំនប់ទឹក" តំណាងឱ្យសេចក្តីស្រឡាញ់រវាងកងទ័ព និងប្រជាជន សេចក្តីស្រឡាញ់រវាងអ្នកជិតខាង និងមិត្តភក្តិ។ វា​ជា​ទំនប់​នោះ​ហើយ​ដែល​នាំ​ជនបរទេស​អាយុ​ជាង ៨០ ឆ្នាំ​ត្រឡប់​ទៅ​ស្រុក​កំណើត​វិញ។ ខ្សែភាពយន្ត "Breakwater" កើតចេញពីរឿងនោះ។

ប៉ុន្តែ​មាន​ពេល​ខ្លះ​ដែល​ខ្ញុំ​ត្រូវ​បង្ខំ​ចិត្ត​ធ្វើ​ដើម្បី​ស្វែង​រក​ការ​ពិត។ ពេលផលិតរឿង "Chong lac" ដែលជាភាពយន្តនិយាយអំពីជីវិតរបស់កូនក្រមុំវៀតណាមនៅតៃវ៉ាន់ ខ្ញុំបានក្លាយជារឿង "Uncle Cuoi" ដោយដើរតួជាមនុស្សម្នាក់ដែលទៅធ្វើឯកសារដើម្បីស្វែងរកបណ្តាញសញ្ជាតិក្លែងក្លាយ។ ប៉ុន្តែ​ប្រសិន​បើ​មាន​នរណា​ម្នាក់​សួរ​ខ្ញុំ​ថា​ខ្ញុំ​ខ្មាស់​អៀន​អំពី​រឿង​នោះ​ទេ ចម្លើយ​គឺ​ទេ។ ព្រោះច្បាស់ណាស់ ខ្ញុំកំពុងលាតត្រដាងការពិតដែលមិនគាប់ព្រះហឫទ័យ ដើម្បីជួយស្ថានការណ៍ផ្សេងៗ។

អ្នកដឹកនាំរឿង Ta Quynh Tu (ឆ្វេង) និងជាតួអង្គក្នុងភាពយន្តឯកសារ "មិនស្ថិតស្ថេរ"។ (រូបថត៖ ក្រុមការងារភាពយន្ត)

PV: តើអ្នកងាកមកផលិតភាពយន្តឯកសារដោយគ្មានអត្ថាធិប្បាយទេ?

អ្នកដឹកនាំរឿង Ta Quynh Tu៖ រឿងនេះមានប្រភពចេញពីស្ថានការណ៍ដ៏ឆ្គាំឆ្គង។ បន្ទាប់​ពី​ថត​រឿង និង​សរសេរ​ស្គ្រីប ខ្ញុំ​បាន​សុំ​អ្នក​ណា​ម្នាក់​សរសេរ​បទ​អត្ថាធិប្បាយ​សម្រាប់​រឿង "Breakwater"។ ប៉ុន្តែ​ពេល​ថ្ងៃ​ចាក់​ផ្សាយ​ខិត​ជិត​មក​ដល់​ហើយ ក៏​នៅ​តែ​មិន​មាន​ការ​អត្ថាធិប្បាយ... ដូច្នេះ​ហើយ​បាន​ជា​ខ្ញុំ​ស្នាក់​នៅ ៣ ថ្ងៃ ៣ យប់​ដើម្បី​សរសេរ​អត្ថាធិប្បាយ​សម្រាប់​ភាពយន្ត​នេះ។ ប៉ុន្តែ​បន្ទាប់​ពី​សរសេរ​រួច ខ្ញុំ​បាន​ដឹង​ថា វា​មិន​បាន​បន្សល់​ទុក​នូវ​ចំណាប់​អារម្មណ៍​ច្រើន​ទេ។ ប្រហែលជាការសរសេរអត្ថាធិប្បាយមិនមែនជាកម្លាំងរបស់ខ្ញុំទេ។

នៅ​ពេល​នោះ នៅ​លើ​ពិភពលោក ការ​បង្កើត​ភាពយន្ត​ដោយ​គ្មាន​ការ​អធិប្បាយ​មិន​មែន​ជា​រឿង​ថ្មី​ទាំង​ស្រុង​នោះ​ទេ។ ប៉ុន្តែ​នៅ​ប្រទេស​វៀតណាម វិធីសាស្ត្រ​នេះ​មិន​សូវ​ពេញ​និយម​ទេ។ បើ​ការ​អធិប្បាយ​ត្រូវ​បាន​សរសេរ​ជា​លក្ខណៈ​ទូទៅ​គ្រាន់​តែ​រៀបរាប់​និង​រាប់​ឡើង​វិញ​ក៏​មិន​ថ្លៃ​ដែរ។ ព្រោះ​រូបភាព​បាន​បញ្ជាក់​រួច​ហើយ​។ ដើម្បីធ្វើការអត្ថាធិប្បាយបានល្អ ត្រូវតែរៀនពី “ហាណូយក្នុងភ្នែកអ្នកណា” និង “រឿងដ៏សប្បុរស” ដោយវិចិត្រករប្រជាជនលោក Tran Van Thuy។

គិតត្រឡប់មកវិញ ខ្ញុំឃើញថា មនុស្សយើងកើតមកនៅពេលដែលពួកគេមិនទាន់បានប្រាស្រ័យទាក់ទងគ្នាតាមភាសា ពួកគេតែងតែបង្ហាញ និងយល់គ្នាទៅវិញទៅមកតាមរយៈកាយវិការ និងសកម្មភាព។ ភាពយន្តឯកសារ គឺជាការងារវប្បធម៌ ដែលមានប្រធានបទ គំនិត ហើយតែងតែបញ្ជូនសារ។ ដូច្នេះ ជំនួសឱ្យការប្រើពាក្យដើម្បីនិយាយ យើងអាចត្រង និងបញ្ចូលអត្ថន័យតាមរយៈសាច់រឿងរបស់តួអង្គ។

អន្តរកម្មរបស់ពួកគេជាមួយនឹងជីវិត រវាងមនុស្ស ពីការបញ្ចេញមតិ សកម្មភាព ទៅជាពាក្យសម្ដី ទាំងអស់នឹងបង្ហាញសារដែលភាពយន្តចង់បង្ហាញ។ អន្តរកម្មទាំងនោះគឺជាសម្ភារៈដ៏សម្បូរបែបដើម្បីទាញយកប្រយោជន៍នៅក្នុងខ្សែភាពយន្ត។ ហើយ "ដើមឈើនៃជីវិត" គឺជាភាពយន្តឯកសារដំបូងរបស់ខ្ញុំដោយគ្មានអត្ថាធិប្បាយ។

អ្នកដឹកនាំរឿង Ta Quynh Tu និងនាវិកជាមួយតួអង្គក្នុងភាពយន្តឯកសារ Chong lac។

PV៖   បើខ្ញុំមិនច្រឡំទេ វាជា "Breakwater" និង "Tree of Life" ដែលនាំមកជូនអ្នកនូវពានរង្វាន់ Silver Awards ចំនួនពីរនៅក្នុងមហោស្រពទូរទស្សន៍ជាតិឆ្នាំ 2011?

នាយក Ta Quynh Tu៖ ត្រូវហើយ។ ទាំង​នោះ​ជា​រង្វាន់​លើក​ដំបូង​ក្នុង​ជីវិត​របស់​ខ្ញុំ។ ហើយរហូតមកដល់ពេលនេះ វាហាក់បីដូចជាគ្មាននរណាម្នាក់នៅក្នុងស្ថានីយទូរទស្សន៍បានឈ្នះពានរង្វាន់ប្រាក់ចំនួនពីរក្នុងពេលតែមួយក្នុងប្រភេទភាពយន្តឯកសារក្នុងរដូវកាលមហោស្រពទូរទស្សន៍ជាតិនោះទេ។ សម្រាប់ខ្ញុំ រង្វាន់នោះមានតម្លៃណាស់។ ទោះបីជាពេលនេះខ្ញុំបានទទួលជោគជ័យជាច្រើនទៀតក៏ដោយ ក៏អារម្មណ៍នៃពេលដែលខ្ញុំទទួលបានពានរង្វាន់ប្រាក់ទាំងពីរនោះនៅតែដក់ជាប់ក្នុងចិត្តរបស់ខ្ញុំដដែល។

---

ជាការពិតណាស់ ពានរង្វាន់ មិនមែនជា រង្វាស់សំខាន់ នៃគុណភាពនៃផលិតផលនោះទេ។ ប៉ុន្តែ​ពួកគេ​មាន ​តម្លៃ​នៃ​ការ​លើក​ទឹក​ចិត្ត និង​លើក​ទឹកចិត្ត​អ្នក​សារព័ត៌មាន។ លើស​ពី​នេះ​ទៅ​ទៀត ភាពយន្ត​នីមួយ​ៗ​ផ្តល់​ឱ្យ​ខ្ញុំ​នូវ​មេរៀន​មួយ ការ​ប្រមូល​ផ្តុំ ។

---

ទស្សនវិស័យ៖ កត្តាកំណត់សម្រាប់ជោគជ័យ ឬបរាជ័យនៃផលិតផលសារព័ត៌មាន

PV៖ តាម​គំនិត​របស់​អ្នក តើ​អ្វី​ជា​អ្វី​ដែល​សំខាន់​បំផុត​នៅ​ពេល​ដែល​ជួប​បញ្ហា?

នាយក Ta Quynh Tu៖ ទស្សនវិស័យគឺជារឿងសំខាន់បំផុត។ ដំបូង​ខ្ញុំ​មិន​បាន​ឃើញ​បែប​នោះ​ទេ ប៉ុន្តែ​ឥឡូវ​នេះ​ខ្ញុំ​អាច​បញ្ជាក់​បាន​ថា ទស្សនៈ ​គឺ​សំខាន់​ខ្លាំង​ណាស់​សម្រាប់​អ្នក​សារព័ត៌មាន។ ព្រោះ​វា​ជា ​គន្លឹះ ​ក្នុង​ការ​ខិត​ទៅ​ជិត​និង​ឆ្លុះ​បញ្ចាំង​ពី​បញ្ហា។

គោលដៅចុងក្រោយនៃការងារគឺនាំមកនូវតម្លៃដល់អ្នកមើល។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ជោគជ័យ ឬបរាជ័យ ល្អ ឬអាក្រក់នៃការងារគឺអាស្រ័យច្រើនលើទស្សនៈ។ នោះហើយជាមូលហេតុដែលនៅពេលបង្កើតការងារនីមួយៗ ខ្ញុំតែងតែព្យាយាមចូលទៅជិតវាជាមួយនឹងទស្សនៈថ្មី។

អ្នកដឹកនាំរឿង Ta Quynh Tu (ឆ្វេង) ថតរូបជាមួយតួអង្គក្នុងរឿង "Borderline"។

មាន​ភាពយន្ត​ដែល​ខ្ញុំ​តាម​រក​ច្រើន​ឆ្នាំ​មក​ហើយ ប៉ុន្តែ​នៅ​តែ​បរាជ័យ។ ប៉ុន្តែ​មាន​ភាពយន្ត​ដែល​ខ្ញុំ​បាន​ផលិត​តែ​មួយ​សប្តាហ៍​ប៉ុណ្ណោះ ហើយ​ទទួល​បាន​ជោគជ័យ។ ពីចំណុចនេះ ខ្ញុំបានសន្និដ្ឋានថា ជោគជ័យ ឬបរាជ័យនៃភាពយន្តមួយ មិនមែនវាស់ដោយពេលវេលាទេ តែវាវាស់ដោយជម្រៅនៃសាច់រឿងជាមួយតួអង្គ អារម្មណ៍របស់ខ្ញុំចំពោះតួអង្គ ក៏ដូចជាការចែករំលែកតួអង្គជាមួយអ្នកនិពន្ធ។

ដើម្បីមាន ទស្សនៈល្អ ខ្ញុំគិតថា អ្នកត្រូវសង្កេតដោយប្រុងប្រយ័ត្ន និងវិភាគឱ្យបានស៊ីជម្រៅ។ ធម្មជាតិ​នៃ​ការ​នេះ​គឺ​នៅ​ជុំវិញ​ជា​រង្វង់​មួយ​។ ចង់​បាន​ផលិតផល​ត្រូវ​ទៅ ហើយ​បើ​ចង់​ទៅ​ត្រូវ​មាន​បទពិសោធន៍​ពិត។ បើអ្នកចង់មានបទពិសោធន៍ពិតប្រាកដ អ្នកត្រូវតែ តស៊ូ ហើយមានតែការតស៊ូទេ ទើបអ្នកអាចយល់ចិត្តតួអង្គបាន។ ប្រសិនបើអ្នកគ្រាន់តែសង្កេតសាមញ្ញដូចជា "ជិះសេះដើម្បីមើលផ្កា" វានឹងពិបាកក្នុងការធ្វើសារព័ត៌មាន។

PV៖   ភាពយន្តជាច្រើនដែលអ្នកផលិតមានលក្ខណៈជាភាពយន្ត៖ ពួកវាមានកម្រិតកំពូល រឿងភាគ ដំណើរវិលវល់… តួអង្គក៏មានរចនាប័ទ្មផងដែរ។ តើ​ការ​កេងប្រវ័ញ្ច​ធាតុ​ទាំង​នេះ​ផ្ទុយ​នឹង​ភាព​ស្មោះត្រង់​របស់​អ្នក​សារព័ត៌មាន​ដែរ​ឬ​ទេ?

នាយក Ta Quynh Tu៖ ភាពយន្តឯកសារត្រូវតែដោះស្រាយជាមួយមនុស្សពិត និងព្រឹត្តិការណ៍ពិត។ ពិតជាគ្មានប្រឌិតទេ។ ទោះបីជាមានឈុតឆាកខ្លះដែលត្រូវបង្កើតឡើងវិញនូវស្ថានភាព ឬឈុតឆាកក្នុងខ្សែភាពយន្តក៏ដោយ វាផ្អែកលើមូលដ្ឋានទិន្នន័យ និងការពិតដែលខ្ញុំមានអំពីតួអង្គ។ ឬពេលខ្លះតាមពាក្យសម្ដីរបស់តួអង្គ ខ្ញុំគ្រាន់តែមើលរូបភាព និងសកម្មភាពជាក់លាក់ ដើម្បីឲ្យអ្នកទស្សនាយល់សាច់រឿងកាន់តែច្បាស់។

នេះ​ក៏​ផ្អែក​លើ​គោលការណ៍​ផលិត​ភាពយន្ត​របស់​ខ្ញុំ​ដែរ ជំនួស​ឱ្យ​ការ​ប្រើ​ការ​អត្ថាធិប្បាយ​ដើម្បី​ពណ៌នា​សាច់​រឿង ប្រើ​រូបភាព​ដើម្បី​ប្រាប់​រឿង។ ពីខ្សែភាពយន្តស៊ើបអង្កេតរហូតដល់ការងារអំពីជោគវាសនា ការឈឺចាប់ និងភាពលំបាក ពួកគេទាំងអស់គ្នាព្យាយាមបន្សល់ទុកនូវចំណាប់អារម្មណ៍យ៉ាងជ្រាលជ្រៅដល់ទស្សនិកជន។ ហើយទាំងនេះគួរតែជាសារវិជ្ជមាន។

នាយក Ta Quynh Tu ។

PV: តើអ្នកចង់មានន័យថា សូម្បីតែពេលដែលខ្សែភាពយន្តនេះទាក់ទងនឹងការឈឺចាប់ក៏ដោយ ក៏អ្នកដឹកនាំគួរតែនៅតែផ្ញើសារវិជ្ជមាន?

នាយក Ta Quynh Tu៖ ជាក់ស្តែង។ ឧទាហរណ៍រឿងកូនខុសក្នុងរឿង "កូនពីរនាក់"។ ប្រសិនបើនៅចុងបញ្ចប់នៃខ្សែភាពយន្តនេះ យើងកំណត់ការឈឺចាប់ដោយសន្មតថាការដោះដូរកូនខុសទៅនឹងការធ្វេសប្រហែសរបស់គ្រូពេទ្យ នោះការឈឺចាប់នោះនឹងបន្តកើតមានចំពោះកុមារក្រីក្រទាំងពីរ។ ខ្សែភាពយន្តនេះក៏នឹងឈប់ត្រឹមតែថ្កោលទោស និងឆ្លុះបញ្ចាំងពីភាពជាប់គាំង។

ប៉ុន្តែប្រសិនបើយើងបន្ថែមផ្នែកបន្ថែមទៀតដោយផ្តោតលើរបៀបដែលកុមារបញ្ចូលទៅក្នុងជីវិតបន្ទាប់ពីត្រលប់ទៅកន្លែងដែលត្រឹមត្រូវ ក៏ដូចជាការស្វែងរកនរណាម្នាក់ដើម្បីដោះស្រាយបញ្ហាលំបាកនោះ តម្លៃនៃខ្សែភាពយន្តក៏នឹងខុសគ្នាដែរ។ ក្នុង​រឿង «កូន​ពីរ» គឺ​លោក ឃៀន ដែល​ក្រោក​ឈរ​លើក​ទឹក​ចិត្ត​គ្រួសារ​ទាំង​ពីរ​ឲ្យ​ក្លាយ​ជា​មួយ និង​មើល​ថែ​កូន​ទាំង​ពីរ។

តូច ធិន ក្មេង​ស្រី​ជនជាតិ​ដើម​ភាគតិច ត្រូវ​បាន​គ្រួសារ​លោក ឃៀន យល់​ច្រឡំ។ នេះ​ជា​រូបភាព​កុមារី​ត្រូវ​បាន​ម្តាយ​បង្កើត​របស់​នាង​គឺ​អ្នកស្រី លៀន នៅ​ភូមិ​សុក។

ឬនៅក្នុងរឿង "Borderline" ប្រសិនបើភាពយន្តចាប់ផ្តើមជាមួយនឹងការស្លាប់ និងបញ្ចប់ដោយការស្លាប់នោះ យើងកំពុងនិយាយអំពីរដូវកាលជំងឺរាតត្បាតដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាច ហើយនៅទីបញ្ចប់មនុស្សធ្លាក់ចូលទៅក្នុងភាពជាប់គាំង។ ប៉ុន្តែប្រសិនបើវាចាប់ផ្តើមដោយការស្លាប់ និងបញ្ចប់ដោយការយំនៅពេលកើតនោះ សាច់រឿងគឺខុសគ្នាទាំងស្រុង។ “Borderline” ផ្ញើសារ៖ មិនថាជំងឺរាតត្បាតដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាចយ៉ាងណានោះទេ ជីវិតនៅតែកើតឡើងដោយសារសាមគ្គីភាពរបស់មនុស្ស និងការសាទររបស់ក្រុមគ្រូពេទ្យ។

នាយក Ta Quynh Tu ពេលបង្កើតភាពយន្តឯកសារ Border។

ទី​បំផុត កន្លែង​ដែល​ភាពយន្ត​ចង់​បញ្ឈប់ និង ​សារ​អ្វី​ដែល​ខ្លួន​ចង់​បង្ហាញ គឺ​នៅ​តែ​អាស្រ័យ​លើ​ក្រុម​ផលិត។ ក្រោយ​ការ​ផលិត​គឺ​ជា​ដំណើរ​ការ​ដែល​អ្នក​ដឹក​នាំ​រៀប​ចំ​វា​ជា​ថ្មី​ម្តង​ទៀត ដើម្បី​ឱ្យ​ភាពយន្ត​លេច​ចេញ ​រូបរាង​ពេញ​លេញ ​ជាង ។

នាយក Ta Quynh Tu

ឱកាស​បាន​មក​តែ​នៅ​ពេល​ដែល​អ្នក​ហ៊ាន​ទទួល​យក​ការ​ធ្លាក់​ចុះ​។

PV: ពេលកាន់កាមេរ៉ា តើអ្នកបានគិតអំពីការបញ្ចប់នៃខ្សែភាពយន្តទេ?

អ្នកដឹកនាំរឿង Ta Quynh Tu៖ ជាមួយនឹងភាពយន្តឯកសារទាំងអស់ ពេលកំពុងថត ខ្ញុំគិតអំពីអ្វីដែលត្រូវចាប់ផ្តើម និងបញ្ចប់ដោយរូបភាពអ្វី។ វាក៏មានករណីដែលខ្ញុំ "ជាប់គាំង" បន្ទាប់មកនៅពេលខ្ញុំពិនិត្យមើលខ្សែអាត់នៅក្នុងក្រោយផលិតកម្ម ខ្ញុំនឹងជ្រើសរើសពីអ្វីដែលបានថត។ ខ្ញុំកម្រជួបប្រទះស្ថានភាពនេះណាស់។

ការនិទានរឿងនៅក្នុងភាពយន្តឯកសារគឺដូចជាការសាងសង់ប្លុក Lego ដោយគ្មានគំរូ ឬគំរូ។ វាគ្រាន់តែជាបំណែកទាំងអស់ ហើយវាអាស្រ័យលើយើងដើម្បីបង្កើត។
នាយក Ta Quynh Tu

ខ្ញុំនៅតែគិតថាខ្លួនឯងមានសំណាង។ ការបង្កើតខ្សែភាពយន្តមួយគឺ 30-40% សំណាង។ សំណាង​បាន​ជួប​តួ​ល្អ។ សំណាងក្នុងការទាញយករឿងគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍មួយ។ ប៉ុន្តែ​សំណាង​នោះ​ក៏​កើត​ចេញ​ពី​ការ​ត្រៀម​ខ្លួន​យ៉ាង​ប្រុង​ប្រយ័ត្ន​របស់​អ្នក​ដឹក​នាំ​មុន​ដែរ។ ក្នុងករណីដែលស្ថានការណ៍ដ៏មានតម្លៃមួយត្រូវបានខកខាន អ្នកដឹកនាំត្រូវស្រមៃយ៉ាងឆាប់រហ័សនូវអ្វីដែលរូបភាពផ្សេងទៀតអាចបង្ហាញពីខ្លឹមសារនោះ។ អញ្ចឹងបន្តវិនិច្ឆ័យ រកមើលថាតើឈុតស្រដៀងគ្នានឹងកើតឡើងម្តងទៀតដែរឬទេ?

វាគឺតាមរយៈការរៀបចំ និងឆន្ទៈក្នុងការប្តេជ្ញាថា អ្នកអាចមានវិធីសាស្រ្តយ៉ាងជ្រាលជ្រៅចំពោះបញ្ហា។ បន្ទាប់មក ពីអង្គហេតុ និងទិន្នន័យ ធ្វើការវិនិច្ឆ័យសមស្របក្នុងស្ថានភាពនីមួយៗ។

អ្នកដឹកនាំរឿង Ta Quynh Tu ចាត់ទុកខ្លួនឯងថាជាមនុស្សសំណាង។ ប៉ុន្តែ សំណាង​នោះ​ប្រហែល​ជា​ត្រូវ​បាន​ដោះ​ដូរ​សម្រាប់​ដំណើរ​ការ​នៃ​ការ​ងារ​ដ៏​ហ្មត់ចត់ និង​ប្រុង​ប្រយ័ត្ន។

PV: ត្រលប់មក "Borderline" វិញបន្ទាប់ពីចាក់ផ្សាយ តើភាពយន្តនេះពិតជាមានផលប៉ះពាល់ដល់មនុស្សទូទៅមែនទេ?

នាយក Ta Quynh Tu៖ សម្រាប់រាល់ការងាររបស់សារព័ត៌មានទូទៅ និងទូរទស្សន៍ ជាពិសេស ពេលវេលាមានសារៈសំខាន់ខ្លាំងណាស់។ ហើយ "បន្ទាត់ព្រំដែន" គឺជាឧទាហរណ៍ធម្មតានៃពេលវេលា។ ខ្សែភាពយន្តនេះត្រូវបានចាក់ផ្សាយក្នុងស្ថានភាពពិសេសមួយ ចំពេលដែលប្រទេសទាំងមូលកំពុងតស៊ូប្រយុទ្ធនឹង Covid-19។

នៅពេលដែលខ្ញុំត្រូវបានចាត់តាំងឱ្យផលិតខ្សែភាពយន្តអំពីការប្រយុទ្ធប្រឆាំងនឹងជំងឺរាតត្បាត ខ្ញុំត្រូវបានស្នើឱ្យធ្វើវាឱ្យលឿន ហើយចេញផ្សាយវាឱ្យបានឆាប់តាមដែលអាចធ្វើទៅបាន។ នោះ​ក៏​ជា​ពេល​វេលា​ដែល​ការ​រាតត្បាត Covid-19 ឈាន​ដល់​កម្រិត​កំពូល។ នៅពេលនោះ នៅទីក្រុងហាណូយ មនុស្សឆ្ងល់ថាតើត្រូវចាក់វ៉ាក់សាំង Pfizer ឬ Astrazeneca? សម្រាប់​ខ្ញុំ បញ្ហា​នេះ​មាន​ភាព​តានតឹង​ខ្លាំង​ណាស់។ ប៉ុន្តែ​នោះ​មិន​បាន​ន័យ​ថា​យើង​មិន​ធ្វើ​ឬ​ធ្វើ​វា​បាន​ល្អ​នោះ​ទេ។ ខ្ញុំនៅតែមើលឃើញថាវាជាឱកាសដើម្បីធ្វើការ។

នាយក Ta Quynh Tu បានថតសម្រាប់ភាពយន្តឯកសារ "ព្រំដែន" ។

ចូល​ដល់​តំបន់ K1 នៃ​មន្ទីរពេទ្យ Hung Vuong ខ្ញុំ​បាន​កំណត់​គោលដៅ​ថត​ភាពយន្ត​ក្នុង​រយៈពេល ១០ ថ្ងៃ។ បន្ទាប់​មក ខ្ញុំ​បាន​ត្រឡប់​ទៅ​ផលិត​ក្រោយ​ផលិតកម្ម​នៅ​តំបន់​ដាច់​ដោយ​ឡែក។ តាមពិតទៅ ខ្សែភាពយន្តនេះត្រូវបានចាក់ផ្សាយមុនពេលរយៈពេលនៃការដាក់ឱ្យនៅដាច់ពីគេត្រូវបានបញ្ចប់។ ហើយដំណើរការផលិតទាំងមូលចំណាយពេលតិចជាងមួយខែ។

ខ្លឹមសារនៃ “ខ្សែបន្ទាត់ព្រំដែន” នៅតែជាការងារឃោសនា ដែលប៉ះពាល់ដល់ការយល់ដឹងរបស់ប្រជាជនអំពីការប្រយុទ្ធប្រឆាំងនឹងជំងឺរាតត្បាត ដោយបង្ហាញពួកគេនូវរូបភាពពិតថា មានមនុស្សដែលនៅតែតស៊ូដើម្បីជីវិតរបស់ពួកគេជាមួយនឹងជំងឺជារៀងរាល់វិនាទី រៀងរាល់នាទី។ ជំនួសឱ្យការស្ទាក់ស្ទើរ ឬជ្រើសរើស ពួកគេត្រូវតែសកម្ម និងរហ័សក្នុងការការពារខ្លួន។ ប្រហែល​ជា​ភាពយន្ត​នេះ​មាន​ឥទ្ធិពល​ខ្លាំង​ដល់​សាធារណជន​ព្រោះ​វា​ត្រូវ​បាន​គេ​ចាក់​បញ្ចាំង​នៅ​ពេល​ពិសេស​នោះ។

PV៖ តើ​សង្គម​អាច​វាស់​ស្ទង់​ភាព​ជោគជ័យ​របស់​ការងារ​សារព័ត៌មាន​ឬ? ហើយអ្វីដែលកំណត់ការរស់រានមានជីវិតរបស់ភាពយន្តឯកសារ?

អ្នកដឹកនាំរឿង Ta Quynh Tu៖ នៅពេលដែលខ្សែភាពយន្តមួយត្រូវបានចាក់ផ្សាយ ការឈានដល់ និងឥទ្ធិពលរបស់វាទៅលើសាធារណជន គឺជាវិធានការវាស់ស្ទង់ឥទ្ធិពលនៃការងារសារព័ត៌មាន។ ប៉ុន្តែដើម្បីវិនិច្ឆ័យជោគជ័យ ឬបរាជ័យនៃខ្សែភាពយន្តមួយ វាត្រូវតែសម្រេចបាននូវការសំយោគនៃកត្តាជាច្រើន។

ដើម្បីកសាងចង្វាក់ ភាពយន្តត្រូវតែមានការពិត។ ដើម្បី​បង្កើន​ភាព​រំជើបរំជួល រូបភាព​ត្រូវ​តែ​មាន​តម្លៃ​ថ្លៃ គ្រោង​ត្រូវ​តែ​ល្អ។ នេះតម្រូវឱ្យមានការប្រុងប្រយ័ត្នមុនពេលផលិត។ អ្នកមិនអាចនឹកអ្វីទាំងអស់។

សំខាន់ជាងនេះទៅទៀត ដើម្បីទទួលបានធាតុទាំងនោះ អ្នកត្រូវតែនៅទីនោះ។ អ្នកត្រូវតែនៅជាមួយតួអង្គ។ អ្នកត្រូវតែរស់នៅជាមួយពួកគេ។ បើមិនដូច្នេះទេ យើងនឹងមិនមានអារម្មណ៍ថាអ្វីដែលពួកគេឆ្លងកាត់ ហើយនាំយកវាទៅក្នុងការងារនោះទេ។

ដូច្នេះ​បើ​ចង់ ​ចូល​រួម ​និង​ចូល​រួម​គ្មាន​វិធី​ណា​ផ្សេង​ក្រៅ​ពី ​ជ្រៀត​ចូល​ទៅ​ក្នុង​ការ​ពិត ​នោះ​ទេ ត្រូវ​ប្រកាន់​ភ្ជាប់​សាច់​រឿង​ដើម្បី​យល់​ពី​តួអង្គ​ឲ្យ​បាន​ហ្មត់ចត់។ មានតែពេលរស់នៅជាមួយចរិតទេ ទើបអ្នកអាចយល់ពីឫសគល់នៃបញ្ហា វិនិច្ឆ័យថាតើត្រូវជឿអ្វីដែលបានបង្ហាញនៅចំពោះមុខ ឬត្រូវការស្វែងរកការពិតបន្ថែមទៀតនៅពីក្រោយ។

Ta Quynh Tu ក្នុងអំឡុងពេលដំណើរការផលិតភាពយន្តឯកសាររបស់នាង។

PV៖   ការពិត អ្នកត្រូវតែទៅទីបញ្ចប់ដើម្បីស្វែងរកចម្លើយ និងស្វែងរកព័ត៌មានលម្អិតគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍។ ដូច្នេះ តើមានព័ត៌មានលម្អិតណាមួយដែលអ្នកសម្រេចចិត្តមិនដាក់បញ្ចូលក្នុងការងាររបស់អ្នក ទោះបីជាអ្នកដឹងថាវាមានតម្លៃក៏ដោយ?

នាយក Ta Quynh Tu: ច្រើន។ ខ្ញុំ​ក៏​បាន​បោះ​បង់​ចោល​នូវ​អំពើ​ល្អ​ជា​ច្រើន​នៅ​ពាក់​កណ្តាល​ផ្លូវ។ ពេល​ធ្វើ​ការងារ ខ្ញុំ​តែង​តែ​ទទួល​បាន​ការ​ទុក​ចិត្ត​ពី​តួអង្គ។ ពួកគេចាក់ទឹកបេះដូងប្រាប់ខ្ញុំអំពីជីវិតរបស់ពួកគេ។ ជារឿយៗខ្ញុំពិចារណានៅពេលចាក់ផ្សាយ បន្ថែមពីលើផលប៉ះពាល់ដល់សង្គម ថាតើព័ត៌មានលម្អិតទាំងនោះប៉ះពាល់ដល់ជីវិតរបស់តួអង្គដែរឬទេ។

គ្រប់​គ្នា​យល់​ថា កាតព្វកិច្ច​របស់​អ្នក​សារព័ត៌មាន​គឺ​ត្រូវ​ប្រយុទ្ធ​ប្រឆាំង​នឹង​អំពើ​អាក្រក់ និង​ផ្សព្វផ្សាយ​អំពើ​ល្អ។ ហើយ​បុគ្គល​ម្នាក់ៗ​ត្រូវ​មាន​ទំនួល​ខុស​ត្រូវ​ចំពោះ​មុខ​តំណែង និង​ការងារ​ដែល​គេ​ប្រគល់​ឱ្យ។ ជាក់ស្តែង ការឈានទៅដល់ទីបញ្ចប់នៃការឈឺចាប់នឹងស្វែងរកការពិត ប៉ុន្តែប្រសិនបើការពិតនោះធ្វើឱ្យប៉ះពាល់ដល់អត្តចរិត និងមនុស្សជុំវិញខ្លួន ខ្ញុំនឹងបោះបង់ចោល។

ដូច្នេះនៅពេលធ្វើការ ខ្ញុំតែងតែតស៊ូរវាងការជ្រើសរើសរវាងក្រមសីលធម៌វិជ្ជាជីវៈ និងបំណងប្រាថ្នាផ្ទាល់ខ្លួន។ ពេលខ្លះវាជាការតស៊ូ។ ប៉ុន្តែ​ការ​ធ្វើ​ការ​ក្នុង​អាជីព​នេះ អ្នក​មិន​អាច​ជៀស​វាង​បាន​ឡើយ។

មានពេលខ្លះដែលខ្ញុំថតចប់ ហើយពេលខ្ញុំមកដល់ផ្ទះ ខ្ញុំត្រូវសោកស្តាយលុបឯកសារថតចោល។ ខ្ញុំ​ខ្លាច​ថ្ងៃ​ណាមួយ​ខ្ញុំ​មិន​អាច​ទប់ទល់​បាន។ ខ្ញុំខ្លាចថាខ្ញុំនឹងផ្លាស់ប្តូរសម្រាប់អ្វីផ្សេងទៀត។ ខ្ញុំខ្លាចថាថ្ងៃណាមួយពេលដែលខ្ញុំគិតថយក្រោយ ខ្ញុំនឹងសោកស្តាយរាល់ការខំប្រឹងប្រែងដែលខ្ញុំបានដាក់។ ដូច្នេះហើយខ្ញុំបានជ្រើសរើសលុបវាចោល ដើម្បីកុំឱ្យខ្ញុំគិតដល់វាទៀត។

PV៖   មុនពេលភាពយន្តមួយត្រូវបានចាក់ផ្សាយ តើអ្នកឧស្សាហ៍ព្យាយាមស្រមៃមើលថាតើសាធារណជននឹងមានប្រតិកម្មយ៉ាងណាចំពោះការងារនេះ?

នាយក Ta Quynh Tu៖ ជារឿយៗខ្ញុំប្រើប្រតិកម្មរបស់មនុស្សភាគច្រើនដើម្បីវាស់ស្ទង់មតិសាធារណៈព្រោះវាពិបាកណាស់ក្នុងការ "បម្រើមួយរយគ្រួសារ"។ ជាឧទាហរណ៍ជាមួយនឹងរឿង "Borderline" បន្ទាប់ពីខ្សែភាពយន្តនេះត្រូវបានចាក់ផ្សាយ មានមតិមួយចំនួនអំពីការមិនបិទមុខតួអង្គ។

ដូច្នេះ​ហើយ​ឥឡូវ​សំណួរ​សួរ​ថា តើ​ព្រំប្រទល់​នៃ​វិជ្ជាជីវៈ​ត្រូវ​វាស់វែង​ដោយ​របៀប​ណា? តើវាត្រូវបានវាស់ពីមុនទេ? ឬធ្លាប់ឆ្ងល់ពីវា? តើ​អ្នក​ត្រៀម​ចិត្ត​ទទួល​យក​ផល​វិបាក​នៃ​ការ​សម្រេច​ចិត្ត​របស់​អ្នក​ហើយ​ឬ​នៅ? ចម្លើយគឺបាទ។

ប៉ុន្តែបន្ទាប់ពីការស្ទាក់ស្ទើរ និងការគិតទាំងអស់ ខ្ញុំនៅតែជ្រើសរើសមិនបិទមុខតួអង្គ។ ជាដំបូងការអនុញ្ញាតត្រូវបានស្នើសុំសម្រាប់ឈុតនីមួយៗ។ ហើយនៅពេលដែលខ្សែបន្ទាត់រវាងជីវិត និងសេចក្តីស្លាប់មានភាពផុយស្រួយខ្លាំង មនុស្សជាទីស្រលាញ់របស់ពួកគេនៅឆ្ងាយក៏ចង់ឃើញមនុស្សជាទីស្រលាញ់របស់ពួកគេជាលើកចុងក្រោយដែរ។ មនុស្សមួយចំនួនបន្ទាប់ពីខ្សែភាពយន្តនេះបានចាក់ផ្សាយហើយ បានទូរស័ព្ទមកខ្ញុំដើម្បីសុំរូបភាពបន្ថែមទៀត ដើម្បីរក្សាទុកនូវវីដេអូដ៏មានតម្លៃទាំងនោះ។

"ព្រំដែន" - ខ្សែភាពយន្តឯកសារដែលលើកឡើងនៅក្នុងអ្នកដឹកនាំ Ta Quynh Tu ការព្រួយបារម្ភអំពី "ព្រំដែន" នៃជម្រើសផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់។

PV៖   តើមានអ្វីដែលធ្វើឱ្យអ្នកសោកស្តាយក្នុងអំឡុងពេលអាជីពជាង 10 ឆ្នាំរបស់អ្នក?

អ្នកដឹកនាំរឿង Ta Quynh Tu៖ ភាពយន្តណាមួយធ្វើឱ្យខ្ញុំមានការសោកស្តាយខ្លះ។ ប៉ុន្តែ​ការ​ព្រួយ​បារម្ភ និង​សោកស្ដាយ​បំផុត​គឺ​ប្រហែល​ជា "កូន​ពីរ"។ ពេល​យក​ភាពយន្ត​ទៅ​ប្រកួត​នៅ​បរទេស​មិន​បាន​ឈ្នះ​ពាន​អ្វី​ទេ។ នៅក្នុងខ្សែភាពយន្តនេះ ខ្ញុំបានបង្កើតឡើងវិញនូវឈុតដែលលោកតាម្នាក់ទៅភូមិដើម្បីលក់ដូរ ហើយចៃដន្យបានឃើញក្មេងម្នាក់ដែលមើលទៅដូចចៅរបស់គាត់។

តាមពិតសាច់រឿងមិនខុសទេ ប៉ុន្តែឈុតនេះត្រូវបានបង្កើតឡើងវិញយ៉ាងពិតៗ ធ្វើឲ្យអ្នកទស្សនាចោទជាសំណួរថា ហេតុអ្វីក៏ចៃដន្យបែបនេះ? ព្រោះច្បាស់ណាស់ នេះជាអ្វីដែលអ្នកថតឯកសារតិចតួចអាចធ្វើបាន។ ចៅក្រម​នៃ​ការ​ប្រកួត​បាន​ធ្វើ​អត្ថាធិប្បាយ​ថា វា​គឺ​ដោយ​សារ​តែ​ការ​ធ្វើ​ឡើង​វិញ​ដែល​ធ្វើ​ឱ្យ​តម្លៃ​ពិត​នៃ​ការងារ​ត្រូវ​បាន​បាត់បង់។ គេ​គិត​ថា​ក្រុម​ផលិត​បាន​លូក​ដៃ​ចូល​រឿង។ ហើយនោះគឺជាមេរៀនដ៏អស្ចារ្យមួយ ក្នុងរយៈពេលជាង 10 ឆ្នាំនៃការងាររបស់ខ្ញុំ។

នៅ​ពេល​នោះ ខ្ញុំ​គ្រាន់​តែ​គិត​ថា ដើម្បី​ប្រាប់​រឿង​ដ៏​គួរ​ឲ្យ​ចាប់​អារម្មណ៍​មួយ វា​ចាំបាច់​ត្រូវ​ពណ៌នា​ជាមួយ​នឹង​រូបភាព។ ប៉ុន្តែក្រៅពីប្រវត្តិសាស្ត្រ - រឿងដែលមិនអាចកើតឡើងម្តងទៀត មុននឹងសម្រេចចិត្តបង្កើតព្រឹត្តិការណ៍ក្នុងជីវិតពិតឡើងវិញ ចាំបាច់ត្រូវនិយាយដោយប្រុងប្រយ័ត្ន។ ប្រសិនបើខ្ញុំអាចធ្វើវាម្តងទៀត ខ្ញុំនឹងខ្ចីពាក្យរបស់តួអង្គដើម្បីរំលឹកស្ថានភាព។ ថ្វីត្បិតតែវាមិនសូវល្អដូចការរៀបរាប់ជាមួយរូបភាពក៏ដោយ ប៉ុន្តែយ៉ាងហោចណាស់វាមិនបាត់បង់ភាពពិតនៃខ្សែភាពយន្តនោះទេ។

ភាពយន្តឯកសារ "កុមារពីរនាក់" ប្រាប់ពីរឿងរបស់កុមារពីរនាក់ដែលត្រូវបានផ្លាស់ប្តូរខុសនៅក្នុងបន្ទប់សម្រាល។ ដំណើររបស់ឪពុកម្តាយដើម្បីយកកូនមកវិញ ធ្វើឲ្យអ្នកទស្សនាញាក់សាច់ ព្រោះវាមិនមែនជារឿងងាយស្រួលទេ ក្នុងការបំបែកកូនពីរនាក់ពីមនុស្សដែលគេហៅថា ឪពុក និងម្តាយ ជាងបីឆ្នាំមកហើយ។ ហើយសម្រាប់មនុស្សពេញវ័យវាពិបាកជាងមួយលានដង...

ការ​ធ្វើ​ការ​ជា​យូរ​មក​ហើយ យើង​ដឹង​ថា​ពេល​ខ្លះ​យើង​ត្រូវ​ទទួល​យក​រឿង​មិន​ល្អ​ឥត​ខ្ចោះ។ គិតដោយប្រុងប្រយ័ត្នដើម្បីធ្វើការសម្រេចចិត្តត្រឹមត្រូវ។ សូម្បី​តែ​ត្រូវ​យក​ឈ្នះ​លើ​ភាព​ឥតខ្ចោះ​របស់​យើង​ផ្ទាល់។ ពេលខ្លះ វាគឺជារូបភាពដែលរញ៉េរញ៉ៃ ការចែករំលែកខ្លីៗ ប៉ុន្តែនាំមកនូវតម្លៃច្រើនជាងរូបភាពដែលមានពន្លឺចែងចាំង។

នៅពេលណាដែលយើងសោកស្ដាយអ្វីមួយ យើងតែងតែប្រាថ្នា៖ ប្រសិនបើតែប៉ុណ្ណោះ។ ប៉ុន្តែ​បើ​គ្មាន​រឿង “ប្រសិន​បើ” នោះ​ក៏​នឹង​មិន​មាន​ភាពយន្ត​បន្ទាប់​ដែរ។ ព្រោះ​មនុស្ស​តែង​តែ​ពេញចិត្ត​និង​ត្រេកអរ​នឹង​អ្វី​ដែល​ខ្លួន​បាន​សម្រេច។ ការពិតគឺថាមានផលិតផលដែល 2-3 ឆ្នាំក្រោយមកខ្ញុំមើលទៅក្រោយហើយឃើញថាខ្ញុំល្ងង់។ ហើយ​សំណួរ​ជា​ច្រើន​ដែល​មិន​បាន​ឆ្លើយ​កាលពី​អតីតកាល ឥឡូវ​ខ្ញុំ​បាន​ឆ្លើយ​ហើយ។ សម្រាប់ខ្ញុំ “ប្រសិនបើមានតែ” នីមួយៗ គឺជាការលើកទឹកចិត្តឱ្យធ្វើបានល្អក្នុងការងារបន្ទាប់។

ប្រភព៖ https://nhandan.vn/special/dao-dien-Ta-Quynh-Tu/index.html