រោងកុនវៀតណាមជ្រើសរើសសុវត្ថិភាព ឬភាពជឿនលឿន?

នៅក្នុងទីផ្សារភាពយន្តដែលទើបនឹងចាប់ផ្តើម ការធ្វើពាណិជ្ជកម្មស្នាដៃមួយគឺមានសារៈសំខាន់ណាស់ ដូចដែលពាក្យស្លោកមួយពោលថា "ការអនុវត្តធ្វើឱ្យល្អឥតខ្ចោះ"។ នៅក្នុងបរិបទនេះ ភាពលំបាកថាតើត្រូវបំពេញតាមចំណង់ចំណូលចិត្តបច្ចុប្បន្ន ឬបង្កើតចំណង់ចំណូលចិត្តថ្មីសម្រាប់ទស្សនិកជនកាន់តែពិបាក។

រូបភាពពីខ្សែភាពយន្ត "The Tunnel"។ រូបថត៖ DPCC

នៅក្នុងឆមាសទីមួយនៃឆ្នាំ ២០២៥ ប្រាក់ចំណូលពីការលក់សំបុត្ររបស់វៀតណាមបានលើសពី ៣ ពាន់ពាន់លានដុង ដែលជាការកើនឡើងជិត ២៧០ ពាន់លានដុងបើប្រៀបធៀបទៅនឹងរយៈពេលដូចគ្នាកាលពីឆ្នាំមុន និងឈានដល់ជាង ៦០% នៃប្រាក់ចំណូលសរុបសម្រាប់ឆ្នាំ ២០២៤ ទាំងមូល។ ក្នុងចំណោមខ្សែភាពយន្តវៀតណាមចំនួន ១៩ រឿងដែលបានចេញផ្សាយ មាន ៨ រឿងបានឈានដល់កម្រិត ១០០ ពាន់លានដុង ដែលជាតួលេខដ៏គួរឱ្យលើកទឹកចិត្តមួយ។ គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ ចំនួនខ្សែភាពយន្តដែលរងការខាតបង់យ៉ាងធ្ងន់ធ្ងរបានថយចុះគួរឱ្យកត់សម្គាល់។

នៅលើផ្ទៃខាងលើ ស្ថិតិទាំងនេះនាំមកនូវអារម្មណ៍សុទិដ្ឋិនិយមដល់ឧស្សាហកម្មភាពយន្ត។ មនុស្សគ្រប់គ្នាយល់ថា នៅពេលដែលខ្សែភាពយន្តមួយមានតុល្យភាព ឬទទួលបានប្រាក់ចំណេញ ដើមទុនវិនិយោគនឹងហូរចូលលឿនជាងមុន ដែលធ្វើឱ្យវាកាន់តែងាយស្រួលក្នុងការទាក់ទាញធនធានថ្មីៗ ជាពិសេសពីវិនិយោគិននៅខាងក្រៅឧស្សាហកម្ម។ សញ្ញាវិជ្ជមាននេះក៏បើកឱកាសសម្រាប់គម្រោងជាបន្តបន្ទាប់ដើម្បីវិនិយោគកាន់តែមានលក្ខណៈជាប្រព័ន្ធ ទាំងក្នុងទំហំ និងដំណើរការផលិត ដែលរួមចំណែកដល់ការបង្កើនវិជ្ជាជីវៈនៅក្នុងទីផ្សារទាំងមូល។ ទាក់ទងនឹងប្រាក់ចំណូល ខណៈពេលដែលធាតុផ្សំនៃសំណាងមិនអាចច្រានចោលបាន វាច្បាស់ណាស់ថា អ្នកផលិតខ្សែភាពយន្តពូកែខាងការយល់ដឹងពីចំណង់ចំណូលចិត្តរបស់ទស្សនិកជន។ ជំនួសឱ្យការផ្តោតលើការផលិតខ្សែភាពយន្តដ៏ល្អបំផុត និងអនុញ្ញាតឱ្យទីផ្សារកំណត់ប្រាក់ចំណូល ការយល់ដឹងជាមុនអំពីតម្រូវការរបស់ទស្សនិកជនជួយកាត់បន្ថយការខាតបង់។ ផលិតករជាច្រើន ជាពិសេសវិនិយោគិន កាន់តែចាប់អារម្មណ៍លើការគ្រប់គ្រងហានិភ័យ ពោលគឺការប្រើប្រាស់ធនធានប្រកបដោយប្រសិទ្ធភាព ការកំណត់ការខាតបង់ និងបង្កើនឱកាសឱ្យបានច្រើនបំផុត។ យុទ្ធសាស្ត្រទូទៅបំផុតនាពេលបច្ចុប្បន្ននេះគឺផ្តោតលើប្រភេទខ្សែភាពយន្តពេញនិយម។ ប្រសិនបើទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 2010 គឺជាយុគសម័យមាសនៃកំប្លែង បច្ចុប្បន្ននេះ ប្រភេទភាពយន្តភ័យរន្ធត់-អរូបីកំពុងគ្របដណ្ដប់ ដោយខ្សែភាពយន្តវៀតណាមជាងពាក់កណ្តាលដែលចេញផ្សាយក្នុងរយៈពេលប្រាំមួយខែដំបូងនៃឆ្នាំ 2025 គឺជាខ្សែភាពយន្តភ័យរន្ធត់។ ខ្សែភាពយន្តជាច្រើនក្នុងប្រភេទនេះទទួលបានជោគជ័យយ៉ាងខ្លាំងជាប់លាប់នៅក្នុងការិយាល័យលក់សំបុត្រ ដោយថែមទាំងរកបានប្រាក់ចំណូលលើសពី 100 ពាន់លានដុងទៀតផង។ ពីទស្សនៈអាជីវកម្ម នេះគឺជាជម្រើសដែលមានសុវត្ថិភាព ងាយស្រួលទទួលបានមកវិញនូវការវិនិយោគ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ មនុស្សជាច្រើនមានការព្រួយបារម្ភថាប្រភេទនេះនឹងធ្លាក់ចូលទៅក្នុងអន្ទាក់ដូចគ្នានឹងខ្សែភាពយន្តកំប្លែងកាលពីអតីតកាល។ ការពិតនេះបង្ហាញថា ការពឹងផ្អែកលើរសជាតិរបស់ទស្សនិកជនអាចជៀសវាងហានិភ័យនាពេលបច្ចុប្បន្ន ប៉ុន្តែវាបង្កើតហានិភ័យប្រភេទមួយទៀតនាពេលអនាគត៖ ភាពឆ្អែតឆ្អន់ ភាពឯកោ និងការបាត់បង់ទំនុកចិត្តបន្តិចម្តងៗពីទស្សនិកជន។

ដើម្បីឱ្យឧស្សាហកម្មភាពយន្តមួយអាចបង្កើតម៉ាកយីហោ និងឈានដល់កម្រិតបន្ថែមទៀត ក្រៅពីការបម្រើអ្វីដែលទស្សនិកជន «ចង់ឃើញ» វាក៏គួរតែកំណត់អ្វីដែលទស្សនិកជន «គួរឃើញ» ផងដែរ — ពោលគឺការពង្រីករសជាតិ ណែនាំការយល់ឃើញ និងរួមចំណែកដល់ការបង្កើនសោភ័ណភាពសាធារណៈ។ នេះគឺជាតួនាទី និងបេសកកម្មដ៏អស្ចារ្យបំផុតនៃសិល្បៈទីប្រាំពីរ។ រោងកុនវៀតណាមបានរៀនមេរៀនដ៏គួរឱ្យចងចាំមួយពី «The Underground: The Sun in the Darkness » — ស្នាដៃមួយដែលធ្លាប់ត្រូវបានចាត់ទុកថាជា «ល្បែងស៊ីសងដែលមានហានិភ័យ» ប៉ុន្តែជាជោគជ័យដ៏គួរឱ្យកត់សម្គាល់។ យើងត្រូវការខ្សែភាពយន្តជាច្រើនទៀតដែលមានស្មារតីត្រួសត្រាយផ្លូវបែបនេះ។ ពីព្រោះមានតែភាពចម្រុះនៃប្រភេទ ការនិទានរឿង ទស្សនៈ និងរចនាប័ទ្មសិល្បៈប៉ុណ្ណោះដែលអាចបង្កើតជើងទម្ររឹងមាំ ជាពិសេសនៅពេលចូលទៅក្នុងទីផ្សារអន្តរជាតិ ដែលតែងតែឱ្យតម្លៃដល់ភាពប្លែក និងអត្តសញ្ញាណវប្បធម៌។

នៅក្នុងពិធីបុណ្យភាពយន្តអាស៊ីឆ្នាំ ២០២៥ នៅ ទីក្រុងដាណាំង ថ្មីៗនេះ អ្នកជំនាញភាពយន្តកូរ៉េខាងត្បូងបានកត់សម្គាល់ថា រោងកុនពាណិជ្ជកម្មវៀតណាមផ្តោតជាចម្បងលើរឿងកំប្លែង គ្រួសារ និងភ័យរន្ធត់។ ប្រភេទភាពយន្តទាំងនេះផ្តល់នូវថ្លៃដើមផលិតកម្មទាប និងសក្តានុពលសម្រាប់ប្រាក់ចំណេញរហ័ស។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ពួកគេពិបាកទៅដល់ទស្សនិកជនទូទាំងពិភពលោក។ ពីមុន នៅក្នុងពិធីបុណ្យភាពយន្តអន្តរជាតិទីក្រុងហូជីមិញលើកដំបូងក្នុងឆ្នាំ ២០២៤ អ្នកជំនាញមកពីប្រទេសថៃបានព្រមានថា ការប្រកាន់ខ្ជាប់នូវប្រធានបទតែមួយនឹងធ្វើឱ្យទស្សនិកជនឃ្លាតឆ្ងាយ និងនាំឱ្យមានភាពធុញទ្រាន់នឹងភាពយន្តក្នុងស្រុក ស្រដៀងគ្នាទៅនឹងអ្វីដែលបានកើតឡើងនៅក្នុងប្រទេសថៃជាមួយនឹងប្រភេទភាពយន្តកំប្លែងភ័យរន្ធត់របស់ខ្លួន។

ដើម្បីឲ្យទីផ្សារភាពយន្តអាចរស់រានមានជីវិតបាន វាជៀសមិនរួចទេដែលពឹងផ្អែកលើភាពជោគជ័យនៃការលក់សំបុត្រភាពយន្តពាណិជ្ជកម្ម។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ដើម្បីអភិវឌ្ឍ និងបង្កើតម៉ាកយីហោ ភាពយន្តសិល្បៈដើរតួនាទីយ៉ាងសំខាន់។ ការទទួលខុសត្រូវ និងចម្លើយមិនត្រឹមតែស្ថិតនៅជាមួយអ្នកផលិតភាពយន្តប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏តម្រូវឱ្យមានកិច្ចសហប្រតិបត្តិការពីគ្រប់កម្រិតផងដែរ ជាពិសេសការគាំទ្រពីមូលនិធិអភិវឌ្ឍន៍ភាពយន្តដែលបង្កើតឡើងដោយរដ្ឋ។ នេះក៏ជាមេរៀនមួយដែលបានរៀនពីភាពជោគជ័យថ្មីៗនៃឧស្សាហកម្មភាពយន្តកូរ៉េខាងត្បូងផងដែរ។

វ៉ាន់ ទួន

ប្រភព៖ https://www.sggp.org.vn/dien-anh-viet-chon-an-toan-hay-dot-pha-post803565.html