តាំងពីកំណាព្យដំបូងមក មុខពិតនៃ "ស្នេហាគ្មានអាយុ" បានលេចចេញតាមរយៈវគ្គនិទានកថាចំនួនបួន៖ "លែងក្មេង ប៉ុន្តែស្នេហាមិនចាស់ / ទោះបីសក់យើងស្កូវក៏ដោយ យើងនៅតែស្លេកស្លាំង / លែងក្មេងទៀតហើយ ប៉ុន្តែស្នេហាមិនសាបសូន្យ / ក្រោយមួយរយឆ្នាំយើងនៅតែខ្លាចបាត់បង់គ្នា ... "។
ការអានខគម្ពីរទាំងនេះ វាកាន់តែច្បាស់ជាងមុន៖ ធម្មជាតិនៃសេចក្តីស្រឡាញ់ ជាទូទៅគឺមិនចែករំលែក មិនផ្លាស់ប្តូរច្រើនតាមពេលវេលា ហើយតាមពាក្យរបស់ ហាន់ ម៉ៃ គឺ "អារម្មណ៍កើនឡើងដូចរលកបោកបក់មកច្រាំង"។ កំណាព្យគឺជាការបន្លិចនៃការប្រមូល ហើយវាមិនមែនដោយចៃដន្យទេដែលអ្នកនិពន្ធបានជ្រើសរើសវាដើម្បីដាក់ឈ្មោះបណ្តុំទាំងមូល។
បន្ទាប់ពី "ស្នេហាគ្មានអាយុ" ទៅ "ស្នេហាក្នុងរដូវស្លឹកឈើជ្រុះ" ស្នេហាត្រូវបានប្រែក្លាយទៅជា "ចងចាំស្នេហា" ឬ "ចងចាំស្នេហា" ។ កំណាព្យចាប់ផ្តើមដោយសំណួរថា "ខានឃើញយូរហើយតើអ្នកនឹកខ្ញុំទេ?" បន្ទាប់មក "នៅក្នុងជីវិតដ៏ធំធេង" ក្នុងស្ថានភាព: "រសៀលនេះនៅហាងកាហ្វេតាមដងផ្លូវ / ខ្ញុំអង្គុយតែម្នាក់ឯង" រហូតដល់ "ភាពសោកសៅនិងរីករាយនៅបាតពែង / ខ្ញុំអង្គុយហើយផឹក" ស្រាប់តែមានទំនាក់ទំនងចម្លែកជាមួយនឹងការប្រាស្រ័យទាក់ទងគ្នាគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍និងជំនាន់គ្នាទៅវិញទៅមក: "អ្នកដូចជាខ្យល់បក់បោក / វង្វេង។
ក្នុងការប្រមូលកំណាព្យ ហាន់ ម៉ៃ ក៏មានសមាគមចម្លែកពីរទៀត។ ពួកគេគឺ "កាន់ខ្លែង" និង "ទៀន" ។ នេះជាបទពិសោធន៍ពីររបស់ Hanh Mai។ ប្រសិនបើ “ការកាន់ខ្លែង” គឺល្អនៅក្នុងព័ត៌មានលម្អិតរបស់វា៖ “ទាញខ្សែខ្លែងនៅលើពពក/ ខ្ញុំអង្គុយលើដីកាន់ខ្សែ… កាន់ខ្លែង” នោះ “ទៀន” គឺល្អក្នុងទម្រង់រួមរបស់វា។ សម្ភារសម្រាប់ធ្វើទៀនរួមមាន ទៀន និងខ្សែក្នុងតួទៀន។ លុះត្រាតែមានធាតុទាំងពីរនេះ ទើបអាចបង្កើតទៀនបាន។ "ប្រសិនបើអ្នកជាទៀនក្រអូប" នោះខ្ញុំគឺជា "ខ្សែស្រឡាយដែលពាក់នៅខាងក្នុង" ហើយនៅពេលដែល "ភ្លើងនៃសេចក្តីស្រឡាញ់ស្រាប់តែឆេះឡើង / យើងរលាយរហូតដល់គ្មានអ្វីនៅសល់" ។ ពីអ្វីមួយទៅអ្វីមួយ វាហាក់ដូចជាវាចប់ហើយ ប៉ុន្តែវាមិនមែនទេ។ ព្រោះថានៅពេលដែលគ្មានសល់ គឺនៅពេលដែលភ្លើងនៃសេចក្តីស្រឡាញ់ឆេះយ៉ាងសន្ធោសន្ធៅ ហើយអ្វីដែលល្អបំផុតនៃភ្លើងគឺវាបំផ្លាញ ប៉ុន្តែក៏បង្កើតដែរ គឺវាកើតដោយការបំផ្លាញ បំផ្លិចបំផ្លាញទៅកើត ដូចលោក Nietzsche ដែលជាទស្សនវិទូជនជាតិអាឡឺម៉ង់បានជឿ។
នៅក្នុងប្រភេទ lục bát ហាញ ម៉ៃ មានកំណាព្យដែលមិនអាចបំភ្លេចបាន៖ “ពេលខ្លះខ្ញុំទម្លាក់ម៉ាស៊ីន ហើយនៅស្ងៀម/ ដើម្បីស្តាប់បេះដូងខ្ញុំរោទិ៍” “អ្នកទៅសប្បាយក្នុងពិភពដ៏វិសេសវិសាល/ ខ្ញុំរុំប្រភពទឹកកំពុងរង់ចាំអ្នក” “អ្នកសាបព្រោះភាពព្រងើយកន្តើយបន្តិច/ ប៉ុន្តែនៅក្នុងខ្ញុំក៏ជាច្រាំងនៃក្តីស្រឡាញ់ផងដែរ” ។ ខុសត្រូវយករឿងសោកសៅមកទំពារ”...
ក្នុងកំណាព្យ “មុនទ្វារតុលាការ” ហាន់ ម៉ៃ មានខគម្ពីរពីរយ៉ាង និងពិតចំនួនប្រាំមួយប្រាំបី នៅពេលនិយាយអំពីស្នេហាដែលត្រូវតែបោះបង់ចោល៖ “ស្នេហាគឺជារឿងមួយភ្លែត / រក្សាវាជារៀងរហូតជាផ្នែកដែលមិននៅជាមួយគ្នា” ។ នៅក្នុង "Ru Anh" ដោយមានត្រឹមតែពីរប្រាំមួយប្រាំបី ខ Hanh Mai បានបង្ហាញពីការលះបង់ និងការលះបង់របស់នាងចំពោះសេចក្តីស្រឡាញ់ ពីព្រោះសេចក្តីស្រឡាញ់ពិតជាគួរអោយចាប់អារម្មណ៍ជាមួយនឹងវិធីនិយាយដ៏គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ដូចគ្នា៖ "ខ្ញុំបញ្ចុះទឹកឱ្យហូរ ហើយទារឱ្យអណ្តែត/ ទោះបីយើងស្រក់ចុះ ក៏យើងនៅតែដូចដើម"។ ក្នុងរឿង "ព្យុះអសុរកាយ" ស្នេហារបស់ប្តី-ប្រពន្ធ នៅតែរក្សាតាមរបៀបដើម ទោះជាខឹងគ្នាយ៉ាងណា ក៏ការអភ័យទោសនៅតែធំជាងអ្វីទាំងអស់៖ "ពេលនោះ ច្រមុះឈឺ / យកពែងទឹក... ចាក់ទឹកឱ្យច្រើនជាងមុន" ។
សូមចាំថា សម្រាប់កវី កំណាព្យប្រាំមួយប្រាំបី ងាយស្រួលសរសេរ ប៉ុន្តែពិបាកសរសេរ។ ការពឹងផ្អែកខ្លាំងពេកលើទម្រង់បែបបទ និងពាក្យសំដី ជារឿយៗបង្វែរចេញពីគំនិតដែលខ្លឹមសារបន្ត។ ខទាំងប្រាំមួយប្រាំបីខាងលើបង្ហាញថា ការសរសេរកំណាព្យប្រាំមួយប្រាំបីគឺជាកម្លាំងរបស់ ហាញ ម៉ៃ ដែលស័ក្តិសមសម្រាប់ព្រលឹង និងបុគ្គលិកលក្ខណៈរបស់នាង។
កំណាព្យក្នុងរឿង "ស្នេហាគ្មានអាយុ" គឺជាកំណាព្យរបស់ស្ត្រីដែលមានជីវិត និងបុគ្គលិកលក្ខណៈរឹងមាំ។ ពេលខ្លះនាងមានបំណងចម្លែកខ្លាំងណាស់៖ «ក្នុងមួយជីវិតនេះ ខ្ញុំនឹងក្លាយជាប្រពន្ធដ៏ល្អ / ជីវិតក្រោយខ្ញុំប្រាថ្នាចង់ធ្វើជាប្ដី»។ ប៉ុន្តែនៅក្នុងកំណាព្យ បុគ្គលិកលក្ខណៈច្នៃប្រឌិតមានសារៈសំខាន់ណាស់។ ហេតុដូច្នេះហើយបានជាអ្នកប្រាជ្ញ Phan Ke Binh ក្នុងជីវិតរបស់គាត់ធ្លាប់បានចាត់ថ្នាក់បុគ្គលិកលក្ខណៈជាបុគ្គលសំខាន់បំផុត បន្ទាប់មកដោយមនោគមវិជ្ជា និងសមត្ថភាពអភិវឌ្ឍភាសាសម្រាប់មនុស្សម្នាក់ៗនៅពេលសរសេរកំណាព្យ។
ប្រភព៖ https://hanoimoi.vn/hanh-mai-va-tinh-yeu-khong-tuoi-700135.html
Kommentar (0)