តើ​រោងកុន​វៀតណាម​នៅ​ខ្វះ​អ្វី​ខ្លះ​ទៀត ប្រសិនបើ​វា​ចង់បាន "ដូរ៉ាអេម៉ុន​វៀតណាម"?

នៅរដូវក្ដៅឆ្នាំ 2026 គ្រួសាររាប់ពាន់គ្រួសារនឹងប្រមូលផ្តុំគ្នាទៅរោងកុនម្ដងទៀត ដើម្បីរីករាយជាមួយខ្សែភាពយន្តគំនូរជីវចលដ៏ពេញនិយម Doraemon: Nobita and the Castle Under the Sea។

នៅរដូវក្ដៅឆ្នាំ២០២៦ គ្រួសាររាប់ពាន់គ្រួសារបានប្រមូលផ្តុំគ្នានៅរោងភាពយន្តដើម្បីរីករាយជាមួយខ្សែភាពយន្តគំនូរជីវចល Doraemon: Nobita and the Castle Under the Sea ។ ត្រឹមតែប៉ុន្មានថ្ងៃបន្ទាប់ពីការចេញផ្សាយ ខ្សែភាពយន្តនេះទទួលបានប្រាក់ចំណូលលើសពី ១០០ ពាន់លានដុងយ៉ាងឆាប់រហ័សនៅក្នុងប្រទេសវៀតណាម ដែលបានក្លាយជាខ្សែភាពយន្តអន្តរជាតិដំបូងគេដែលសម្រេចបាននូវសមិទ្ធផលនេះនៅឆ្នាំ២០២៦។ នេះក៏ជាឆ្នាំទីពីរជាប់ៗគ្នាដែលម៉ាកយីហោ Doraemon បានគ្របដណ្ដប់លើការិយាល័យលក់សំបុត្ររដូវក្តៅ បន្ទាប់ពីភាពជោគជ័យរបស់ Doraemon: Nobita and the Adventure into the World in the Picture Book ដែលឈានដល់ ១០០ ពាន់លានដុងនៅឆ្នាំ២០២៥។

ដូរ៉ាអេម៉ុន៖ ណូប៊ីតា និងប្រាសាទក្រោមសមុទ្រ។ រូបថត៖ អ្នកផលិត

ស្ថិតិ​ដ៏​គួរ​ឲ្យ​កត់សម្គាល់​ទាំងនេះ​បង្ហាញ​ថា កុមារ​មិន​ដែល​ងាក​ចេញ​ពី​រោងកុន​ឡើយ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ក្នុងចំណោម​ការ​គ្របដណ្ដប់​នៃ​ម៉ាក​គំនូរជីវចល​អន្តរជាតិ រោងកុន​វៀតណាម​នៅតែ​ប្រឈមមុខ​នឹង​គម្លាត​យូរអង្វែង​មួយ គឺ​កង្វះខាត​ខ្សែភាពយន្ត​សម្រាប់​កុមារ​ជាពិសេស។

ទស្សនិកជនវ័យក្មេងនៅតែទៅរោងកុន ប៉ុន្តែតើភាពយន្តវៀតណាមសម្រាប់កុមារនៅឯណា?

ឆ្នាំ២០២៥ ត្រូវបានចាត់ទុកថាជាព្រឹត្តិការណ៍ដ៏សំខាន់មួយដែលមិនអាចបំភ្លេចបានសម្រាប់វិស័យភាពយន្តវៀតណាម ដោយចំណូលទីផ្សារសរុបឈានដល់ប្រមាណ ៥.៦០០ ពាន់លានដុង សំបុត្រជាង ៧០ លានសន្លឹកត្រូវបានលក់ចេញ ហើយភាពយន្តវៀតណាមមានចំនួនជាង ៦០% នៃចំណែកទីផ្សារ។ ភាពយន្តដែលរកចំណូលបានខ្ពស់កំពុងលេចចេញជារូបរាងឥតឈប់ឈរ ទំហំផលិតកម្មកំពុងកើនឡើង ហើយទស្សនិកជនកំពុងបង្កើតចំណង់ចំណូលចិត្តចំពោះភាពយន្តក្នុងស្រុកបន្តិចម្តងៗ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ក្នុងចំណោមរូបភាពកំណើនដ៏វិជ្ជមាននេះ ភាពយន្តកុមារនៅតែជាផ្នែកមួយដែលមិនសូវមានអ្នកចាប់អារម្មណ៍។

ដោយក្រឡេកមើលកាលវិភាគចេញផ្សាយថ្មីៗ វាងាយស្រួលឃើញថា ការលក់សំបុត្រត្រូវបានគ្របដណ្ដប់ជាចម្បងដោយភាពយន្តភ័យរន្ធត់ កំប្លែង រឿងភាគផ្លូវចិត្ត ឬភាពយន្តដែលផ្តោតលើទស្សនិកជនពេញវ័យ។ ទន្ទឹមនឹងនេះ ចំនួនភាពយន្តវៀតណាមដែលផ្តោតលើកុមារជារៀងរាល់ឆ្នាំនៅតែមិនសំខាន់។

ដូរ៉ាអេម៉ុន៖ ណូប៊ីតា និងប្រាសាទក្រោមសមុទ្រ។ រូបថត៖ អ្នកផលិត

ថ្លែងទៅកាន់កាសែត Dan Viet លោក Trinh Lam Tung ដែលជាអ្នកដឹកនាំរឿង និងជាវិចិត្រករដ៏មានកិត្តិយស ជឿជាក់ថា ហេតុផលសំខាន់មួយគឺស្ថិតនៅក្នុងរបៀបដែលទីផ្សារយល់ឃើញចំពោះទស្សនិកជនវ័យក្មេង។ លោកអះអាងថា កុមារនៅក្នុងប្រទេសវៀតណាមត្រូវបានគេមើលឃើញថាជាក្រុមទស្សនិកជនបន្ទាប់បន្សំ ឬអកម្ម។ ទន្ទឹមនឹងនេះ នៅក្នុងឧស្សាហកម្មភាពយន្តជាច្រើន នេះគឺជាទស្សនិកជនគោលដៅដែលទទួលបានការវិនិយោគជាយុទ្ធសាស្ត្រ ដើម្បីបណ្តុះទម្លាប់កោតសរសើរភាពយន្ត និងបណ្តុះអ្នកទស្សនាជំនាន់ក្រោយ។

តាមពិតទៅ ការផលិតខ្សែភាពយន្តសម្រាប់កុមារមិនដែលងាយស្រួលនោះទេ។ ខ្សែភាពយន្តកុមារមិនត្រឹមតែត្រូវទាក់ទាញកុមារតូចៗប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងត្រូវមានភាពទាក់ទាញគ្រប់គ្រាន់ដើម្បីបញ្ចុះបញ្ចូលឪពុកម្តាយឱ្យទិញសំបុត្រផងដែរ។ នេះមានន័យថា តម្រូវការសម្រាប់ស្គ្រីប ការដឹកនាំសិល្បៈ បែបផែនពិសេស សំឡេង និងបទពិសោធន៍អារម្មណ៍គឺតឹងរ៉ឹងជាង។ យោងតាមលោក Trinh Lam Tung ខ្សែភាពយន្តកុមារក៏ពិបាកក្នុងការបង្កើតផលប៉ះពាល់យ៉ាងទូលំទូលាយដូចគ្នានឹងខ្សែភាពយន្តភ័យរន្ធត់ ឬប្រភេទសម្រាប់មនុស្សពេញវ័យដែរ ខណៈពេលដែលថ្លៃដើមវិនិយោគជាធម្មតាខ្ពស់ជាងគួរឱ្យកត់សម្គាល់។

ដើម្បីបង្កើត "ដូរ៉ាអេម៉ុនវៀតណាម" យើងត្រូវការផ្នត់គំនិតនៃឧស្សាហកម្មមួយ។

ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ខណៈពេលដែលវាអាចត្រូវបានអះអាងថាកុមារលែងចាប់អារម្មណ៍នឹងរោងកុនទៀតហើយ ទីផ្សារកំពុងបង្ហាញឱ្យឃើញពីភាពផ្ទុយគ្នា។ ភាពជោគជ័យជាបន្តបន្ទាប់នៃខ្សែភាពយន្តគំនូរជីវចលបរទេសបង្ហាញថាតម្រូវការសម្រាប់ការកម្សាន្តក្នុងចំណោមទស្សនិកជនវ័យក្មេងនៅតែខ្ពស់ខ្លាំង។ សំណួរដែលជំរុញឱ្យគិតច្រើនជាងនេះទៅទៀតគឺ៖ នៅពេលដែលកុមារមានឆន្ទៈចំណាយប្រាក់ដើម្បីមើលខ្សែភាពយន្តបរទេស តើហេតុផលពិតប្រាកដគឺស្ថិតនៅលើផ្នែករបស់ទស្សនិកជនដែរឬទេ?

យោងតាមអ្នកដឹកនាំរឿង Trinh Lam Tung អ្វីដែលរោងកុនវៀតណាមខ្វះខាតមិនមែនគ្រាន់តែជាបច្ចេកវិទ្យា ឬដើមទុនវិនិយោគនោះទេ ប៉ុន្តែជាផ្នត់គំនិតអភិវឌ្ឍន៍រយៈពេលវែង។ លោកជឿជាក់ថា គំនូរជីវចល និងខ្សែភាពយន្តកុមារត្រូវតែត្រូវបានចាត់ទុកថាជាឧស្សាហកម្មវប្បធម៌ពិតប្រាកដ ជាជាងគ្រាន់តែជាគម្រោងដាច់ដោយឡែក។

ដូរ៉ាអេម៉ុន៖ ណូប៊ីតា និងប្រាសាទក្រោមសមុទ្រ។ រូបថត៖ អ្នកផលិត

នេះក៏ជាក្តីកង្វល់មួយដែលវិចិត្រករប្រជាជន ផាម ង៉ុក ទួន ដែលបានចូលរួមជាមួយគំនូរជីវចលវៀតណាមអស់រយៈពេលជាច្រើនឆ្នាំ បានចូលរួមចែករំលែកជាច្រើនលើកច្រើនសារ។ យោងតាមលោក គំនូរជីវចលវៀតណាមមិនទាន់អាចអភិវឌ្ឍទៅជាឧស្សាហកម្មពិតប្រាកដនៅឡើយទេ ព្រោះវាខ្វះប្រព័ន្ធអេកូឡូស៊ីប្រកបដោយចីរភាពនៃតួអង្គ និងម៉ាកយីហោ។ តម្លៃដ៏អស្ចារ្យបំផុតនៃគំនូរជីវចលមិនត្រឹមតែស្ថិតនៅក្នុងប្រាក់ចំណូលពីការលក់សំបុត្រប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងស្ថិតនៅក្នុងសមត្ថភាពរបស់វាក្នុងការបង្កើត IP (កម្មសិទ្ធិបញ្ញា) ដែលអាចពង្រីកដល់រឿងកំប្លែង ហ្គេម ប្រដាប់ក្មេងលេង ការអប់រំ និងវិស័យវប្បធម៌ជាច្រើនទៀត។

នេះក៏ជាភាពខុសគ្នាជាមូលដ្ឋានរវាងគំនូរជីវចលវៀតណាម និងឧស្សាហកម្មកម្សាន្តឈានមុខគេរបស់ពិភពលោក។ ភាពជោគជ័យរបស់ Doraemon មិនមែនគ្រាន់តែមកពីខ្សែភាពយន្តនោះទេ។ នៅពីក្រោយម៉ាកយីហោនោះ គឺជាការអភិវឌ្ឍស្របគ្នារាប់ទសវត្សរ៍ ពីម៉ាំងហ្គា អានីមេ ទូរទស្សន៍ រហូតដល់ខ្សែភាពយន្ត និងផលិតផលពាណិជ្ជកម្ម ដែលបង្កើតអនុស្សាវរីយ៍កុមារភាពសម្រាប់អ្នកទស្សនាជាច្រើនជំនាន់។ ទន្ទឹមនឹងនេះ រោងកុនវៀតណាមតែងតែដាក់សម្ពាធលើខ្សែភាពយន្តនីមួយៗ ដើម្បីសម្រេចបានជោគជ័យភ្លាមៗចាប់ពីការចេញផ្សាយលើកដំបូងរបស់វា។

វិចិត្រករប្រជាជន ផាំ ង៉ុក ទួន ក៏ធ្លាប់បានសម្តែងការព្រួយបារម្ភអំពីអនាគតនៃគំនូរជីវចលវៀតណាម ដោយអះអាងថា យុវជនជាច្រើនមានជំនាញ ភាពរីករាយ និងចំណង់ចំណូលចិត្ត ប៉ុន្តែពិបាកនឹងស្នាក់នៅក្នុងវិជ្ជាជីវៈនេះរយៈពេលវែង ប្រសិនបើឧស្សាហកម្មនេះមិនរឹងមាំគ្រប់គ្រាន់ដើម្បីបង្កើតឱកាសអភិវឌ្ឍន៍ប្រកបដោយចីរភាព។

គួរកត់សម្គាល់ថា ប្រទេសវៀតណាមមិនខ្វះសម្ភារៈច្នៃប្រឌិតនោះទេ។ យើងមានកំណប់ទ្រព្យនៃប្រវត្តិសាស្ត្រ រឿងព្រេង រឿងនិទាន រឿងព្រេងនិទាន និងរឿងរ៉ាវរាប់មិនអស់ដែលជះឥទ្ធិពលដល់ជីវិតរបស់កុមារ។ យោងតាមអ្នកដឹកនាំរឿង Trinh Lam Tung ខ្សែភាពយន្តវៀតណាមត្រូវរៀបរាប់រឿងរ៉ាវដែលខ្សែភាពយន្តបរទេសមិនអាចធ្វើបាន - រឿងរ៉ាវដែលចាក់ឫសយ៉ាងជ្រៅនៅក្នុងវប្បធម៌វៀតណាម ដែលឆ្លុះបញ្ចាំងពីជីវិត ព្រលឹង និងអារម្មណ៍របស់កុមារវៀតណាម។

អាចនិយាយបានថា រោងកុនវៀតណាមមិនបានមើលរំលងទស្សនិកជនវ័យក្មេងទាំងស្រុងនោះទេ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ វាច្បាស់ណាស់ថា ប្រជាសាស្ត្រនេះមិនទាន់ទទួលបានការវិនិយោគសមស្របនឹងតួនាទី និងសក្តានុពលរបស់ខ្លួននៅឡើយទេ។

នៅទីបំផុត ឧស្សាហកម្មភាពយន្តដែលចង់អភិវឌ្ឍប្រកបដោយចីរភាពមិនអាចផ្តោតតែលើការទាក់ទាញទស្សនិកជននាពេលបច្ចុប្បន្ននេះបានទេ ប៉ុន្តែក៏ត្រូវតែថែរក្សាទស្សនិកជននាពេលអនាគតផងដែរ។

ប្រភព៖ https://danviet.vn/muon-co-doraemon-viet-nam-dien-anh-viet-con-thieu-dieu-gi-d1431230.html