ខ្សែភាពយន្ដសង្គ្រាមប្រវត្តិសាស្ត្រ និងបដិវត្តន៍៖ ទិដ្ឋភាពពីកូនចៅជំនាន់ក្រោយ

ទាក់ទងនឹងភាពយន្តទាំងបីដែលផ្ទុះក្នុងរោងកុន ខណៈដែលអ្នកដឹកនាំរឿង "Peach, Pho and Piano" Phi Tien Son និង "Tunnel: Sun in the Dark" Bui Thac Chuyen គឺជាផលិតករភាពយន្តពីរនាក់ដែលកើតមុនសង្រ្គាមដើម្បីឯករាជ្យជាតិបានបញ្ចប់ អ្នកដឹកនាំរឿង "Red Rain" Dang Thai Huyen បានកើតនៅពេលដែលប្រទេសមានសន្តិភាពពេញលេញ។ អ្នកដឹកនាំម្នាក់ៗមានទស្សនវិស័យ វិធីសាស្រ្តក្នុងការនាំយកការងាររបស់ពួកគេទៅកាន់ "ការប៉ះ" ជ្រៅបំផុតនៃបេះដូងទស្សនិកជន ជាពិសេសទស្សនិកជនវ័យក្មេង។

Báo Nhân dân•07/11/2025

ដោយចែករំលែកអំពី "រូបមន្ត" សម្រាប់ការផលិតខ្សែភាពយន្តប្រវត្តិសាស្ត្រ អ្នកដឹកនាំរឿង Phi Tien Son បាននិយាយថា ខ្សែភាពយន្តជាច្រើននៅតែត្រូវបានបង្ខំឱ្យបង្កើតតួអង្គធម្មតាក្នុងកាលៈទេសៈធម្មតា។ អ្នកដឹកនាំរឿងបាននិយាយថា “ថ្វីត្បិតតែរូបមន្តនេះមិនខុសក៏ដោយ ប៉ុន្តែយូរៗទៅវិធីដែលភាពយន្តប្រាប់ពីសាច់រឿង និងសាររបស់វាត្រូវតែកែសម្រួលឲ្យសមស្របតាមចំណង់ចំណូលចិត្តរបស់ទស្សនិកជន”។

ហើយខ្សែភាពយន្តទាំងបីនេះក៏មានលក្ខណៈ "ធម្មតា" នៅពេលជ្រើសរើសវិធីសាស្រ្តថ្មី ជាមួយនឹងទស្សនវិស័យរបស់កូនចៅលើសង្រ្គាម។

ស្វែងរកវិធីសាស្រ្តថ្មីៗ

នៅឆ្នាំ 2024 ឈ្មោះរបស់អ្នកដឹកនាំរឿង Meritorious Artist Phi Tien Son កាន់តែល្បីល្បាញម្តងទៀតនៅពេលដែលគាត់ត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងខ្សែភាពយន្តក្តៅបំផុតនៅដើមឆ្នាំ "Dao, Pho and Piano" ។ វាជាភាពយន្តដែលផ្តល់ថវិកាដោយរដ្ឋ និយាយអំពីសង្រ្គាមប្រជាជន ហាណូយ ដែលស្នាក់នៅដើម្បីការពារទីក្រុង ក្នុងសង្រ្គាមតស៊ូប្រឆាំងនឹងអាណានិគមនិយមបារាំងនៅចុងឆ្នាំ 1946 និងដើមឆ្នាំ 1947។ តួអង្គក្នុងរឿងនេះគ្មានឈ្មោះទេ គ្រាន់តែជាបុរសការពារខ្លួន មេធាវី ក្មេងស្រី ពូ ប្តីប្រពន្ធ ក្មេងប្រុសអ្នកនាំសារ... ទាំងជីវិតពិត និងរឿងសង្រ្គាមប្រចាំថ្ងៃ។ រ៉ូមែនទិក ពិពណ៌នាអំពីការពិត ប៉ុន្តែក៏បង្ហាញពីសេចក្តីប្រាថ្នារបស់អ្នកដែលស្នាក់នៅក្នុងទីក្រុងនៅពេលនោះ។

ខ្សែភាពយន្តនេះគឺជារឿងអំពីទីក្រុងហាណូយ អំពីប្រជាជនហាណូយ និងខ្លឹមសាររបស់ហាណូយ ដែលត្រូវបានរក្សាទុក និងបន្តក្នុងកាលៈទេសៈណាក៏ដោយ ដូចជាចានផូឆ្ងាញ់ មែកផ្កាត្របែកនៅលើកំពែង ឬអៅដាយក្នុងចំណោមរថក្រោះ និងគ្រាប់កាំភ្លើង...

អ្នកដឹកនាំរឿង Phi Tien Son បានចែករំលែកថា គាត់កើត និងធំធាត់នៅទីក្រុងហាណូយ ហើយបានភ្ជាប់ជាមួយទីក្រុងនេះជាច្រើនឆ្នាំ៖ “ខ្ញុំចាប់អារម្មណ៍យ៉ាងខ្លាំងចំពោះរបួសគ្រាប់កាំភ្លើងនៅក្លោងទ្វារ Bac Bo Phu រូបភាពនេះបានតាមខ្ញុំ និងបន្សល់ទុកនូវចំណាប់អារម្មណ៍យូរអង្វែងមកលើខ្ញុំ។ ក្រោយមក ខ្ញុំតែងតែចង់ធ្វើអ្វីមួយដើម្បីបង្ហាញពីការដឹងគុណរបស់ខ្ញុំចំពោះទីក្រុងហាណូយ។ ហើយខ្សែភាពយន្តនេះគឺចេញពីអារម្មណ៍របស់ខ្ញុំ។

(រូបថត៖ ផ្តល់ដោយក្រុមការងារភាពយន្ត)

ភាពយន្តប្រវត្តិសាស្ត្រគឺជាប្រធានបទដ៏ទាក់ទាញមួយ ប៉ុន្តែក៏ពោរពេញទៅដោយបញ្ហាប្រឈមសម្រាប់អ្នកផលិតភាពយន្តផងដែរ។ អ្នកដឹកនាំរឿង Phi Tien Son ចែករំលែកថា លោកពិតជាចូលចិត្តផលិតខ្សែភាពយន្តបែបប្រវត្តិសាស្ត្រ ប៉ុន្តែមិនហ៊ានផលិតភាពយន្តបែបប្រវត្តិសាស្ត្រទេ ប៉ុន្តែជ្រើសរើសយកការបំផុសគំនិតពីប្រវត្តិសាស្ត្រមកនិយាយរឿងរបស់តួអង្គប្រឌិត។ "ការបង្កើតភាពយន្តប្រវត្តិសាស្ត្រ ឬការសរសេរប្រលោមលោកបែបប្រវត្តិសាស្ត្រគឺពិបាកណាស់។ ត្រូវតែមានមតិយោបល់ និងវាយតម្លៃជានិច្ច ហើយម្នាក់ៗមានទស្សនៈប្រវត្តិសាស្ត្រខុសៗគ្នា មិនត្រូវនិយាយថាមានព្រឹត្តិការណ៍ដែលអ្នកចូលរួមខ្លួនឯងមិនចងចាំជាក់លាក់ទេ ដូច្នេះវាពិតជាលំបាកណាស់ក្នុងការមានមូលដ្ឋានដើម្បីថតឡើងវិញឱ្យបានត្រឹមត្រូវ" - អ្នកដឹកនាំរឿងចែករំលែក។

ការបង្កើតភាពយន្តប្រវត្តិសាស្ត្រឬការសរសេរប្រលោមលោកប្រវត្តិសាស្ត្រគឺពិបាកខ្លាំងណាស់។ តែងតែមានការយល់ឃើញ និងការវាយតម្លៃ ហើយមនុស្សម្នាក់ៗមានទស្សនវិស័យប្រវត្តិសាស្ត្រខុសៗគ្នា មិនថាមានព្រឹត្តិការណ៍ដែលអ្នកចូលរួមខ្លួនឯងមិនបានចងចាំជាក់លាក់នោះទេ ដូច្នេះវាពិបាកក្នុងការមានមូលដ្ឋានដើម្បីបង្កើតវាឡើងវិញឱ្យបានត្រឹមត្រូវ។
អ្នកដឹកនាំរឿង Phi Tien Son

លោកបានវិភាគបន្ថែមទៀតថាក្នុងរឿង “ពេជ្រ ផូ និងព្យាណូ” ទស្សនិកជនមិនអាចរកឃើញឈ្មោះជាក់លាក់ ឬតួអង្គវីរជនបានឡើយ។ វីរបុរសគឺជាប្រជាជន "ដែលមានមុខនិងឈ្មោះគ្មាននរណាម្នាក់ចងចាំ" ប៉ុន្តែពួកគេបានធ្វើឱ្យប្រទេសទទួលបានជ័យជំនះ។ អ្នកដឹកនាំរឿង Phi Tien Son បានសង្កត់ធ្ងន់ថា "ពួកវាត្រូវតែជារឿងសាមញ្ញបំផុត ដូច្នេះអ្នកទស្សនាអាចមើលឃើញខ្លួនឯងនៅក្នុងពួកគេ"។

អ្នកដឹកនាំរឿង Phi Tien Son ។

គូស្វាមីភរិយា Pho នៅក្នុងខ្សែភាពយន្ត។

ក្មេងប្រុសអ្នកនាំសារតូច

សិល្បករ Tran Luc ក្នុងឈុតមួយ។ (រូបថតផ្តល់ដោយក្រុមការងារភាពយន្ត)។

បន្ទាប់ពីការផ្ទុះរឿង "ប៉េសេ ផូ និងព្យាណូ" ក្នុងឱកាសខួបលើកទី 50 នៃការរំដោះភាគខាងត្បូង និងការបង្រួបបង្រួមប្រទេស សាធារណជនបានបន្តស្វាគមន៍ការងារបែបប្រវត្តិសាស្ត្រ និងបដិវត្តន៍សង្រ្គាមថ្មី "ផ្លូវរូងក្រោមដី៖ ព្រះអាទិត្យក្នុងភាពងងឹត"។ រូបរាងរបស់ខ្សែភាពយន្តនេះគឺដូចជាខ្យល់អាកាសបរិសុទ្ធដែលផ្លុំចូលទៅក្នុងបរិយាកាសទូទៅនៃរោងកុន ដែលមានទំនោរទៅរកភាពយន្តបែបភ័យរន្ធត់ កំប្លែង ឬភាពយន្តសកម្មភាពតាំងពីដើមឆ្នាំរហូតដល់ពេលនោះ។

“Tunnel: Sun in the Dark” មិនត្រឹមតែជាម្ហូបខាងវិញ្ញាណខុសគ្នានៅពេលនោះប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏ជាខ្សែភាពយន្តដំបូងដែលមានប្រធានបទសង្រ្គាមប្រវត្តិសាស្ត្រ និងបដិវត្តន៍ដែលវិនិយោគដោយអ្នកវិនិយោគឯកជនផងដែរ។ នេះជារឿងដែលមិនធ្លាប់មានពីមុនមកនៅក្នុងរោងកុនវៀតណាម ដោយសារទីផ្សារភាពយន្តមានសភាពយ៉ាប់យ៉ឺនខ្លាំង ផលិតករភាគច្រើនផ្តោតតែលើការបណ្តាក់ទុនលើប្រធានបទល្បីៗដូចជា ភ័យរន្ធត់ កំប្លែង និងចិត្តសាស្ត្រសង្គម។

“The Tunnel: The Sun in the Dark” មិនមានតួអង្គសំខាន់ គ្មានចំណុចកំពូល ប៉ុន្តែសាច់រឿង និងទេសភាពនៃខ្សែភាពយន្តមានផ្នែកដែលធ្វើឱ្យអ្នកទស្សនាស្រក់ទឹកភ្នែក។

ខ្សែភាពយន្តនេះថតនៅក្នុងការប្រយុទ្ធគ្នានៅក្រោមដីក្នុងផ្លូវរូងក្រោមដី Cu Chi របស់ប្រជាជន និងទ័ពព្រៃនៅទីនេះ ទាំងការពារតំបន់ និងក្នុងពេលជាមួយគ្នាអនុវត្តបេសកកម្មសម្ងាត់កំពូលដែលបានរួមចំណែកយ៉ាងខ្លាំងដល់ជ័យជំនះនៅនិទាឃរដូវឆ្នាំ 1975 ។ ទ័ពព្រៃនៅទីនេះគឺជាកសិករកាន់កាំភ្លើង ពួកគេប្រយុទ្ធតែពាក្យពីរថា "មាតុភូមិ" ទោះបីជាគ្មាននរណាម្នាក់ដឹងច្បាស់ថាពួកគេជាអ្វីក៏ដោយ ។

ខ្សែភាពយន្តនេះត្រូវបានបណ្តាក់ទុនយ៉ាងល្អិតល្អន់នៅក្នុងស្ទូឌីយោ ឈុតឆាក និងអាវុធធុនធ្ងន់។ អ្នកដឹកនាំរឿង Bui Thac Chuyen មានភាពម៉ត់ចត់ និងប្រុងប្រយត្ន័ខ្លាំងណាស់ ដោយលោកមិនប្រើពន្លឺពីចង្កៀងអគ្គិសនីទេ ប៉ុន្តែបានប្រើចង្កៀងប្រេង និងពិលដើម្បីថតខ្សែភាពយន្ត ដើម្បីរំលេចបរិយាកាសងងឹតនៅក្រោមដី។ ឈុតឆាកភាគច្រើនត្រូវបានសាងសង់នៅស្ទូឌីយ៉ូ ប៉ុន្តែខ្សែភាពយន្តនេះក៏បានសម្តែងឈុតក្រៅឆាកជាច្រើននៅក្នុងទឹកដីនៃ Cu Chi ហើយរឿងនេះបាននាំមកនូវអារម្មណ៍ពិត និងធម្មជាតិបន្ថែមទៀតដល់តួអង្គ។

ខ្សែភាពយន្តនេះក៏ទទួលបានជំនួយ និងដំបូន្មានពីវីរបុរសកងកម្លាំងប្រដាប់អាវុធប្រជាជន ដល់ វ៉ាន់ ឌឹក ដែលជាទ័ពព្រៃដែលបានរស់នៅ និងប្រយុទ្ធក្នុងផ្លូវរូងក្រោមដី Cu Chi ដើម្បីបង្កើតរូបភាពជាក់ស្តែង និងរស់រវើកបំផុតនៃវីរបុរសក្រោមដី។

វិធីសាស្រ្តនៃ "Tunnels: Sun in the Dark" ទៅកាន់ទស្សនិកជននាពេលបច្ចុប្បន្ននេះ ដូចដែលសាស្ត្រាចារ្យរង បណ្ឌិត Pham Xuan Thach បានអធិប្បាយ គឺដើម្បីមើលមនុស្សមកពីគ្រប់ទិសទីនៃសង្រ្គាម។

សាស្ត្រាចារ្យរង បណ្ឌិត Pham Xuan Thach ចែករំលែកថា៖ «ខ្ញុំពិតជាចូលចិត្តវិធីដែលភាពយន្តនិយាយរឿងដែលស្ទើរតែគ្រប់គ្នាសុទ្ធតែជាតួសំខាន់ មិនមែនតួអង្គសំខាន់មួយក្រុមតាំងពីដើមដល់ចប់ទេ គឺជាតួអង្គសំខាន់មួយក្រុម។ វាជាវិធីច្នៃប្រឌិតខ្ពស់ក្នុងការនិទានរឿងក្នុងភាពយន្តបែបវីរជន ប៉ុន្តែមានលក្ខណៈខុសគ្នា ដោយមនុស្សក្នុងមាត្រផ្សេងគ្នា ស្មុគស្មាញជាង មនុស្សច្រើន ក៏មានមនុស្សមានបាប ភាពកំសាក។ ហើយក្នុងរឿងមនុស្សកំសាក បញ្ហាសង្គ្រាមក៏ត្រូវបានពិភាក្សាផងដែរ ខ្ញុំគិតថានេះនឹងជាផ្លូវដែលភាពយន្តសង្គ្រាមនឹងដើរទៅថ្ងៃអនាគត»។

អូ ខ្ញុំពិតជាចូលចិត្តវិធីដែលខ្សែភាពយន្តនេះនិយាយអំពីរឿងដែលស្ទើរតែគ្រប់គ្នាជាតួអង្គសំខាន់ មិនមែនតួអង្គសំខាន់មួយពីដើមដល់ចប់នោះទេ ប៉ុន្តែជាក្រុមតួអង្គសំខាន់។ វាជាវិធីដែលខ្ញុំគិតថាប្រកបដោយភាពច្នៃប្រឌិត និងប្រាប់ពីរឿងភាពយន្តក្នុងលក្ខណៈវីរភាព ប៉ុន្តែតាមរបៀបផ្សេងគ្នា ជាមួយនឹងមនុស្សក្នុងវិមាត្រផ្សេងទៀត ស្មុគស្មាញជាង ជាមនុស្សច្រើន មានភាពមធ្យម ជាមួយនឹងអំពើបាប ជាមួយនឹងអ្វីៗគ្រប់យ៉ាង។ មនុស្សអាចជាវីរបុរស ប៉ុន្តែក៏អាចជាមនុស្សកំសាកផងដែរ។ ហើយក្នុងរឿងអ្នកកំសាក បញ្ហានៃសង្គ្រាមក៏ត្រូវបានពិភាក្សាដែរ។ ខ្ញុំគិតថានេះនឹងជាផ្លូវដែលភាពយន្តសង្គ្រាមនឹងដើរទៅថ្ងៃអនាគត។
សាស្ត្រាចារ្យរង បណ្ឌិត Pham Xuan Thach

បួនខែបន្ទាប់ពីរឿង "Tunnel: Sun in the Dark" រឿង "Red Rain" នៃរោងកុនកងទ័ពប្រជាជនបានចូលរោងកុនជាផ្លូវការ ហើយបានបង្កើតការផ្ទុះដ៏ធំបំផុតមិនធ្លាប់មានក្នុងប្រវត្តិសាស្ត្រភាពយន្តវៀតណាម។ ទោះបីជាមានការទស្សន៍ទាយថា "Red Rain" នឹងក្លាយជារឿងភាគក៏ដោយ ក៏អ្នកដែលមានសុទិដ្ឋិនិយមបំផុតមិនអាចរំពឹងថាខ្សែភាពយន្តនេះនឹងក្លាយជា "Box Office King" នៃខ្សែភាពយន្តវៀតណាមគ្រប់ពេលវេលានោះទេ។

ឈុតឆាកក្នុងរឿង "Tunnel: Sun in the Dark"។

មិនមានតួអង្គសំខាន់ទេ មានតែក្រុមតួអង្គសំខាន់មួយក្រុម កេងប្រវ័ញ្ចច្រើនវិមាត្រ ភ្ជាប់វីរបុរសទៅនឹងជីវិតប្រចាំថ្ងៃ ដែលស្ទើរតែជាចំណុចទូទៅនៃខ្សែភាពយន្តទាំងបី។

ដូចជា "Peach, Pho and Piano" និង "Tunnel: Sun in the Dark" "Red Rain" មិនមានតួអង្គសំខាន់ទេ។ ខ្សែភាពយន្តនេះនិយាយអំពីការប្រយុទ្ធរយៈពេល 81 ថ្ងៃទាំងយប់ដើម្បីការពារ បន្ទាយ Quang Tri ដោយទាហាននៃកងពលលេខ 1 កងវរសេនាតូច K3 Tam Son (បង្កើតពីគំរូរបស់កងវរសេនាតូច K3 Tam Dao ដែលបានប្រយុទ្ធនៅសមរភូមិ Citadel ក្នុងឆ្នាំ 1972) ។

របៀបទាហាននៃក្រុម 1 ។

ខ្សែភាពយន្តនេះបានក្លាយជាបាតុភូតមួយភ្លាមៗនៅពេលដែលវាត្រូវបានចេញផ្សាយ ជាមួយនឹងប្រាក់ចំណូលប្រចាំថ្ងៃជាមធ្យមប្រហែល 20-25 ពាន់លានដុងពីការលក់សំបុត្រ។ ជាពិសេស ភាពយន្តនេះទទួលបានការគាំទ្រយ៉ាងសាទរពីទស្សនិកជនវ័យក្មេង នៅពេលដែលទស្សនិកជនបានផ្សព្វផ្សាយភាពយន្តខ្លួនឯងជាមួយនឹងរូបភាព ឈុតខ្លីៗ ក៏ដូចជាការថតខ្សែភាពយន្តដែលទាក់ទងជាមួយអ្នកគាំទ្រ... ចាកចេញពីរោងមហោស្រពក្រោយរយៈពេលជាង 1 ខែ "Red Rain" បានក្លាយជាភាពយន្តវៀតណាមដែលរកចំណូលបានច្រើនជាងគេក្នុងប្រវត្តិសាស្ត្រភាពយន្តវៀតណាម ដែលរកចំណូលបានខ្ពស់បំផុតមិនធ្លាប់មាន 700000000 VND។

ចែករំលែកអំពីវិធីសាស្រ្តនៃភាពយន្តទៅកាន់ទស្សនិកជន អ្នកដឹកនាំរឿង សិល្បករកិត្តិយស ដួង ថៃហ៊ុយ មានប្រសាសន៍ថា ភាពយន្តសង្រ្គាមសព្វថ្ងៃលែងជាទឹកដីដែលមិនអាចកាត់ថ្លៃបាន ប៉ុន្តែអាចចាត់ទុកថាជាដីមានជីជាតិសម្រាប់ផលិតករក្នុងការស្វែងរកឱកាស បង្ហាញពីទស្សនៈផ្ទាល់ខ្លួន និងទស្សនៈផ្ទាល់ខ្លួនលើសង្រ្គាម ដើម្បីជ្រាបជ្រៅដល់ជ្រុងលាក់កំបាំងនៃសង្រ្គាម ដែលភាពយន្តសង្រ្គាមមិនអាចធ្វើបានពីមុនមក។ កាលពីមុន រូបភាពរបស់ទាហានក្នុងខ្សែភាពយន្តសង្គ្រាមគឺមានភាពវីរភាព ហើយមើលទៅហាក់ដូចជាមិនអាចកាត់ថ្លៃបាន និងមិនអាចរំលោភបាន។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ទាហានក្រោយសង្រ្គាមរហូតដល់ចំណុចនេះ ត្រូវបានមើលពីមុំផ្សេងៗគ្នាជាច្រើនជាមួយនឹងការរងរបួស ការខាតបង់ និងការលះបង់របស់ពួកគេ។ នោះក៏ជាវិធីផ្លាស់ប្តូរច្រើនក្នុងការគិតពីការផលិតភាពយន្ត។

អ្នកដឹកនាំរឿង Dang Thai Huyen ក៏បាននិយាយដែរថា ភាពយន្តសង្គ្រាមក៏ជាប្រធានបទដែលផលិតករភាពយន្តជំនាន់ក្រោយជាច្រើនដូចជានាងមានចិត្តស្រលាញ់។

យើងចង់បង្កើតខ្សែភាពយន្តអំពីសង្គ្រាម តាមទស្សនៈរបស់មនុស្សជំនាន់មួយកើត និងធំឡើងក្រោយសង្គ្រាម។
នាយក Dang Thai Huyen

ទស្សនៈដើម្បីទៅដល់ទស្សនិកជនវ័យក្មេង

នៅពេលសួរអំពីដំណើរការផលិតភាពយន្តសម្រាប់យុវវ័យ អ្នកដឹកនាំរឿង Phi Tien Son បានបញ្ជាក់ថាលោកមិនមានចេតនាធ្វើឱ្យរឿង “Dao, Pho and Piano” មានចេតនាយកឈ្នះទស្សនិកជនក្មេងៗឡើយ។ ក្រុមការងារភាពយន្តរបស់លោកមានមនុស្សប្រហែល ១០០ នាក់ ហើយភាគច្រើនជាយុវជន។ ពួកគេគឺជាសម្ភារៈ និងក៏ជាទស្សនិកជនដំបូងនៃខ្សែភាពយន្តផងដែរ។ គាត់បាននិយាយថា "នៅក្នុងឈុតនីមួយៗ ខ្ញុំបានវាស់ស្ទង់ភាពរំភើបតាមរយៈភ្នែករបស់ពួកគេ និងស្នាមញញឹម។ នៅពេលនោះខ្ញុំដឹងថា៖ មិនអីទេ ខ្សែភាពយន្តបានបញ្ចប់" - គាត់បាននិយាយថា។

អ្នកដឹកនាំរឿង Phi Tien Son ក៏បានចែករំលែកថា ចរិតលក្ខណៈរបស់យុវជនជំនាន់ក្រោយ ពេលទទួលស្នាដៃភាពយន្ត គឺភាពបើកចំហ។ ប្រសិនបើមនុស្សជំនាន់មុន (ជាពិសេសអ្នកដែលមានបទពិសោធន៍សង្គ្រាម) ច្រើនតែមានវិធានការ និងគំរូសម្រាប់ភាពយន្តសង្រ្គាម និងភាពយន្តប្រវត្តិសាស្ត្រ នោះក្មេងជំនាន់ក្រោយទទួលបានពួកគេដោយទស្សនៈថ្មី និងបើកចំហ ពួកគេមិនមាន និងមិនប្រើប្រាស់បទពិសោធន៍ផ្ទាល់ខ្លួនដើម្បីវាយតម្លៃ និងយល់ឃើញអំពីភាពយន្តប្រវត្តិសាស្ត្រនោះទេ។ ភាពយន្តមួយនឹងទៅដល់ក្មេងៗជំនាន់ក្រោយ នៅពេលដែលវាបញ្ឆេះនូវក្តីស្រលាញ់ និងអារម្មណ៍ ដែលធ្វើអោយពួកគេមានអារម្មណ៍ថាមានទំនួលខុសត្រូវចំពោះជីវិតផ្ទាល់ខ្លួន និងទំនួលខុសត្រូវរបស់ពួកគេចំពោះប្រទេសជាតិ។

អ្នកដឹកនាំរឿង Phi Tien Son ។

ដោយសារតែរឿង "ប៉ះ" នៅពេលដែល "Dao, Pho and Piano" ត្រូវបានសាកល្បងជាលើកដំបូងនៅក្នុងរោងភាពយន្ត ដោយគ្រាន់តែចាក់បញ្ចាំងពីរបីនៅមជ្ឈមណ្ឌលភាពយន្តជាតិ វាបានផ្ទុះឡើងជាមួយនឹងឈុតខ្លីៗរបស់ Tiktoker Giao Cun ហើយពីទីនោះនាំឱ្យក្តៅខ្លួនដែលមិនធ្លាប់មានពីមុនមកសម្រាប់ខ្សែភាពយន្តសង្រ្គាមបដិវត្តន៍ប្រវត្តិសាស្ត្រ។

ដូចរឿង "Peach, Pho and Piano", "Tunnel: Sun in the Dark" មិនបានវិនិយោគច្រើនក្នុងការផ្សព្វផ្សាយនោះទេ។ វាគឺជាទស្សនិកជនទាំងស្រុងដែលបានទៅទស្សនា និងផ្សព្វផ្សាយខ្សែភាពយន្តនេះដោយខ្លួនឯង ក្នុងចំណោមទស្សនិកជនវ័យក្មេងមួយចំនួនដែលមានទស្សនៈទំនើប។

ចែករំលែកអំពីខ្សែភាពយន្តនេះ អ្នកដឹកនាំរឿង Bui Thac Chuyen បាននិយាយថា លោកបានគិតជាយូរមកហើយអំពីការផលិតរឿងតូច ប៉ុន្តែពិតជារឿងធម្មតា និងស៊ីជម្រៅ ហើយប្រធានបទនៃផ្លូវរូងក្រោមដី Cu Chi គឺពិតជារឿងបែបនេះ។ វាជាសមរភូមិខ្នាតតូច ប៉ុន្តែពិតជាតំណាងឱ្យយុទ្ធសាស្ត្រពិសេសរបស់វៀតណាម និងជាគំរូនៃសង្គ្រាមប្រជាជន។

ក្នុងរឿង "Tunnel: Sun in the Dark" គាត់ក៏បានជ្រើសរើសទស្សនៈផ្សេង ពោលគឺចង់កេងចំណេញរូបភាពវីរបុរសដូចមនុស្សធម្មតាដែរ ពួកគេក៏ជាកសិករសាមញ្ញ មិនស៊ាំនឹងកាំភ្លើង និងគ្រាប់កាំភ្លើង កន្លែងណាមួយនៅតែមានមនោសញ្ចេតនាយុវវ័យ... ស្នេហាជាតិ លើសអ្វីៗទាំងអស់ ទទួលយកការលះបង់។

នាយក Bui Thac Chuyen ។

អ្នកដឹកនាំរឿង Bui Thac Chuyen បានសារភាពថា លោកពិតជាសប្បាយរីករាយណាស់ដែលទស្សនិកជន និងអ្នកសិល្បៈបានចែករំលែកនូវមនោសញ្ចេតនារួមក្នុងក្តីស្រលាញ់រួមចំពោះប្រទេសជាតិ ដើម្បីសង្រ្គាមដ៏ធំរបស់ប្រទេសជាតិ។ លោកក៏បានសារភាពថា លោកសប្បាយចិត្តដែលឃើញទស្សនិកជនទទួលយកវិធីសាស្រ្តថ្មីនេះ ខុសពីប្រភេទភាពយន្តបដិវត្តន៍។

"ខ្ញុំតែងតែគិតថាភាពយន្តបែបបដិវត្តន៍ប្រវត្តិសាស្ត្រមានភាពទាក់ទាញខ្លាំង រឿងតែមួយគត់គឺរបៀបប្រាប់ពួកគេឱ្យពិតជាអាចចុះសម្រុងគ្នានូវធាតុជាច្រើននៅក្នុងពួកគេ ទស្សនវិស័យជាច្រើនលើភាពយន្តបដិវត្តន៍ និងជាពិសេសប្រភេទភាពយន្តដែលពិបាករកអ្នកវិនិយោគ។ ប៉ុន្តែរហូតមកដល់ពេលនេះ ខ្ញុំគិតថានេះគឺជាប្រភេទភាពយន្តដែលទស្សនិកជន និងវិនិយោគិនយកចិត្តទុកដាក់ច្រើន"។

ខ្ញុំតែងតែគិតថាភាពយន្តបដិវត្តន៍ប្រវត្តិសាស្ត្រមានភាពទាក់ទាញខ្លាំងណាស់។ វាគ្រាន់តែជាបញ្ហានៃរបៀបប្រាប់ពួកគេឱ្យមានភាពស៊ីសង្វាក់គ្នានៃធាតុជាច្រើននៅក្នុងពួកគេ ទស្សនៈជាច្រើនលើខ្សែភាពយន្តបដិវត្តន៍ និងជាពិសេសប្រភេទខ្សែភាពយន្តដែលពិបាករកអ្នកវិនិយោគណាស់។ ប៉ុន្តែរហូតមកដល់ពេលនេះ ខ្ញុំគិតថា រឿងនេះនឹងក្លាយជាប្រភេទភាពយន្តដែលទស្សនិកជន និងអ្នកវិនិយោគយកចិត្តទុកដាក់ខ្លាំង ហើយនឹងមានខ្សែភាពយន្តល្អជាងនេះទៀត។
នាយក Bui Thac Chuyen

សម្រាប់ "Red Rain" ភាពខុសប្លែកគ្នាដ៏ធំបំផុតនៃខ្សែភាពយន្តគឺការចែករំលែកទស្សនៈរបស់ភាគីទាំងសងខាង មិនមែនគ្រាន់តែជាទស្សនវិស័យម្ខាងប៉ុណ្ណោះទេ។ ទស្សនវិស័យនៅក្នុង "Red Rain" មានទាំងការចុះសម្រុងគ្នា និងការប្រឆាំង។ ភាពសុខដុមរមនាគឺជាមនុស្សដែលមានសេចក្តីប្រាថ្នានិងមហិច្ឆតាសម្រាប់អនាគតដែលត្រូវបានរុញចូលទៅក្នុងសង្រ្គាម។ បក្សប្រឆាំងគឺជាឧត្តមគតិរបស់ទាហានទាំងសងខាងនៃសមរភូមិមុខ ជីវភាពរស់នៅ និងការប្រយុទ្ធ ក៏ដូចជាស្ថានភាពមនុស្ស នៅពេលដែលអ្នកដឹកនាំរឿង Dang Thai Huyen រៀបរាប់ពីទិដ្ឋភាពទាហាននៃកងវរសេនាតូចបុរាណលេខ១ ចែកស្ករគ្រាប់នីមួយៗ ភាគច្រើនជាសិស្ស កសិករ រួមទាំងសិស្សវិទ្យាល័យដែលមិនទាន់បញ្ចប់ការសិក្សា ចំណែកភាគីម្ខាងទៀតជាទាហានអាជីព ទស្សនិកជនរាល់ថ្ងៃជាសាច់ដុំ វគ្គបណ្តុះបណ្តាល R. ដើម្បីពិពណ៌នា "សត្រូវក៏សង្ហាណាស់" ។

“ភ្លៀងក្រហម” មិនត្រឹមតែបង្ហាញពីភាពតានតឹង និងភាពសាហាវនៃសង្រ្គាមក្នុងទិសដៅតែមួយប៉ុណ្ណោះទេ។ ចំពេលមានភ្លៀងធ្លាក់នៃគ្រាប់បែក និងគ្រាប់កាំភ្លើង នៅតែមានសំណើចអំពីគិលានុបដ្ឋាយិកាជួយទាហានដែលរងរបួស “ឈឺ” អំពីប្រធានក្រុមដែលមានចៃពេញក្បាល អំពីអ្នកជ្រើសរើសថ្មីដែលមានទម្ងន់តិចជាង ៤០ គីឡូក្រាម…

នាយក Dang Thai Huyen ។

និយាយពីរឿង "Red Rain" អ្នកដឹកនាំរឿង Dang Thai Huyen បាននិយាយថា បច្ចុប្បន្ននេះ ភាពយន្តសង្រ្គាមបានក្លាយទៅជារឿងសន្ទនា លែងជាតំបន់ហាមឃាត់ទៀតហើយ ហើយអាចបង្ហាញទស្សនៈ ទស្សនៈ និងការប៉ះលើជ្រុងលាក់កំបាំង ដែលមិនបាននិយាយពីមុនមក។ ចាប់តាំងពីឆ្នាំ 1975 រហូតមកដល់បច្ចុប្បន្ន ផលិតករភាពយន្តមានឱកាសមើលសង្គ្រាមក្នុងវិធីដ៏ទូលំទូលាយជាងមុន ជាមួយនឹងទស្សនៈថ្មីដែលមិនធ្លាប់មានពីមុនមក។ ភាពយន្តលែងមានទិដ្ឋភាពមួយទៀតហើយ ប៉ុន្តែមានទស្សនៈពីភាគីប្រឆាំង។ កាលពីមុន ភាពយន្តសង្គ្រាមគ្រាន់តែជាការឃោសនាប៉ុណ្ណោះ ប៉ុន្តែសព្វថ្ងៃនេះ ភាពយន្តសង្គ្រាមបានក្លាយជាផលិតផលពាណិជ្ជកម្ម ដោយមានការលក់សំបុត្រ និងបើកការសន្ទនាជាមួយទស្សនិកជន»។

អាចនិយាយបានថា ការផ្លាស់ប្តូរ និងការសន្ទនាដោយយុត្តិធម៌នេះ មិនត្រឹមតែផ្តល់ឱកាសឱ្យផលិតករភាពយន្ត ផលិតភាពយន្តសង្រ្គាមបានប្រសើរជាងមុនប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងអាចឱ្យទស្សនិកជន "ប៉ះ" អារម្មណ៍ក្នុងការងារនីមួយៗ ដោយមិនចាំបាច់ជាមនុស្សដែលធ្លាប់ឆ្លងកាត់សង្រ្គាម ទទួលយកអារម្មណ៍ពីធម្មជាតិដោយមិនចាំបាច់មានការបញ្ចុះបញ្ចូលអំពី "ល្អ-អាក្រក់" នោះទេ។ នោះហើយជាមូលហេតុដែលភាពយន្តសង្រ្គាមប្រវត្តិសាស្ត្រ និងបដិវត្តន៍ត្រូវបានចាក់បញ្ចាំងក្នុងរោងកុនក្នុងរយៈពេល 2 ឆ្នាំចុងក្រោយនេះ ហើយទទួលបានភាពអស្ចារ្យ ថែមទាំងក្លាយជាភាពយន្ត Box Office ដែលជាព្រឹត្តិការណ៍ដ៏សំខាន់ថ្មីមួយក្នុងប្រវត្តិសាស្ត្រភាពយន្តវៀតណាម។

ទស្សនាវដ្ដី E-Magazine | Nhandan.vn
ផលិតកម្ម៖ ហុង វ៉ាន់
ខ្លឹមសារ៖ ហុង មីន ប្រាក់កម្ចី TUYET
រូបថត ៖ ក្រុមការងារភាពយន្ត
បង្ហាញដោយ៖ វ៉ាន់ថាញ់