អំណាចទន់នៃវប្បធម៌

មិនអាចប្រកែកបានថា វប្បធម៌វៀតណាមនាពេលថ្មីៗនេះ មានសញ្ញាវិជ្ជមានជាច្រើន ដែលរីករាលដាលយ៉ាងទូលំទូលាយ និងទាក់ទាញអារម្មណ៍សាធារណៈជនក្នុង និងក្រៅប្រទេស។

វិចិត្រករវ័យក្មេងដូចជា Hoang Thuy Linh, Son Tung M-TP, Soobin Hoang Son, Hoa Minzy, My Anh... កំពុងព្យាយាមផ្លាស់ប្តូរវប្បធម៌ប្រពៃណីជាមួយនឹងភាសានៃជំនាន់របស់ពួកគេ៖ ទំនើប ពហុស្រទាប់ ច្នៃប្រឌិត និងសកល។ ផលិតផលដូចជា Gieo Que, Bac Bling ឬ Remix របស់ See Tinh... មិនត្រឹមតែរីករាលដាលយ៉ាងខ្លាំងនៅលើវេទិកាឌីជីថលប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងបានរួមចំណែកក្នុងការបង្កើតរូបភាពនៃយុវវ័យ សម្របខ្លួន និងរួមបញ្ចូលវៀតណាមផងដែរ។

ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ យើងត្រូវប្រឈមមុខនឹងការពិតដ៏ក្រៀមក្រំមួយ៖ ភាគច្រើននៃជោគជ័យទាំងនោះនៅតែជាសញ្ញានៃការខិតខំប្រឹងប្រែងរបស់បុគ្គល ហើយ "លេបតែមួយ" មិនអាចបង្កើតនិទាឃរដូវនៃ "អំណាចទន់" សម្រាប់វប្បធម៌វៀតណាមបានទេ។ កង្វះប្រព័ន្ធគាំទ្រដ៏រឹងមាំគ្រប់គ្រាន់ពីគោលនយោបាយរបស់រដ្ឋ និងការវិនិយោគត្រឹមត្រូវពីស្ថាប័នវប្បធម៌វិជ្ជាជីវៈធ្វើឱ្យជោគជ័យទាំងនេះកើតឡើងដោយឯកឯង។ នេះធ្វើឱ្យវប្បធម៌វៀតណាម "អំណាចទន់" ដូចជាប្រភពថាមពលដ៏មានសក្ដានុពល - ហូរនៅក្រោមដី ប៉ុន្តែមិនទាន់មានសម្ពាធគ្រប់គ្រាន់ដើម្បីបំបែកទៅជាលំហូរវប្បធម៌ដែលមានឥទ្ធិពលរីករាលដាល។

វប្បធម៍ត្រូវបានកំណត់ថាជាសសរស្តម្ភនៃការអភិវឌ្ឍន៍ស្មើរនឹងសេដ្ឋកិច្ច ក៏ដូចជាវិស័យជាច្រើនទៀត ដែលទាមទារឱ្យមានយុទ្ធសាស្ត្រដាច់ដោយឡែក ធនធានហិរញ្ញវត្ថុគ្រប់គ្រាន់ និងការរៀបចំផែនការជាវិធីសាស្ត្រដូចវិស័យយុទ្ធសាស្ត្រផ្សេងទៀតដែរ។ ជាការពិត ការអនុវត្តនៅក្នុងប្រទេសជាច្រើនដូចជា កូរ៉េ ជប៉ុន ឬចិន បានបង្ហាញថា ប្រសិនបើវិនិយោគដោយឆ្លាតវៃ និងមានចក្ខុវិស័យ វប្បធម៌អាចនាំមកនូវផលប្រយោជន៍សេដ្ឋកិច្ចយ៉ាងច្រើន។ ការផ្ទុះរបស់ Hallyu - រលកវប្បធម៌កូរ៉េ - មិនមែនជាអព្ភូតហេតុទេប៉ុន្តែជាលទ្ធផលនៃចក្ខុវិស័យយុទ្ធសាស្ត្ររយៈពេលវែងនិងការសម្របសម្រួលជាប្រព័ន្ធរវាងរដ្ឋ សិល្បករ និងសាជីវកម្មបច្ចេកវិទ្យា។

ទោះបីជាឧស្សាហកម្មវប្បធម៌របស់វៀតណាមបានរួមចំណែកច្រើនជាង 4% នៃផលិតផលក្នុងស្រុកសរុបក៏ដោយ តួលេខតិចតួចនេះគ្រាន់តែជាផ្នែកមួយនៃផ្ទាំងទឹកកកនៃសក្តានុពលវប្បធម៌ដែលប្រទេសនេះមាន។ នៅតំបន់ខ្លះ ទីផ្សារក្នុងស្រុកនៅតែគ្របដណ្ដប់ដោយផលិតផលវប្បធម៌នាំចូល មិនមែនដោយសារយើងខ្វះទេពកោសល្យ ឬគំនិតច្នៃប្រឌិតនោះទេ ប៉ុន្តែដោយសារយើងខ្វះ “ច្រកផ្លូវច្បាប់” រឹងមាំដើម្បីការពារកម្មសិទ្ធិបញ្ញា និងប្រព័ន្ធចែកចាយដ៏មានប្រសិទ្ធភាពដើម្បីនាំយកផលិតផលវប្បធម៌វៀតណាមទៅកាន់ពិភពលោក។ ហើយសំខាន់ជាងនេះទៅទៀត វាមានកង្វះខាតនៃយុទ្ធសាស្ត្ររួមមួយ ដែលជា "ដៃរបស់ស្ថាបត្យករ" ដើម្បីភ្ជាប់ទំនាក់ទំនងខុសគ្នានៅក្នុងខ្សែសង្វាក់តម្លៃវប្បធម៌។ ខ្សែភាពយន្តដ៏ជក់ចិត្តមួយដូចជា Tunnels: Sun in the Dark ឬ Tet box office ដែលផលិតដោយ Tran Thanh និង Ly Hai មិនអាចពឹងផ្អែកលើការខិតខំប្រឹងប្រែងរបស់បុគ្គលមួយចំនួននោះទេ។ នៅពីក្រោយឧស្សាហកម្មភាពយន្តដ៏រឹងមាំត្រូវតែជាប្រព័ន្ធគោលនយោបាយតម្លាភាព យន្តការហិរញ្ញវត្ថុដែលមានស្ថិរភាព និងបណ្តាញចែកចាយប្រកបដោយវិជ្ជាជីវៈដែលឈានដល់ទូទាំងពិភពលោក។ វេជ្ជបណ្ឌិតវប្បធម៌បារាំងលោក Frédéric Martel មិនស្ទាក់ស្ទើរក្នុងការព្រមានថា "វប្បធម៌ត្រូវតែការពារប្រឆាំងនឹងផលប៉ះពាល់ដ៏អាក្រក់នៃច្បាប់ទីផ្សារ" ។ នេះមិនមែនមានន័យថាយើងងាកទៅរកសកលភាវូបនីយកម្មនោះទេ ប៉ុន្តែជាទង្វើនៃការការពារខ្លួនដ៏ឆ្លាតវៃ សម្របខ្លួនយ៉ាងសកម្ម បង្កើតឡើងវិញ និងបន្តអត្តសញ្ញាណវប្បធម៌ជាមួយនឹងវិធីសាស្រ្តដែលធ្លាប់ស្គាល់ និងទាក់ទាញសម្រាប់ជីវិតសម័យទំនើប។

វប្បធម៍គឺជា “ព្រលឹង” ដែលដាក់ទីតាំងវៀតណាមយ៉ាងស៊ីជម្រៅ និងខុសប្លែកគ្នាក្នុងក្រសែភ្នែករបស់មិត្តអន្តរជាតិ។ វាដល់ពេលហើយសម្រាប់យុទ្ធសាស្ត្រអភិវឌ្ឍន៍វប្បធម៌ជាតិដែលមានរយៈពេលវែង ស៊ីសង្វាក់គ្នា និងក្លាហានគ្រប់គ្រាន់ ដើម្បី “ដក” អំណាចទន់របស់វៀតណាម។ មានតែពេលនោះ "អំណាចទន់" នៃវប្បធម៌វៀតណាមពិតជាក្លាយជាមោទនភាពខាងក្នុង ដែលជាប្រភពនៃថាមពលដែលតភ្ជាប់ និងបំផុសគំនិតពិភពលោកទាំងមូល។

ម៉ៃ អាន

ម៉ៃ អាន

ប្រភព៖ https://www.sggp.org.vn/suc-manh-mem-cua-van-hoa-post791547.html