ហេតុអ្វីបានជាប្រញាប់ទៅ 'គប់ដុំថ្ម' នៅ West Lake Opera House?

ដោយគាំទ្រគំនិតថ្មី និងប្លែកពីទស្សនៈរបស់បុគ្គលិកទេសចរណ៍ និងចូលរួមផ្តល់យោបល់លើគោលនយោបាយសេដ្ឋកិច្ចជាច្រើន លោកបណ្ឌិត Luong Hoai Nam - សមាជិកក្រុមប្រឹក្សាទេសចរណ៍វៀតណាម (TAB) បានពិភាក្សាដោយស្មោះត្រង់ជាមួយ Thanh Nien អំពីគម្រោង West Lake Opera House ដែលជាគម្រោងដែលកំពុងប្រឈមនឹងមតិផ្ទុយគ្នាជាច្រើន។

Báo Thanh niên•31/08/2022

លោកបណ្ឌិត Luong Hoai Nam ថ្លែងក្នុងសន្និសីទ ទេសចរណ៍ ដែលរៀបចំដោយកាសែត Thanh Nien

ឯករាជ្យ

មានអ្វីដែលមានតែពេលវេលាអាចប្រាប់ថាត្រូវឬខុស។

* គំនិតនៃការសាងសង់រោងមហោស្រព West Lake ក្នុងគម្រោងផែនការឧបទ្វីប Quang An ដែលកំពុងស្វែងរកមតិសាធារណៈ បានទទួលប្រតិកម្មជាច្រើន។ ហេតុអ្វីបានជាអ្នកគិតដូច្នេះ?

- បណ្ឌិត ហ្លួង ហ្វាយណាម៖ ខ្ញុំគិតថា ហេតុផលគឺដោយសារព័ត៌មានមិនទាន់ពេញលេញ។ ខ្លួនខ្ញុំផ្ទាល់មិនមានព័ត៌មានពេញលេញអំពីគម្រោងល្ខោននេះទេ។ ប៉ុន្តែខ្ញុំគិតថា នេះមិនមែនជារឿងល្ខោនទេ ប៉ុន្តែជាបញ្ហានៃអគារសាធារណៈទាំងមូល។ រោងមហោស្រពគឺគ្រាន់តែជាវត្ថុមួយ ប្រហែលជាធាតុកណ្តាល និមិត្តសញ្ញា (កន្លែងសម្គាល់) ប៉ុន្តែមិនមែនជាវត្ថុតែមួយគត់នៅក្នុងអគារនោះទេ។

ក្រៅពីរោងមហោស្រព ក៏មានទីលាន សួនច្បារ ទីធ្លា និងផ្លូវដើរតាមមាត់ទឹក និងផ្លូវតភ្ជាប់ទៅកាន់ការងារវប្បធម៌ផ្សេងទៀតនៅក្នុងតំបន់នោះ។ ខ្ញុំចង់បញ្ជាក់ពាក្យសាធារណៈឱ្យយល់ថា នេះនឹងជាតំបន់សម្រាប់មនុស្សគ្រប់គ្នា គ្មានអ្នកណាមានសិទ្ធិធ្វើរបង ឬដំឡើងច្រកសម្រាប់ប្រមូលសំបុត្រនោះទេ។

រោងមហោស្រព និងគម្រោងធាតុផ្សំរបស់វាគឺជាការវិនិយោគសាធារណៈ លុះត្រាតែពួកគេត្រូវបានសង្គមដោយយោងតាមបទប្បញ្ញត្តិច្បាប់តឹងរឹង។ ខ្ញុំគិតថា មិនមាននរណាម្នាក់ចង់បាន និងហ៊ានបំពានច្បាប់នោះទេ ជាពិសេសការវិវត្តន៍ថ្មីៗជាមួយថ្នាក់ដឹកនាំ ក្រុងហាណូយ ។ ប្រសិនបើមានព័ត៌មានពេញលេញបន្ថែមទៀតអំពីគម្រោងនេះ មតិឯកច្ឆន្ទនឹងកាន់តែខ្ពស់ ទោះបីជាមានមតិប្រឆាំងតែងតែមានគម្រោងណាមួយក៏ដោយ។

*ជាមួយនឹងឯកសារដែលអ្នកបានចូលមើល តើការវាយតម្លៃរបស់អ្នកចំពោះគម្រោងសាងសង់ West Lake Opera House គឺជាអ្វី?

- ការរចនារោងមហោស្រពដែលបានចែករំលែកតាមអ៊ិនធរណេត តាមគំនិតរបស់ខ្ញុំគឺគ្រាន់តែជាសំណើរចនាពីអ្នកវិនិយោគដែលចាប់អារម្មណ៍លើគម្រោងនេះ។ សម្រាប់គម្រោងសាធារណៈនៃប្រភេទនេះ ខ្ញុំជឿថារដ្ឋាភិបាលនឹងរៀបចំការប្រកួតប្រជែងការរចនា និងជ្រើសរើសអ្នកវិនិយោគស្របតាមបទប្បញ្ញត្តិច្បាប់។ ប្រហែលជាមិនទាន់ដល់ពេលត្រូវរិះគន់រឿងទាំងនេះទេ នៅពេលដែលរដ្ឋាភិបាលមិនទាន់ចាប់ផ្តើមធ្វើ។

ដោយផ្ទាល់ ខ្ញុំគិតថាវាមិនគួរត្រូវបានគេហៅថា "West Lake Opera House" ទេ ព្រោះវានឹងមានល្ខោនអូប៉េរ៉ា ប៉ុន្តែក៏មានការសម្តែងល្ខោនផ្សេងទៀតដូចជា ស៊ីមហ្វូនី របាំបាឡេ និងប្រហែលជាការសម្តែងល្ខោនទំនើបផងដែរ។ វាជារោងមហោស្រពពហុគោលបំណង ដែលអាចហៅយ៉ាងសាមញ្ញថា "West Lake Theatre"។

ជាឧទាហរណ៍ នៅតំបន់ Marina Bay របស់ប្រទេសសិង្ហបុរី មានរោងមហោស្រពចំនួនពីរដែលមានឈ្មោះថា "Marina Bay Sands Theatre" និង "Sands Theatre" ឈ្មោះល្ខោននេះមិនត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងប្រភេទសិល្បៈល្ខោនណាមួយឡើយ។

ប៉ុន្តែដោយផ្ទាល់ ខ្ញុំមិនសូវចាប់អារម្មណ៍នឹងការសំដែងល្ខោនអូប៉េរ៉ា របាំបាឡេពេកទេ… ក្នុងរោងមហោស្រពដែលគ្រោងនឹងសាងសង់នៅតំបន់ West Lake។ ខ្ញុំចាប់អារម្មណ៍ជាងទៅនឹងកន្លែងទេសចរណ៍ក្នុងតំបន់ដែលរោងមហោស្រពជាមជ្ឈមណ្ឌល។

តាមរយៈ "កន្លែងទេសចរណ៍" តើអ្នកមានន័យថាសមត្ថភាពនៃកន្លែងវប្បធម៌ និងកម្សាន្តដើម្បីទាក់ទាញភ្ញៀវទេសចរដែរឬទេ?

- ពិតប្រាកដ។ នៅពេលដែលគាត់បញ្ចុះបញ្ចូលមនុស្សឱ្យសាងសង់ប៉មដែកប្រវែង 300 ម៉ែត្រនៅទីក្រុងប៉ារីស លោក Eiffel បានបញ្ជាក់ថា នឹងមានអ្នកទេសចរមកច្រើន ហើយទីក្រុងប៉ារីសនឹងរកចំណូលបានច្រើន។ គ្មាននរណាម្នាក់បានសួរលោក Eiffel ឱ្យប៉ាន់ប្រមាណថាតើគាត់នឹងរកបានប្រាក់ប៉ុន្មានពីវិស័យទេសចរណ៍នោះទេ។ លោកជឿជាក់ថាគម្រោងនេះនឹងទាក់ទាញភ្ញៀវទេសចរបានច្រើន ហើយធ្វើឲ្យអ្នកសម្រេចចិត្តជឿជាក់ដូចគ្នា។ ពេលភ្ញៀវទេសចរច្រើនមកគ្រប់គ្នាដឹងថានឹងបានប្រាក់ច្រើនពីពួកគេ។

នៅឯ Sydney Opera House មិនមែនគ្រប់គ្នាមកមើលកម្មវិធីនោះទេ អ្នកខ្លះគ្រាន់តែទិញសំបុត្រចូលទស្សនាដើម្បីស្វែងយល់ពីប្រវត្តិ និងរចនាសម្ព័ន្ធរបស់វា មនុស្សជាច្រើនគ្រាន់តែដើរជុំវិញ និងញ៉ាំនៅខាងក្រៅរោង។ ខ្ញុំមកទីនេះរាប់សិបដងហើយ ប៉ុន្តែនិយាយតាមត្រង់ ខ្ញុំមិនដែលឃើញការសម្ដែងក្នុងរោងភាពយន្តនេះទេ។ តើឧស្សាហកម្មទេសចរណ៍អូស្ត្រាលីដឹងអ្វីខ្លះ ធ្វើយ៉ាងណាឱ្យអ្នកទេសចរម្នាក់ៗដែលមកទីនោះត្រូវចំណាយប្រាក់ (មិនតិចទេ) មិនថាបានឃើញការសម្តែងក្នុងរោងកុន ឬអត់នោះទេ។

Sydney Opera House ទាក់ទាញអ្នកទស្សនាជាង 10 លាននាក់ក្នុងមួយឆ្នាំ ដែលជាការជំរុញយ៉ាងខ្លាំងដល់ឧស្សាហកម្មទេសចរណ៍របស់ប្រទេសអូស្ត្រាលី ក៏ដូចជា Eiffel Tower ទាក់ទាញអ្នកទស្សនាចំនួន 7 លាននាក់ក្នុងមួយឆ្នាំ ដែលជាការជំរុញដ៏ធំដល់ឧស្សាហកម្មទេសចរណ៍របស់ប្រទេសបារាំង។ ទាំងនេះក៏ជាសំណង់ដែលថតបានច្រើនជាងគេពីរ ក្នុងពិភពលោក ផងដែរ។

ស្ថាបត្យកម្មតែមួយគត់នៃរោងមហោស្រពហាណូយដែល "វិមានប្រវត្តិសាស្ត្រនៃស្ថាបត្យកម្មមនុស្ស" Renzo Piano មានបំណងចង់សាងសង់នៅតំបន់ West Lake

* អ្នកគ្រាន់តែលើកឡើងពីអគារដ៏ល្បីល្បាញពីរគឺ Sydney Opera House និង Eiffel Tower ក្នុងទីក្រុងប៉ារីស (ប្រទេសបារាំង)។ ទាំងនេះក៏ជាស្នាដៃស្ថាបត្យកម្មដ៏ល្បីល្បាញពីរដែរសព្វថ្ងៃនេះ ប៉ុន្តែមុនពេលសាងសង់ពួកគេជួបប្រទះប្រតិកម្មខ្លាំងពីប្រជាពលរដ្ឋ?

- មិនត្រឹមតែមុនពេលសាងសង់នោះទេ សូម្បីតែក្រោយពេលសាងសង់រួចរាល់ក៏មានមនុស្សជាច្រើនបានបន្តតស៊ូដើម្បីរុះរើរបស់ពួកគេ។

សម្រាប់អ្នកដែលធ្លាប់ស្គាល់ និងស្រលាញ់ស្ថាបត្យកម្មបុរាណនៃរោងកុនអ៊ឺរ៉ុប ការរចនារបស់ស្ថាបត្យករជនជាតិដាណឺម៉ាក Jorn Utzon មើលទៅដូចជាសត្វចម្លែកមួយក្បាលដេកនៅលើច្រាំងនៃកំពង់ផែស៊ីដនីដ៏ស្រស់ស្អាត។ ការរចនារបស់វាក៏ពិបាកក្នុងការសាងសង់ដែរ ពេលវេលាសាងសង់ដែលរំពឹងទុករយៈពេល៤ឆ្នាំត្រូវបានពន្យារដល់១៤ឆ្នាំ ថវិកាប៉ាន់ស្មាន៧លានដុល្លារ ប៉ុន្តែតម្លៃជាក់ស្តែងគឺ១០២លានដុល្លារ ។

មុននោះ ប៉ម Eiffel បានជួបប្រទះឧបសគ្គកាន់តែច្រើនសម្រាប់ប្រជាជនបារាំង។ យ៉ាងហោចណាស់ រោងមហោស្រពស៊ីដនី មានមុខងារជារោងមហោស្រព ប៉ម Eiffel មិនមានមុខងារអ្វីក្រៅពីធ្វើជានិមិត្តសញ្ញាសម្រាប់ពិព័រណ៍ពិភពលោកឆ្នាំ 1889 ដែលធ្វើឡើងនៅទីក្រុងប៉ារីស។ មានគណកម្មាធិការប្រឆាំងនឹង Eiffel Tower ដែលមានសិល្បករ និងបញ្ញវន្ត 300 នាក់ រួមទាំងអ្នកនិពន្ធ Alexandre Dumas ផងដែរ។ សម្តេចប៉ាបនៃបុរីវ៉ាទីកង់ក៏បានជំទាស់ផងដែរ ពីព្រោះប៉មនេះមានកំពស់ខ្ពស់ជាងវិហារ Notre Dame នៅពេលសាងសង់រួចរាល់។

ការសាងសង់រោងមហោស្រពនឹងបង្កើតជាអគារសាធារណៈមួយសម្រាប់មនុស្សគ្រប់គ្នាបានឃើញ ឬគ្រាន់តែដើរជុំវិញទីលាន ឬសួនច្បារនៅខាងក្រៅរោងកុន។ ប៉ុន្តែប្រសិនបើប្រជាជនសម្រេចចិត្តប្រើប្រាស់ដីនោះដើម្បីសាងសង់ផ្ទះល្វែងប្រណីត ឬមជ្ឈមណ្ឌលផ្សារទំនើបនោះ អគារសាធារណៈនឹងត្រូវបាត់បង់ជារៀងរហូត ហើយមនុស្សគ្រប់គ្នានឹងរងទុក្ខ។
លោកបណ្ឌិត Luong Hoai Nam

នោះបង្ហាញថា ជាធម្មតារឿងថ្មីណាមួយដែលចូលមកក្នុងជីវិតគឺពិបាក ជាពិសេសរបស់ថ្មីដែលកើតចេញពីទេពកោសល្យដូចជាស្ថាបត្យករ Jorn Utzon ឬវិស្វករ Gustave Eiffel ជាដើម។ ប្រសិនបើលោក Utzon បានរចនារោងមហោស្រពមួយសម្រាប់ទីក្រុងស៊ីដនី ដូចជារោងកុនល្បីៗនៅទីក្រុងប៉ារីស និងទីក្រុងឡុងដ៍ នោះប្រតិកម្មនឹងពិតជាមានតិចជាងច្រើន។ ប៉ុន្តែនោះមិនមែនជា Utzon ដែលជាស្ថាបត្យករដែលចង់ច្នៃប្រឌិត និងច្នៃប្រឌិតនោះទេ។ ចំពោះការសាងសង់ប៉មដែកកម្ពស់ ៣០០ម៉ែត្រ ដែលគ្មានគោលបំណងអ្វីក្រៅពីធ្វើជានិមិត្តសញ្ញាទីក្រុងប៉ារីស មុនពេលពិព័រណ៍អន្តរជាតិ ក្រៅពី Eiffel គ្មានអ្នកណាហ៊ានគិត ស្នើរ និងបញ្ចុះបញ្ចូលរដ្ឋាភិបាលនោះទេ។

វាអាចយល់បានថាមនុស្សមានប្រតិកម្មចំពោះគម្រោងដ៏អស្ចារ្យបែបនេះ។ មានរឿងខ្លះដែលមានតែពេលវេលាអាចដឹងថាត្រូវ ឬខុស ល្អ ឬអាក្រក់។

នៅក្នុងប្រទេសរបស់យើង នៅពេលដែលអ្នករចនាម៉ូដជនជាតិអាមេរិកដើមកំណើតជប៉ុន Victor Kubo បានស្នើនិមិត្តសញ្ញា Golden Lotus និងពណ៌ថ្នាំលាបពណ៌ខៀវងងឹតសម្រាប់យន្តហោះរបស់ក្រុមហ៊ុន Vietnam Airlines មនុស្សជាច្រើនបានជំទាស់នឹងវាអំឡុងពេលគម្រោងបង្កើតម៉ាកយីហោនេះ ហើយបន្ទាប់ពីវាត្រូវបានអនុវត្តនៅឆ្នាំ 2003។ ប៉ុន្តែឥឡូវនេះមនុស្សជាច្រើនសរសើរនិមិត្តសញ្ញានោះ ហើយលាបពណ៌ថាស្រស់ស្អាត និងគួរអោយចាប់អារម្មណ៍។

Sydney Opera House ធ្លាប់ត្រូវបានគេនិយាយថាមើលទៅដូចជាសត្វចម្លែកដែលដេកនៅលើច្រាំងនៃ Sydney Harbour ដ៏ស្រស់ស្អាត។

*មិនត្រឹមតែទីក្រុងហាណូយប៉ុណ្ណោះទេ គម្រោងសាងសង់រោងមហោស្រពមួយពាន់ពាន់លាននៅ Thu Thiem (HCMC) ក៏ប្រឈមនឹងការជំទាស់ជាច្រើនចាប់តាំងពីវាត្រូវបានប្រកាស។ ថ្មីៗនេះ HCMC ក៏បានប្រកាសផ្អាកគម្រោងជាបណ្ដោះអាសន្ន ដើម្បីផ្តល់អាទិភាពដល់ទុនវិនិយោគសាធារណៈសម្រាប់គម្រោងហេដ្ឋារចនាសម្ព័ន្ធ និងគមនាគមន៍ ដើម្បីលើកកម្ពស់ការងើបឡើងវិញនៃសេដ្ឋកិច្ច។ តើអ្នកគិតថាយើងគួរតែផ្តោតលើគម្រោងជាតិ និងប្រជាជនជាមុនសិន បន្ទាប់មកគម្រោងវប្បធម៌ និងការកម្សាន្ត?

- ខ្ញុំហ៊ានបញ្ជាក់ថា រាប់រយឆ្នាំមុនពេលដែលប្រទេសនៅអឺរ៉ុបសាងសង់រោងកុន សក្តានុពលសេដ្ឋកិច្ច ជីវភាពរស់នៅ ហើយចំនួនមនុស្សដែលមានតម្រូវការ និងលក្ខខណ្ឌក្នុងការទៅមើលល្ខោនមានតិចជាងនៅវៀតណាមសព្វថ្ងៃ។ ភាពខុសគ្នានោះគឺថាទម្រង់សិល្បៈបុរាណនៅអឺរ៉ុបបានអភិវឌ្ឍអស់ជាច្រើនសតវត្សមកហើយ ខណៈពេលដែលនៅក្នុងប្រទេសរបស់យើងពួកគេនៅតែខ្សោយខ្លាំង។

ប៉ុន្តែ បើគ្មានរោងមហោស្រព និងគ្មានការអភិវឌ្ឍន៍ទីផ្សារ (ការបង្កើនចំនួនអ្នកចង់ទៅមើលល្ខោន) វានឹងពិបាកសម្រាប់កម្រិតរបស់វៀតណាមក្នុងវិស័យសិល្បៈទាំងនោះក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍។ មានភាពផ្ទុយគ្នាយ៉ាងខ្លាំង នៅពេលដែលយើងទៅក្រៅប្រទេស យើងឃើញអ្នកដ៏ទៃមានរបស់នេះ ឬដែលប្រទេសយើងមិនមាន ហើយយើងសរសើរគេ ប៉ុន្តែនៅពេលដែលយើងចង់ធ្វើដូចគ្នានៅផ្ទះ យើងទទួលបានប្រតិកម្មដោយហេតុផលជាច្រើន ។

មិនមែនជាការព្រួយបារម្ភរបស់ខ្ញុំនោះទេ គឺដីដែលគ្រោងសាងសង់រោងភាពយន្តនៅ Thu Thiem (HCMC) និង West Lake (ហាណូយ) សុទ្ធតែជាដីសំខាន់ ហើយគ្មាននរណាម្នាក់អាចទុកដីទាំងនេះចោលជារៀងរហូត។ ប្រសិនបើយើងមិនសាងសង់រោងកុនទេ នៅពេលណាមួយដីនឹងត្រូវប្រើសម្រាប់សាងសង់អ្វីផ្សេងទៀត។

ប៉ុន្តែការសាងសង់រោងមហោស្រពនឹងបង្កើតជាអគារសាធារណៈសម្រាប់មនុស្សគ្រប់គ្នាបានឃើញ ឬគ្រាន់តែដើរជុំវិញទីលាន ឬចតនៅខាងក្រៅរោងកុន។ ប៉ុន្តែប្រសិនបើប្រជាជនសម្រេចចិត្តប្រើប្រាស់ដីនោះដើម្បីសាងសង់ផ្ទះល្វែងប្រណីត ឬមជ្ឈមណ្ឌលផ្សារទំនើបនោះ អគារសាធារណៈនឹងត្រូវបាត់បង់ជារៀងរហូត ហើយមនុស្សគ្រប់គ្នានឹងរងទុក្ខ។

ភ្ញៀវទេសចរប្រមាណ ៧ លាននាក់បានទៅទស្សនាអគារ Eiffel Tower ជារៀងរាល់ឆ្នាំ ដែលបង្កើតទ្រព្យសម្បត្តិសម្រាប់ឧស្សាហកម្មទេសចរណ៍បារាំង។

* វាគឺជាការពិតដែលផលិតផលទេសចរណ៍ជាច្រើនបន្ទាប់ពីត្រូវបានសាងសង់ក្លាយជាគោលដៅដ៏ល្បីល្បាញទាក់ទាញភ្ញៀវទេសចរ បង្កើតឥទ្ធិពលសម្រាប់ការអភិវឌ្ឍទេសចរណ៍ក្នុងស្រុក... ត្រូវបានគេរិះគន់ចំពោះបញ្ហាបរិស្ថាន។ តើវាអាចធ្វើឲ្យមានតុល្យភាពការអភិវឌ្ឍ និងការការពារបរិស្ថានទេ?

- តុល្យភាពរវាងការអភិវឌ្ឍន៍ និងការការពារបរិស្ថាន គឺ “ការអភិវឌ្ឍន៍ប្រកបដោយនិរន្តរភាព” ដែលមានន័យថានៅតែអភិវឌ្ឍ ត្រូវអភិវឌ្ឍ ប៉ុន្តែតាមរបៀបដែលបង្កការខូចខាតតិចបំផុតដល់បរិស្ថាន និងធម្មជាតិ។ ថាតើគម្រោងមួយមានការអភិវឌ្ឍន៍ប្រកបដោយនិរន្តរភាពឬអត់ ចាំបាច់ត្រូវវាយតម្លៃដោយផ្អែកលើមូលដ្ឋានវិទ្យាសាស្ត្រយ៉ាងម៉ត់ចត់ មិនមែនផ្អែកលើវិចារណញាណ និងអារម្មណ៍ប៉ុណ្ណោះទេ។

ឧទាហរណ៍៖ ប្រទេសសឹង្ហបុរីចាត់ទុកការរុះរើដីរបស់ខ្លួនជាសមិទ្ធិផល ដោយបង្កើនតំបន់របស់ខ្លួន 25% និងឆ្នេរសមុទ្ររាប់សិបគីឡូម៉ែត្រ ប៉ុន្តែនៅប្រទេសវៀតណាម មនុស្សជាច្រើនជឿថាការរុះរើដីគឺជាឧក្រិដ្ឋកម្មមិនថាកន្លែងណា ឬដោយរបៀបណានោះទេ។ ប្រសិនបើអ្នកប៉ះដើមឈើ ឬភ្នំ មនុស្សជាច្រើននឹងមានប្រតិកម្ម។

មនុស្សយើងពឹងផ្អែកលើធម្មជាតិដើម្បីរស់នៅ ដូច្នេះយើងត្រូវការពារធម្មជាតិដើម្បីបរិស្ថានរស់នៅយូរអង្វែងរបស់មនុស្ស។ ប៉ុន្តែមនុស្សមិនអាចរស់នៅ មិនអាចអភិវឌ្ឍសង្គមដោយមិនប្រើធម្មជាតិបានឡើយ។ យើងមិនមែនជាត្រីបាឡែនទេ ដូច្នេះយើងមិនអាចដឹងថាតើត្រីបាឡែនខ្លាចកប៉ាល់ ឬមនុស្សទេ ប៉ុន្តែយើងដឹងថាប្រទេសជាច្រើននៅលើពិភពលោកមានដំណើរទេសចរណ៍មើលត្រីបាឡែន ដូច្នេះប្រទេសរបស់យើងក៏អាចធ្វើទេសចរណ៍មើលត្រីបាឡែនបានដែរប្រសិនបើមានឱកាស និងទីផ្សារសម្រាប់សេវាកម្មនោះ។

យើងពិតជាត្រូវយល់អំពីការអភិវឌ្ឍន៍ប្រកបដោយនិរន្តរភាពឱ្យបានត្រឹមត្រូវ និងជៀសវាងភាពជ្រុលនិយមក្នុងបញ្ហាការពារបរិស្ថាន ដែលរារាំងគម្រោងវិនិយោគពីការអភិវឌ្ឍន៍លើសពីការចាំបាច់។ ប្រទេសយើងក្រត្រូវអភិវឌ្ឍសេដ្ឋកិច្ច!

ប្រភព៖ https://thanhnien.vn/tai-sao-phai-voi-nem-da-nha-hat-opera-ho-tay-1851493430.htm