តើយើងអាចរៀនអ្វីខ្លះពីអ្នកដឹកនាំជំនាន់ថ្មីនេះ?

ការយល់ដឹងពីចំណុចខ្លាំងរបស់អ្នកដើម្បីបង្កើតស្នាដៃដែលមានគុណភាព

ក្នុងរយៈពេលថ្មីៗនេះ រោងកុនវៀតណាម ក្រៅពីតារាល្បីៗដូចជា ត្រឹន ថាញ់ (Tran Thanh), លី ហៃ (Ly Hai) និង ង្វៀន ក្វាង យុង (Nguyen Quang Dung) ក៏មានអ្នកដឹកនាំរឿងជំនាន់ថ្មីដូចជា ត្រឹន ថាញ់ ហ៊ុយ (Tran Thanh Huy), ទ្រីញ ឌីញ ឡេ មិញ (Trinh Dinh Le Minh), លូ ថាញ់ លួន (Luu Thanh Luan), ឌឿង យឿវ លីញ (Duong Dieu Linh) និង ផាម ធៀន អាន (Pham Thien An) ចូលរួមយ៉ាងសកម្មក្នុងការបង្កើតផលិតផលភាពយន្តគួរឱ្យកត់សម្គាល់។

អ្នកដឹកនាំរឿង ទ្រីញ ឌិញ ឡេ មិញ

នៅឆ្នាំ ២០២៤ លោក Trinh Dinh Le Minh បានធ្វើឲ្យទស្សនិកជនចាប់អារម្មណ៍យ៉ាងខ្លាំងជាមួយនឹង រឿង "Once Upon a Time There Was a Love Story" ដែលជាការសម្របខ្លួននៃស្នាដៃរបស់អ្នកនិពន្ធ Nguyen Nhat Anh។ មុននោះ អ្នកដឹកនាំរឿងដែលកើតនៅទសវត្សរ៍ឆ្នាំ ១៩៨០ រូបនេះ បានដឹកនាំរឿងជាច្រើនដូចជា "Dear Mother, I'm Going," "Invisible Evidence ," ជាដើម។ លោកបានទទួលពានរង្វាន់ជាអ្នកដឹកនាំរឿងល្អបំផុតនៅឯមហោស្រពភាពយន្តវៀតណាមលើកទី ២២ (២០២១) សម្រាប់រឿង " Invisible Evidence "។ ប្រាក់ចំណូលសរុបរបស់ខ្សែភាពយន្តនេះ ប្រមាណ ៤០ ពាន់លានដុងក្នុងប្រភេទរឿងភាគបែបមនោសញ្ចេតនាត្រូវបានចាត់ទុកថាជាព្រឹត្តិការណ៍ដ៏សំខាន់មួយដែលមិនអាចបំភ្លេចបានសម្រាប់អ្នកដឹកនាំរឿងវ័យក្មេងរូបនេះ។

នៅក្នុងប្រភេទភាពយន្តភ័យរន្ធត់ លោក Luu Thanh Luan ក៏ជាឈ្មោះដ៏គួរឱ្យខ្លាចផងដែរ ដោយបានដឹកនាំរឿងដូចជា " Ghost Dog " និង "Spirit Cat: Ghost Possessing a Corpse " ដែលទាំងពីររឿងសុទ្ធតែរកចំណូលបានរាប់រយពាន់លានដុង។ រហូតមកដល់បច្ចុប្បន្ន អ្នកផលិតខ្សែភាពយន្តវ័យ 35 ឆ្នាំរូបនេះ បានដឹកនាំរឿងទាំងពីរនេះតែបន្ទាប់ពីធ្វើការជាអ្នកកាត់តអស់រយៈពេលជាង 10 ឆ្នាំ។ និយាយអំពីរចនាប័ទ្មផលិតភាពយន្តរបស់គាត់ លោក Luu Thanh Luan និយាយថា គាត់តែងតែចង់បង្កើតផលិតផលពីទស្សនៈថ្មី ដោយជៀសវាងការនិយាយដដែលៗ ឬរូបមន្តដដែលៗ។

នៅពេលពិភាក្សាអំពីអ្នកដឹកនាំរឿងជំនាន់ថ្មី ឈ្មោះ ត្រឹន ថាញ់ ហ៊ុយ មិនអាចមើលរំលងបានទេ។ រហូតមកដល់បច្ចុប្បន្ន ត្រឹន ថាញ់ ហ៊ុយ បានប្រមូលផ្តុំស្នាដៃភាពយន្តខ្លីចំនួន ១៧ រឿង ដែលក្នុងនោះរឿងដែលគួរឱ្យកត់សម្គាល់បំផុតគឺ រឿង រ៉ុម ដែលជាខ្សែភាពយន្តដែលឈ្នះពានរង្វាន់អន្តរជាតិ ដែលរកចំណូលបានជិត ៦៤ ពាន់លានដុង ហើយត្រូវបានចាត់ទុកថាជា "បាតុភូត" នៅពេលចេញផ្សាយនៅឆ្នាំ ២០២០។ ប្រធានបទផ្លូវចិត្ត សង្គម និងឧក្រិដ្ឋកម្មដែលបានលើកឡើង នៅក្នុងរឿង រ៉ុម ក៏ត្រូវបានចាត់ទុកថាជា "ភាពថ្មីថ្មោង" នៅក្នុងវិស័យភាពយន្តវៀតណាមផងដែរ។

លើសពីនេះ ឈ្មោះដូចជា Duong Dieu Linh - ភ្លៀងលើស្លាបមេអំបៅ ឬ Pham Thien An - នៅខាងក្នុងសំបុកមាស ; Pham Ngoc Lan ជាមួយ The Coolie Never Cries … ត្រូវបានគេស្គាល់ដោយសារពានរង្វាន់អន្តរជាតិជាច្រើន និងបានធ្វើឱ្យមានចំណាប់អារម្មណ៍ពិសេសលើអ្នកជំនាញជាមួយនឹងរចនាប័ទ្មផលិតភាពយន្តដ៏ថ្មីស្រឡាង ស្រស់ស្រាយ និងច្នៃប្រឌិតរបស់ពួកគេ។

និយាយអំពីចំណុចខ្លាំងរបស់អ្នកផលិតភាពយន្តវ័យក្មេង អ្នកដឹកនាំរឿង Luu Thanh Luan បានមានប្រសាសន៍ថា “បច្ចុប្បន្ន ខ្ញុំ និងអ្នកផលិតភាពយន្តវ័យក្មេងដទៃទៀតអាចទទួលបានបច្ចេកវិទ្យាទំនើបៗជាច្រើន និងការបើកចំហរបស់ទស្សនិកជនចំពោះប្រភេទភាពយន្តផ្សេងៗ។ នេះបង្កើតជាកន្លែងសម្រាប់ការបញ្ចេញមតិច្នៃប្រឌិត។ លើសពីនេះ អ្នកដឹកនាំរឿងវ័យក្មេងឥឡូវនេះធ្វើបច្ចុប្បន្នភាពចំណេះដឹងរបស់ពួកគេអំពីរសជាតិរបស់ទស្សនិកជនយ៉ាងឆាប់រហ័ស មានការយល់ដឹង និងអាចបត់បែនបានក្នុងការគិតគូរពីការផលិតភាពយន្តរបស់ពួកគេ”។

លោក Trinh Dinh Le Minh អ្នកដឹកនាំរឿងបានអត្ថាធិប្បាយថា "អ្នកផលិតខ្សែភាពយន្តវ័យក្មេងសព្វថ្ងៃនេះអាចចូលមើលខ្សែភាពយន្តបុរាណ និងសម័យទំនើបពីរោងកុន ពិភពលោក ។ ពួកគេយល់ពីនិន្នាការយុវវ័យ ចូលទៅជិតរឿងរ៉ាវជាមួយនឹងទស្សនៈថ្មីៗ ហើយមិនខ្លាចក្នុងការសួរដេញដោល និងប្រកួតប្រជែងនឹងប្រពៃណីចាស់ៗនោះទេ។ ចំណុចខ្លាំងមួយទៀតគឺការយល់ដឹងរបស់ពួកគេអំពីបច្ចេកវិទ្យា និងសមត្ថភាពរបស់ពួកគេក្នុងការប្រើប្រាស់បច្ចេកទេសទំនើបៗ ដែលជួយបង្កើនប្រសិទ្ធភាពថវិកា និងបង្កើនគុណភាពរូបភាព"។

អ្នកដឹកនាំរឿង ត្រឹន ថាញ់ ហ៊ុយ

នាយក Liu Cheng Lun

ប្រឈមមុខនឹងសម្ពាធជាច្រើន

ផលិតករ វ៉ ថាញ់ ហ័រ ជឿជាក់ថា ឧស្សាហកម្មភាពយន្តត្រូវការមនុស្សជំនាន់ក្រោយ កម្លាំងពលកម្មដែលមានជំនាញខ្ពស់ និងសំខាន់ជាងនេះទៅទៀត ឱកាសការងារ ប៉ុន្តែឱកាសមិនមានសម្រាប់អ្នកផលិតខ្សែភាពយន្តវៀតណាមវ័យក្មេងនោះទេ។

និយាយអំពីការលំបាកដែលអ្នកផលិតភាពយន្តវ័យក្មេងជំនាន់ថ្មីប្រឈមមុខ លោក Tran Thanh Huy បានចែករំលែកថា៖ «ស្ថានភាពទីផ្សារភាពយន្តបច្ចុប្បន្នធ្វើឱ្យវាពិបាកណាស់សម្រាប់អ្នកផលិតភាពយន្តវ័យក្មេងក្នុងការសម្រេចគម្រោងភាពយន្តដែលពួកគេស្រឡាញ់ ពីព្រោះទីផ្សារមានការប្រកួតប្រជែងខ្លាំង។ ចំនួនភាពយន្តដែល «ឈ្នះ» នៅការិយាល័យលក់សំបុត្រមិនច្រើនទេ ហើយវាប្រមូលផ្តុំក្នុងចំណោមអ្នកផលិតភាពយន្តមួយចំនួនដែលមានក្រុមល្បីៗ ដូច្នេះប្រាក់វិនិយោគជាធម្មតាហូរមករកពួកគេ។ នោះក៏ជាហេតុផលដែលការរៃអង្គាសប្រាក់បានក្លាយជាការលំបាកយ៉ាងខ្លាំង ដែលដាក់សម្ពាធយ៉ាងខ្លាំងទៅលើអ្នកផលិតភាពយន្តវ័យក្មេង។ ពួកគេជារឿយៗត្រូវស្វែងរកមូលនិធិបរទេសបន្ថែមដើម្បីមានប្រាក់គ្រប់គ្រាន់ដើម្បីផលិតភាពយន្ត ប៉ុន្តែការទទួលបានមូលនិធិពីមូលនិធិភាពយន្តអន្តរជាតិគឺពិបាកដូចគ្នានឹងការរៃអង្គាសប្រាក់ក្នុងស្រុកដែរ ពីព្រោះការប្រកួតប្រជែងឥឡូវនេះបានក្លាយជាអន្តរជាតិ»។

ឈុតឆាកមួយក្នុងខ្សែភាពយន្ត Once Upon a Time There Was a Love Story ដោយ Trinh Dinh Le Minh

ឈុតឆាកមួយពីខ្សែភាពយន្ត "The Lynx" ដោយអ្នកដឹកនាំរឿង Liu Cheng Lun។

យោងតាមលោក Trinh Dinh Le Minh ក្រោមសម្ពាធដើម្បីបង្កើតឈ្មោះរបស់ពួកគេ អ្នកដឹកនាំរឿងវ័យក្មេងត្រូវបង្ហាញពីសមត្ថភាពរបស់ពួកគេតាមរយៈការងាររបស់ពួកគេ មិនថាជាខ្សែភាពយន្តខ្លី ខ្សែភាពយន្តឯករាជ្យ ឬគម្រោងសហការនោះទេ។ ពួកគេត្រូវកសាងទំនុកចិត្តក្នុងការទំនាក់ទំនងចក្ខុវិស័យរបស់ពួកគេ និងបង្ហាញពីសមត្ថភាពរបស់ពួកគេក្នុងការធ្វើការប្រកបដោយប្រសិទ្ធភាពជាមួយក្រុមច្នៃប្រឌិត។ លើសពីនេះ ការយល់ដឹងពីទស្សនិកជន និងទីផ្សារគឺជាចំណុចវិជ្ជមានដ៏សំខាន់មួយ។ អ្នកដឹកនាំរឿងវ័យក្មេងដែលមានសក្តានុពលគឺជាអ្នកដែលដឹងពីរបៀបធ្វើឱ្យមានតុល្យភាពរចនាប័ទ្មផ្ទាល់ខ្លួនជាមួយនឹងការពិតនៃទីផ្សារ ខណៈពេលដែលតែងតែរក្សាការអត់ធ្មត់ និងភាពបត់បែនក្នុងគ្រប់ស្ថានភាពទាំងអស់។

ដោយនិយាយបន្ថែមអំពីការលំបាក និងសម្ពាធទូទៅដែលអ្នកផលិតខ្សែភាពយន្តជំនាន់ថ្មីជួបប្រទះ អ្នកដឹកនាំរឿង " Once Upon a Time There Was a Love Story" បានមានប្រសាសន៍ថា "អ្នកដឹកនាំរឿងវ័យក្មេងមិនត្រឹមតែត្រូវប្រឈមមុខនឹងការរំពឹងទុកខ្ពស់ពីទស្សនិកជនប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងត្រូវបំពេញចិត្តផលិតករ និងវិនិយោគិនផងដែរ - ដែលតែងតែសួរអំពីលទ្ធភាពនៃការទទួលបានមកវិញនូវការវិនិយោគរបស់ពួកគេ។ អ្នកផលិតខ្សែភាពយន្តវ័យក្មេងត្រូវតែស្វែងរក និងរក្សាសំឡេងផ្ទាល់ខ្លួនរបស់ពួកគេនៅក្នុងបរិបទនៃនិន្នាការភាពយន្តដែលកំពុងផ្លាស់ប្តូរយ៉ាងឆាប់រហ័ស ហើយធ្វើឱ្យមានតុល្យភាពជាមួយនឹងការរំពឹងទុករបស់អ្នកផលិត។ ពួកគេក៏ប្រឈមមុខនឹងការលំបាកក្នុងការទទួលបានមូលនិធិភាពយន្តសម្រាប់ខ្សែភាពយន្តដំបូងរបស់ពួកគេផងដែរ"។

អ្នកដឹកនាំរឿង Luu Thanh Luan បន្ទាប់ពីទទួលបានជោគជ័យជាមួយខ្សែភាពយន្តពីរដែលរកចំណូលបានជាង 100 ពាន់លានដុង បានកំណត់អត្តសញ្ញាណសម្ពាធដែលគាត់ប្រឈមមុខថា៖ «រឿងដំបូងដែលត្រូវនិយាយគឺកង្វះបទពិសោធន៍ជាក់ស្តែង។ ចំពោះខ្ញុំ គ្រប់ដំណាក់កាលទាំងអស់ចាប់ពីមុនផលិតកម្ម នៅលើឈុត រហូតដល់ក្រោយផលិតកម្មគឺថ្មីទាំងស្រុងបើប្រៀបធៀបទៅនឹងស្នាដៃមុនរបស់ខ្ញុំ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ខ្ញុំរៀនអ្វីដែលថ្មី ហើយប្រសិនបើខ្ញុំធ្វើខុស ខ្ញុំកែតម្រូវវា។ រឿងសំខាន់គឺមានឱកាសផលិតខ្សែភាពយន្ត។ បន្ទាប់មក សម្រាប់អ្នកដឹកនាំរឿងថ្មី ការទាក់ទាញការវិនិយោគសម្រាប់គម្រោងមួយនឹងពិបាក។ ក្រៅពីនេះ ការកំណត់រចនាប័ទ្មផលិតខ្សែភាពយន្ត និងការច្នៃប្រឌិតឥតឈប់ឈរដើម្បីបង្កើតស្នាដៃដែលខុសពីខ្សែភាពយន្តផ្សេងទៀតនៅលើទីផ្សារក៏ជាបញ្ហាប្រឈមដ៏ធំមួយផងដែរ»។

ប្រភព៖ https://thanhnien.vn/thay-gi-tu-the-he-dao-dien-moi-185250209201000078.htm