អក្សរសាស្ត្រវៀតណាម៖

អក្សរសិល្ប៍វៀតណាមក្នុងរយៈពេល ៤០ ឆ្នាំនៃសម័យកាលដូយម៉យ (ការជួសជុលឡើងវិញ) គឺដូចជាចរន្តទឹកហូរ ជាមួយនឹងការបើកចំហរ ចំណុចបំបែកនៅលើផ្លូវ និងសូម្បីតែចំណុចនៃការរីកចម្រើនយ៉ាងឆាប់រហ័សដែលនាំទៅដល់ទម្រង់បច្ចុប្បន្នរបស់ខ្លួន។ នៅពេលដែលប្រទេសនេះកំពុងផ្លាស់ប្តូរកាន់តែខ្លាំងក្លាចូលទៅក្នុងយុគសម័យឌីជីថល និងបញ្ញាសិប្បនិម្មិត វាគឺជាពេលវេលាដ៏សមស្របមួយដើម្បីក្រឡេកមើលទៅក្រោយនូវដំណើរអក្សរសាស្ត្រក្នុងរយៈពេលបួនទសវត្សរ៍កន្លងមក ដើម្បីមើលសមិទ្ធផល ចំណុចខ្វះខាត និងទិសដៅដែលកំពុងបើកចំហ។

អ្នកអានត្រៀមខ្លួនរួចជាស្រេចដើម្បីទទួលយកស្នាដៃអក្សរសាស្ត្រដែលបង្ហាញពីស្មារតីនៃការច្នៃប្រឌិត។ រូបថត៖ ផាន់ អាញ

សមិទ្ធផល និងដែនកំណត់

ចាប់តាំងពីឆ្នាំដំបូងនៃសម័យកាល Doi Moi (ការជួសជុលឡើងវិញ) ស្នាដៃជាច្រើនបានសម្គាល់ចំណុចរបត់មួយក្នុងការគិតគូរពីសោភ័ណភាព ដែលបង្ហាញពីការផ្លាស់ប្តូរឆ្ពោះទៅរកស្មារតីឆ្លុះបញ្ចាំងដ៏រឹងមាំ។ "ស្មៅដើមត្រែង" (Nguyen Minh Chau) ដាក់បុគ្គលម្នាក់ៗ ជាមួយនឹងជម្លោះផ្ទៃក្នុងរបស់ពួកគេ នៅចំកណ្តាលនៃសាច់រឿង។ "អតីតកាលដ៏ឆ្ងាយ" (Le Luu) ប្រឈមមុខនឹងការចងចាំដ៏គួរឱ្យខ្លាចនៃសង្គ្រាម និងផលវិបាករបស់វា រួមជាមួយនឹងការរឹតបន្តឹងផ្លូវចិត្តដែលត្រូវបំបែក។ ស្នាដៃទាំងនេះមិនត្រឹមតែបានផ្លាស់ប្តូររចនាប័ទ្មសរសេរប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងបានបើកសេរីភាពកាន់តែច្រើនសម្រាប់ភាសា សម្រាប់សំឡេងបុគ្គល និងសម្រាប់ទិដ្ឋភាពលាក់កំបាំងនៃជីវិតផងដែរ។

ការធ្វើពិពិធកម្មគឺជាលក្ខណៈពិសេសលេចធ្លោមួយនៃអក្សរសិល្ប៍នៃសម័យកាលនៃការកែលម្អឡើងវិញ។ ពីតំបន់ជនបទ ("ដែនដីនៃមនុស្សជាច្រើន និងខ្មោចជាច្រើន" - ប្រលោមលោករបស់ង្វៀន ខាក ទ្រឿង, "វាលស្រែគ្មានទីបញ្ចប់" - រឿងខ្លីរបស់ង្វៀន ង៉ុក ទូ), រហូតដល់តំបន់ទីក្រុង ("រឿងចាស់ៗ នៃទីក្រុងហាណូយ " - សៀវភៅអនុស្សាវរីយ៍របស់តូ ហ្វាយ), រហូតដល់ជនជាតិភាគតិច និងតំបន់ភ្នំ ("បទចម្រៀងខែមករា" - កំណាព្យរបស់អ៊ី ភឿង, "ខ្ញុំបានត្រឡប់ទៅភ្នំខ្ពស់វិញ" - អត្ថបទរបស់ដូ ប៊ីច ធុយ), រហូតដល់កោះ និងសមុទ្រ ("វីរភាពនៃសមុទ្រ" - កំណាព្យវីរភាពរបស់ហ៊ូវ ធីញ, "កោះលិច" - សៀវភៅអនុស្សាវរីយ៍របស់ត្រឹន ដាំង ខ្វា)។ ពីវិស័យវប្បធម៌ខាងវិញ្ញាណ ("Mẫu Thượng Ngàn" - ប្រលោមលោករបស់ Nguyễn Xuân Khánh) រហូតដល់សោកនាដកម្មបញ្ញា ("អាពាហ៍ពិពាហ៍ដោយគ្មានសំបុត្រអាពាហ៍ពិពាហ៍" - ប្រលោមលោករបស់ Ma Văn Kháng) រហូតដល់សង្គ្រាម និងក្រោយសង្គ្រាម ("ឧត្តមសេនីយ៍ចូលនិវត្តន៍" - រឿងខ្លីរបស់ Nguyễn Huy Thiệp, "The Unmarried Woman's Wharf" - ប្រលោមលោករបស់ Dương Hướng, "Myself and Them" - ប្រលោមលោករបស់ Nguyễn Bình Phương, "The Waves of the Sun" - កំណាព្យវីរភាពរបស់ Thanh Thảo, "Family, Friends and Country" - សៀវភៅអនុស្សាវរីយ៍របស់អតីតអនុប្រធានាធិបតី Nguyễn Thị Bình)... ទាំងអស់នេះបង្ហាញថាអក្សរសិល្ប៍លែងត្រូវបានកំណត់ចំពោះគំរូតែមួយទៀតហើយ។ ភាពប្រាកដនិយម និងការស្រមើស្រមៃ ប្រពៃណី និងភាពទំនើប វីរភាព និងជីវិតផ្ទាល់ខ្លួន ត្រូវបានពិសោធន៍យ៉ាងទូលំទូលាយ ដោយបង្កើត "ផែនទី" សោភ័ណភាពបើកចំហ និងពហុស្រទាប់។

«ដែនដីនៃមនុស្សជាច្រើន និងខ្មោចជាច្រើន» ឆ្លុះបញ្ចាំងពីទេសភាពជនបទដ៏ច្របូកច្របល់ ខណៈដែលយន្តការទីផ្សារជ្រៀតចូលគ្រប់ភូមិ។ «មាតានៃភ្នំ» បញ្ចូលជំនឿប្រជាប្រិយ អត្តសញ្ញាណវប្បធម៌ និងប្រវត្តិសាស្ត្រដ៏យូរអង្វែងនៃភូមិវៀតណាមទៅក្នុងរចនាសម្ព័ន្ធនិទានរឿងជាមួយនឹងការសញ្ជឹងគិតយ៉ាងស៊ីជម្រៅ។ «ឧត្តមសេនីយ៍ចូលនិវត្តន៍» បង្ហាញពីរចនាប័ទ្មសរសេរដ៏មុតស្រួច និងមិនច្បាស់លាស់ ដោយដាក់មនុស្សជាតិឱ្យស្ថិតក្នុងការសាកល្បងដ៏លំបាកនៃបំណងប្រាថ្នា អំណាច និងព្រំដែនសីលធម៌។ «វាលស្រែគ្មានទីបញ្ចប់» ផ្តល់នូវសំឡេងស្ត្រីដ៏កាចសាហាវ ប៉ុន្តែបរិសុទ្ធមកពីតំបន់ដីសណ្តទន្លេមេគង្គ ដោយឆ្លាក់យ៉ាងជ្រៅនូវសោកនាដកម្មនៃជីវិតមនុស្ស។ «បទចម្រៀងខែមករា» គឺជាសំឡេងរបស់បុគ្គលម្នាក់ៗទាំងឯកជន និងសហគមន៍ ដែលបង្ហាញពីភាពស្រស់ស្អាតនៃវប្បធម៌តៃ ខណៈពេលដែលក៏មានការថប់បារម្ភរបស់មនុស្សក្នុងដំណើរ ស្វែងរកខ្លួនឯង ផងដែរ។ «កំពង់ផែស្ត្រីមិនទាន់រៀបការ» ត្រូវបានបង្កប់ដោយការបាត់បង់ជនបទក្នុងអំឡុង និងក្រោយសង្គ្រាម ដែលជាសោកនាដកម្មប្រវត្តិសាស្ត្រ ប៉ុន្តែក៏ជាសោកនាដកម្មរបស់ស្ត្រីដែលបានស៊ូទ្រាំនឹងជីវិតរបស់ពួកគេដោយស្ងៀមស្ងាត់ផងដែរ។ «ខ្ញុំ និងពួកគេ» បើកទូលាយនូវលំហដ៏អស្ចារ្យមួយដែលសង្គ្រាមមិនមែនគ្រាន់តែជាព្រឹត្តិការណ៍មួយប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏ជាស្ថានភាពចិត្តផងដែរ ការជាប់ជំពាក់ច្រើនស្រទាប់ដែលជ្រាបចូលទៅក្នុងសុបិន និងជម្រៅនៃសន្លប់។ «កោះលិច» ជាមួយនឹងរចនាប័ទ្មសរសេរដ៏សាមញ្ញ ប៉ុន្តែបង្កប់អត្ថន័យ ពិពណ៌នាអំពីជីវិតរបស់ទាហាននៅលើកោះទ្រឿងសា ដោយភាពត្រឹមត្រូវបំផុត។ «រឿងរ៉ាវចាស់ៗនៃទីក្រុងហាណូយ» គឺជាមរតកដ៏មានតម្លៃ ដែលបង្កើតឡើងវិញយ៉ាងស៊ីជម្រៅនូវទំនៀមទម្លាប់ របៀបរស់នៅ និង «ឯកភាព» នៃវប្បធម៌ហាណូយ តាមរយៈការផ្លាស់ប្តូរជាច្រើន...

វាមិនពិបាកក្នុងការទទួលស្គាល់ចំណុចខ្លាំងលេចធ្លោនៃអក្សរសិល្ប៍ក្នុងរយៈពេល ៤០ ឆ្នាំនៃសម័យកាលនៃការជួសជុលឡើងវិញនោះទេ៖ មនុស្សនិយម ដែលដាក់មនុស្សនៅចំកណ្តាល មិនគេចវេះពីការឈឺចាប់ និងការបាត់បង់ ប៉ុន្តែតែងតែស្វែងរកពន្លឺនៃមនសិការ ភាពចម្រុះ និងភាពសម្បូរបែប ដែលបង្ហាញតាមរយៈប្រធានបទ ប្រភេទ និងរចនាប័ទ្មនៃការសរសេរ ការធ្វើសមាហរណកម្ម និងឌីជីថលូបនីយកម្ម ជាមួយនឹងការពិសោធន៍ទ្រឹស្តីថ្មីៗ ការបោះពុម្ពផ្សាយពហុមេឌា និងយន្តការប្រតិបត្តិការពហុមជ្ឈមណ្ឌល - ដែលស្នាដៃនីមួយៗត្រូវតែស្វែងរកសហគមន៍អានផ្ទាល់ខ្លួន។

បើទោះបីជាមានកំណែទម្រង់សំខាន់ៗក៏ដោយ អក្សរសិល្ប៍វៀតណាមនៅតែប្រឈមមុខនឹងដែនកំណត់ដែលត្រូវដោះស្រាយ៖ មិនមានស្នាដៃទ្រង់ទ្រាយធំច្រើនដែលមានវិសាលភាពអន្តរជាតិទេ។ ខណៈពេលដែលមានអ្នកនិពន្ធវ័យក្មេងដែលមានទេពកោសល្យមួយចំនួន ក្រុមធំមួយដែលមានរចនាប័ទ្មប្លែកពីគេមិនទាន់ត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅឡើយទេ។ ហើយវិជ្ជាជីវៈក្នុងការបោះពុម្ពផ្សាយ និងផ្សព្វផ្សាយនៅតែខ្វះខាត ដែលរារាំងស្នាដៃល្អៗជាច្រើនពីការទៅដល់ទស្សនិកជនកាន់តែទូលំទូលាយទាំងក្នុងស្រុក និងអន្តរជាតិ។

បញ្ហាប្រឈម និងឱកាស

នៅពេលចូលដល់យុគសម័យឌីជីថល អក្សរសិល្ប៍ប្រឈមមុខនឹងឱកាស និងបញ្ហាប្រឈមថ្មីៗ៖ បញ្ញាសិប្បនិម្មិតបើកលទ្ធភាពសម្រាប់ការគាំទ្រដល់ការសរសេរប្រកបដោយភាពច្នៃប្រឌិត ការវិភាគទិន្នន័យ ការណែនាំអំពីភាសា។ល។ ប៉ុន្តែក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ បានលើកឡើងនូវសំណួរធំៗអំពីភាពដើម និងការរក្សាសិទ្ធិបញ្ញារបស់មនុស្សក្នុងការបង្កើតសិល្បៈ។ អក្សរសិល្ប៍នាពេលអនាគតនឹងក្លាយជាការសន្ទនារវាងប្រធានបទច្នៃប្រឌិត និងក្បួនដោះស្រាយ ដែលអ្នកនិពន្ធត្រូវតែរក្សាសំឡេងពិតប្រាកដរបស់ពួកគេ ដោយជៀសវាងការវង្វេងនៅក្នុងភាសា "ឆ្អែតឆ្អន់" របស់ម៉ាស៊ីន។

សកលភាវូបនីយកម្ម និងប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយសង្គមបង្កើតបរិយាកាសសម្រាប់ស្នាដៃដើម្បីរីករាលដាលកាន់តែលឿន ប៉ុន្តែវាក៏ទាមទារឱ្យអ្នកនិពន្ធមានការយល់ដឹងកាន់តែស៊ីជម្រៅអំពីអត្តសញ្ញាណវប្បធម៌ដើម្បីជៀសវាងការត្រូវបានបោកបក់ទៅឆ្ងាយ។ ស្នាដៃដូចជា "បទចម្រៀងខែមករា" ឬ "ម្តាយនៃភ្នំ" បង្ហាញថា អក្សរសិល្ប៍កាន់តែធ្វើដំណើរកាន់តែត្រូវត្រលប់ទៅរកឫសគល់ជាតិរបស់ខ្លួនវិញ ដើម្បីមានមូលដ្ឋានគ្រឹះដើម្បីរីកចម្រើន។ ស្នាដៃអំពីទីក្រុងហាណូយ ដូចជា "A Hanoian" (Nguyen Khai), "Street" (Chu Lai), "The Long, Rainy Riverbank" (Do Phan), "A City Dweller's Novel" (Nguyen Viet Ha) ពង្រឹងជំនឿថា ប្រសិនបើស្នាដៃមួយស៊ីជម្រៅទៅក្នុងព្រលឹងនៃតំបន់មួយ វាមានទំនុកចិត្តក្នុងការបើកការជួបគ្នាគ្មានដែនកំណត់។

ក្រឡេកមើលទៅក្រោយក្នុងរយៈពេលបួនទសវត្សរ៍កន្លងមកនេះ វាច្បាស់ណាស់ថាអក្សរសិល្ប៍បានរីកចម្រើនតាមរយៈការប៉ះទង្គិចគ្នា ការបណ្តាក់ទុន និងការពិសោធន៍របស់អ្នកនិពន្ធជាច្រើន។ ស្នាដៃដ៏លេចធ្លោមិនត្រឹមតែរៀបរាប់ពីប្រវត្តិសាស្ត្រ និងព្រលឹងរបស់ប្រជាជាតិមួយប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងបើកផ្លូវសម្រាប់អនាគតតាមរយៈសមត្ថភាពរបស់ពួកគេក្នុងការបង្កើតខ្លួនឯងឡើងវិញឥតឈប់ឈរ។

ចាប់ពីពេលនេះតទៅ តើអក្សរសិល្ប៍វៀតណាមត្រូវការអ្វីខ្លះ?

វាត្រូវការភាពក្លាហានដើម្បីប្រឈមមុខនឹងការពិត ភាពរសើបក្នុងការស្តាប់មនុស្សនៅសម័យកាលរបស់យើង ការស្រមើលស្រមៃ បទពិសោធន៍ផ្ទាល់ខ្លួន ការញ័រខ្លួនដោយក្តីមេត្តាករុណា "ការលេងពាក្យសម្ដី" និងការបំផុសគំនិតហួសហេតុ... ដើម្បីចូលទៅក្នុងលំហឌីជីថលដោយមិនបាត់បង់ខ្លួនឯង។

យើងត្រូវការសំឡេងរិះគន់ដ៏ក្លាហាន និងមានអត្ថន័យជ្រាលជ្រៅជាច្រើន ដែលដើរតួជា «អ្នកយាមទ្វារ» ដែលមានចក្ខុវិស័យ មិនត្រឹមតែដើម្បីវាយតម្លៃប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងដើម្បីទស្សន៍ទាយ និងបង្កើតស្តង់ដារសោភ័ណភាពថ្មី ដោយណែនាំអ្នកអានឆ្លងកាត់ពិភពអក្សរសិល្ប៍ចម្រុះ និងស្មុគស្មាញ។

លើសពីនេះទៅទៀត យើងត្រូវជឿថា សិល្បៈនៃភាសា - ក្នុងសម័យកាលណាក៏ដោយ - នៅតែមានអំណាចក្នុងការលើកកម្ពស់មនុស្ស បើកក្តីសង្ឃឹម ភ្ជាប់មនុស្សជំនាន់ៗ និងបង្កើតអត្តសញ្ញាណខាងវិញ្ញាណរបស់ប្រជាជាតិមួយ។

ឆ្នាំ២០២៦ – ឆ្នាំសេះ – រំលឹកដល់ស្មារតីនៃភាពក្លាហាន និងការជំនះឧបសគ្គដើម្បីសម្រេចបាននូវរបកគំហើញថ្មីៗ។ បន្ទាប់ពីរយៈពេលបួនទសវត្សរ៍នៃការផ្លាស់ប្តូរថ្មី (ដូយម៉យ) អក្សរសិល្ប៍វៀតណាមបានឈានដល់កម្រិតនៃភាពចាស់ទុំ ត្រៀមខ្លួនចូលដល់ដំណាក់កាលជឿនលឿនជាងមុន៖ ស្វែងយល់កាន់តែស៊ីជម្រៅអំពីចំណុចខ្លាំងខាងវប្បធម៌របស់ខ្លួន ពង្រីកការយល់ដឹងរបស់ខ្លួន និងរៀបចំខ្លួនសម្រាប់ការសន្ទនាជាមួយ ពិភពលោក ។ ប្រសិនបើយើងបន្តកសាងអត្តសញ្ញាណ និងចរិតលក្ខណៈរបស់យើង ព្រមទាំងរក្សាទំនុកចិត្ត និងការរំពឹងទុករបស់យើង អក្សរសិល្ប៍វៀតណាមនឹងបន្តអមដំណើរសហគមន៍ បណ្តុះស្មារតីជាតិ និងឈរនៅលើផែនទីអក្សរសាស្ត្រអន្តរជាតិ។

ប្រភព៖ https://hanoimoi.vn/van-hoc-viet-nhin-lai-de-di-toi-734130.html