ការសរសេរ និងការអាន៖ ការបោះពុម្ពពិសេស

កន្លែងដែលអក្សរសិល្ប៍សួរខ្លួនឯង។

ប្រសិនបើយើងត្រូវចង្អុលបង្ហាញចំណុចចាប់ផ្តើមខាងវិញ្ញាណសម្រាប់ការសរសេរ និងការអាន វានឹងមិនមែនជាការរិះគន់ កំណាព្យ រឿងខ្លី និងប្រលោមលោកខ្លីៗជាបន្តបន្ទាប់នោះទេ ប៉ុន្តែជា "លិខិតរបស់អ្នកកែសម្រួល" ដែលដាក់នៅដើមលេខនីមួយៗ។ នៅទីនោះ កវី ង្វៀន ក្វាង ធៀវ - នាយក និងជានិពន្ធនាយកនៃគ្រឹះស្ថានបោះពុម្ពផ្សាយសមាគមអ្នកនិពន្ធវៀតណាម ដែលជាអ្នកផ្តួចផ្តើម និងទទួលខុសត្រូវចំពោះការបោះពុម្ពផ្សាយ - មិនបានសរសេរ "លិខិតរបស់អ្នកកែសម្រួល" ជាការណែនាំធម្មតាអំពីការបោះពុម្ពផ្សាយនោះទេ ប៉ុន្តែផ្ទុយទៅវិញ អនុវត្តភារកិច្ចខុសគ្នា៖ ដើម្បីពិនិត្យឡើងវិញនូវសំណួរជាមូលដ្ឋានអំពីអក្សរសិល្ប៍ និងការអាន។

ដកស្រង់ចេញពី "លិខិតនិពន្ធ" ដែលបានបោះពុម្ពផ្សាយនៅក្នុងទស្សនាវដ្តី Writing & Reading លេខដំបូងក្នុងឆ្នាំ ២០១៨។ រូបថត៖ គ្រឹះស្ថានបោះពុម្ពផ្សាយសមាគមអ្នកនិពន្ធវៀតណាម។

ចូរយើងរំលឹកឡើងវិញនូវ "អ្នកនិទានរឿងនៃពិភពលោក" - "លិខិតវិចារណកថា" ដែលបានបោះពុម្ពផ្សាយនៅក្នុងលេខដំបូងនៃ Writing & Reading ក្នុងឆ្នាំ 2018។ ជាច្រើនឆ្នាំបានកន្លងផុតទៅ ហើយអ្វីដែលគួរឱ្យកត់សម្គាល់មិនមែនជាភាពចាស់នៃអត្ថបទនោះទេ ប៉ុន្តែជាអារម្មណ៍ដែលវានៅតែបង្ហាញពីបញ្ហាដែលកំពុងឆេះនៅបច្ចុប្បន្ន។

កវី ង្វៀន ក្វាង ធៀវ ចាប់ផ្តើមជាមួយនឹងនិទានរឿងបែបភាពយន្ត - ព័ត៌មានលម្អិតដែលហាក់ដូចជានៅឆ្ងាយ ដែលទាញអ្នកអានត្រឡប់ទៅរកបេះដូងនៃជីវិតមនុស្សវិញយ៉ាងឆាប់រហ័ស៖ ការតស៊ូដែលគ្មានទីបញ្ចប់រវាងល្អ និងអាក្រក់ រវាងពន្លឺ និងភាពងងឹត។ នៅទីនោះ "អ្នកនិទានរឿង" ត្រូវបានដាក់ក្នុងទីតាំងពិសេសមួយ។ ពួកគេមិនមែនគ្រាន់តែជាអ្នកបង្កើតសិល្បៈនោះទេ ប៉ុន្តែជាអ្នកដែលរក្សា "អ័ក្សផែនដីឱ្យវិល"។ អក្សរសិល្ប៍ ក្នុងទស្សនៈនេះ លែងគ្រាន់តែជាការកម្សាន្តបញ្ញា ឬសកម្មភាពវិជ្ជាជីវៈទៀតហើយ ប៉ុន្តែក្លាយជាលក្ខខណ្ឌសម្រាប់អត្ថិភាពរបស់មនុស្សជាតិ។

« អ្នកនិទានរឿងមិនត្រូវបានអនុញ្ញាតឱ្យនៅស្ងៀម ឬរត់គេចខ្លួនឡើយ។ ទោះបីជាមានអ្នកនិទានរឿងតែម្នាក់គត់ដែលនៅសល់ក្នុងលោកនេះក៏ដោយ ក៏មនុស្សនោះនៅតែត្រូវដើរជារៀងរាល់ថ្ងៃនៅក្នុង « ពិភពលោក មនុស្ស» ដ៏ច្របូកច្របល់ និងព្រងើយកន្តើយនេះ ដើម្បីនិទានរឿងដ៏ស្រស់ស្អាត... និទានរឿង ទោះបីជាមានអ្នកស្តាប់តែម្នាក់គត់ដែលនៅសល់ក្នុងលោកនេះក៏ដោយ ហើយបន្ទាប់មកមនុស្សនោះនឹងនិទានរឿងមួយទៀត ហើយមួយទៀត។ រឿងរ៉ាវដែលពោរពេញដោយសម្រស់នៃជីវិតនឹងរីករាលដាលយ៉ាងស្ងប់ស្ងាត់... មុខងារពិសេសនៃការសរសេរ និងការអាន ត្រូវបានបង្កើតឡើងជាកិច្ចខិតខំប្រឹងប្រែងដើម្បីសាងសង់ផ្ទះតូចមួយសម្រាប់អ្នកនិទានរឿងនៃពិភពលោកចូល ដើម្បីបំភ្លឺភ្លើង និងបង្កើនសំឡេងរបស់ពួកគេ។ អ្នកនិពន្ធ កវី វិចិត្រករ អ្នកស្រាវជ្រាវ គ្រូបង្រៀននៅសាលារៀនគ្រប់រូប... និងអ្នកអានគ្រប់រូប គឺជាអ្នកនិទានរឿងនៃពិភពលោកនេះ»។

រូបថត៖ គ្រឹះស្ថានបោះពុម្ពផ្សាយសមាគមអ្នកនិពន្ធវៀតណាម

«លិខិតវិចារណកថា» នៃសៀវភៅ Writing & Reading ជាធម្មតាខ្លី ប៉ុន្តែអ្នកអានកម្រយល់ថាវាងាយស្រួលអានក្នុងន័យធម្មតាណាស់។ ពួកវាមិនផ្តល់ព័ត៌មាន មិនផ្តល់ព័ត៌មាន ហើយពិតជាមិនមានសម្លេង «ណែនាំ» ទេ។ ពួកវាជាអត្ថបទឆ្លុះបញ្ចាំងដែលអ្នកនិពន្ធចូលរួមក្នុងការសន្ទនាជាមួយខ្លួនឯង ហើយអញ្ជើញអ្នកអានឱ្យចូលរួមក្នុងការសន្ទនានោះ។ កវី Nguyen Quang Thieu ជារឿយៗចាប់ផ្តើមដោយការសង្កេតពិតប្រាកដ រឿងរ៉ាវដែលអាចទាក់ទងគ្នាបាន ហើយពីទីនោះបើកគំនិតយ៉ាងស៊ីជម្រៅអំពីការទទួលខុសត្រូវរបស់អ្នកនិពន្ធ ភាពឯកោរបស់អ្នកអាន និងសម័យកាលដែលយើងរស់នៅ។

គួរកត់សម្គាល់ថា សម្លេងនៅក្នុង "លិខិតរបស់អ្នកកែសម្រួល" មិនមែនជាការចោទប្រកាន់ ឬទុទិដ្ឋិនិយមនោះទេ។ វាគឺជាសំឡេងរបស់នរណាម្នាក់ដែលបានធ្វើដំណើរឆ្ងាយគ្រប់គ្រាន់ក្នុងដំណើរច្នៃប្រឌិតរបស់ពួកគេ ដើម្បីយល់ថាអក្សរសិល្ប៍មិនអាចជួយសង្គ្រោះពិភពលោកបានទេ ប៉ុន្តែវាអាចរក្សាមនុស្សពីការបាត់បង់សមត្ថភាពក្នុងការគិត និងមានអារម្មណ៍។ វាគឺជាការរឹតត្បិតនេះដែលផ្តល់ទម្ងន់ដល់ទំព័របើកនៃលេខនីមួយៗនៃ *ការសរសេរ និងការអាន* ដែលបង្ខំអ្នកអានឱ្យផ្អាក ដើម្បីសួរពីរបៀបដែលពួកគេកំពុងសរសេរ របៀបដែលពួកគេកំពុងអាន និងមូលហេតុដែលអក្សរសិល្ប៍នៅតែត្រូវការនៅក្នុងជីវិតនេះ។

អ្នកអានជាច្រើនសារភាពថា ពួកគេត្រូវបានទាក់ទាញឱ្យចូលចិត្តការសរសេរ និងការអានដោយសារភាពទាក់ទាញនៃ "សំបុត្ររបស់អ្នកកែសម្រួល"។ ដូចជាអត្ថបទខាងវិញ្ញាណដែលសរសេរតាមរដូវកាលដែរ វានៅតែជាការពិតចំពោះទស្សនៈដែលថាអក្សរសិល្ប៍មានអត្ថន័យលុះត្រាតែដាក់នៅក្នុងទំនាក់ទំនងដ៏ធ្ងន់ធ្ងររវាងការសរសេរ ការអាន និងការគិត។ ហើយវាគឺមកពីគំនិតស្នូលនេះដែលរចនាសម្ព័ន្ធទាំងមូលនៃការបោះពុម្ពផ្សាយលាតត្រដាង។

កន្លែងដែលមិនបំពេញតម្រូវការនៃការពេញចិត្ត។

ចេញពី "លិខិតរបស់អ្នកកែសម្រួល" អ្នកអានចូលទៅក្នុងពិភពនៃការសរសេរ និងការអាន - ដែលជាកន្លែងមួយដែលមិនងាយស្រួលរុករក។ ពេញមួយរដូវកាលបោះពុម្ពផ្សាយរបស់ខ្លួន Writing & Reading បានបង្កើតកន្លែងមួយដែលសំឡេងពីជំនាន់ជាច្រើន សាវតារវប្បធម៌ និងរចនាប័ទ្មច្នៃប្រឌិតរស់នៅជាមួយគ្នាដោយមិនបង្ក្រាប ឬវាយប្រហារគ្នាទៅវិញទៅមក។ នៅទីនោះ មនុស្សម្នាក់អាចរកឃើញឈ្មោះល្បីៗក្នុងប្រវត្តិសាស្ត្រអក្សរសាស្ត្រសហសម័យដូចជា Nguyen Ngoc, Nguyen Khoa Diem, Nguyen Huy Thiep, Le Dat… ខណៈពេលដែលនៅតែផ្តល់កន្លែងសម្រាប់អ្នកនិពន្ធវ័យក្មេង និងសំឡេងថ្មីៗដែលមិនទាន់ត្រូវបានកំណត់ដោយចំណងជើងដែលបានបង្កើតឡើង ឬគំនិតដែលបានគិតទុកជាមុន។

សំឡេងថ្មីៗត្រូវបានដាក់នៅក្បែរឈ្មោះដែលបានបង្កើតឡើង មិនមែនយោងទៅតាមតក្កវិជ្ជា "អាទិភាព" នោះទេ ប៉ុន្តែជាវិធីសាស្រ្តផ្អែកលើការសន្ទនា។ រចនាសម្ព័ន្ធអង្គការនេះបង្ហាញថាក្រុមប្រឹក្សាភិបាលវិចារណកថាមិនស្វែងរកការឯកភាពគ្នាដោយងាយស្រួលនោះទេ ប៉ុន្តែឱបក្រសោបពហុសំឡេង - លក្ខខណ្ឌចាំបាច់ដើម្បីការពារជីវិតអក្សរសាស្ត្រពីការធ្លាក់ចូលទៅក្នុងស្ថានភាពនៃការធ្វើម្តងទៀតដោយខ្លួនឯង និងភាពឯកោ។

ការរចនានេះមិនត្រូវបានគេដាក់ឈ្មោះទេ។ — ស៊េរី Writing & Reading តែងតែទាក់ទាញចំណាប់អារម្មណ៍របស់អ្នកនិពន្ធ និងអ្នកអានមួយចំនួនធំ។

អ្នកនិពន្ធ និងអ្នកអានជាច្រើននៅលើប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយសង្គមកំពុងចែករំលែកគំនិតរបស់ពួកគេលើបញ្ហាពិសេសនៃរដូវរងាឆ្នាំ 2025 នៃ *ការសរសេរ & ការអាន* ដែលបង្ហាញពីរឿងខ្លី កំណាព្យ និងការរិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រឆ្នើម។ ក្នុងចំណោមរឿងទាំងនេះ រឿងខ្លីរបស់ Phat Dương, Nguyễn Vĩnh Nguyên, និង Trunh Thanh Nhã គួរឱ្យភ្ញាក់ផ្អើលជាពិសេស។ ទំព័រ ៤៨ នៃកំណាព្យរបស់ ង្វៀន ខូវ ឌិញម, ឡេមិញហា, ដាយង ហ៊ុយយ៉ាង, ដាយន ទួន, ដាយ ថាញ់ងថាញ់, និង ទ្រឹន ឡេខាញ់ កំពុងរំកិលយ៉ាងខ្លាំង។ ហើយការរិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ និងសិល្បៈដោយ Lê Hồ Quang និង Nguyễn Thanh Sơn គឺពោរពេញទៅដោយការឆ្លុះបញ្ចាំងដ៏ឈ្លាសវៃ។

រឿងខ្លីៗដែលត្រូវបានជ្រើសរើសសម្រាប់ការបោះពុម្ពផ្សាយ ជារឿយៗមិនងាយស្រួលអានក្នុងន័យកម្សាន្តសុទ្ធសាធនោះទេ ប៉ុន្តែវាមានថាមពលបំផុសគំនិតយូរអង្វែង។ ចាប់ពីការពិសោធន៍មិនសមហេតុផល និងការលេងសើចងងឹតរបស់អ្នកនិពន្ធវ័យក្មេង រហូតដល់រឿងខ្លីចាស់ទុំ និងសញ្ជឹងគិតរបស់អ្នកនិពន្ធដែលបានជួបប្រទះនឹងការឡើងចុះជាច្រើនក្នុងជីវិត *ការសរសេរ និងការអាន* បង្កើតទេសភាពសំណេរចម្រុះមុខ ដែលរឿងថ្មីមិនត្រូវបានផ្តល់ការអនុគ្រោះ ហើយបទពិសោធន៍មិនត្រូវបានចាត់ទុកថាជា "ឯកសិទ្ធិ" នោះទេ។

កំណាព្យនៅក្នុង *ការសរសេរ និងការអាន* ក៏បង្ហាញយ៉ាងច្បាស់អំពីដំណើរការជ្រើសរើសយ៉ាងម៉ត់ចត់ផងដែរ។ ជំនួសឱ្យការដេញតាមភាពថ្មីស្រឡាង ឬនិន្នាការទាក់ទាញចំណាប់អារម្មណ៍ កំណាព្យនៅទីនេះមានទំនោរទៅរកការសញ្ជឹងគិតយ៉ាងស៊ីជម្រៅ។ កំណាព្យរបស់ង្វៀន ខៅ យៀម ជាមួយនឹងសម្លេងរបស់ពួកគេបានស្ងប់ស្ងាត់បន្ទាប់ពីសកម្មភាពខ្លាំងក្លាអស់រយៈពេលជាច្រើនឆ្នាំ បង្ហាញពីកវីម្នាក់ដែលបន្តចូលរួមក្នុងការសន្ទនា និងការសន្ទនាជាមួយខ្លួនឯងជាមួយនឹងពេលវេលារបស់គាត់។ នៅក្បែរគាត់គឺជាកំណាព្យរបស់ ឡេ មិញ ហា - កំណាព្យដែលមិនស្វែងរកភាពទាក់ទាញ ឬទាក់ទាញ ប៉ុន្តែទទួលយក "អាយុចាស់" និងភាពជូរចត់ជាស្ថានភាពនៃអត្ថិភាពសម្រាប់ស្ត្រីដែលមានបទពិសោធន៍។ វត្តមានស្របគ្នានៃសំឡេងកំណាព្យបែបនេះបង្ហាញថា *ការសរសេរ និងការអាន* មិនស្វែងរកការកំណត់កំណាព្យទេ ប៉ុន្តែអនុញ្ញាតឱ្យវាបង្ហាញពីលទ្ធភាពចម្រុះនៃភាសា និងបទពិសោធន៍ជីវិត។

ប្រសិនបើសំណេរ និងកំណាព្យកំណត់ទេសភាពច្នៃប្រឌិត នោះការស្រាវជ្រាវ ការរិះគន់ និងការបកប្រែបង្កើតបានជាឆ្អឹងខ្នងសិក្សានៃការសរសេរ និងការអាន។ ការបោះពុម្ពផ្សាយនេះកម្រនឹងគេចវេសពីអត្ថបទវែងៗ ស្មុគស្មាញ ដែលទាមទារឱ្យអ្នកអានមានចំណេះដឹង និងការអត់ធ្មត់ច្រើន។ ការសិក្សារបស់អ្នកប្រាជ្ញដូចជា Lã Nguyên ជាមួយនឹងទស្សនៈប្រៀបធៀបបូព៌ា-ខាងលិច និងកម្រិតខ្ពស់នៃការធ្វើឱ្យមានលក្ខណៈទូទៅ ឬការរិះគន់ដ៏ស្មុគស្មាញរបស់ Lê Hồ Quang បង្ហាញថា ការសរសេរ និងការអានមិនមើលឃើញការរិះគន់ថាជា "ការភ្ជាប់" ទៅនឹងការសរសេរច្នៃប្រឌិតនោះទេ ប៉ុន្តែផ្ទុយទៅវិញជាសកម្មភាពបញ្ញាស្មើគ្នាដែលមានសមត្ថភាពពង្រីកវិសាលភាពនៃការទទួលអក្សរសាស្ត្រ។

រដូវកាលសរសេរ និងអានឆ្នាំ២០២៦ ថ្មីមានស្នាដៃលេចធ្លោជាច្រើន។ រូបថត៖ គ្រឹះស្ថានបោះពុម្ពផ្សាយសមាគមអ្នកនិពន្ធវៀតណាម។

វាគឺជាវត្តមានរបស់អ្នកនិពន្ធ និងស្នាដៃបែបនេះហើយ ដែលផ្តល់ទម្ងន់ដល់ Writing & Reading។ នេះមិនមែនជាការបោះពុម្ពផ្សាយដើម្បីអានរំលងទំព័រពីរបីទំព័រ ហើយបន្ទាប់មកដាក់លើធ្នើរនោះទេ ប៉ុន្តែជាកន្លែងដែលអ្នកអានអាចត្រឡប់ក្រោយ អានឡើងវិញ និងរាល់ពេលរកឃើញស្រទាប់អត្ថន័យថ្មី។ ពីឈ្មោះដែលធ្លាប់ស្គាល់រហូតដល់មុខមាត់ថ្មីៗ Writing & Reading បញ្ជាក់ដោយស្ងាត់ៗថា អក្សរសិល្ប៍ដ៏ធ្ងន់ធ្ងរនៅតែមានអ្នកនិពន្ធ ហើយសំខាន់ដូចគ្នានេះដែរ អ្នកអានដែលមានឆន្ទៈតាមដានវារហូតដល់ទីបញ្ចប់។

ប្រសិនបើយើងប្រៀបធៀបការបោះពុម្ពផ្សាយអក្សរសាស្ត្របែបប្រពៃណីដែលធ្លាប់ស្គាល់ក្នុងការបោះពុម្ពផ្សាយអស់ជាច្រើនទសវត្សរ៍មកហើយ ភាពខុសគ្នាកាន់តែច្បាស់។ ទស្សនាវដ្តីអក្សរសាស្ត្រមុនៗភាគច្រើនត្រូវបានរៀបចំឡើងតាមប្រព័ន្ធបោះពុម្ពផ្សាយឡូជីខល ខណៈពេលដែលការសរសេរ និងការអានបង្កើតជាវិស័យគំនិតមួយដែលការសរសេរ និងការអានត្រូវបានចាត់ទុកថាស្មើគ្នា។ ជំនួសឱ្យការមើលលេខនីមួយៗជាការប្រមូលផ្តុំនៃអត្ថបទ ការសរសេរ និងការអានរៀបចំខ្លឹមសាររបស់វាតាមរបៀបដែលបង្ហាញឱ្យឃើញ ដូចជាតំណភ្ជាប់នៅក្នុងខ្សែសង្វាក់គំនិតជាបន្តបន្ទាប់។ ដូច្នេះ អ្នកអានមិនត្រឹមតែអានដើម្បីស្វែងរកព័ត៌មានប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងត្រូវបានណែនាំឱ្យអានឡើងវិញ អានឆ្លង និងអានក្នុងបរិបទនៃទំនាក់ទំនងរវាងអត្ថបទផងដែរ។

ភាពខុសគ្នាដ៏សំខាន់មួយទៀតគឺល្បឿន និងមហិច្ឆតា។ ខណៈពេលដែលការបោះពុម្ពផ្សាយអក្សរសាស្ត្រប្រពៃណីជាច្រើនត្រូវបានបង្ខំឱ្យអនុវត្តតាមកាលវិភាគចេញផ្សាយជាប្រចាំ ដោយមានសម្ពាធពីព័ត៌មាន និងព័ត៌មានថ្មីៗ ការសរសេរ និងការអានទទួលយកល្បឿនយឺតជាង ដោយបោះពុម្ពផ្សាយតាមរដូវកាល ដោយចាត់ទុកបញ្ហានីមួយៗជាបញ្ញាទាំងមូលដែលទាក់ទងគ្នា។ ភាពយឺតយ៉ាវនេះមិនមែនជាការជៀសវាងព្រឹត្តិការណ៍បច្ចុប្បន្នទេ ប៉ុន្តែជាមធ្យោបាយមួយដើម្បីទប់ទល់នឹងភាពស្រពិចស្រពិល - ជម្រើសដែលមានមនសិការដើម្បីការពារអក្សរសិល្ប៍ពីការត្រូវបានកាត់បន្ថយទៅជាប្រតិកម្មភ្លាមៗ។

ដូច្នេះ សៀវភៅ Writing & Reading មិនអាចជំនួសការបោះពុម្ពផ្សាយអក្សរសាស្ត្របែបប្រពៃណីបានទេ ប៉ុន្តែវាបន្ថែមទម្រង់មួយទៀតនៃអត្ថិភាពដល់ជីវិតអក្សរសាស្ត្រ៖ អត្ថិភាពនៃការបោះពុម្ពផ្សាយនៃការឆ្លុះបញ្ចាំង ដែលតម្លៃស្ថិតនៅក្នុងសមត្ថភាពរបស់វាក្នុងការបង្កើតការសន្ទនាយូរអង្វែងរវាងអ្នកនិពន្ធ អ្នកអាន និងអត្ថបទខ្លួនឯង។ ស្របគ្នានេះ សៀវភៅ Writing & Reading បង្ហាញថា អក្សរសិល្ប៍នៅតែអាចរកឃើញទម្រង់សមស្របមួយដើម្បីមានយ៉ាងម៉ត់ចត់ក្នុងចំណោមពិភពលោកដែលកាន់តែងាយស្រួល។