"복숭아, 포 그리고 피아노" 이후 역사 영화의 방향 찾기

베타 시네마와 시네스타라는 두 민간 영화사가 참여하여 국립영화센터와 "티켓 매진"의 압박을 분담했음에도 불구하고, 영화 "다오, 포 그리고 피아노"의 열기는 아직 식지 않은 듯합니다. 이 흥미로운 현상에 대해 알아보기 위해, 냔 단 신문 기자들이 인민 예술가 트란 뤽과 인터뷰를 진행하여 관련자들의 이야기를 들어보았습니다.

기자: 영화 '복숭아, 포 그리고 피아노'가 갑자기 대중의 큰 관심을 받게 된 소감을 말씀해 주시겠습니까?

인민예술가 트란 뤽: 영리를 목적으로 영화를 제작하는 민간 부문과는 달리, 국영 영화는 주로 정치적 목적이나 민족 역사와 문화를 보존하고 홍보하는 데 사용됩니다... 하지만 제작 자본이 한정되어 있어 이러한 역사 영화는 홍보 활동에 예산이 부족한 경우가 많습니다. 그래서 최근 "다오, 포, 피아노"가 관객들, 특히 젊은층에게 큰 관심을 받았을 때, 저와 제작진은 매우 놀랐습니다.

하지만 돌이켜 생각해 보면, 소통을 잘하고 영화의 퀄리티가 정말 좋다면 그런 결과를 가져올 수 있습니다. 커뮤니티의 입소문은 소셜 네트워크의 인플루언서(KOL) 못지않게 강력한 홍보 채널이라는 것을 인정해야겠습니다.

위의 초기 "촉매"를 결합한 이 영화는 그 자체로도 매력적입니다. 무엇보다도 21세기 관객에게 적합한 창의적인 스토리텔링이 돋보입니다. 이 영화의 내용은 애국심이라는 비극적인 감정을 불러일으키는 동시에, 하노이 시민들 간의 관계에서 인간미를 강조하는 동시에 일상처럼 부드럽고 소박한 방식으로 관객의 마음을 감동시킵니다.

전쟁 전 하노이에 머물렀던 노화가 역은 인민예술가 트란 루크가 연기했습니다.

기자: 오랜 경력을 쌓은 감독이자 배우로서, 영화 속에서 연기하는 늙은 화가 캐릭터와 다른 캐릭터들에 대해, 그리고 촬영 과정에서의 기억에 남는 일화에 대해 말씀해 주시겠습니까?

인민 예술가 트란 뤽: 저는 20년 넘게 수많은 영화에 출연하며 영화계에서 일해 왔지만, 이름 없는 인물, 즉 쌀국수 장수, 구두닦이 소년, 민병대원 등 다른 등장인물들처럼 그저 나이 든 화가를 연기하는 것은 이번이 처음입니다. 영화 속 모든 인물은 1947년 하노이 사람들의 계층을 대표하지만, 자세히 살펴보면 이 모든 것이 하나로 어우러져 옛 하노이 사람들의 이미지를 형성한다는 것을 알 수 있습니다. 사랑에 빠진 젊은 연인의 로맨스와 강렬함, 쌀국수 장수의 세련된 요리 문화, 화가의 용감하고 낭만적인 재능, 평화에 대한 사랑과 사제의 헌신 등이 그 예입니다.

영화를 만들기 전, 저와 많은 제작진이 피 티엔 손 감독님과 함께 커피를 마시며 제가 태어난 곳인 하노이에 "보답"하는 영화를 만들고 싶다는 소망을 이야기했던 기억이 아직도 생생합니다. 그런데 문득 오랜 세월 작업해 왔지만, 하노이의 아름다움을 사람들에게 보여주기에는 제가 아무것도 기여하지 못했다는 사실을 깨달았습니다. 그래서 저와 제작진 모두 감사하는 마음으로 영화에 참여했고, 각자의 역할에 온 마음을 다했습니다.

기자: 영화 "다오, 포, 피아노"의 성공에는 치밀함, 연구 투자, 그리고 역사에 대한 이해가 기여했습니다. 특히, 국가가 정교한 세트장을 건설하는 데 투자한 최초의 역사 영화라고 해도 과언이 아닙니다. 오랜 경력을 가진 감독으로서 이 점에 대해 어떻게 생각하십니까?

인민 예술가 트란 뤽: 저는 이전에도 여러 대규모 전쟁 영화에 참여하는 행운을 누렸지만, 이렇게 웅장한 세트를 갖춘 영화는 드뭅니다. 이전에는 "호아 반 도(Hoa ban do)", "응우이 디 팀 디 꽝(Nguoi di tim di quang)" 같은 영화에 참여할 때 주로 자연환경을 활용하거나 추가 소품을 설치했습니다. 하지만 "다오, 포 바 피아노(Dao, Pho va Piano)"의 첫 베트남 세트는 배우들이 캐릭터에 몰입했을 때 더욱 강렬한 감정을 불러일으켰다는 점은 분명합니다. 예술가들과 디자인팀은 1947년 당시의 저항 분위기가 느껴지는 하노이의 한 구석을 성공적으로 구현해냈습니다.

영화의 한 장면.

기자: 현재 국립영화센터와 함께 비영리 영화 상영에 참여하는 민간 단체가 두 곳 있습니다. 국가가 민간 단체와 협력하여 역사 영화를 제작하는 방안에 대해 의견을 말씀해 주시겠습니까?

인민예술가 트란 룩: 현재 예술 경영에는 많은 미흡한 점이 있습니다. 예를 들어, 영화 "다오, 포, 피아노"의 개봉은 혼란을 야기했습니다. 그 이유는 국영 영화가 민간 영화처럼 시장에 널리 배급될 수 있도록 하는 법이나 제도가 없기 때문입니다. 실제로 문화체육관광부의 많은 지도자들도 이 문제를 인지하고 있지만, 해결책을 찾기 위해서는 다른 부처 및 관련 기관과의 협력이 필요합니다.

베트남뿐만 아니라 해외에서도 영화 기금 설립이나 개별 프로젝트 투자 등 국가의 체계적인 관심과 투자가 없다면 국내 영화 발전은 매우 어려울 것입니다. 예술은 오락성뿐 아니라 의미 있는 메시지를 담아내야 잊히지 않습니다. 하지만 현재 우리는 수익을 내기 위해 오락성 영화만 만들고 있습니다. 이는 좋은 일이지만, 예술과 상업성을 조화시키려면 더 많은 고품질 영화가 필요하기 때문에 충분하지 않습니다.

또한, 업계 관계자들은 특히 배급 단계에서 국가와 민간 부문 간의 역사 영화 자금 지원 또는 공동 제작을 위한 더 많은 메커니즘과 규정이 마련되기를 간절히 바랍니다. 이러한 제도의 장점은 첫째, 역사 영화를 관객들에게 더 가까이 다가갈 수 있다는 점입니다. 둘째, 영화 제작자들이 정말 좋은 영화를 만들도록 유도한다는 점입니다. 만약 영화의 질이 기대에 미치지 못한다면, 관객들의 비난을 받게 되고, 제작진과의 평판도 악화되어 다른 영화를 계속 제작하기 어려워질 것입니다.

기자: 감사합니다!

( nhandan.vn 에 따르면 )

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