'ເຈົ້າສາວຂອງຄອບຄົວທີ່ອຸດົມສົມບູນ' - ເມື່ອຄວາມໂລບຖືກເປີດເຜີຍ

ຮູບເງົາ 18+ "ເຈົ້າສາວທີ່ຮັ່ງມີ" (ວູງອກດາງ) ຕຳໜິຕິຕຽນຄວາມໂລບຂອງຜູ້ຢາກລວຍໄວ, ແຕ່ເນື້ອໃນຍັງບາງເບົາ, ມີລາຍລະອຽດທີ່ບໍ່ສົມເຫດສົມຜົນຫຼາຍ.

ໄດ້ຮັບສາຍໃນວັນທີ 18/10, ຮູບເງົາໄດ້ດຶງດູດຄວາມສົນໃຈເມື່ອໄດ້ເຕົ້າໂຮມບັນດາຮູບເງົາຄື: Kieu Minh Tuan, Le Giang, Thu Trang, Uyen An. ຮູບເງົາໄດ້ສະແດງໃຫ້ເຫັນເຖິງການກັບຄືນມາຂອງ ຫວູງອກດັງ The Loquat ກໍາລັງຊອກຫາຜົວ. - ໂຄງການການສະແດງທີ່ໄດ້ຮັບລາງວັນໃນປີ 2023.

ໃນເວລາທີ່ trailer ໄດ້ຖືກປ່ອຍອອກມາໃນທ້າຍເດືອນກັນຍາ, ຮູບເງົາໄດ້ຮັບຄວາມສົນໃຈຫຼາຍເນື່ອງຈາກວ່າສີທີ່ຄ້າຍຄືກັນ. ກາຝາກ (ຊື່ຫວຽດນາມ: Parasite ) - ຮູບເງົາເກົາຫຼີ ໂດຍຜູ້ກຳກັບ Bong Joon Ho. ໂດຍທົ່ວໄປແລ້ວ, ອັກສອນທັງສອງແມ່ນຄ້າຍຄືກັນພຽງແຕ່ໃນຫົວຂໍ້ຂອງຄວາມຮັ່ງມີ-ຄົນທຸກຍາກກົງກັນຂ້າມ, motif ຂອງກຸ່ມຄົນວາງແຜນການຫລອກລວງເພື່ອເຂົ້າໄປໃນຊັ້ນສູງ, ແຕ່ສ່ວນໃຫຍ່ຂອງເລື່ອງແມ່ນແຕກຕ່າງກັນ.

ຮູບເງົາໄດ້ເປີດສາກຢູ່ຕຶກອາພາດເມັນເກົ່າແຫ່ງໜຶ່ງ, ວາດພາບເຖິງຊີວິດອັນຄັບຄາໜາແໜ້ນຂອງຄົນງານ - ຮູບເງົາທຳມະດາໃນຮູບເງົາຂອງ ຫວູງອກດັງ. ຢູ່ທີ່ນັ້ນ, ທ່ານ ຮ່ວາ (ກວ໋າງຕ໋ວນ) ດຳລົງຊີວິດດ້ວຍການເຮັດເຈ້ຍໄຫວ້ອາໄລ, ອະດີດພັນລະຍາ - ນາງ ແມດ (ເລຈ່າງ) ເຮັດວຽກເປັນແມ່ຈ້າງໃຫ້ຄອບຄົວຮັ່ງມີ. ລູກຊາຍກົກຂອງເຂົາເຈົ້າ (Huy Anh) ມີຄວາມຂັດສົນຢູ່ສະເໝີ ຍ້ອນການຫວ່າງງານ.

ໂອກາດດັ່ງກ່າວໄດ້ມາເຖິງເມື່ອ Tu Lac (Uyen An) - ລູກສາວຂອງທ່ານ Hoa ແລະ ນາງ Mat ໄດ້ເຂົ້າໃກ້ Bao Hoang (Samuel An), ນາຍໜຸ່ມຂອງບໍລິສັດ ການແພດ . ຮູບການໜຶ່ງໄດ້ຮັບການຜັນຂະຫຍາຍ, 4 ຄົນໄດ້ຫັນເປັນຄອບຄົວຮັ່ງມີມາແຕ່ດົນນານ, ຊ່ວຍ Tu Lac ເອົາຊະນະບ້າຮັ່ງ ແລະ ແມ່ - ນາງ ເຟືອງ (ທູຈາງ), ກາຍເປັນ “ເຈົ້າສາວຮັ່ງມີ”.

Uyen An (ຊ້າຍ) - ສະແດງ Tu Lac ແລະ Thu Trang - ສະແດງນາງ Phuong. ພາບ: ຮືງຮ່ວາງ

ຮູບເງົາໄດ້ໃຊ້ການຫົວເລາະແບບເສຍສະລະຜ່ານທັດສະນະຂອງຄວາມໂລບຂອງມະນຸດ. ຜູ້ອໍານວຍການບໍ່ໄດ້ເຂົ້າຂ້າງຄົນຮັ່ງມີຫຼືທຸກຍາກ, ແຕ່ປ່ອຍໃຫ້ພວກເຂົາເປີດເຜີຍຄວາມລໍາອຽງຂອງເຂົາເຈົ້າກ່ຽວກັບກັນແລະກັນ. ຕົວລະຄອນໃນຮູບເງົາສ່ວນໃຫຍ່ຖືກສະແດງວ່າເປັນການວາງແຜນ ແລະເຫັນແກ່ຕົວ, ເຖິງແມ່ນວ່າພວກເຂົາເບິ່ງຄືວ່າຈະແກ້ຕົວຍ້ອນສະຖານະການຂອງເຂົາເຈົ້າ. Tu Lac ມີຄວາມຕັ້ງໃຈທີ່ຈະປ່ຽນແປງຊີວິດຂອງນາງຢູ່ໃນຫ້ອງແຖວທີ່ຊຸດໂຊມລົງ. ໂດຍມີຈິດໃຈ “ຊັງຄົນຮັ່ງມີ”, ນາງມັດເຫັນດີກັບແຜນການຂອງລູກສາວໃນທັນທີ. ເຖິງວ່າໃນເບື້ອງຕົ້ນທ່ານຮ່ວາໄດ້ຄັດຄ້ານກໍ່ຕາມ, ແຕ່ທ່ານໄດ້ເຫັນດີໃນນາທີສຸດທ້າຍຍ້ອນທ່ານຄິດວ່າລູກສາວຂອງຕົນ “ສົມຄວນໄດ້ຮັບຄອບຄົວທີ່ດີກວ່າ”.

ເຊັ່ນດຽວກັນ, ອຸດົມສົມບູນໃນຮູບເງົາໄດ້ຮັບການສະແດງໃຫ້ເຫັນເປັນຈອງຫອງແລະ conceited. ນາງກີ (ຮົ່ງວັນ) - ເຈົ້ານາຍຂອງນາງແມດ ສະແດງການດູຖູກຄົນຮັບໃຊ້ດ້ວຍການໃຫ້ໝາກອະງຸ່ນລາຄາແພງ. ທ່ານນາງພູນສັ່ງຫ້າມລູກຊາຍຂອງຕົນບໍ່ໃຫ້ມີການຄົບຫາກັບຜູ້ສາວ “ເສດຖີໃໝ່” ເພາະນາງຄິດວ່າບໍ່ສົມຄວນກັບຄອບຄົວ. ຮູບລັກສະນະທີ່ຟຸ່ມເຟືອຍແລະສູງສົ່ງຂອງພວກເຂົາໃນຕົວຈິງແມ່ນປົກປິດຫຼາຍໂຄງການແລະ tricks ທຸລະກິດທີ່ຜິດກົດຫມາຍ, ເຊິ່ງຫຼັງຈາກນັ້ນໄດ້ຖືກເອົາປຽບໂດຍຜູ້ທຸກຍາກ.

comedy ສ່ວນໃຫຍ່ແມ່ນມາຈາກ tricks ໄດ້. ເພື່ອຊັກຈູງນາຍໜຸ່ມ, ຕູລາຈັດການລະຄອນຫຼາຍເລື່ອງ, ເຊັ່ນ: ການທຳທ່າຊ່ວຍເຫຼືອຜູ້ທຸກຍາກເພື່ອສ້າງຄວາມປະທັບໃຈທີ່ດີ, ວາງແຜນຫຼອກລວງຜູ້ຮູ້ຈັກຂອງນາງເຟືອງ, ດ້ວຍເຫດນີ້ຈຶ່ງໄດ້ຮັບຄວາມໄວ້ເນື້ອເຊື່ອໃຈ. ແຜນການບໍ່ແມ່ນເລື່ອງງ່າຍທີ່ຈະປະສົບຜົນສໍາເລັດ. ບາງຄັ້ງ, ກຸ່ມຕົວລະຄອນເບິ່ງຄືວ່າຈະລົ້ມເຫລວ, ກ່ຽວກັບການເປີດເຜີຍ, ແຕ່ເອົາຊະນະຢ່າງໄວວາຍ້ອນເຫດການທີ່ຜິດປົກກະຕິອື່ນ.

ສາກທີ່ນາງແມດ (ເລຈຽງ) ທຳທ່າວ່າເປັນຄົນຮັ່ງມີ ແລະເຂົ້າໃກ້ນາຍໝໍ (ນັກສິລະປິນ ເລທຽນ) ຂອງຄອບຄົວນາງເຟືອງ. ພາບ: ຮືງຮ່ວາງ

ນັກສະແດງສ່ວນຫຼາຍແມ່ນໃຫ້ການສະແດງທີ່ຮອບຄອບ. ກວ໋າງຕວນ ສ້າງຄວາມແປກໃຈເມື່ອຮັບບົດບາດເປັນພໍ່ທີ່ມີອາຍຸເກີນ 60 ປີ. ນອກເໜືອໄປຈາກສາກຕະຫຼົກທີ່ຕະຫຼົກແລ້ວ, ນັກສະແດງຍັງເຮັດໃຫ້ອາລົມເລິກຊຶ້ງຜ່ານສາກທີ່ຜູ້ເປັນພໍ່ໄດ້ໃສ່ໃຈກັບລູກຊາຍຂອງລາວກ່ຽວກັບຄວາມຜິດພາດໃນອະດີດທີ່ເຮັດໃຫ້ຄອບຄົວລົ້ມລະລາຍ. Kieu Minh Tuan ພະຍາຍາມປ່ຽນຮູບຮ່າງຂອງຕົນ, ນ້ຳໜັກ 15 ກິໂລເພື່ອເຮັດໃຫ້ຮ່າງກາຍຂອງຕົນບໍ່ເຂັ້ມແຂງ, ຍ້ອມສີຜິວໜັງຂອງຕົນເປັນນ້ຳມັນ, ແລະ ເຮັດໃຫ້ຜົມເປັນສີຂີ້ເຖົ່າເພື່ອເບິ່ງແຍງດູແລ.

ເບື້ອງຫລັງການສະແດງບົດບາດຂອງ Kieu Minh Tuan. ວິດີໂອ : Galaxy

ກົງກັນຂ້າມ, Thu Trang ສະແດງໃຫ້ເຫັນນັກທຸລະກິດທີ່ໜາວເຢັນທີ່ເອົາເງິນເປັນອັນດັບໜຶ່ງ. ໃນທີ່ສຸດ, ຕົວລະຄອນມີຫຼາຍ scenes ຂອງຄວາມວຸ່ນວາຍພາຍໃນໃນເວລາທີ່ຄວາມຈິງໄດ້ຖືກເປີດເຜີຍ, ດັ່ງນັ້ນການເປີດເຜີຍຄວາມຮູ້ສຶກທີ່ເຊື່ອງໄວ້. ລັກສະນະຂອງ ເລຈຽງ, Uyen An ແລະ Samuel An ບໍ່ມີນະວັດຕະກໍາຫຼາຍຢ່າງໃນການສະແດງ. ສິລະປິນ Hong Van ແລະນັກສະແດງ Quynh Luong ສ່ວນໃຫຍ່ແມ່ນປະກົດຕົວເພື່ອສ້າງຫົວເລາະແລະລະຄອນໃນບາງສະຖານະການ.

ສຸມໃສ່ເນື້ອໃນບັນເທີງ, ວຽກງານແມ່ນແສງສະຫວ່າງກ່ຽວກັບຂໍ້ຄວາມ. ຫົວຂໍ້ຂອງຄວາມຂັດແຍ່ງກັນໃນສັງຄົມ ແລະ ຄວາມແຕກແຍກຄົນຮັ່ງມີ-ທຸກຍາກຍັງບໍ່ທັນໄດ້ຮັບການຄົ້ນຄ້ວາຢ່າງເລິກເຊິ່ງ, ພຽງແຕ່ເວົ້າສັ້ນໆໃນການສົນທະນາບໍ່ຫຼາຍປານໃດ. ຜູ້ອໍານວຍການບໍ່ໄດ້ສ້າງການພັດທະນາທີ່ສົມເຫດສົມຜົນເພື່ອອະທິບາຍວ່າເປັນຫຍັງຜູ້ທຸກຍາກໃນຮູບເງົາຕ້ອງມີຄວາມສ່ຽງຕໍ່ການສໍ້ໂກງ, ເຖິງແມ່ນວ່າພວກເຂົາເປັນຄົນດີໃນຕອນຕົ້ນ. ລັກສະນະຕ່າງໆຂາດຄວາມສາມັກຄີທາງຈິດໃຈແລະບໍ່ພັດທະນາຕົນເອງພາຍໃນ, ເຮັດໃຫ້ມັນຍາກທີ່ຈະເຮັດໃຫ້ເກີດຄວາມເຫັນອົກເຫັນໃຈ.

Thu Trang ໃນສາກທີ່ຕົວລະຄອນໄດ້ເປີດເຜີຍຄວາມເຈັບປວດໃນອະດີດ. ພາບ: ຮືງຮ່ວາງ

ຮູບເງົາເຮັດໃຫ້ຄວາມຜິດພາດຢ່າງມີເຫດຜົນຫຼາຍເພາະວ່າບາງລາຍລະອຽດບໍ່ໄດ້ພັດທະນາຢ່າງສະຫລາດ. ຕົວຢ່າງ, ນາງ ເຟືອງ ຖືກພັນລະນາວ່າມີປະສົບການ ແລະ ມີແນວຄິດ, ແຕ່ເຊື່ອງ່າຍໆວ່າຄອບຄົວຮັ່ງມີຂອງ Tu Lac ແມ່ນຍ້ອນຄຳເວົ້າຂອງນາຍຄູ. ການຫລອກລວງໄດ້ຖືກບັງຄັບ, ເຊັ່ນ: ກຸ່ມຂອງຕົວລະຄອນທີ່ສະແດງລະຄອນສອງຄັ້ງຕິດຕໍ່ກັນໃນການຕັ້ງຄ່າດຽວກັນ. ເລື່ອງດັ່ງນັ້ນຈຶ່ງຂາດການອຸທອນທາງປັນຍາທີ່ມັກຈະພົບເຫັນຢູ່ໃນຮູບເງົາ heist.

ຮູບເງົາດັ່ງກ່າວຍັງຖືກວິພາກວິຈານຈາກຜູ້ຊົມຫລາຍຄົນໃນການໃຊ້ການສົນທະນາທີ່ດັງເກີນໄປ, ໂດຍສະເພາະໃນ scenes ທີ່ຊາວອາພາດເມັນໂຕ້ຖຽງກັນ. ເມື່ອເບິ່ງການສາຍໃນຕອນແລງຂອງວັນທີ 18 ຕຸລານີ້, ສະມາຊິກສະພາແຫ່ງຊາດ ເຈີ່ນດ້າຍກວາງ ໃຫ້ຄຳເຫັນວ່າ, ບາງຮູບການສາບານຕົວໃນຮູບເງົາແມ່ນບໍ່ຈຳເປັນ ແລະ ສ້າງທັດສະນະທີ່ບິດເບືອນຂອງຊົນຊັ້ນກຳມະກອນ. Vu Ngoc Dang ຍອມຮັບວ່າຕົນໄດ້ໃສ່ຄຳສາບານຕົວຈິງຍ້ອນຢາກສະແດງໃຫ້ເຫັນເຖິງຊີວິດທີ່ສັບສົນໃນອາພາດເມັນ. ຕາມຜູ້ກຳກັບແລ້ວ, ນັ້ນແມ່ນລັກສະນະການສ້າງຮູບເງົາຂອງລາວ. "ໃນຕອນເລີ່ມຕົ້ນ, ພວກເຮົາກໍານົດວ່າຮູບເງົາໄດ້ຮັບການຈັດອັນດັບ 18+ (ບໍ່ແມ່ນສໍາລັບຜູ້ຊົມອາຍຸ 18 ປີ), ດັ່ງນັ້ນພວກເຮົາຈຶ່ງພະຍາຍາມເຮັດໃຫ້ເລື່ອງເປັນຈິງເທົ່າທີ່ເປັນໄປໄດ້," ລາວເວົ້າ.

ທີ່ມາ