ໃນເຄິ່ງທຳອິດຂອງປີ 2025, ລາຍຮັບຈາກການຂາຍປີ້ຂອງຫວຽດນາມໄດ້ເກີນ 3 ພັນຕື້ດົ່ງ, ເພີ່ມຂຶ້ນເກືອບ 270 ຕື້ດົ່ງ ເມື່ອທຽບກັບໄລຍະດຽວກັນຂອງປີກາຍ ແລະ ບັນລຸຫຼາຍກວ່າ 60% ຂອງລາຍຮັບທັງໝົດສຳລັບປີ 2024. ໃນຈຳນວນຮູບເງົາຫວຽດນາມ 19 ເລື່ອງທີ່ອອກສາຍ, ມີ 8 ເລື່ອງທີ່ບັນລຸເປົ້າໝາຍ 100 ຕື້ດົ່ງ - ເຊິ່ງເປັນຕົວເລກທີ່ໜ້າສົນໃຈ. ສິ່ງທີ່ໜ້າສົນໃຈແມ່ນຈຳນວນຮູບເງົາທີ່ຂາດທຶນຢ່າງໜັກໄດ້ຫຼຸດລົງຢ່າງຫຼວງຫຼາຍ.
ເມື່ອເບິ່ງຜິວເຜີນແລ້ວ, ສະຖິຕິເຫຼົ່ານີ້ນຳເອົາຄວາມຮູ້ສຶກໃນແງ່ດີມາສູ່ອຸດສາຫະກຳຮູບເງົາ. ທຸກຄົນເຂົ້າໃຈວ່າເມື່ອຮູບເງົາມີກຳໄລ ຫຼື ມີກຳໄລ, ທຶນລົງທຶນຈະໄຫຼໄວຂຶ້ນ, ເຮັດໃຫ້ມັນງ່າຍຕໍ່ການດຶງດູດຊັບພະຍາກອນໃໝ່ໆ, ໂດຍສະເພາະຈາກນັກລົງທຶນນອກອຸດສາຫະກຳ. ສັນຍານໃນທາງບວກນີ້ຍັງເປີດໂອກາດໃຫ້ໂຄງການຕໍ່ໄປມີການລົງທຶນຢ່າງເປັນລະບົບຫຼາຍຂຶ້ນ, ທັງໃນຂະໜາດ ແລະ ຂະບວນການຜະລິດ, ເຊິ່ງປະກອບສ່ວນເຂົ້າໃນການເພີ່ມປະສິດທິພາບດ້ານຄວາມເປັນມືອາຊີບໃນຕະຫຼາດທັງໝົດ. ກ່ຽວກັບລາຍຮັບ, ໃນຂະນະທີ່ໂຊກບໍ່ສາມາດຖືກປະຕິເສດໄດ້, ມັນເປັນທີ່ຊັດເຈນວ່າຜູ້ຜະລິດຮູບເງົາມີຄວາມສາມາດດີໃນການເຂົ້າໃຈຄວາມມັກຂອງຜູ້ຊົມ. ແທນທີ່ຈະພຽງແຕ່ສຸມໃສ່ການສ້າງຮູບເງົາທີ່ດີທີ່ສຸດເທົ່າທີ່ເປັນໄປໄດ້ ແລະ ໃຫ້ຕະຫຼາດກຳນົດລາຍຮັບ, ການເຂົ້າໃຈຄວາມຕ້ອງການຂອງຜູ້ຊົມຢ່າງຕັ້ງໜ້າຈະຊ່ວຍຫຼຸດຜ່ອນການສູນເສຍ. ຜູ້ຜະລິດຫຼາຍຄົນ, ໂດຍສະເພາະນັກລົງທຶນ, ມີຄວາມສົນໃຈໃນການຄຸ້ມຄອງຄວາມສ່ຽງຫຼາຍຂຶ້ນ, ນັ້ນຄືການໃຊ້ຊັບພະຍາກອນຢ່າງມີປະສິດທິພາບ, ການຈຳກັດການສູນເສຍ, ແລະ ການເພີ່ມໂອກາດໃຫ້ສູງສຸດ. ຍຸດທະສາດທີ່ພົບເລື້ອຍທີ່ສຸດໃນປະຈຸບັນແມ່ນການສຸມໃສ່ປະເພດຮູບເງົາທີ່ໄດ້ຮັບຄວາມນິຍົມ. ຖ້າຊຸມປີ 2010 ເປັນຍຸກທອງຂອງຕະຫຼົກ, ປະຈຸບັນ, ປະເພດຮູບເງົາທີ່ໜ້າຢ້ານກົວ-ເໜືອທຳມະຊາດກຳລັງຄອບງຳ, ໂດຍມີຮູບເງົາຫວຽດນາມຫຼາຍກວ່າເຄິ່ງໜຶ່ງທີ່ອອກສາຍໃນຫົກເດືອນທຳອິດຂອງປີ 2025 ເປັນຮູບເງົາທີ່ໜ້າຢ້ານກົວ. ຮູບເງົາຫຼາຍເລື່ອງໃນປະເພດນີ້ປະສົບຜົນສຳເລັດຢ່າງໃຫຍ່ຫຼວງຢ່າງຕໍ່ເນື່ອງໃນບັນຊີລາຍຊື່ລາຍໄດ້, ແມ່ນແຕ່ເກີນ 100 ຕື້ດົ່ງ. ຈາກທັດສະນະທາງທຸລະກິດ, ນີ້ແມ່ນທາງເລືອກທີ່ປອດໄພ, ງ່າຍຕໍ່ການຟື້ນຟູການລົງທຶນ. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ຫຼາຍຄົນມີຄວາມກັງວົນວ່າປະເພດນີ້ຈະຕົກຢູ່ໃນກັບດັກດຽວກັນກັບຮູບເງົາຕະຫຼົກໃນອະດີດ. ຄວາມເປັນຈິງນີ້ສະແດງໃຫ້ເຫັນວ່າການເພິ່ງພາອາໄສລົດຊາດຂອງຜູ້ຊົມອາດຈະຫຼີກລ່ຽງຄວາມສ່ຽງໃນມື້ນີ້, ແຕ່ມັນສ້າງຄວາມສ່ຽງອີກປະເພດໜຶ່ງໃນອະນາຄົດ: ຄວາມອີ່ມຕົວ, ຄວາມຊໍ້າຊາກ, ແລະການສູນເສຍຄວາມໄວ້ວາງໃຈຈາກຜູ້ຊົມເທື່ອລະກ້າວ.
ສຳລັບອຸດສາຫະກຳຮູບເງົາທີ່ຈະສ້າງຍີ່ຫໍ້ ແລະ ເຂົ້າເຖິງໄດ້ໄກກວ່ານັ້ນ, ນອກເໜືອໄປຈາກການຮັບໃຊ້ສິ່ງທີ່ຜູ້ຊົມ "ຢາກເຫັນ" ແລ້ວ, ມັນຍັງຄວນກຳນົດສິ່ງທີ່ຜູ້ຊົມ "ຄວນເຫັນ" - ນັ້ນຄືການຂະຫຍາຍລົດຊາດ, ນຳພາການຮັບຮູ້, ແລະ ປະກອບສ່ວນເຂົ້າໃນການປັບປຸງຄວາມງາມຂອງສາທາລະນະ. ນີ້ແມ່ນບົດບາດ ແລະ ພາລະກິດທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່ທີ່ສຸດຂອງສິລະປະຄັ້ງທີເຈັດ. ໂຮງໜັງຫວຽດນາມໄດ້ຮຽນຮູ້ບົດຮຽນທີ່ໜ້າຈົດຈຳຈາກ "The Underground: The Sun in the Darkness " - ຜົນງານທີ່ເຄີຍຖືກຖືວ່າເປັນ "ການພະນັນທີ່ມີຄວາມສ່ຽງ" ແຕ່ປະສົບຜົນສຳເລັດຢ່າງໂດດເດັ່ນ. ພວກເຮົາຕ້ອງການຮູບເງົາຫຼາຍຂຶ້ນທີ່ມີຈິດໃຈບຸກເບີກດັ່ງກ່າວ. ເພາະວ່າມີພຽງຄວາມຫຼາກຫຼາຍໃນປະເພດ, ການເລົ່າເລື່ອງ, ທັດສະນະ, ແລະ ແບບສິລະປະເທົ່ານັ້ນທີ່ສາມາດສ້າງພື້ນຖານທີ່ແຂງແກ່ນ, ໂດຍສະເພາະເມື່ອເຂົ້າສູ່ຕະຫຼາດສາກົນ, ເຊິ່ງສະເໝີໃຫ້ຄຸນຄ່າກັບຄວາມເປັນເອກະລັກ ແລະ ເອກະລັກທາງວັດທະນະທຳ.
ໃນງານມະຫະກຳຮູບເງົາອາຊີ ດານັງ 2025 ທີ່ຜ່ານມາ, ຜູ້ຊ່ຽວຊານດ້ານຮູບເງົາເກົາຫຼີໃຕ້ໄດ້ສັງເກດເຫັນວ່າໂຮງຮູບເງົາການຄ້າຂອງຫວຽດນາມສ່ວນໃຫຍ່ແມ່ນສຸມໃສ່ເລື່ອງຕະຫຼົກ, ຄອບຄົວ ແລະ ສະຫຍອງຂວັນ. ປະເພດເຫຼົ່ານີ້ມີຕົ້ນທຶນການຜະລິດຕໍ່າ ແລະ ມີທ່າແຮງທີ່ຈະສ້າງກຳໄລໄດ້ໄວ; ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ພວກມັນມີຄວາມຫຍຸ້ງຍາກໃນການເຂົ້າເຖິງຜູ້ຊົມທົ່ວໂລກ. ກ່ອນໜ້ານີ້, ໃນງານມະຫະກຳຮູບເງົາສາກົນນະຄອນໂຮ່ຈິມິນຄັ້ງທຳອິດໃນປີ 2024, ຜູ້ຊ່ຽວຊານຈາກປະເທດໄທໄດ້ເຕືອນວ່າການຍຶດໝັ້ນກັບຫົວຂໍ້ດຽວຈະເຮັດໃຫ້ຜູ້ຊົມຮູ້ສຶກໂດດດ່ຽວ ແລະ ນຳໄປສູ່ຄວາມເບື່ອໜ່າຍກັບຮູບເງົາພາຍໃນປະເທດ, ຄ້າຍຄືກັບສິ່ງທີ່ເກີດຂຶ້ນໃນປະເທດໄທກັບປະເພດຕະຫຼົກສະຫຍອງຂວັນ.
ເພື່ອໃຫ້ຕະຫຼາດຮູບເງົາຢູ່ລອດໄດ້, ມັນຕ້ອງອາໄສຄວາມສຳເລັດຂອງຮູບເງົາການຄ້າທີ່ມີລາຍໄດ້ຕໍ່າຢ່າງຫຼີກລ່ຽງບໍ່ໄດ້. ເຖິງຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ເພື່ອພັດທະນາ ແລະ ສ້າງຍີ່ຫໍ້, ຮູບເງົາສິລະປະມີບົດບາດສຳຄັນຫຼາຍ. ຄວາມຮັບຜິດຊອບ ແລະ ຄຳຕອບບໍ່ພຽງແຕ່ຂຶ້ນກັບຜູ້ຜະລິດຮູບເງົາເທົ່ານັ້ນ ແຕ່ຍັງຕ້ອງການການຮ່ວມມືຈາກຫຼາຍລະດັບ, ໂດຍສະເພາະແມ່ນການສະໜັບສະໜູນຈາກກອງທຶນພັດທະນາຮູບເງົາທີ່ສ້າງຕັ້ງຂຶ້ນ ແລະ ຄຸ້ມຄອງໂດຍລັດ. ນີ້ຍັງເປັນບົດຮຽນທີ່ໄດ້ຮຽນຮູ້ຈາກຄວາມສຳເລັດທີ່ຜ່ານມາຂອງອຸດສາຫະກຳຮູບເງົາເກົາຫຼີໃຕ້.
ແຫຼ່ງຂໍ້ມູນ: https://www.sggp.org.vn/dien-anh-viet-chon-an-toan-hay-dot-pha-post803565.html
(0)