ຝັນດີຫວຽດ's musically followings

ເວທີລະຄອນ Hong Van (ບ້ານວັດທະນະທຳນັກສຶກສານະຄອນໂຮ່ຈີມິນ) ຫາກໍ່ສະແດງລະຄອນດົນຕີ “ບົງແຄ໋ງ” (ຜູ້ຂຽນ ແລະ ຜູ້ອໍານວຍການ ເລ ຫງວຽນຕ໋ວນແອງ, ອີງໃສ່ບົດດົນຕີຂອງນັກດົນຕີລຸ້ນທ້າຍ, ນັກສິລະປິນ ບັກເຊີນ). ການສະແດງໄດ້ດຶງດູດຜູ້ຊົມເປັນຈຳນວນຫຼວງຫຼາຍທີ່ຮັກແພງບັນດາດົນຕີຫວຽດນາມ.

ນັບຕັ້ງແຕ່ດົນຕີ “Tien Nga” ກຳກັບໂດຍນັກສິລະປິນຜູ້ມີຄຸນງາມຄວາມດີ Thanh Loc ໄດ້ຮັບການຜັນຂະຫຍາຍເປັນທ່າອ່ຽງໃໝ່, ດ້ວຍບັນດາເຄື່ອງດົນຕີຫວຽດນາມທີ່ມີຄວາມບໍລິສຸດນັບມື້ນັບພົ້ນເດັ່ນຂຶ້ນຢູ່ນະຄອນໂຮ່ຈິມິນ. ຕາມນັກສິລະປິນປະຊາຊົນຮົ່ງວັນແລ້ວ, ດົນຕີໂດຍທົ່ວໄປ ແລະ ພິເສດແມ່ນດົນຕີຫວຽດນາມລ້ວນແຕ່ແມ່ນທ່າອ່ຽງທີ່ນິຍົມໃນວົງການລະຄອນໃນປະຈຸບັນ. “ພາຍຫຼັງການລະຫຼິ້ນ “ບົງແຄ໋ງ”, ພວກຂ້າພະເຈົ້າຈະສືບຕໍ່ສະແດງດົນຕີຫວຽດນາມ ບໍລິສຸດ 2 ເລື່ອງຄື “ບໍ່ວ່ານ” ຂອງນັກປະພັນ Le Duy Hanh ແລະບົດດົນຕີກ່ຽວກັບບັນດາບົດປະພັນຂອງນັກດົນຕີ Minh Vy, ນີ້ແມ່ນຄວາມມານະພະຍາຍາມປ່ຽນແປງໃໝ່ຂອງໂຮງລະຄອນ, ຮັບໃຊ້ຜູ້ຟັງ ເພື່ອໃຫ້ຊີວິດການເປັນຢູ່ຂອງເວທີນະຄອນໂຮ່ຈີມິນ ມີບັນດາເຍື່ອງອາຫານຈິດໃຈໃໝ່ໃຫ້ແກ່ປະຊາຊົນ”.

ສາກຈາກບົດເພງຫວຽດນາມອັນແທ້ຈິງ “ກະສາງຟອງ” ຂອງສະແດງລະຄອນ Hong Van

ເພື່ອປະກອບສ່ວນເຂົ້າໃນຜົນສຳເລັດລວມຂອງດົນຕີ “ເຕົ່າໂຂງ”, ຈິດຕະກອນປະຊາຊົນຮົ່ງວັນໄດ້ເຊີນນັກດົນຕີ Minh Vy ເປັນກຳມະການ ດົນຕີ , ໄດ້ເອົາໃຈໃສ່ນຳແຕ່ລະບົດເພງ, ປະສົມ ແລະ ຈັດວາງສຽງດົນຕີເຂົ້າໃນແຕ່ລະສາຍສົນທະນາ, ດົນຕີຈຸດພິເສດ ແລະ ດົນຕີສະແດງຄວາມຮູ້ສຶກຂອງຕົວລະຄອນໃນການຫຼິ້ນໃຫ້ເໝາະສົມ.

ຕາມວົງການນັກດົນຕີຫວຽດນາມທີ່ບໍລິສຸດ “ບິ່ງແຄງ” ໄດ້ເຮັດໃຫ້ຜູ້ຊົມເປັນຈຳນວນຫຼວງຫຼາຍນ້ຳຕາໄຫລ. ຍ້ອນດົນຕີ ບັກເຊີນ ເຕັມໄປດ້ວຍຄວາມຮັກຕໍ່ບ້ານເກີດເມືອງນອນ, ເຕັມໄປດ້ວຍຄວາມຄິດເຖິງຢ່າງໜັກໜ່ວງ, ໄດ້ສ້າງອາລົມຈິດ, ປະດິດຄິດແຕ່ງດ້ວຍຮູບແບບລະຄອນພາກໃຕ້ ດ້ວຍແມ່ນ້ຳ, ເຮືອຂ້າມຟາກ, ເຮືອ ແລະ ເຕັມໄປດ້ວຍນ້ຳໃຈຮັກຊາດ ແລະ ປະຊາຊົນ. ທ່າອ່ຽງຂອງດົນຕີຫວຽດນາມທີ່ບໍລິສຸດຜຸດຜ່ອງກໍ່ແມ່ນພື້ນຖານທີ່ເໝາະສົມໃນການເຊື່ອມໂຍງໂຄສະນາພາບພົດວັດທະນະທຳ, ປະເທດຊາດ ແລະ ປະຊາຊົນ ຫວຽດນາມ ຜ່ານການລະຫຼິ້ນ. ເນື້ອໃນຂອງຫວຽດນາມ ອັນບໍລິສຸດນີ້ຍັງເໝາະສົມສຳລັບຜູ້ຊົມໄວໜຸ່ມ ແລະ ນັກທ່ອງທ່ຽວ ຕ່າງປະເທດ.

ທ່າອ່ຽງຂອງບັນດາເຄື່ອງດົນຕີຫວຽດນາມລ້ວນແຕ່ພວມຮ້ອນຂຶ້ນຢູ່ຂັ້ນຕອນຢູ່ ຮ່າໂນ້ຍ . ໂຮງລະຄອນປ້ອງກັນຄວາມສະຫງົບປະຊາຊົນສົມທົບກັບສະຖາບັນດົນຕີແຫ່ງຊາດຫວຽດນາມ ໄດ້ດຳເນີນບັນດາບົດປະພັນດົນຕີ “ຜູ້ຂັບຂີ່” ຢ່າງສຳເລັດຜົນ. ບົດລະຄອນໄດ້ຂຸດຄົ້ນຮູບພາບລຸງໂຮ່ ກັບກຳລັງປ້ອງກັນຄວາມສະຫງົບປະຊາຊົນຢ່າງຈະແຈ້ງ, ພິເສດແມ່ນກຳລັງປ້ອງກັນຄວາມສະຫງົບປະຊາຊົນໃນສະໄໝສົງຄາມຕ້ານທານ. ໂຮງລະຄອນເຍົາວະຊົນໄດ້ນຳສະເໜີບົດລະຄອນດົນຕີ “ຄື້ນຟອງ” ດ້ວຍເນື້ອໃນຂຸດຄົ້ນຊີວິດ ແລະ ຜົນງານຂອງນັກກະວີ Xuan Quynh, ນີ້ກໍ່ແມ່ນໜຶ່ງໃນບັນດາບົດລະຄອນທີ່ໄດ້ສ່ອງແສງເຖິງບັນດາໄລຍະຢູ່ພາກໃຕ້ ແລະ ພາກເໜືອຢ່າງບໍ່ຢຸດຢັ້ງ.

ບັນດາຜູ້ຊ່ຽວຊານຖືວ່າ, ດົນຕີຫວຽດນາມບໍລິສຸດຈະພັດທະນາຢ່າງແຮງໃນໄລຍະຈະມາເຖິງ. ຈະມີຊ່ອງຫວ່າງໃຫ້ນັກສິລະປິນໄດ້ສະແດງຄວາມສາມາດຂອງຕົນຫຼາຍຂຶ້ນ, ແຕ່ຈາກນີ້ໄປ, ຕ້ອງເອົາໃຈໃສ່ເຖິງປັດໄຈວິຊາຊີບ ແລະ ຊັບພະຍາກອນມະນຸດໃຫ້ແກ່ຂະແໜງການໃໝ່ນີ້. ນັກສິລະປິນປະຊາຊົນ ເຈີ່ນມິງຫງອກ ໃຫ້ຮູ້ວ່າ: “ເຄື່ອງດົນຕີຫວຽດນາມ ບໍລິສຸດຕ້ອງການນັກສະແດງຕ້ອງມີຄວາມຊໍານິຊໍານານ, ເພາະວ່າຕົວລະຄອນບໍ່ພຽງແຕ່ເລົ່າເລື່ອງເທົ່ານັ້ນ, ແຕ່ຍັງມີເຕັກນິກຂອງຜູ້ກຳກັບ, ນັກດົນຕີເພື່ອວາງສຽງດົນຕີໃຫ້ຖືກຕ້ອງ, ພາສາດົນຕີກັບບົດເພງແທນການສົນທະນາຕ້ອງມີຄວາມໜ້າເຊື່ອຖືຫຼາຍ, ການເລືອກນັກສະແດງສາມາດຮ້ອງເພງໄດ້ ແລະ ມີຄວາມຄ່ອງແຄ້ວຂອງດົນຕີ”.

ຜູ້ກຳກັບ ເລ ຫງວຽນຕ໋ວນແອງ ເຊື່ອໝັ້ນວ່າ ທຸກຂັ້ນຕອນຂອງບົດລະຄອນ, ນັບແຕ່ການຊອກຫານັກສະແດງ, ສ້າງບົດເລື່ອງ ແລະ ການປະພັນຂອງຄະນະ… ຕ້ອງຖືກ “ແຕ່ງ” ໂດຍຜູ້ກຳກັບມີຄວາມໃກ້ຊິດກັບຜູ້ຊົມ. ສະນັ້ນ, ໃນໄລຍະຍາວ, ຕ້ອງລົງທຶນໃຫ້ເໝາະສົມກັບທີມນັກສະແດງທີ່ສາມາດຮ້ອງ ແລະ ເຕັ້ນໄດ້, ພຽງແຕ່ຫຼັງຈາກນັ້ນລະຄອນປະເພດນີ້ຈະມີພື້ນຖານການພັດທະນາແບບຍືນຍົງ.

ຄຽງຂ້າງບັນດາບົດດົນຕີຫວຽດນາມບໍລິສຸດທີ່ໄດ້ຮັບການຕີລາຄາໃຫ້ຜູ້ຊົມແລ້ວ, ດົນຕີຫວຽດນາມບໍລິສຸດອີກຫຼາຍປະເພດຍັງພວມກະກຽມອອກຈຳໜ່າຍຄື: “ດົນຕີຕຳແໝ່ງ”, “ໄຕງວຽນ - ລູກທີ 101”, “ເລື່ອງລາວແດງ”…

ທີ່ມາ: https://nld.com.vn/van-nghe/giac-mo-nhac-kich-thuan-viet-20230918210722326.htm