ນັກດົນຕີທຳລາຍຄວາມງຽບ.

TPO - ບັນຫາລິຂະສິດເພງໃນເວທີດິຈິຕອນຍັງສືບຕໍ່ກະຕຸ້ນການໂຕ້ວາທີ ຍ້ອນວ່ານັກດົນຕີ ແລະ ນັກຮ້ອງຫຼາຍຄົນໄດ້ແບ່ງປັນປະສົບການຂອງເຂົາເຈົ້າໃນການຖືກລົງໂທດຍ້ອນການລະເມີດລິຂະສິດ, ການສູນເສຍສິດໃນການຂຸດຄົ້ນຜົນງານຂອງເຂົາເຈົ້າ, ຫຼື ບໍ່ໄດ້ຮັບລາຍຮັບເຖິງວ່າເພງຂອງເຂົາເຈົ້າຈະປະສົບຜົນສຳເລັດຢ່າງດີ.

ຫຼັງຈາກການດຳເນີນຄະດີອາຍາພ້ອມໆກັນໂດຍອົງການສືບສວນຂອງຕຳຫຼວດ ຂອງກະຊວງຄວາມໝັ້ນຄົງສາທາລະນະ ໃນຫ້າກໍລະນີທີ່ກ່ຽວຂ້ອງກັບ "ການລະເມີດລິຂະສິດ ແລະ ສິດທີ່ກ່ຽວຂ້ອງ" ທີ່ເກີດຂຶ້ນຢູ່ໃນບໍລິສັດສື່, ບໍລິສັດບັນເທີງ ແລະ ແພລດຟອມເນື້ອຫາດິຈິຕອນຈຳນວນຫຼາຍ, ລວມທັງ BH Media, ບັນຫາລິຂະສິດເພງໃນສະພາບແວດລ້ອມດິຈິຕອນຍັງສືບຕໍ່ເປັນຈຸດສຸມຂອງຄວາມສົນໃຈ.

ນັກດົນຕີ ແລະ ນັກຮ້ອງຫຼາຍຄົນໄດ້ອອກມາແບ່ງປັນປະສົບການຂອງຕົນເອງຫຼັງຈາກຫຼາຍປີທີ່ພະຍາຍາມປົກປ້ອງຜົນງານຂອງເຂົາເຈົ້າໃນເວທີດິຈິຕອນ. ຕັ້ງແຕ່ການຮຽກຮ້ອງລິຂະສິດທີ່ບໍ່ຍຸດຕິທຳ ແລະ ການສູນເສຍສິດໃນການຂຸດຄົ້ນບັນທຶກສຽງຂອງເຂົາເຈົ້າ, ຈົນເຖິງສະຖານະການທີ່ເພງຍອດນິຍົມມີຜູ້ຟັງຫຼາຍລ້ານຄັ້ງ ແຕ່ນັກສິລະປິນເກືອບບໍ່ໄດ້ຮັບລາຍຮັບທີ່ສົມສ່ວນກັນ, ຫຼາຍຄົນໃນວົງການຍອມຮັບວ່າຮູ້ສຶກໝົດຫວັງເມື່ອເຫັນຜະລິດຕະພັນ ດົນຕີ ຂອງເຂົາເຈົ້າຖືກລະເມີດທາງອອນລາຍ.

ການຕໍ່ສູ້ເພື່ອຮຽກຮ້ອງສິດທິໃນຜົນງານຂອງຕົນເອງ.

ນັກປະພັນເພງ ຢຸຍແອງ, ຜູ້ສ້າງເພງທີ່ມີຊື່ສຽງ "Pretending to Love, " ໄດ້ເປີດເຜີຍວ່າ ເປັນເວລາຫຼາຍປີທີ່ລາວໄດ້ປະເຊີນກັບການຮຽກຮ້ອງລິຂະສິດໃນ YouTube ສຳລັບເພງຂອງຕົນເອງ. ເພງທີ່ລາວແຕ່ງ ແລະ ຮ່ວມມືກັບນັກຮ້ອງ, ເມື່ອອັບໂຫຼດຂຶ້ນເວທີດິຈິຕອນ, ໄດ້ຖືກນຳໃຊ້ໂດຍບໍລິສັດທີ່ອ້າງສິດສະເພາະ, ເຖິງແມ່ນວ່າລາວບໍ່ເຄີຍເຊັນສັນຍາ ຫຼື ຮ່ວມມືກັບພວກເຂົາກໍຕາມ.

"ມັນເປັນເລື່ອງທີ່ບໍ່ສົມເຫດສົມຜົນທີ່ຂ້ອຍຕ້ອງອຸທອນຕໍ່ເວທີຂອງຄົນແປກໜ້າສຳລັບຜົນງານຂອງຂ້ອຍເອງ, ເຊິ່ງຂ້ອຍໄດ້ແຕ່ງເພງ ແລະ ນັກຮ້ອງທີ່ຂ້ອຍຮ່ວມມືກັບ. ໃນໄລຍະ 3-4 ປີຜ່ານມາ, ຂ້ອຍໝົດຫວັງເພາະຂ້ອຍບໍ່ສາມາດເຮັດຫຍັງໄດ້ ຫຼື ຟ້ອງຮ້ອງ. ເຈົ້າຂອງເດີມຕ້ອງກືນຄວາມຂົມຂື່ນຂອງເຂົາເຈົ້າ ແລະ ເບິ່ງຜົນງານຂອງເຂົາເຈົ້າຖືກ 'ເປັນເຈົ້າຂອງ' ໂດຍຄົນອື່ນໃນເວທີດິຈິຕອນ," ນັກດົນຕີ Duy Anh ກ່າວດ້ວຍຄວາມໂກດແຄ້ນ.

ນອກຈາກບັນຫາການລະບຸລິຂະສິດໃນ YouTube ແລ້ວ, ນັກດົນຕີ ຢຸຍແອງ ຍັງໄດ້ກ່າວເຖິງໄລຍະເວລາຂອງການຂຸດຄົ້ນສຽງເອີ້ນເຂົ້າ ແລະ ສຽງໂທເຂົ້າໃນຊ່ວງປີ 2008. ລາວເວົ້າວ່າ ໜຶ່ງໃນເພງທີ່ມີຊື່ສຽງຂອງລາວສ້າງລາຍໄດ້ຫຼາຍກວ່າໜຶ່ງຕື້ດົ່ງ, ແຕ່ທັງນັກດົນຕີ ແລະ ນັກຮ້ອງບໍ່ໄດ້ຮັບຄ່າລິຂະສິດທີ່ສົມສ່ວນກັນ.

"ນັ້ນແມ່ນບົດຮຽນສຳລັບຂ້ອຍຕອນທີ່ຂ້ອຍຫາກໍ່ເລີ່ມຕົ້ນໃນວົງການບັນເທີງໃນຂະນະທີ່ຍັງຮຽນຢູ່. ນັບຕັ້ງແຕ່ນັ້ນມາ, ຂ້ອຍເຂົ້າໃຈສະເໝີວ່ານອກຈາກຄວາມມັກໃນສິລະປະແລ້ວ, ເຈົ້າຕ້ອງມີຄວາມສະເໝີພາບຂຶ້ນກັບບຸກຄົນ ແລະ ສະຖານະການເມື່ອຮ່ວມມື ຫຼື ເຊັນສັນຍາ," ດຸຍແອງ ແບ່ງປັນ.

ຕາມນັກດົນຕີ, ສະຖານະການໃນປະຈຸບັນເປັນ "ສັນຍານເຕືອນໄພ" ສຳລັບການປົກປ້ອງລິຂະສິດ ແລະ ສິດທີ່ກ່ຽວຂ້ອງໃນຂະແໜງດົນຕີດີຈີຕອນໃນຫວຽດນາມ.



ນັກສິລະປິນຫຼາຍຄົນໄດ້ເວົ້າກ່ຽວກັບການລະເມີດລິຂະສິດເພງໃນເວທີດິຈິຕອນ.

ນັກຮ້ອງ Thien Vuong - ສະມາຊິກຂອງກຸ່ມ MTV - ແບ່ງປັນທັດສະນະຂອງລາວກ່ຽວກັບບັນຫາລິຂະສິດການບັນທຶກສຽງ ແລະ ສິດໃນການຂູດຮີດໃນເວທີດິຈິຕອນ.

ໃນ 26 ປີຂອງການເຮັດວຽກໃນອຸດສາຫະກໍານີ້, ດ້ວຍເພງຫຼາຍຮ້ອຍເພງທີ່ຖືກບັນທຶກສຽງ ແລະ ມີເພງດັງຫຼາຍເພງໃນຕະຫຼາດ, MTV ບໍ່ໄດ້ຮັບລາຍຮັບໃດໆຈາກເວທີດິຈິຕອນ.

ອີງຕາມທ່ານ Thien Vuong, ສຳລັບນັກສິລະປິນໃນປະຈຸບັນ, ແຕ່ລະການບັນທຶກສຽງຫຼັງຈາກການປ່ອຍອອກມາສາມາດສ້າງລາຍໄດ້ຈາກການຟັງອອນໄລນ໌, ເຊິ່ງຮັບໃຊ້ຈຸດປະສົງທາງການຄ້າຕ່າງໆ. ເຖິງຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ກຸ່ມ MTV ເກືອບບໍ່ເຄີຍໄດ້ຮັບຜົນປະໂຫຍດຈາກລາຍໄດ້ແບບ passive ຈາກລາຍການເພງເກົ່າຂອງພວກເຂົາ.

ລາວໄດ້ແບ່ງປັນວ່າ "ເປັນເວລາ 26 ປີທີ່ຜ່ານມາ ແລະ ຈົນເຖິງປະຈຸບັນ, ລາຍໄດ້ຂອງ MTV ແມ່ນມາຈາກການສະແດງສົດເທົ່ານັ້ນ, ຫຼືອີກຢ່າງໜຶ່ງ, ລາຍໄດ້ຈາກແຕ່ລະລາຍການສະແດງ,"

ສະມາຊິກ MTV ຄົນໜຶ່ງກ່າວວ່າບັນຫາດັ່ງກ່າວແມ່ນຢູ່ທີ່ຄວາມເປັນເຈົ້າຂອງບັນທຶກສຽງ. ອີງຕາມລາວ, ໃນອະດີດ, ຫຼາຍວົງດົນຕີໄດ້ອອກອາລະບໍາທາງກາຍະພາບຜ່ານຜູ້ຈັດຈຳໜ່າຍຕົວກາງ. ຂໍ້ຕົກລົງໃນເວລານັ້ນສ່ວນໃຫຍ່ແມ່ນສຸມໃສ່ການປ່ອຍຊີດີ ແລະ ເທບຄາເຊັດ, ແຕ່ຕໍ່ມາຜູ້ຈັດຈຳໜ່າຍເຫຼົ່ານີ້ຍັງສືບຕໍ່ຂາຍ ຫຼື ຂຸດຄົ້ນບັນທຶກສຽງໃນເວທີດິຈິຕອນ.

ທ່ານ ທຽນ ວູງ ກ່າວວ່າ “ເມື່ອທຸກຢ່າງເປີດເຜີຍອອກມາ, ສິ່ງທີ່ພວກເຮົາສາມາດເຮັດໄດ້ຄືການຫົວຂວັນໃສ່ມັນ ເພາະວ່າໜ່ວຍງານພິມເຜີຍແຜ່ເຫຼົ່ານັ້ນໄດ້ຍຸບເລີກໄປດົນແລ້ວ. ການຕິດຕໍ່ກັບຜູ້ທີ່ຮັບຜິດຊອບໃນເວລານັ້ນພຽງແຕ່ເຮັດໃຫ້ໄດ້ຮັບຄຳຕອບທີ່ບໍ່ຈະແຈ້ງ ແລະ ໂອນຄວາມຮັບຜິດຊອບໄປໃຫ້ຄົນອື່ນ.”

ເມື່ອຍກັບເພງຂອງເຂົາເຈົ້າທີ່ໄດ້ຮັບການປະທ້ວງລິຂະສິດທາງອອນລາຍຢູ່ເລື້ອຍໆ ແລະ ຕ້ອງສະໝັກຂໍ whitelist (ອະນຸຍາດໃຫ້ເຂົາເຈົ້າໃຊ້ເນື້ອຫາໄດ້ໂດຍບໍ່ມີການລະເມີດລິຂະສິດ), MTV ຈຶ່ງໄດ້ຍົກເລີກການຂະຫຍາຍແພລດຟອມດິຈິຕອນຂອງຕົນ.

ດ້ວຍລາຍຮັບ 1.7 ຕື້ດົ່ງ, ນັກດົນຕີໄດ້ຮັບເງິນ 30 ລ້ານດົ່ງ.

ນັກປະພັນເພງ Nguyen Van Chung ຍອມຮັບວ່າລາວ "ຄຸ້ນເຄີຍກັບການຖືກລັກຊັບສິນທາງປັນຍາ ແລະ ກຳໄລຂອງລາວ." ລາວເວົ້າວ່າເພງຍອດນິຍົມຫຼາຍເພງຂອງລາວສ້າງລາຍໄດ້ຢ່າງຫຼວງຫຼາຍຈາກສຽງເອີ້ນເຂົ້າ ແລະ ສຽງໂທເຂົ້າ, ແຕ່ຜູ້ຂຽນບໍ່ໄດ້ຮັບຜົນປະໂຫຍດທີ່ສົມສ່ວນກັນ.

ຄວາມຕົກໃຈຄັ້ງທຳອິດເກີດຂຶ້ນໃນປີ 2008, ເມື່ອນັກດົນຕີໄດ້ອ່ານບົດລາຍງານທີ່ສະແດງໃຫ້ເຫັນວ່າລາຍຮັບຈາກສຽງເອີ້ນເຂົ້າຂອງເພງຍອດນິຍົມທີ່ລາວແຕ່ງຂຶ້ນເຖິງ 1.7 ຕື້ດົ່ງ, ແຕ່ລາວບໍ່ແມ່ນຜູ້ທີ່ໄດ້ຮັບເງິນ.

"ເມື່ອຂ້ອຍຖາມທີມງານນັກຮ້ອງໂດຍກົງ, ຂ້ອຍໄດ້ຮັບຄຳຕອບທີ່ບໍ່ເອົາໃຈໃສ່ ແລະ ໄດ້ຮັບເງິນ 30 ລ້ານດົ່ງເປັນການປອບໃຈ. ຕັ້ງແຕ່ນັ້ນມາ, ຂ້ອຍຄິດວ່າ: ບໍ່ແມ່ນທຸກຄົນໃນວົງການສິລະປະຈະບໍ່ສົນໃຈຄືກັບຂ້ອຍ; ນີ້ແມ່ນພຽງແຕ່ທຸລະກິດ," ລາວແບ່ງປັນ.

ຫຼັງຈາກເຫດການດັ່ງກ່າວ, ນັກດົນຕີ Nguyen Van Chung ໄດ້ກ່າວວ່າລາວໄດ້ລະມັດລະວັງຫຼາຍຂຶ້ນກັບສັນຍາ ແລະ ເອກະສານທາງກົດໝາຍ. ເຖິງຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ການພັດທະນາຢ່າງໄວວາຂອງເຕັກໂນໂລຊີ ແລະ ເວທີດິຈິຕອນເຮັດໃຫ້ນັກສິລະປິນຫຼາຍຄົນຍາກທີ່ຈະຕາມທັນ.

ອີງຕາມນັກດົນຕີ Nguyen Van Chung, ລາວເຄີຍຖືກຊັກຊວນໂດຍຜູ້ໃດຜູ້ໜຶ່ງທີ່ອ້າງວ່າເປັນທະນາຍຄວາມລິຂະສິດໃຫ້ເຊັນໃບມອບອຳນາດເພື່ອຮຽກຮ້ອງສິດຂອງລາວ, ແຕ່ຫຼັງຈາກນັ້ນໄດ້ຂາຍເພງຂອງລາວໃຫ້ກັບບໍລິສັດອື່ນເພື່ອຫາກຳໄລ. ລາວຍັງເຄີຍຕົກເປັນເຫຍື່ອຂອງການຫຼອກລວງຈາກບໍລິສັດອື່ນໆ, ໃນຂອບເຂດທີ່ໃຫຍ່ກວ່າ ແລະ ຊັບຊ້ອນກວ່າ.

ນັກດົນຕີຊາຍຄົນນີ້ກ່າວວ່າລາວໄດ້ "ຕ້ອງຂໍຮ້ອງ" ອົງການຕ່າງໆຊ້ຳແລ້ວຊ້ຳອີກໃຫ້ລຶບຄຳຮ້ອງຮຽນກ່ຽວກັບເພງຂອງຕົນເອງ. ສິ່ງນີ້ເກີດຂຶ້ນເຖິງແມ່ນວ່າຈະມີເພງກ່ຽວກັບຄອບຄົວ, ເດັກນ້ອຍ, ຫຼື ບ້ານເກີດເມືອງນອນຂອງລາວທີ່ລາວອະນຸຍາດໃຫ້ນຳໃຊ້ໂດຍບໍ່ເສຍຄ່າໃນໂຮງຮຽນ ຫຼື ໂຄງການທີ່ບໍ່ຫວັງຜົນກຳໄລ.

"ເປັນເວລາຫຼາຍປີແລ້ວ, ຂ້ອຍໄດ້ຜະລິດເພງຂອງຕົນເອງເພື່ອຫຼຸດຜ່ອນການສູນເສຍ, ແຕ່ຫຼາຍຄັ້ງ, ໜ່ວຍງານທີ່ບໍ່ຄຸ້ນເຄີຍ ຫຼື ຄຸ້ນເຄີຍ, ທັງພາຍໃນ ແລະ ຕ່າງປະເທດ, ໄດ້ຮຽກຮ້ອງ (ຍື່ນຄຳຮ້ອງຮຽນ Content ID) ສຳລັບເພງຂອງຂ້ອຍ. ພວກເຂົາໄດ້ຮັບເງິນສ່ວນໜຶ່ງຈາກ YouTube ຫຼື ແພລດຟອມເພງອື່ນໆ ເຖິງແມ່ນວ່າຂ້ອຍບໍ່ໄດ້ອະນຸຍາດໃຫ້ພວກເຂົາເຮັດເຊັ່ນນັ້ນ. ຂ້ອຍຕ້ອງໄປອ້ອນວອນໜ່ວຍງານເຫຼົ່ານັ້ນໃຫ້ 'ຊ່ວຍ' ຂ້ອຍປ່ອຍການຮຽກຮ້ອງສຳລັບເພງຂອງຂ້ອຍ," ນັກດົນຕີຊາຍໄດ້ຖາມ.

ນັກປະພັນເພງ Nguyen Van Chung ໄດ້ເນັ້ນໜັກວ່າການແຊກແຊງຂອງເຈົ້າໜ້າທີ່ໃນຄະດີລິຂະສິດເພງແມ່ນສັນຍານທີ່ໜ້າຍິນດີ. ສິ່ງນີ້ເຮັດໃຫ້ລາວໝັ້ນໃຈວ່າລາວ "ໄດ້ຮັບການປົກປ້ອງ, ໂຈນລັກຊັບສິນທາງປັນຍາຈະຖືກລົງໂທດຢ່າງຮ້າຍແຮງ, ແລະລິຂະສິດເພງຈະໄດ້ຮັບການເຄົາລົບ."

ແຫຼ່ງຂໍ້ມູນ: https://tienphong.vn/gioi-nhac-si-pha-vo-su-im-lang-post1844484.tpo