ລັດສະໝີພາບ ແລະ ການເຮັດວຽກໜັກ

ທ່າມກາງບັນຍາກາດລະດູໃບໄມ້ປົ່ງທີ່ມີຊີວິດຊີວາ, ການແລ່ນມ້າທີ່ສະຫງ່າງາມ, ປະສົມປະສານກັບການເຄື່ອນໄຫວກາຍະກຳທີ່ມີສີມືເທິງຫຼັງມ້າ, ບໍ່ພຽງແຕ່ສ້າງການສະແດງທີ່ໜ້າຕື່ນຕາຕື່ນໃຈທາງສາຍຕາເທົ່ານັ້ນ, ແຕ່ຍັງເຮັດໃຫ້ເກີດຄວາມຮູ້ສຶກທີ່ສົດຊື່ນ, ມີຄວາມມັ່ງຄັ່ງ, ແລະ ຄວາມຕື່ນເຕັ້ນອີກດ້ວຍ.

ການສະແດງຂອງວົງການມ້າແມ່ນ "ສິລະປະພິເສດ" ທີ່ໄດ້ຮັບຄວາມນິຍົມຈາກຜູ້ຊົມຫຼາຍຄົນໃນຊ່ວງປີໃໝ່ຈີນຂອງມ້າ. (ຮູບພາບ: ສະຫະພັນວົງການມ້າຫວຽດນາມ)

ມັນແມ່ນສະເໜ່ນີ້ເອງທີ່ເຮັດໃຫ້ການສະແດງລະຄອນມ້າກາຍເປັນຮູບແບບສິລະປະທີ່ໄດ້ຮັບຄວາມນິຍົມຈາກຜູ້ຊົມຢ່າງກວ້າງຂວາງ.

ພວກເຮົາໄດ້ມາຮອດສະຫະພັນວົງດົນຕີຫວຽດນາມ ໃນຂະນະທີ່ບັນດານັກສິລະປິນກຳລັງຝຶກຊ້ອມຢ່າງກະຕືລືລົ້ນກັບມ້າວົງດົນຕີຂອງເຂົາເຈົ້າ ເພື່ອກະກຽມສຳລັບການສະແດງ "ການທ່ອງທ່ຽວລະດູໃບໄມ້ປົ່ງຂອງມ້າໃນສາມພາກພື້ນ" ເຊິ່ງຈະຈັດຂຶ້ນໃນຕອນບ່າຍຂອງມື້ທີສາມຂອງປີໃໝ່ເຕັດ (ປີໃໝ່ຈີນ).

ຢູ່ເທິງເວທີວົງມົນ, ມ້າທີ່ສະຫງ່າງາມສາມໂຕແລ່ນເປັນແຖວ. ສຽງກີບທີ່ເບີກບານມ່ວນຊື່ນດັງກ້ອງໄປທົ່ວເວທີ. ຈາກຫຼັງມ້າ, ນັກສະແດງໄດ້ສະແດງຄວາມສາມາດຂອງເຂົາເຈົ້າ: ບາງໂຕບິດຕົວເພື່ອເກັບຜ້າພັນຄໍ, ບາງໂຕຫຼິ້ນກິລາ, ບາງໂຕຢືນຫົວ, ບາງໂຕຕີກະບະ... ຍິ່ງມ້າແລ່ນໄວເທົ່າໃດ, ການສະແດງກໍ່ຍິ່ງໜ້າຕື່ນເຕັ້ນຂຶ້ນເທົ່ານັ້ນ. ສິລະປິນໄດ້ຖັກທໍຮ່າງກາຍຂອງເຂົາເຈົ້າໄວ້ໃຕ້ທ້ອງ ແລະ ຄໍຂອງມ້າຢ່າງວ່ອງໄວ, ແລ້ວກໍ່ໂດດຂຶ້ນຈາກພື້ນດິນມາເທິງຫຼັງມ້າຢ່າງກະທັນຫັນ, ເຊິ່ງເຮັດໃຫ້ຜູ້ຊົມພໍໃຈຫຼາຍ...

ໂດຍໄດ້ມີສ່ວນຮ່ວມກັບການສະແດງວົງການມ້າຕັ້ງແຕ່ປີ 1995, ສິລະປິນ ເຈິ່ນດຶກວິງ ກ່າວວ່າ ມ້າເປັນສັດທີ່ສະຫຼາດ, ແຕ່ພວກມັນມີລະບົບປະສາດທີ່ລະອຽດອ່ອນ ແລະ ເປັນສັດຂະໜາດໃຫຍ່ທີ່ສາມາດກັດ, ເຕະ ແລະ ໂຍນຄົນໄປມາໄດ້... ດັ່ງນັ້ນ, ການຝຶກຊ້ອມ ແລະ ການສະແດງກັບມ້າຈຶ່ງເປັນຮູບແບບສິລະປະໜຶ່ງ. ສິລະປິນບໍ່ພຽງແຕ່ຕ້ອງເອົາຊະນະຄວາມໄວເພື່ອໃຫ້ທັນກັບມ້າເທົ່ານັ້ນ, ແຕ່ຍັງຕ້ອງເອົາຊະນະຂໍ້ຈຳກັດຂອງຕົນເອງຜ່ານຄວາມອົດທົນ, ທັກສະ ແລະ ຄວາມກ້າຫານ.

ຕາມທ່ານວິງ, ເວລາສະເລ່ຍສຳລັບມ້າທີ່ຈະພ້ອມທີ່ຈະສະແດງຢູ່ເທິງເວທີແມ່ນປະມານ 10 ເດືອນ, ແຕ່ເພື່ອສະແດງຢ່າງບໍ່ມີຂໍ້ບົກພ່ອງ, ມັນຕ້ອງໃຊ້ເວລາອີກສາມຫຼືສີ່ເດືອນ, ໝາຍຄວາມວ່າຢ່າງໜ້ອຍໜຶ່ງປີ ຫຼື ຫຼາຍກວ່ານັ້ນ. ໃນລະຫວ່າງຂະບວນການນີ້, ຜູ້ຝຶກຕ້ອງຊອກຫາວິທີທີ່ຈະສ້າງຄວາມຜູກພັນກັບມ້າ, ເວົ້າລົມ ແລະ ຫຼິ້ນກັບມັນທຸກໆມື້; ຝຶກມ້າໃຫ້ແລ່ນຢູ່ເທິງເວທີ, ຄຸ້ນເຄີຍກັບຄຳສັ່ງເພື່ອຮູ້ວ່າເວລາໃດຄວນແລ່ນໄວ ຫຼື ຊ້າ, ແລະ ຈາກນັ້ນຝຶກຊ້ອມການເຄື່ອນໄຫວປະສານງານກັບນັກສະແດງ.

ເພື່ອໃຫ້ມ້າ ແລະ ຜູ້ຂີ່ໄດ້ຄຸ້ນເຄີຍກັນ, Vinh ໄດ້ຮັບບາດເຈັບນັບບໍ່ຖ້ວນ. ໃນຊ່ວງເວລາຫຼາຍກວ່າ 30 ປີໃນວົງການ, ລາວຖືກມ້າໂຍນອອກຈາກເວທີເກືອບທຸກມື້. ຍັງບໍ່ທັນໄດ້ກ່າວເຖິງ, ເມື່ອເລີ່ມຄຸ້ນເຄີຍກັບແສງໄຟ ແລະ ດົນຕີ ຢູ່ເທິງເວທີ, ມ້າຫຼາຍໂຕຈະຕົກໃຈ, ແລ່ນຢ່າງວຸ້ນວາຍ, ແລະ ໂດດໃສ່ນັກສະແດງ. ຫຼັງຂອງ Vinh ຍັງມີຮອຍແປ້ວຈາກການຝຶກຊ້ອມຫຼາຍໆຄັ້ງທີ່ລາວຖືກຈັບ ແລະ ຖືກຕຳລົງເທິງເວທີ.

ນັກສະແດງໜຸ່ມ ຫງວຽນຢຸຍເຊີນ ຍັງຈື່ໄດ້ຢ່າງຈະແຈ້ງເຖິງເວລາທີ່ລາວໄດ້ສະແດງການສະແດງທີ່ລາວໄດ້ໂດດຂຶ້ນຄໍມ້າ, ຕິດຢູ່ໃນສາຍບັງຫຽນ, ແລະລົ້ມລົງກັບພື້ນ. ມີມ້າສາມໂຕຢູ່ທາງຫຼັງລາວ, ແລ່ນດ້ວຍຄວາມໄວສູງສຸດ, ແລ້ວກໍ່ຢຽບລາວ. ໂຊກດີ, ການບາດເຈັບບໍ່ຮ້າຍແຮງເກີນໄປ...

ສຳລັບການສະແດງຂອງວົງການສະແດງມ້າທີ່ປະສົບຜົນສຳເລັດ, ການຮັກສາມ້າໃຫ້ສະຫງົບ ແລະ ແລ່ນດ້ວຍຈັງຫວະທີ່ໝັ້ນຄົງແມ່ນມີຄວາມສຳຄັນຫຼາຍ. ນັ້ນແມ່ນເຫດຜົນທີ່ວ່າມີຄົນທີ່ຕີມ້າຢູ່ກາງເວທີສະເໝີເພື່ອຄວບຄຸມຄວາມໄວ ແລະ ຈັງຫວະຂອງມັນ, ຮັບປະກັນວ່ານັກສະແດງສາມາດສະແດງການສະແດງຂອງເຂົາເຈົ້າໄດ້ຢ່າງປອດໄພ ແລະ ຖືກຕ້ອງ. ບຸກຄົນນີ້ຖືກຖືວ່າເປັນ "ຜູ້ກຳກັບ" ຂອງການສະແດງ, ເພາະວ່າເຖິງແມ່ນວ່າການກ້າວຜິດພາດເລັກນ້ອຍກໍ່ສາມາດເຮັດໃຫ້ມ້າຕົກໃຈ, ເຮັດໃຫ້ນັກສະແດງບໍ່ສົມດຸນ, ຫຼື ຖ້າມ້າຢູ່ໃກ້ກັນເກີນໄປ, ພວກມັນສາມາດສະດຸດ ແລະ ທຳລາຍການສະແດງໄດ້ງ່າຍ.

ປະຈຸບັນ, ຢູ່ສະຫະພັນວົງກາຍະກຳຫວຽດນາມ, ນັກສິລະປິນ ເຈິ່ນດຶກວິງ ກຳລັງດຳລົງຕຳແໜ່ງນີ້. ໂດຍໄດ້ໃຊ້ເວລາເປັນເວລາດົນນານໃນການຝຶກຝົນ ແລະ ເປັນແມ່ບົດໃນເຕັກນິກການສະແດງຂອງແຕ່ລະການເຄື່ອນໄຫວຢູ່ເທິງຫຼັງມ້າ, ລາວຮູ້ວິທີການຄວບຄຸມມ້າຢ່າງມີປະສິດທິພາບ.

ໂດຍໄດ້ແບ່ງປັນປະສົບການຂອງລາວໃນການຄັດເລືອກມ້າສະແດງໃນວົງການ, ທ່ານ Vinh ກ່າວວ່າມັນເປັນຂະບວນການທີ່ຍາກຫຼາຍ. ນອກຈາກນັ້ນ, ການເລືອກຂະໜາດມ້າສະແດງໃນວົງການທີ່ເໝາະສົມແມ່ນມີຄວາມສຳຄັນຫຼາຍຕໍ່ຮູບຮ່າງຂອງນັກສະແດງ; ຖ້າມ້າສູງເກີນໄປ, ການຝຶກຊ້ອມຈະເປັນເລື່ອງຍາກ, ແລະ ຖ້າມັນສັ້ນເກີນໄປ, ການເຄື່ອນໄຫວຈະເບິ່ງງຸ່ມງ່າມ. ຍິ່ງໄປກວ່ານັ້ນ, ບໍ່ແມ່ນມ້າທຸກໂຕຈະມີຄວາມສາມາດຄືກັນ, ສະນັ້ນມັນຈຳເປັນຕ້ອງທົດສອບການເຄື່ອນໄຫວທັງໝົດເພື່ອເບິ່ງວ່າມ້າແຕ່ລະໂຕສາມາດປັບຕົວເຂົ້າກັບການເຄື່ອນໄຫວໃດໄດ້ດີທີ່ສຸດ, ຈາກນັ້ນຝຶກຊ້ອມ ແລະ ພັດທະນາພວກມັນຕື່ມອີກ.

ທ່ານ ວິງ ກ່າວວ່າ: “ປະຈຸບັນ, ສະຫະພັນວົງກາຍະກຳຫວຽດນາມ ກຳລັງເບິ່ງແຍງມ້າວົງກາຍະກຳສາມໂຕຄື: ມົກ, ຖູຍ, ແລະ ຄິມ. ມົກສະຫຼາດຫຼາຍ, ແຕ່ຂີ້ຄ້ານແລ່ນ; ຄິມສະຫຼາດ, ແຕ່ຂີ້ອາຍ; ແລະ ຖູຍ ມີຄວາມງຽບສະຫງົບ ແລະ ແຂງກະດ້າງກວ່າ. ພວກເຮົາຕ້ອງປັບຕົວການຝຶກຊ້ອມໃຫ້ເຂົ້າກັບບຸກຄະລິກຂອງມ້າແຕ່ລະໂຕ.” ໂດຍໄດ້ຢູ່ນຳກັນມາດົນແລ້ວ, ມ້າ ແລະ ຜູ້ຂີ່ຄືກັບເພື່ອນທີ່ດີທີ່ສຸດ.

ຢູ່ສະຫະພັນ, ມ້າໄດ້ຮັບການປະຕິບັດຄືກັບນັກສິລະປິນ, ດັ່ງນັ້ນພວກມັນຈຶ່ງໄດ້ຮັບການດູແລ ແລະ ໂພຊະນາການຕາມ ວິທະຍາສາດ . ດຣ. ຫງວຽນຫາຍດັງ, ຮອງຫົວໜ້າທີມຝຶກອົບຮົມສັດຂອງສະຫະພັນວົງການ, ກ່າວວ່າ ອາຫານການກິນຂອງມ້າວົງການແມ່ນຖືກປັບປ່ຽນຢ່າງຍືດຫຍຸ່ນຕາມລະດູການ ແລະ ຄວາມເຂັ້ມຂຸ້ນຂອງການອອກກຳລັງກາຍ, ໂດຍສົມທົບຫຍ້າ, ແປ້ງ, ຜັກກັບວິຕາມິນ ແລະ ແຮ່ທາດເພື່ອຮັບປະກັນວ່າມ້າມີສຸຂະພາບແຂງແຮງສະເໝີ ແລະ ຕອບສະໜອງຄວາມຕ້ອງການຂອງການຝຶກອົບຮົມ. ນອກຈາກໂພຊະນາການແລ້ວ, ມ້າຍັງໄດ້ຮັບການອາບນໍ້າ, ກວດສອບສຸຂະພາບ, ຕັດแต่งກີບ ແລະ ໄດ້ຮັບການສັກຢາປ້ອງກັນພະຍາດທີ່ຈຳເປັນທັງໝົດເພື່ອປ້ອງກັນພະຍາດເປັນປະຈຳ.

ຕາມທີ່ນັກສິລະປິນປະຊາຊົນ ຕົງຕວານທັງ, ຜູ້ອຳນວຍການສະຫະພັນວົງດົນຕີຫວຽດນາມ, ເຂົ້າສູ່ປີມ້າ, ສະຫະພັນໄດ້ຕັດສິນໃຈໃຫ້ຄວາມສຳຄັນກັບການລົງທຶນໃນການສະແດງວົງດົນຕີມ້າ. ເມື່ອບໍ່ດົນມານີ້, ສະຫະພັນໄດ້ປັບປຸງລະບົບເວທີທັງໝົດໃຫ້ໄດ້ມາດຕະຖານສາກົນ, ຮັບປະກັນຄວາມຊັນ ແລະ ການດູດຊຶມແຮງກະແທກ ເພື່ອໃຫ້ມ້າສາມາດແລ່ນໄດ້ສະດວກສະບາຍ ແລະ ປອດໄພຫຼາຍຂຶ້ນ, ພ້ອມທັງສ້າງເງື່ອນໄຂໃຫ້ແກ່ການເຊື່ອມໂຍງການສະແດງວົງດົນຕີຄົນ-ມ້າຢ່າງລຽບງ່າຍໃນເວທີ. ສະຫະພັນຍັງມີແຜນທີ່ຈະເພີ່ມມ້າວົງດົນຕີອີກສອງໂຕເພື່ອເຮັດໃຫ້ລາຍການ "ຫ້າອົງປະກອບ" ສຳເລັດ, ສ້າງພື້ນຖານໃຫ້ແກ່ການພັດທະນາ ແລະ ປັບປຸງການສະແດງວົງດົນຕີມ້າຕື່ມອີກ.

ພ້ອມກັບໂຄງການເປີດລະດູໃບໄມ້ປົ່ງ "ມ້າເດີນທາງໃນລະດູໃບໄມ້ປົ່ງຜ່ານສາມພາກພື້ນ", ເຊິ່ງໃຊ້ມ້າເປັນສັນຍະລັກຫຼັກທີ່ເຊື່ອມຕໍ່ພື້ນທີ່ວັດທະນະທຳຂອງພາກເໜືອ, ພາກກາງ, ແລະພາກໃຕ້, ສະຫະພັນຍັງພັດທະນາບົດລະຄອນສິລະປະໃໝ່ຫຼາຍເລື່ອງ, ເຊັ່ນ: ລະຄອນ "Saint Giong" ຫຼື ການສະແດງຂອງວົງການມ້າປະສົມປະສານກັບການສະແດງວົງການມະນຸດທີ່ສ້າງຄືນໃໝ່ "ຈິດວິນຍານວິລະຊົນຂອງແຂວງດົງອາ"...

ໂດຍສະເພາະ, ສະຫະພັນບໍ່ພຽງແຕ່ນຳໃຊ້ມ້າວົງການຫຼາຍຂຶ້ນເທິງເວທີເທົ່ານັ້ນ, ແຕ່ຍັງເອົາມ້າອອກມາກ່ອນການສະແດງ ເພື່ອໃຫ້ຜູ້ຊົມສາມາດຖ່າຍຮູບກັບມ້າ, ລອງນັ່ງຫງາຍ, ແລະອື່ນໆ, ເຊິ່ງສ້າງປະສົບການທີ່ໃກ້ຊິດ ແລະ ມີການໂຕ້ຕອບ ແລະ ກະຕຸ້ນຄວາມຕື່ນເຕັ້ນເຖິງແມ່ນວ່າກ່ອນການສະແດງຈະເລີ່ມຕົ້ນ.

ຈາງອານ

ແຫຼ່ງຂໍ້ມູນ: https://nhandan.vn/hao-quang-and-kho-luyen-post943054.html