Huu Thinh, ນັກກະວີທີ່ມີການຄິດໄລ່ປັດຊະຍາເລິກ

Huu Thinh ໄດ້ເຕີບໃຫຍ່ຂຶ້ນໃນສົງຄາມຕໍ່ຕ້ານອາເມລິກາ, ແຕ່ໃນບົດກະວີຂອງຕົນບໍ່ໄດ້ສະແດງນ້ຳໃຈວິລະຊົນ, ແຕ່ແມ່ນລັກສະນະກະວີທີ່ງຽບສະຫງົບ, ມີມະນຸດສະທຳ, ອຸດົມສົມບູນໄປດ້ວຍປັດຊະຍາ ແລະ ສະທ້ອນເຖິງຊີວິດມະນຸດໃນໄລຍະນັ້ນ.

Báo Thanh niên•26/08/2025

ນັກກະວີຮ່ວາທິ້ງ, ຊື່ງເກີດແມ່ນ ຫງວຽນຮຸຍທິ້ງ, ເກີດໃນປີ 1942, ຢູ່ຕາມເຢືອງ, ແຂວງວິ້ງຟຸກ , ແລະ ແມ່ນສະມາຊິກພັກກອມມູນິດຫວຽດນາມ. ປີ 1963, ທ່ານໄດ້ເຂົ້າຮ່ວມກອງທະຫານເກາະ, ສູ້ຮົບເປັນເວລາຫຼາຍປີຢູ່ສະໜາມຮົບກ່າຊານ, ເສັ້ນທາງ 9 - ທາງພາກໃຕ້ຂອງລາວ, ກວາງຈີ, ເຂດພູສູງພາກກາງ, ແລະ ຂະບວນການໂຮ່ຈີມິນ. ຫຼັງຈາກປີ 1975, ທ່ານໄດ້ຮຽນຢູ່ມະຫາວິທະຍາໄລວັດທະນະທໍາ (ໂຮງຮຽນຂຽນ Nguyen Du, Course I), ແລະຫ້ອງການຝຶກອົບຮົມຂັ້ນສູງຂອງ Gorky International Academy of Literature. ນັບແຕ່ປີ 1981 ເປັນຕົ້ນມາ, ເປັນຮອງບັນນາທິການໃຫຍ່ວາລະສານ ວັນນະຄະດີກອງທັບ ; ຈາກນັ້ນ, ນັບຕັ້ງແຕ່ປີ 1990, ລາວໄດ້ເປັນປະທານບັນນາທິການຂອງ ວັນນະຄະດີ ອາທິດ. ນັກປະພັນປະຈໍາສະມາຄົມນັກຂຽນຫວຽດນາມ ໄດ້ເຂົ້າຮ່ວມເປັນກຳມະການຂອງສະມາຄົມນັກປະພັນປະຈຳສະມາຄົມນັກປະພັນປະຈຳສະມາຄົມນັກປະພັນຫວຽດນາມ.

Hữu Thỉnh, nhà thơ của suy tư trầm lắng giàu triết lý- Ảnh 1. — ນັກກະວີ Huu Thinh

ພາສາບົດກະວີຂອງ Huu Thinh ແມ່ນມັກງ່າຍ, ບໍ່ລະອຽດລະອໍ, ແຕ່ມີອາລົມຈິດອັນເລິກເຊິ່ງ ແລະ ເຄື່ອງໝາຍຊີວິດ. ໃນບົດກະວີຫຼາຍບົດ, ບັນດາຮູບພາບທີ່ເປັນເອກະລັກສະເພາະ ແລະ ແນວຄິດມະນຸດສະທຳໃນບົດກະວີຂອງ Huu Thinh ໄດ້ນຳມາໃຫ້ບັນດາການຄົ້ນພົບທີ່ແປກປະຫລາດໃຈ, ເຮັດໃຫ້ບົດເພງຂອງເພິ່ນສ່ອງແສງໃນມິຕິທີ່ແຕກຕ່າງກັນຄື: “ ໂອ້ແມ່, ເມກໝອກຫ່ຽວແຫ້ງແລ້ວ, ຂ້າພະເຈົ້າຂໍຮ້ອງຂຶ້ນເພື່ອປອບໃຈດວງຈັນທີ່ໂສກເສົ້າ/ ຕະຫຼາດສິ້ນສຸດລົງ, ຖະໜົນຫົນທາງຍັງໝົດໄປຄືກັບຕະຫຼາດ/ ຄວາມໂສກເສົ້າທີ່ບໍ່ຊື້ຄືນ. ມັນ / ສະຫວັນເຂົ້າໃຈວ່າເປັນຫຍັງການເກັບກ່ຽວລົ້ມເຫລວ / ຂ້ອຍໄດ້ຜ່ານຕາຕະລາງອັນຕະລາຍ / ກະສັດທີ່ສະຫລາດຖືກຕິດຢູ່ໃນເຟືອງແຫ້ງ ". ແລະ ສິ່ງທີ່ດີເດັ່ນໃນບົດປະພັນຂອງຮ່ວາທ້ວນ ແມ່ນການສົນທະນາທີ່ມີຊີວິດຊີວາ ແລະ ປັດຊະຍາຂອງນັກກະວີກັບທຳມະຊາດ, ດ້ວຍຊີວິດ, ກັບຄົນ... ເພື່ອປູກຝັງຄວາມງາມຂອງຄວາມຈິງ - ຄວາມດີ - ຄວາມງາມທີ່ນັກກະວີໄດ້ສູ້ຊົນມາໂດຍຕະຫຼອດ.

ຈາກເສັ້ນທາງໄປຫາເມືອງໄປຫາໂຮງຮຽນທະເລ

Huu Thinh ມີສຽງກະວີທີ່ສະຫງົບ, ເລິກຊຶ້ງ, ແລະ ມີປັດຊະຍາ. ລາວບໍ່ໄດ້ຂຽນເພື່ອ "ເລົ່າເລື່ອງ" ກ່ຽວກັບສົງຄາມຫຼືເຫດການໃນປະຈຸບັນ, ແຕ່ເພື່ອສະມາທິກ່ຽວກັບປະຊາຊົນໃນສະພາບປະຫວັດສາດແລະເວລາ. ອາລົມ poetic ຂອງລາວສະເຫມີເປັນຜູ້ໃຫຍ່, ສະຫງົບ, ແລະເຕັມໄປດ້ວຍການສະທ້ອນ. Huu Thinh ປະສົບຜົນສຳເລັດໂດຍສະເພາະແມ່ນບັນດາປະເພດບົດກະວີຍາວ, ໃນນັ້ນ ເສັ້ນທາງນະຄອນ ແລະ The Sea Epic ແມ່ນສອງຜົນງານດີເດັ່ນ.

ຄັ້ງໜຶ່ງ ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ສຳພາດນັກກະວີ Huu Thinh ກ່ຽວກັບບົດກາບກອນສອງບົດທີ່ກ່າວມານີ້.

- ນັກກະວີທີ່ຮັກແພງ, ໂຄງສ້າງແລະບົດກະວີໃຫມ່ຂອງຮູບພາບສິລະປະ ແລະເຕັກນິກຂອງບົດກະວີ The Sea ແມ່ນແນວໃດ? ມີການປ່ຽນແປງແນວໃດເມື່ອທຽບໃສ່ໂຄງປະກອບແລະຮູບພາບສິລະປະຂອງ ບົດກະວີທີ່ຜ່ານມາ The Road to the City?

- ບົດກະວີວິລະຊົນ ເສັ້ນທາງສູ່ເມືອງ ແມ່ນນ້ຳໃຈຮັກຊາດໃນສົງຄາມ, ໃນຂະນະທີ່ ບົດກະວີມະຫາພາກ ແມ່ນນ້ຳໃຈຮັກຊາດໃນສະໄໝສັນຕິພາບ. ຈາກຫົວຂໍ້ອຸດົມການນັ້ນ, ໂຄງສ້າງຂອງບົດກະວີ epic ທັງສອງແມ່ນແຕກຕ່າງກັນ. ໂຄງປະກອບບົດກະວີວິລະຊົນ ເສັ້ນທາງໄປເມືອງ ຂ້າພະເຈົ້າຕິດຕາມຂະບວນການ ແລະ ເຫດການຂອງຂະບວນການ ໂຮ່ຈີມິນ ຢ່າງແໜ້ນແຟ້ນ, ຖືການພັດທະນາປະຫວັດສາດເປັນພື້ນຖານດ້ານສິລະປະຂອງບົດກະວີ. ໂຄງສ້າງສິລະປະໃນ ບົດກະວີ Epic ທະເລ ແມ່ນໂຄງສ້າງຕາມລວງນອນ, ປະຈຸບັນຢູ່ໃນລະດັບທົ່ວໄປ, ແມ່ນການສູ້ຮົບພ້ອມກັນຢູ່ເກາະ, ແຜ່ນດິນໃຫຍ່, ພາຍຸຢູ່ເຈື່ອງຊາ, ພ້ອມກັນນັ້ນກໍ່ແມ່ນກຳລັງໜູນຂອງແຜ່ນດິນໃຫຍ່ມຸ່ງໄປເຖິງເກາະ. ສະນັ້ນມັນແມ່ນຈາກແກນຕັ້ງໃນສົງຄາມກັບແກນອອກຕາມລວງນອນໃນ ສັນຕິພາບ .

ເສັ້ນທາງສູ່ເມືອງ ທີ່ຕິດພັນກັບເຫດການປົດປ່ອຍຊາດ, ບໍ່ວ່າຈະລຳບາກ, ດຸເດືອດ ຫຼື ລຳບາກປານໃດກໍ່ຕາມ, ໃນທີ່ສຸດ, ອາດຈະເປັນ 10 ປີ, 20 ປີ, ແຕ່ມັນຈະຈົບລົງຢ່າງສະຫງ່າຜ່າເຜີຍດັ່ງທີ່ພວກເຮົາຮູ້. ແຕ່ການຕໍ່ສູ້ປົກປັກຮັກສາປະເທດຊາດ, ປົກປັກຮັກສາຜືນແຜ່ນດິນອັນຄົບຖ້ວນຢູ່ທະເລຕາເວັນອອກບໍ່ມີວັນສິ້ນສຸດ, ສືບຕໍ່ຈາກລຸ້ນສູ່ລຸ້ນ, ສືບຕໍ່ນັບພັນປີ, ພ້ອມກັນກັບການເປັນຢູ່, ພັດທະນາ, ປົກປັກຮັກສາປະເທດຊາດ. ນັ້ນແມ່ນຄວາມແຕກຕ່າງທີ່ ສຳ ຄັນທີ່ສຸດທີ່ຂ້ອຍໄດ້ໃຊ້ເປັນຫົວຂໍ້ອຸດົມການຕົ້ນຕໍໃນ Epic of the Sea.

- ດັ່ງນັ້ນສາມາດເວົ້າໄດ້ວ່າ Sea Epic ເປັນບົດກະວີທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່ທີ່ມີທັດສະນະຂອງເຈົ້າຈາກ 70s ແລະ 80s ຂອງສະຕະວັດທີ່ຜ່ານມາ, ເຊິ່ງໄດ້ເຫັນອັນຕະລາຍຂອງອະທິປະໄຕຂອງ Fatherland ໃນທະເລ. ເປັນຫຍັງເຈົ້າຈຶ່ງຄົ້ນພົບບັນຫານັ້ນໄວ?

- ຕົວຈິງແລ້ວ, ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ຂຽນກ່ຽວກັບບັນຫາທະເລ ແລະ ໝູ່ເກາະຢູ່ ເຈື່ອງຊາ ແຕ່ປີ 1977. ໃນເວລານັ້ນ, ບັນຫາທະເລ ແລະ ໝູ່ເກາະຍັງບໍ່ທັນຖືກຍົກອອກມາຢ່າງຮ້າຍແຮງຄືປະຈຸບັນ. ແຕ່ຂ້າພະເຈົ້າຄິດພຽງຢ່າງໜຶ່ງ, ຖ້າປະເທດຊາດຢາກພັດທະນາ, ຕ້ອງຫັນໄປສູ່ທະເລຕາເວັນອອກ, ຕ້ອງຫັນໄປສູ່ທະເລໃຫຍ່ຂອງໂລກ, ຕ້ອງມີເສດຖະກິດທາງທະເລ. ນັ້ນແມ່ນການພັດທະນາຂອງບັນດາປະເທດທີ່ມີທະເລທີ່ຫຼີກລ່ຽງບໍ່ໄດ້. ຈາກທັດສະນະອື່ນ, ແຜ່ນດິນໃຫຍ່ແລະທະເລແມ່ນອະທິປະໄຕອັນຄົບຖ້ວນຂອງພວກເຮົາ, ພວກເຮົາບໍ່ສາມາດລືມທະເລໄດ້ເພາະວ່າທະເລຄອບຄອງຫຼາຍກວ່າເຄິ່ງຫນຶ່ງຂອງດິນແດນຂອງພວກເຮົາ, ເມື່ອ Fatherland ຂອງພວກເຮົາຢູ່ໃນໄຫຼ່ທະວີບ, Fatherland ຂອງພວກເຮົາແມ່ນເກາະ offshore, ມັນມີຄວາມໃກ້ຊິດກັບແຜ່ນດິນໃຫຍ່. ແລະ ບົດກະວີຍາວຂອງທະເລ ແມ່ນການເພີ່ມເຕີມໃໝ່ໃຫ້ແກ່ວັນນະຄະດີ ແລະ ສິລະປະຂອງພວກເຮົາ. ກ່ອນນັ້ນ, ການຂຽນກ່ຽວກັບຮີດຄອງປະເພນີ, ວັດທະນະທໍາ, ເອກະລັກຂອງແຜ່ນດິນໃຫຍ່ແມ່ນອຸດົມສົມບູນ, ແຕ່ມີຫນ້ອຍຫຼາຍວັນນະຄະດີທີ່ຂຽນກ່ຽວກັບທະເລ. ແຕ່ເມື່ອບໍ່ດົນມານີ້, ບັນດາບົດປະພັນກ່ຽວກັບທະເລ ແລະ ໝູ່ເກາະໄດ້ເປີດໜ້າໃໝ່ທີ່ມີຊີວິດຊີວາ ແລະ ເລິກເຊິ່ງ, ແລະ ນີ້ແມ່ນແຫຼ່ງກຳລັງແຮງບັນດານໃຈທີ່ມີມາແຕ່ດົນນານ, ຕະຫຼອດໄປ, ບໍ່ມີວັນສິ້ນສຸດ. ( ຈະສືບຕໍ່ )

ບົດປະພັນ: ບົດກະວີ: ເສັ້ນທາງສູ່ເມືອງ , ຈາກທົ່ງນາເຖິງເມືອງ , ເພງໃນປ່າ , ຈົດໝາຍໃນລະດູໜາວ , ມະຫາກາບຂອງທະເລ, ຄວາມອົດທົນຂອງແຜ່ນດິນໂລກ , ການເຈລະຈາກັບເວລາ , ຖິ່ນແຫ້ງແລ້ງກັນດານໃຕ້ທ້ອງຟ້າ, ບັນທຶກເບື້ອງຫຼັງເມກ, ດວງຈັນ ຕັນຕະວາ ; ບົດຂຽນ, ບົດວິຈານ: ເຫດຜົນສໍາລັບຄວາມຫວັງ (2010); Wharf of Literature and the Waves (2020).

ລາງວັນ: ລາວໄດ້ຮັບລາງວັນຫຼາຍລາງວັນໂດຍໜັງສືພິມ ວັນນະຄະດີ ແລະ ສິລະປະ , ສະມາຄົມນັກປະພັນຫວຽດນາມ, ລາງວັນວັນນະຄະດີອາຊຽນ, ລາງວັນວັນນະຄະດີ ແລະ ສິລະປະຂອງລັດ, ໄລຍະທີ 1 (2001), ແລະ ລາງວັນວັນນະຄະດີ ແລະ ສິລະປະໂຮ່ຈີມິນ, ໄລຍະທີ IV (2012).

ທີ່ມາ: https://thanhnien.vn/huu-thinh-nha-tho-cua-suy-tu-tram-lang-giau-triet-ly-185250825225607364.htm