The Wanderer with the Guitar (ຕອນທີ 1)

“ພຽງແຕ່ທະຫານຢູ່ໝູ່ເກາະຫ່າງໄກສອກຫຼີກທີ່ມີກີຕາສາຍດຽວ”, ມີແຕ່ນັກສິລະປິນ ຫວຽດອານ ຂັບຮ້ອງດ້ວຍກີຕ້າ…. 21 ສາຍ. ຂ້າພະເຈົ້າຕົກຕະລຶງ ເມື່ອເພື່ອນຄົນໜຶ່ງໄດ້ສົ່ງຮູບຊາຍຄົນໜຶ່ງຖືກີຕາແປກປະຫລາດມາໃຫ້ຂ້າພະເຈົ້າ, ມີ 21 ສາຍ, ແທນທີ່ຈະເປັນ 6 ສາຍປົກກະຕິ.

Kẻ lãng du với cây đàn guitar- Nghệ sĩ Việt Anh

ຂັບງື່ມກັບກີຕ້າ - ນັກສິລະປິນຫວຽດອານ. (ພາບ: MH)

ນັກດົນຕີຮາໂນ່ຍຄົນໜຶ່ງບອກຂ້າພະເຈົ້າວ່າ: “ຜູ້ກ່ຽວໄດ້ອອກກິນເບ້ຍບຳນານມາເປັນເວລາຫຼາຍປີແລ້ວ, ຢູ່ເຮືອນເບິ່ງແຍງແມ່ຂອງລາວທີ່ມີອາຍຸ 90 ກວ່າປີແລ້ວ, ແຕ່ຍັງເຮັດເຄື່ອງດົນຕີ, ເຕັ້ນລຳ, ຝຶກສະມາທິ “ສະມາທິແບບເຄື່ອນໄຫວ” ຢູ່ເຮືອນ, ພຽງແຕ່ໄປຕາມຖະໜົນ ລານຮ່ວາລາກ ໄປຫາບ່ອນນັ້ນ, ເຮືອນມີຕົ້ນປາມ 3 ຕົ້ນໃຫຍ່ເທົ່າທີ່ໂຮງແຮມ Daewoo.”

ທ້າຍອາທິດລະດູໜາວທີ່ມີບ່ອນມີແດດ. ຄວາມໜາວເຢັນໃນແສງແດດສີເຫຼືອງທີ່ແຫ້ງແລ້ງເຮັດໃຫ້ຈິດໃຈໂລແມນຕິກກາຍເປັນອາລົມ. ບາງທີຍ້ອນອາກາດທີ່ສວຍງາມ, ທັນທີທີ່ຂ້ອຍແຕ່ງຕົວແມ່ຂອງຂ້ອຍທີ່ນອນຢູ່ເທິງຕຽງໂຮງໝໍແລ້ວ, Viet Anh ກະຕືລືລົ້ນອອກມາທັກທາຍຂ້ອຍດ້ວຍຄຳທັກທາຍວ່າ: “ນັກຂ່າວກະຕືລືລົ້ນຫວາ?”. ຫຼັງຈາກນັ້ນ, ລາວໃຊ້ເວລາຫນຶ່ງຊົ່ວໂມງຂອງເວລາອັນມີຄ່າຂອງລາວເວົ້າຢ່າງບໍ່ຢຸດຢັ້ງກ່ຽວກັບອາຊີບ, ອາຊີບຂອງລາວແລະການຕໍ່ສູ້ຂອງລາວກັບອາຊີບຫຼີ້ນກີຕາຂອງລາວ.

ຄວາມຫິວໃນໄວເດັກສຳລັບ… guitar

ເມື່ອໄດ້ກິນຈອກຊາຢ່າງສະບາຍໃຈ, ນັກສິລະປິນຫວຽດອານໄດ້ກະພິບຕາ, ຫວນຄືນເຖິງຕອນຍັງນ້ອຍ - ວັນທຳອິດທີ່ໄດ້ຮູ້ຈັກ ແລະ “ຕົກຫລຸມຮັກ” ກັບກີຕ້າຈົນຮອດປະຈຸບັນ. ລາວເວົ້າວ່າ: "ຂ້ອຍເກີດຢູ່ ຫາຍຟ່ອງ , ເປັນລູກຫລ້າໃນຈໍານວນ 6 ຄົນ, ເມື່ອຂ້ອຍອາຍຸໄດ້ 8 ປີ, ເວລາໃດໝູ່ເພື່ອນອ້າຍເອື້ອຍນ້ອງມາຢາມ ແລະ ຮ້ອງເພງ, ຂ້ອຍມັກຟັງ ແລະ ຮຽນກີຕ້າ ແລະ ຕໍ່ມາບໍ່ດົນຂ້ອຍກໍ່ສາມາດຫຼິ້ນເພງທີ່ເຄີຍໄດ້ຍິນມາໄດ້."

ໃນໄລຍະການອຸປະຖໍາ, ທຸກຄົນຮູ້ວ່າຊີວິດແມ່ນມີຄວາມຫຍຸ້ງຍາກທີ່ສຸດ, ຂາດທຸກດ້ານ. ສະນັ້ນ, ຄອບຄົວໃດທີ່ມີກີຕ້າແມ່ນຖືວ່າເປັນຄອບຄົວວັດທະນະທຳ. ຄອບຄົວຫວຽດອານບໍ່ມີກີຕ້າ, ລາວມັກໄປເຮືອນເພື່ອນບ້ານເພື່ອຊ່ວຍຂົນນ້ຳເພື່ອໃຫ້ລາວມີຂໍ້ອ້າງໃນການຢືມກີຕາເພື່ອຝຶກຊ້ອມ.

ລາວເວົ້າຕໍ່ໄປວ່າ: “ຕອນຂ້ອຍອາຍຸໄດ້ 10 ປີ, ຂ້ອຍໄດ້ທ້ອນເງິນ “ທຶນ” ຈໍານວນໜຶ່ງຈາກເງິນໂຊກ ແລະ ຂໍແມ່ອີກ 25 ດົ່ງ, ພໍໄປຊື້ກີຕ້າໂຕທຳອິດໃນລາຄາ 130 ດົ່ງຢູ່ຮ້ານຂາຍເຄື່ອງທົ່ວໄປ ຮາຍຟອງ, ຄຸນນະພາບຂອງກີຕ້າກໍ່ບໍ່ດີ, ບໍ່ດີຫຼາຍຈົນບໍ່ໄດ້ເອົາປາມທອງເຫລືອງມາຕັດ. ມືຂອງຂ້ອຍຖືກຕັດຂ້ອນຂ້າງໃຫຍ່, ເລືອດອອກຫຼາຍ, ຂ້ອຍຕ້ອງຢຸດການຫຼີ້ນກີຕ້າເປັນເວລາດົນ, ຂ້ອຍຍັງຈື່ເວລານັ້ນ, ເບິ່ງກີຕ້າໃຫມ່, ຂ້ອຍຮູ້ສຶກເສົ້າໃຈແລະ ໝົດ ຫວັງ ...”.

ຈຸດຫັນປ່ຽນໃນຊີວິດຂອງຫວຽດນາມ ໄດ້ມາເຖິງເມື່ອມີອາຍຸ 12 ປີ. ໃນຍາມພັກຮ້ອນ, ລາວໄດ້ໄປຮຽນຕີກອງຢູ່ຫໍວັດທະນະທຳເດັກແຂວງ ຫາຍຟ່ອງ. ໂດຍບັງເອີນ, ໃນການສະແດງໃນຕອນທ້າຍຂອງລາຍການ, ລຸງວັນ - ຄູສອນຂັບຮ້ອງໄດ້ຄົ້ນພົບວ່າ ຫວຽດນາມ ສາມາດຫຼິ້ນກີຕາໄດ້, ແລະ ທັນໃດນັ້ນ “ຈັບ” ເດັກຊາຍເຂົ້າໄປໃນວົງດົນຕີຂອງເດັກນ້ອຍຂອງວັງວັດທະນະທຳ. ຫຼັງຈາກນັ້ນຢ່າງວ່ອງໄວ, ຫວຽດອານໄດ້ກາຍເປັນນັກກີຕານຳຂອງວົງການນີ້ຢ່າງເປັນທາງການ.

ການເຮັດຊີວິດກັບຝູງ

ຫວຽດອານ ຍິ້ມແຍ້ມແຈ່ມໃສວ່າ: “ມັນເປັນເລື່ອງທີ່ເວົ້າຫຼາຍໂພດວ່າ ຂ້ອຍເຮັດອາຊີບຫຼິ້ນກີຕາຕອນເປັນໄວລຸ້ນ, ແຕ່ກໍ່ເປັນຊ່ວງເວລາທີ່ສະຫງ່າລາສີ ແລະ ເປັນຄັ້ງທຳອິດໃນຊີວິດຂອງຂ້ອຍທີ່ມີລາຍໄດ້ຈາກການຫຼິ້ນກີຕ້າ”. ນັ້ນແມ່ນເວລາທີ່ລຸງ Kien, ຄູອາຈານ orchestration ແລະ conductor ທີ່ມີທັດສະນະທີ່ກ້າວຫນ້າຫຼາຍໃນເວລານັ້ນ, ໄດ້ສອນການເຮັດວຽກຂອງວົງດົນຕີ BoneyM ແລະ ABBA, ນອກເຫນືອຈາກເວລາຝຶກດົນຕີຂອງເດັກນ້ອຍ.

ຫວນຄືນຄວາມຊົງຈຳນີ້, ຫວຽດອານ ໃຫ້ຮູ້ວ່າ, ລຸງກຽນແມ່ນມີຄວາມກ້າຫານຫຼາຍ, ເພາະວ່າເມື່ອກ່ອນ, ຖ້າໄດ້ຫຼິ້ນດົນຕີຕ່າງປະເທດ, ມີແຕ່ຄົນຫຼິ້ນດົນຕີ ໂຊວຽດ, ກູບາ… ແຕ່ຍ້ອນການລະຫຼິ້ນດົນຕີທີ່ມີຊື່ສຽງ ຂອງໂລກ , ວົງດົນຕີ “ເດັກ” ຂອງຫວຽດນາມ ໄດ້ມີຊື່ສຽງໂດ່ງດັງ. “ພວກເຮົາຫຍຸ້ງຢູ່ໃນການ “ແລ່ນ” ໄປຫຼິ້ນດົນຕີ, ນັບແຕ່ງານແຕ່ງງານຈົນເຖິງງານໃຫຍ່ໃນຕົວເມືອງ. “... ຈາກນັ້ນມາ, ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ຮັບເງິນເດືອນທຳອິດດ້ວຍການຫຼິ້ນກີຕາ” - ຫວຽດອານ ຍິ້ມຢ່າງມີຄວາມສຸກ.

ຫຼັງຈາກຮຽນຈົບຊັ້ນມັດທະຍົມປາຍ, ຍ້ອນຄວາມຮັກແພງໃນດ້ານ ດົນຕີ , ຫວຽດອານ ໄດ້ຕັດສິນໃຈໄປຮ່າໂນ້ຍ ເພື່ອສຶກສາເລິກເຊິ່ງ. “ຄອບຄົວຂອງຂ້ອຍເປັນຫ່ວງຫຼາຍ ເພາະໃນສະໄໝນັ້ນ ສັງຄົມບໍ່ໄດ້ຖືວ່າສິລະປະເປັນ “ອາຊີບ” ແລະ ອາຊີບໜ້ອຍກວ່າ… ແມ່ຂອງແຟນຄົນທຳອິດຂອງຂ້ອຍກໍ່ຍັງດ່າລູກສາວວ່າຮັກ “ຄົນເປົ່າຂຸ່ຍ ແລະ ຟ້ອນສອງສາຍ”…” - ຫວຽດອານ ຄິດຄືນເຖິງຄວາມຮັກຄັ້ງທຳອິດຂອງລາວຢ່າງມີຄວາມສຸກ.

ດ້ວຍກະເປົ໋າທີ່ຢືມຈາກເພື່ອນບ້ານ ແລະ ເຄື່ອງນຸ່ງຈຳນວນໜຶ່ງ, ລາວໄດ້ຂີ່ລົດໄຟໄປຮ່າໂນ້ຍຢ່າງງຽບໆ. ຟັງເບິ່ງຄືວ່າເປັນການຜະຈົນໄພ, ແຕ່ຮ່າໂນ້ຍບໍ່ຄຸ້ນເຄີຍກັບນັກກີຕ້າຄົນນີ້ ເພາະມີລຸງ ຟ້າມງູ, ນັກກີຕາມືອາຊີບ, ແລະ ປ້າຂອງລາວເຮັດວຽກຢູ່ກົມດົນຕີ ແລະ ເຕັ້ນ. ນອກນັ້ນ, ຍັງມີພີ່ນ້ອງຂອງລາວ Pham Thanh Hang, ຈົບປະລິນຍາຕີພະແນກດົນຕີ Vocal ຂອງສະຖາບັນດົນຕີແຫ່ງຊາດ, ແລະອ້າຍ Pham Hong Phuong, ນັກກີຕ້າ, ອາຈານສອນຢູ່ມະຫາວິທະຍາໄລດົນຕີ ແລະ ວິຈິດສິນຮ່າໂນ້ຍ. ດ້ວຍ “ກຳລັງໜູນຫຼັງ” ນັ້ນ, ນັກກີຕາທີ່ຮັກແພງຊາວ ຫວຽດອານ ມີຄວາມກັງວົນຕໍ່ເລື່ອງໃດ?

ຫຼັງຈາກນັ້ນ, ອີກເທື່ອຫນຶ່ງ, ເພື່ອເຮັດໃຫ້ດໍາລົງຊີວິດ, ລືມ guitar ໄດ້.

ແຕ່ຊີວິດບໍ່ຄືກັບຄວາມຝັນ. ເມື່ອໄປຮ່າໂນ້ຍ, ລາວຍັງສູນເສຍຊີວິດການເປັນຢູ່ - ລູກຄ້າຕົ້ນຕໍຢູ່ ຫາຍຟ່ອງ.

“ການປ່ຽນບ່ອນຢູ່ອາໄສຍັງໝາຍຄວາມວ່າຂ້າພະເຈົ້າບໍ່ສາມາດຫຼິ້ນກີຕາຢູ່ແຂວງ Hai Phong ໄດ້ອີກ, ດັ່ງນັ້ນຂ້າພະເຈົ້າຈຶ່ງບໍ່ມີລາຍຮັບພຽງພໍເພື່ອດຳລົງຊີວິດ ແລະ ຮ່ຳຮຽນ.

ໃນເວລານັ້ນ, ການເຄື່ອນໄຫວຮ້ອງເພງການເມືອງຂອງນັກສມັກເລ່ນແມ່ນມີການເຄື່ອນໄຫວຢ່າງຕັ້ງໜ້າ. ຂ້າພະເຈົ້າຫຼິ້ນເປຍໂນໃຫ້ຄະນະສິລະປະໂຮງງານຜະລິດເຂົ້າໜົມຫາຍຮ່າ. ໂຊກດີ, ຂ້ອຍຖືກຈ້າງເປັນພະນັກງານນອກເວລາແລະເປັນພະແນກສິລະປະຂອງໂຮງງານ. ຂໍຂອບໃຈກັບສິ່ງນັ້ນ, ຂ້ອຍມີລາຍໄດ້ຕໍ່າສຸດທີ່ຫມັ້ນຄົງເພື່ອດໍາລົງຊີວິດ, "ລາວເວົ້າ.

ພາຍຫຼັງເຮັດວຽກເປັນກຳມະກອນເປັນເວລາກວ່າ 1 ປີ, ມື້ໜຶ່ງ, ຫວຽດນາມ ໄດ້ໄປຫຼິ້ນເປຍໂນເພື່ອຊ່ວຍນັກຮ້ອງຍິງ 2 ຄົນເຂົ້າຮ່ວມການເສັງເຂົ້າຮ່ວມຂອງຄະນະສິລະປະທະຫານປ້ອງກັນປະເທດ. ໃນມື້ນັ້ນ, ຄະນະໄດ້ເຕົ້າໂຮມບັນດານັກສະແດງ, ນັກຮ້ອງ, ນັກດົນຕີ, ນັກເຕັ້ນລຳ... ແຕ່ຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ຄວາມສາມາດດ້ານເປຍໂນຂອງຫວຽດນາມ ໄດ້ຕິດຫູຂອງພົນເອກ, ນັກດົນຕີ ບ໋າວຈຸງ - ຫົວໜ້າຄະນະ. ສະນັ້ນ, ໂດຍບໍ່ໄດ້ລົງທະບຽນ ຫຼືຍື່ນສະເໜີໃດໆ, ຫວຽດນາມ ກໍຖືກຮຽກຮ້ອງໃຫ້ເຮັດວຽກຢ່າງເປັນທາງການ.

ເມື່ອຄິດກັບຄືນໄປນີ້, ຫວຽດອານຍັງບໍ່ສາມາດເຂົ້າໃຈວ່າເປັນຫຍັງລາວຈຶ່ງມັກດົນຕີຫລາຍ. ລາວໄດ້ປະຕິບັດຢ່າງຫນັກທັງກາງເວັນແລະກາງຄືນ, ເອົາຊະນະຄວາມຫຍຸ້ງຍາກທາງດ້ານການເງິນທັງຫມົດເພື່ອຄວາມຢູ່ລອດແລະຫຼີ້ນ. 1 ປີຕໍ່ມາ, ຫວຽດອານໄດ້ສຳເລັດບົດບັນທຶກການທະຫານດ້ວຍຕຳແໜ່ງຮ້ອຍໂທ, ໄດ້ຮັບການມອບໝາຍໃຫ້ບໍລິຫານຫ້ອງປະຕິບັດດົນຕີ ແລະ ຈັດຕັ້ງການດົນຕີໃຫ້ວົງການວົງດົນຕີ.

ເຖິງວ່າມາປະຈຳການຢູ່ຮ່າໂນ້ຍ, ແຕ່ໃນໄລຍະ 5 ປີທີ່ເຮັດວຽກຢູ່ຄະນະດັ່ງກ່າວ, ຫວຽດອານສາມາດເດີນທາງໄປທົ່ວປະເທດ. ເຖິງວ່າຫຍຸ້ງຍາກກໍ່ຕາມ, ແຕ່ເພິ່ນຮູ້ສຶກພາກພູມໃຈສະເໝີທີ່ເພິ່ນໄດ້ເຮັດສຳເລັດໜ້າທີ່ຢ່າງດີເດັ່ນ, ໄດ້ນຳເອົາວັດທະນະທຳຈິດໃຈມາໃຫ້ທະຫານແຕ່ລະຄົນ, ແຕ່ລະດ່ານຊາຍແດນ, ພີ່ນ້ອງຮ່ວມຊາດຢູ່ເຂດຫ່າງໄກສອກຫຼີກ... ມີສະຖານທີ່ບໍ່ສາມາດໄປເຖິງໄດ້ດ້ວຍວິທີການຂົນສົ່ງໃດໆ, ດັ່ງນັ້ນກອງທະຫານລ້ວນແຕ່ໄດ້ເດີນຂະບວນດ້ວຍຕີນ. ມີບາງບ່ອນທີ່ຕ້ອງຍ່າງເປັນເວລາເກືອບ 2 ມື້ຈຶ່ງຈະໄປເຖິງ, ຈົນຮອດເວລານີ້ແມ່ນແຕ່ປະຊາຊົນບັນດາເຜົ່າຍັງບໍ່ສາມາດຍ່າງໄດ້. ຢູ່ດ່ານຊາຍແດນເທິງພູສູງສູງ, ທະຫານໃນຄະນະຍັງຍ່າງດ້ວຍຕີນເທິງເມກ, ຜົມຂອງເຂົາເຈົ້າຫຼິ້ນກັບລົມພູ...

ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ຫຼັງຈາກເວລາຫຼາຍປີຂອງ wanderer, wanderer ເລີ່ມເປັນຫ່ວງແລະຄິດກ່ຽວກັບເຮືອນແລະເດັກນ້ອຍຂອງຕົນ. ລາວໄດ້ຂໍລາອອກຈາກກອງທັບ ແລະໄປເຮັດວຽກຢູ່ຫຼາຍບ່ອນ, ແຕ່ພົບວ່າບໍ່ໄດ້ຜົນ. ທ່ານໄດ້ກັບຄືນເມືອຮ່າໂນ້ຍ, ເຮັດວຽກຢູ່ບໍລິສັດໂລຫະຮ່າໂນ້ຍ ເປັນຜູ້ຮັກສາສາງທີ່ດຸໝັ່ນ. ໃນໄລຍະເຮັດວຽກຢູ່ທີ່ນີ້, ລາວເກືອບຈະຕັດອາຊີບດົນຕີ ແລະ ບໍ່ໄດ້ພົວພັນກັບຜູ້ໃດໃນໂລກສິລະປະຮ່າໂນ້ຍ. ໃນລະຫວ່າງໄລຍະເວລານີ້, ລາວໄດ້ຫລົບຫນີຈາກຄວາມທຸກຍາກຊົ່ວຄາວ, ຊື້ອາພາດເມັນເກົ່າເຄິ່ງຫນຶ່ງ, ແລະເຖິງແມ່ນວ່າການເພີ່ມເຕີມ, ມັນເປັນພຽງແຕ່ 18 ຕາແມັດ.

Tác giả và nghệ sĩ Việt Anh với cây đàn ấn tượng 21 dây. (Ảnh: MH)

ນັກປະພັນ ແລະ ນັກສິລະປິນ ຫວຽດອານ ດ້ວຍກີຕ້າ 21 ສາຍທີ່ປະທັບໃຈ. (ພາບ: MH)

"ຮັກອີກເທື່ອຫນຶ່ງຕັ້ງແຕ່ເລີ່ມຕົ້ນ"

ມັນເບິ່ງຄືວ່າຊີວິດຂອງ wanderer ໄດ້ຖືກຈັດລຽງແລະລາວໄດ້ "ເຊົາ" ສິລະປະຢ່າງສົມບູນ. ແຕ່ເໝືອນກັບໂຊກຊະຕາ, ຄວາມຮູ້ສຶກທີ່ບໍ່ແຈ້ງຂາວກໍໄດ້ກັບມາໃນທັນທີເມື່ອລາວຍ່າງຜ່ານໂຮງແຮມ Daewoo ຮ່າໂນ້ຍ. ລາວເວົ້າວ່າ: "ໃນເວລານັ້ນ, ມັນສວຍງາມແລະໃຫຍ່ຫຼວງຫຼາຍ, ແຖວຂອງຕົ້ນຫມາກໂປມໄດ້ສັ່ນສະເທືອນ, ຂ້ອຍຍ່າງໄປມາ, ຊົມເຊີຍມັນ, ແລະຄວາມຮູ້ສຶກທີ່ຢາກຫຼິ້ນກີຕາຢູ່ທີ່ນັ້ນກໍ່ເຜົາໄຫມ້ຢູ່ໃນຕົວຂ້ອຍ, ທຸກສິ່ງທຸກຢ່າງເກີດຂື້ນຕາມກົດຂອງແຮງໂນ້ມຖ່ວງ, ແລະຂ້ອຍໄດ້ຖືກເຊີນໄປຫຼິ້ນກີຕາຢູ່ທີ່ນັ້ນສອງສາມເດືອນກ່ອນທີ່ໂຮງແຮມຈະເປີດຕົວ. ນັ້ນແມ່ນການຫຼິ້ນກີຕ້າຄັ້ງທໍາອິດໃນຊີວິດຂອງຂ້ອຍ.

ເຖິງຢ່າງໃດກໍຕາມ, ການເຮັດວຽກຢູ່ບໍລິສັດໂລຫະໃນຕອນກາງເວັນ ແລະ ການຫຼິ້ນເຄື່ອງດົນຕີໃນຕອນກາງຄືນຫຼາຍເກີນໄປ, ສະນັ້ນ ຫວຽດນາມ ໄດ້ເລືອກເຟັ້ນເຮັດຕາມຫົວໃຈຂອງຕົນ ແລະ ໄດ້ອອກຈາກບໍລິສັດໂລຫະເພື່ອມຸ່ງໄປເຖິງການພັດທະນາດົນຕີ. "ເມື່ອຂ້ອຍກັບຄືນສູ່ດົນຕີແທ້ໆ, ຂ້ອຍຕ້ອງການເຈາະເລິກໃນທຸກບັນຫາຂອງມັນແລະຮຽນຮູ້ເພີ່ມເຕີມກ່ຽວກັບສິ່ງທີ່ບໍ່ຮູ້. ໃນປີ 1997, ສະຖາບັນດົນຕີແຫ່ງຊາດໄດ້ເປີດປະຕູໃຫ້ຜູ້ສະຫມັກເອກະລາດ - ບໍ່ຈໍາເປັນຕ້ອງຮຽນຈາກຊັ້ນປະຖົມຫຼືລະດັບກາງໃນໂຮງຮຽນເພື່ອສາມາດເຂົ້າມະຫາວິທະຍາໄລ - ເພື່ອສອບເສັງເຂົ້າ." ດ້ວຍເຫດນັ້ນ, ຈິ່ງໄດ້ສອບເສັງເຂົ້າ ຫໍພິພິທະພັນດົນຕີ, ຄະນະທິດສະດີ, ການປະພັນ, ຂັບລຳ (ລີ ຊານ ຈີ) - ເຕັມເວລາ.

ແລະຈາກປັດຈຸບັນນີ້, ລາວໄດ້ເລີ່ມຕົ້ນທີ່ຈະຮຽນຮູ້ກ່ຽວກັບລົມຫາຍໃຈ, ຕົ້ນກໍາເນີດຂອງກີຕາ - ນັ້ນແມ່ນ Flamenco. Viet Anh ເລີ່ມຫຼິ້ນ Flamenco, ເປີດເກມໃໝ່ ແລະ ມີອິດທິພົນຢ່າງຫຼວງຫຼາຍຕໍ່ຄົນລຸ້ນຕໍ່ໆໄປ. ປີ 2000, ຫວຽດອານ ໄດ້ສ້າງຕັ້ງວົງດົນຕີ Lang Du ຢ່າງເປັນທາງການ ເພື່ອບັນລຸຄວາມຮັກແພງຂອງກີຕ້າ.

ນັບແຕ່ປີ 2000, ວົງດົນຕີ Lang Du ໄດ້ມີການເຄື່ອນໄຫວຢ່າງຕັ້ງໜ້າ, ເຂັ້ມແຂງ, ບໍ່ມີຄວາມຫຍຸ້ງຍາກ, ແຕ່ງຽບສະຫງົບເຂົ້າຮ່ວມບັນດາເຫດການໃຫຍ່ ແລະ ນ້ອຍໃນຂົງເຂດຕ່າງໆ, ພິເສດແມ່ນການເຄື່ອນໄຫວຮັບໃຊ້ໃຫ້ພາກທຸລະກິດ. ນີ້ເຮັດໃຫ້ຄວາມຫມັ້ນຄົງຂອງວົງດົນຕີທີ່ຈະຫລິ້ນດົນຕີທີ່ເຂົາເຈົ້າຕ້ອງການແລະມີຄ່າຕອບແທນທີ່ດີສໍາລັບສະມາຊິກໃນການຮັກສາ.

ລາວເວົ້າວ່າ: "ຂ້ອຍພະຍາຍາມຊອກຫາສິ່ງໃຫມ່ໆຄືກັບ Flamenco, ແຕ່ມັນຍັງຕ້ອງເປັນສິລະປະທີ່ແທ້ຈິງ, ເປັນມືອາຊີບ, ບໍ່ປະຕິບັດຕາມລົດຊາດຊົ່ວຄາວຂອງສັງຄົມຍ້ອນຄວາມຫຍຸ້ງຍາກ."

ເລື່ອງລາວນໍາຂ້ອຍໄປຫາກີຕ້າ 21 ສາຍຂອງລາວ - ບາງສິ່ງບາງຢ່າງທີ່ເປັນນັກກີຕ້າມືສມັກເລ່ນເຊັ່ນຂ້ອຍ, ຜູ້ທີ່ຮູ້ເລັກນ້ອຍກ່ຽວກັບການຫຼິ້ນກີຕາແລະການຮ້ອງເພງ, ຮູ້ສຶກແປກໃຈ.