"ມີແຕ່ທະຫານຢູ່ເກາະດອນທີ່ຫ່າງໄກສອກຫຼີກເທົ່ານັ້ນທີ່ມີກີຕ້າສາຍດຽວ," ມີພຽງແຕ່ສິລະປິນ Viet Anh ເທົ່ານັ້ນທີ່ຮ້ອງເພງດ້ວຍກີຕ້າ 21 ສາຍ. ຂ້ອຍຮູ້ສຶກຕື່ນເຕັ້ນຫຼາຍເມື່ອເພື່ອນຄົນໜຶ່ງສົ່ງຮູບຊາຍຄົນໜຶ່ງໃຫ້ຂ້ອຍຖືກີຕ້າທີ່ຜິດປົກກະຕິຫຼາຍ, ມີ 21 ສາຍແທນທີ່ຈະເປັນ 6 ສາຍຕາມປົກກະຕິ.
 |
| ນັກພະເນຈອນກັບກີຕ້າ - ສິລະປິນ ຫວຽດແອງ. (ຮູບພາບ: MH) |
ນັກດົນຕີຄົນໜຶ່ງຈາກຮ່າໂນ້ຍໄດ້ບອກຂ້ອຍວ່າ: "ຊາຍຄົນນີ້ໄດ້ອອກກິນເບ້ຍບຳນານຈາກດົນຕີມາຫຼາຍປີແລ້ວ, ຢູ່ເຮືອນເພື່ອເບິ່ງແຍງແມ່ຂອງລາວທີ່ມີອາຍຸຫຼາຍກວ່າ 90 ປີ, ແຕ່ລາວຍັງຫຼິ້ນເຄື່ອງດົນຕີ, ເຕັ້ນລຳຕາມດົນຕີ, ແລະຝຶກສະມາທິຢ່າງແຂງແຮງຢູ່ເຮືອນ. ພຽງແຕ່ໄປຕາມເສັ້ນທາງ Lang Hoa Lac ໄປຮອດບ່ອນນັ້ນ, ມີເຮືອນຫຼັງໜຶ່ງທີ່ມີຕົ້ນປາມໃຫຍ່ສາມຕົ້ນຄືກັບຕົ້ນຢູ່ໂຮງແຮມ Daewoo - ນັ້ນແມ່ນສະຖານທີ່ທີ່ຖືກຕ້ອງ."
ທ້າຍອາທິດລະດູໜາວທີ່ມີແດດສົດໃສ. ຄວາມເຢັນສະບາຍໃນແສງແດດທີ່ແຫ້ງແລ້ງ ແລະ ສີທອງສາມາດດົນໃຈຈິດວິນຍານທີ່ໂລແມນຕິກໄດ້ຢ່າງງ່າຍດາຍ. ບາງທີມັນອາດເປັນຍ້ອນສະພາບອາກາດທີ່ສວຍງາມ ຫຼັງຈາກທີ່ໄດ້ປ່ຽນເຄື່ອງນຸ່ງຂອງແມ່ຂອງລາວຢ່າງວ່ອງໄວ ໃນຂະນະທີ່ນາງນອນຢູ່ເທິງຕຽງໂຮງໝໍ, ຫວຽດແອງ ໄດ້ທັກທາຍຂ້ອຍຢ່າງກະຕືລືລົ້ນວ່າ, "ເຈົ້າເປັນນັກຂ່າວທີ່ກະຕືລືລົ້ນຫຼາຍ!" ຈາກນັ້ນລາວໄດ້ໃຊ້ເວລາອັນລ້ຳຄ່າໜຶ່ງຊົ່ວໂມງຂອງລາວເວົ້າຢ່າງບໍ່ຢຸດຢັ້ງກ່ຽວກັບອາຊີບຂອງລາວ, ອາຊີບຂອງລາວ, ແລະ ການຕໍ່ສູ້ຂອງລາວກັບການຫຼິ້ນກີຕ້າຂອງລາວ.
ຄວາມປາຖະໜາໃນໄວເດັກ... ດົນຕີ
ໂດຍການຍື່ນຊາໃຫ້ຂ້ອຍຈອກໜຶ່ງຢູ່ເທິງລະບຽງທີ່ມີແສງແດດສ່ອງເຖິງ, ຕາຂອງສິລະປິນ ຫວຽດແອງ ໄດ້ເປັ່ງປະກາຍຢ່າງສະບາຍໆ ໃນຂະນະທີ່ລາວລະນຶກເຖິງໄວເດັກຂອງລາວ - ມື້ທີ່ລາວໄດ້ຄົ້ນພົບ ແລະ "ຕົກຫລຸມຮັກ" ກັບກີຕ້າເປັນຄັ້ງທຳອິດ, ຄວາມຮັກທີ່ສືບຕໍ່ມາຈົນເຖິງທຸກມື້ນີ້. ລາວເລົ່າວ່າ: "ຂ້ອຍເກີດຢູ່ ເມືອງຫ້ວຍຟອງ , ເປັນລູກຄົນສຸດທ້າຍໃນຈຳນວນອ້າຍເອື້ອຍນ້ອງຫົກຄົນ. ຕອນຂ້ອຍອາຍຸແປດປີ, ເມື່ອໝູ່ເພື່ອນຂອງອ້າຍເອື້ອຍນ້ອງມາຢາມ ແລະ ຫຼິ້ນດົນຕີ, ຂ້ອຍຈະຟັງ ແລະ 'ຮຽນ' ກີຕ້າໂດຍການດັກຟັງ. ຫຼັງຈາກນັ້ນພຽງແຕ່ບໍ່ດົນ, ຂ້ອຍສາມາດຫຼິ້ນເພງທີ່ຂ້ອຍໄດ້ຍິນ."
ໃນຊ່ວງເວລາອຸດໜູນ, ທຸກຄົນຮູ້ວ່າຊີວິດມີຄວາມຫຍຸ້ງຍາກຫຼາຍ ແລະ ຂາດເຂີນໃນທຸກດ້ານ. ດັ່ງນັ້ນ, ຄອບຄົວທີ່ມີແຕ່ກີຕ້າຖືວ່າເປັນຄອບຄົວທີ່ມີວັດທະນະທຳ. ຄອບຄົວຂອງ ຫວຽດແອງ ບໍ່ມີກີຕ້າ, ດັ່ງນັ້ນລາວຈຶ່ງມັກຢູ່ເຮືອນເພື່ອນບ້ານເພື່ອຊ່ວຍຕັກນໍ້າ, ໂດຍໃຊ້ມັນເປັນຂໍ້ອ້າງໃນການຢືມກີຕ້າຂອງເຂົາເຈົ້າມາຝຶກຊ້ອມ.
ລາວສືບຕໍ່ວ່າ: “ຕອນອາຍຸ 10 ປີ, ຂ້ອຍໄດ້ເກັບເງິນຈຳນວນໜ້ອຍໜຶ່ງຈາກເງິນປີໃໝ່ຂອງຂ້ອຍ ແລະ ໄດ້ຂໍເງິນຈາກແມ່ຂອງຂ້ອຍເພີ່ມອີກ 25 ດົ່ງ, ພຽງພໍທີ່ຈະຊື້ກີຕ້າໂຕທຳອິດຂອງຂ້ອຍໃນລາຄາ 130 ດົ່ງ ທີ່ຮ້ານຄ້າໃຫຍ່ Hai Phong. ຄຸນນະພາບຂອງກີຕ້າບໍ່ດີເລີຍ, ບໍ່ດີຫຼາຍຈົນເຂົາເຈົ້າບໍ່ໄດ້ຕັ້ງສາຍທອງເຫລືອງໃຫ້ລຽບ. ຕອນທີ່ຂ້ອຍຫຼິ້ນຢ່າງມີຄວາມສຸກ, ຂ້ອຍໄດ້ກົດໂນດ legato ແລະ ເລື່ອນມັນລົງ, ແລະ ສາຍແຫຼມໄດ້ຕັດຝາມືຂອງຂ້ອຍ. ບາດແຜນັ້ນຂ້ອນຂ້າງໃຫຍ່, ແລະ ມັນມີເລືອດອອກຫຼາຍ, ບັງຄັບໃຫ້ຂ້ອຍຢຸດຫຼິ້ນຊົ່ວໄລຍະໜຶ່ງ. ຂ້ອຍຍັງຈື່ຊ່ວງເວລານັ້ນ, ເມື່ອເບິ່ງກີຕ້າໂຕໃໝ່ຂອງຂ້ອຍ, ຂ້ອຍຮູ້ສຶກເສົ້າໃຈ ແລະ ໝົດຫວັງຫຼາຍ…”
ຈຸດປ່ຽນແປງໃນຊີວິດຂອງ ຫວຽດແອງ ເກີດຂຶ້ນເມື່ອລາວອາຍຸໄດ້ 12 ປີ. ໃນຊ່ວງພັກຮ້ອນ, ລາວໄດ້ສະໝັກຮຽນກອງຢູ່ທີ່ພະລາຊະວັງວັດທະນະທຳເດັກ ໄຮ່ຟອງ. ບັງເອີນ, ໃນລະຫວ່າງການສະແດງໃນຕອນທ້າຍຂອງຫຼັກສູດ, ທ່ານ ວັນ - ຄູສອນຮ້ອງເພງ - ໄດ້ຄົ້ນພົບວ່າ ຫວຽດແອງ ຮູ້ວິທີຫຼິ້ນກີຕ້າ ແລະ ໄດ້ຮັບສະໝັກລາວເຂົ້າຮ່ວມວົງດົນຕີເດັກນ້ອຍທີ່ພະລາຊະວັງວັດທະນະທຳທັນທີ. ຫຼັງຈາກນັ້ນບໍ່ດົນ, ຫວຽດແອງ ໄດ້ກາຍເປັນນັກກີຕ້ານຳຂອງວົງດົນຕີນີ້ຢ່າງເປັນທາງການ.
ການຫາລ້ຽງຊີບດ້ວຍຝູງສັດ
ຫວຽດແອງຍິ້ມຢ່າງອ່ອນໂຍນ: "ການເວົ້າວ່າຂ້ອຍຫາລ້ຽງຊີບດ້ວຍການຫຼິ້ນດົນຕີຕອນຍັງເປັນໄວລຸ້ນອາດຈະເປັນການເວົ້າເກີນຈິງ, ແຕ່ມັນເປັນຊ່ວງເວລາທີ່ຮຸ່ງເຮືອງ ແລະ ເປັນຄັ້ງທຳອິດໃນຊີວິດຂອງຂ້ອຍທີ່ຂ້ອຍໄດ້ຫາລາຍໄດ້ຈາກການຫຼິ້ນດົນຕີ." ນັ້ນແມ່ນເວລາທີ່ລຸງກຽນ, ຜູ້ຈັດດົນຕີ ແລະ ຜູ້ອຳນວຍການວົງດົນຕີທີ່ມີທັດສະນະທີ່ກ້າວໜ້າຫຼາຍໃນເວລານັ້ນ, ໄດ້ສອນເພງໃຫ້ວົງດົນຕີ Boney M ແລະ ABBA, ນອກເໜືອໄປຈາກການຝຶກຊ້ອມດົນຕີຂອງລູກໆຂອງເຂົາເຈົ້າ.
ເມື່ອລະນຶກເຖິງຄວາມຊົງຈຳນີ້, ຫວຽດແອງ ໄດ້ກ່າວວ່າ ລຸງກຽນ ເປັນຄົນກ້າຫານຫຼາຍ ເພາະວ່າໃນຕອນນັ້ນ, ຖ້າເຈົ້າຫຼິ້ນເພງຕ່າງປະເທດ, ເຈົ້າຈະເຫັນແຕ່ຄົນຫຼິ້ນເພງໂຊວຽດ ຫຼື ຄິວບາເທົ່ານັ້ນ... ແຕ່ຍ້ອນການຫຼິ້ນເພງທີ່ມີຊື່ສຽງ ລະດັບໂລກ , ວົງດົນຕີເດັກນ້ອຍຂອງ ຫວຽດແອງ ຈຶ່ງມີຊື່ສຽງ. "ພວກເຮົາຫຍຸ້ງຢູ່ກັບການສະແດງໃນງານຕ່າງໆ, ຕັ້ງແຕ່ງານແຕ່ງງານຈົນເຖິງງານໃຫຍ່ໆໃນຕົວເມືອງ. ...ແລະ, ຕັ້ງແຕ່ນັ້ນມາ, ຂ້ອຍເລີ່ມຫາເງິນໄດ້ຄັ້ງທຳອິດໂດຍການຫຼິ້ນເພງ," ຫວຽດແອງ ເວົ້າດ້ວຍຮອຍຍິ້ມທີ່ມີຄວາມສຸກ.
ຫຼັງຈາກຮຽນຈົບຊັ້ນມັດທະຍົມຕອນປາຍ, ຍ້ອນຄວາມມັກຮັກໃນ ດົນຕີ , ຫວຽດແອງ ໄດ້ຕັດສິນໃຈໄປຮ່າໂນ້ຍເພື່ອສຶກສາມັນຢ່າງເລິກເຊິ່ງ. “ຄອບຄົວຂອງຂ້ອຍມີຄວາມກັງວົນຫຼາຍເພາະວ່າໃນຕອນນັ້ນ, ສັງຄົມບໍ່ໄດ້ຖືວ່າສິລະປະເປັນ ‘ອາຊີບ’, ແລະບໍ່ຕ້ອງເວົ້າເຖິງອາຊີບ… ແມ່ຂອງແຟນຄົນທຳອິດຂອງຂ້ອຍຍັງຕຳນິລູກສາວຂອງລາວທີ່ຕົກຫລຸມຮັກ ‘ຜູ້ຊາຍທີ່ຫຼິ້ນປີ່ ແລະ ເຄື່ອງດົນຕີສາຍ’…” – ຫວຽດແອງ ເລົ່າເຖິງຄວາມຮັກຄັ້ງທຳອິດຂອງລາວດ້ວຍຄວາມມ່ວນຊື່ນ.
ດ້ວຍພຽງແຕ່ກະເປົາທີ່ຢືມມາຈາກເພື່ອນບ້ານ ແລະ ເຄື່ອງນຸ່ງປ່ຽນສອງສາມຊຸດ, ລາວໄດ້ຂຶ້ນລົດໄຟໄປຮ່າໂນ້ຍຢ່າງງຽບໆ. ມັນຟັງຄືວ່າເປັນການຜະຈົນໄພ, ແຕ່ຮ່າໂນ້ຍບໍ່ແມ່ນເລື່ອງແປກສຳລັບຜູ້ທີ່ມັກກີຕ້າທີ່ຫຼົງທາງຄົນນີ້. ລຸງຂອງລາວ, Pham Ngu, ເປັນນັກກີຕ້າທີ່ມີຊື່ສຽງ, ແລະ ປ້າຂອງລາວເຮັດວຽກຢູ່ພະແນກດົນຕີ ແລະ ການຟ້ອນ. ຍັງມີພີ່ນ້ອງຂອງລາວ, Pham Thanh Hang, ຈົບການສຶກສາຈາກພະແນກຮ້ອງເພງທີ່ສະຖາບັນດົນຕີແຫ່ງຊາດ, ແລະອ້າຍຂອງລາວ, Pham Hong Phuong, ນັກກີຕ້າ ແລະ ອາຈານສອນຢູ່ມະຫາວິທະຍາໄລດົນຕີ ແລະ ສິລະປະຮ່າໂນ້ຍ. ດ້ວຍການສະໜັບສະໜູນທີ່ເຂັ້ມແຂງດັ່ງກ່າວ, Viet Anh ຜູ້ທີ່ມັກກີຕ້າທີ່ຫຼົງທາງຕ້ອງກັງວົນຫຍັງ?
ຈາກນັ້ນພວກເຂົາກໍ່ກັບໄປຫາລ້ຽງຊີບ ແລະ ລືມກ່ຽວກັບຝູງແກະໄປ.
ແຕ່ຊີວິດບໍ່ແມ່ນຄວາມຝັນສະເໝີໄປ. ເມື່ອມາຮອດຮ່າໂນ້ຍ, ລາວຍັງໄດ້ສູນເສຍຊີວິດການເປັນຢູ່ຂອງລາວ - ວຽກປະຈຳຂອງລາວໃນເມືອງຫາຍຟອງ.
"ການປ່ຽນບ່ອນຢູ່ອາໄສຂອງຂ້ອຍຍັງໝາຍຄວາມວ່າຂ້ອຍບໍ່ສາມາດສືບຕໍ່ຫຼິ້ນເປຍໂນໃນເມືອງໄຮຟອງໄດ້ອີກຕໍ່ໄປ, ສະນັ້ນຂ້ອຍຈະບໍ່ມີລາຍຮັບເພື່ອລ້ຽງຊີບໃນຂະນະທີ່ຮຽນຢູ່."
"ໃນຕອນນັ້ນ, ການເຄື່ອນໄຫວຮ້ອງເພງການເມືອງແບບສະໝັກຫຼິ້ນແມ່ນມີຊີວິດຊີວາຫຼາຍ. ຂ້ອຍໄດ້ຫຼິ້ນເປຍໂນໃຫ້ກັບກຸ່ມສິລະປະການສະແດງຢູ່ໂຮງງານເຂົ້າໜົມຫວານຫາຍຮ່າ. ໂຊກດີ, ຂ້ອຍໄດ້ຖືກຈ້າງເປັນພະນັກງານນອກເວລາ ແລະ ຍັງໄດ້ຮັບຜິດຊອບສິລະປະການສະແດງຂອງໂຮງງານ. ຍ້ອນສິ່ງນັ້ນ, ຂ້ອຍມີລາຍໄດ້ຂັ້ນຕ່ຳທີ່ໝັ້ນຄົງເພື່ອດຳລົງຊີວິດ," ລາວເວົ້າ.
ຫຼັງຈາກເຮັດວຽກເປັນກຳມະກອນເປັນເວລາຫຼາຍກວ່າໜຶ່ງປີ, ມື້ໜຶ່ງທີ່ດີ, ຫວຽດແອງ ໄດ້ໄປພ້ອມກັບນັກຮ້ອງຍິງສອງຄົນຫຼິ້ນເປຍໂນໃນລະຫວ່າງການອໍດິຊັນສຳລັບກຸ່ມສິລະປະການສະແດງມືອາຊີບຂອງກອງປ້ອງກັນຊາຍແດນ. ໃນມື້ນັ້ນ, ກຸ່ມໄດ້ຮັບສະໝັກນັກສະແດງ, ນັກຮ້ອງ, ນັກດົນຕີ, ນັກເຕັ້ນ, ແລະອື່ນໆຫຼາຍຄົນ. ດ້ວຍເຫດຜົນບາງຢ່າງ, ການຫຼິ້ນເປຍໂນຂອງ ຫວຽດແອງ ໄດ້ດຶງດູດຄວາມສົນໃຈຂອງພັນໂທ ບ່າວຈຸງ, ຫົວໜ້າກຸ່ມ ແລະ ນັກດົນຕີ. ໂດຍບໍ່ໄດ້ລົງທະບຽນ ຫຼື ຍື່ນໃບສະໝັກ, ຫວຽດແອງ ກໍ່ຖືກເອີ້ນໃຫ້ເຮັດວຽກຢ່າງເປັນທາງການຢ່າງກະທັນຫັນ.
ເມື່ອຫວນຄືນຫຼັງ, ຫວຽດແອງຍັງບໍ່ເຂົ້າໃຈວ່າເປັນຫຍັງລາວຈຶ່ງຮັກດົນຕີຫຼາຍ. ລາວໄດ້ຝຶກຊ້ອມທັງກາງເວັນແລະກາງຄືນ, ເອົາຊະນະຄວາມຫຍຸ້ງຍາກທາງດ້ານການເງິນທັງໝົດເພື່ອຄວາມຢູ່ລອດ ແລະ ຫຼິ້ນເຄື່ອງດົນຕີຂອງລາວ. ໜຶ່ງປີຕໍ່ມາ, ຫວຽດແອງໄດ້ສຳເລັດການຮັບໃຊ້ທະຫານດ້ວຍຕຳແໜ່ງຮ້ອຍໂທ ແລະ ໄດ້ຮັບມອບໝາຍໃຫ້ຄຸ້ມຄອງຫ້ອງຝຶກຊ້ອມດົນຕີ ແລະ ຈັດການດົນຕີສຳລັບວົງດົນຕີຂອງໜ່ວຍ.
ເຖິງວ່າປະຈຳການຢູ່ຮ່າໂນ້ຍ, ແຕ່ໃນໄລຍະຫ້າປີທີ່ເຮັດວຽກກັບຄະນະ, ວຽດແອງ ໄດ້ເດີນທາງໄປທົ່ວປະເທດ. ເຖິງວ່າຈະມີຄວາມຫຍຸ້ງຍາກ, ລາວກໍ່ມີຄວາມພູມໃຈສະເໝີທີ່ລາວໄດ້ປະຕິບັດໜ້າທີ່ຂອງລາວຢ່າງດີເລີດ, ນຳເອົາວັດທະນະທຳ ແລະ ຈິດໃຈມາສູ່ທະຫານທຸກຄົນ, ທຸກໆດ່ານຊາຍແດນ, ແລະ ທຸກໆຄົນໃນເຂດຫ່າງໄກສອກຫຼີກ... ໃນບາງບ່ອນທີ່ບໍ່ສາມາດເຂົ້າເຖິງໄດ້ດ້ວຍວິທີການຂົນສົ່ງໃດໆ, ຄະນະທັງໝົດໄດ້ຍ່າງ. ບາງເສັ້ນທາງຕ້ອງໃຊ້ເວລາຍ່າງເກືອບສອງມື້ເພື່ອໄປຮອດຈຸດໝາຍປາຍທາງທີ່ຫ່າງໄກຫຼາຍຈົນຊຸມຊົນຊົນເຜົ່າສ່ວນນ້ອຍກໍ່ບໍ່ສາມາດເຂົ້າເຖິງໄດ້. ເຖິງແມ່ນວ່າຢູ່ທີ່ດ່ານຊາຍແດນທີ່ຕັ້ງຢູ່ເທິງຍອດພູສູງ, ທະຫານຂອງຄະນະສິລະປະການສະແດງຍັງຍ່າງຢູ່, ຕີນຂອງພວກເຂົາຢຽບເມກ, ຜົມຂອງພວກເຂົາຖືກລົມພັດຈາກພູ...
ເຖິງຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ຫຼັງຈາກຫຼາຍປີຂອງການຫຼົງທາງ, ຈິດໃຈທີ່ເປັນອິດສະຫຼະໄດ້ເລີ່ມກັງວົນ ແລະ ຄິດເຖິງເຮືອນ ແລະ ລູກໆ. ລາວໄດ້ຂໍອອກຈາກກອງທັບ ແລະ ໄປຫຼາຍບ່ອນເພື່ອຫາລ້ຽງຊີບ, ແຕ່ພົບວ່າມັນບໍ່ໄດ້ກຳໄລ. ລາວໄດ້ກັບຄືນມາຮ່າໂນ້ຍ ແລະ ເຮັດວຽກເປັນຜູ້ຮັກສາສາງຢ່າງພາກພຽນຢູ່ບໍລິສັດໂລຫະຮ່າໂນ້ຍ. ໃນຊ່ວງເວລາຢູ່ທີ່ນັ້ນ, ລາວເກືອບຕັດຂາດຈາກດົນຕີ ແລະ ບໍ່ໄດ້ພົວພັນກັບໃຜໃນວົງການສິລະປະຂອງຮ່າໂນ້ຍ. ໃນຊ່ວງເວລານີ້, ລາວໄດ້ຫຼຸດພົ້ນອອກຈາກຄວາມທຸກຍາກຊົ່ວຄາວ ແລະ ສາມາດຊື້ອາພາດເມັນເກົ່າເຄິ່ງໜຶ່ງໄດ້, ເຊິ່ງເຖິງແມ່ນວ່າຈະມີການປັບປຸງໃໝ່, ແຕ່ກໍ່ມີເນື້ອທີ່ພຽງແຕ່ 18 ຕາແມັດເທົ່ານັ້ນ.
 |
| ນັກຂຽນ ແລະ ນັກສິລະປິນ ຫວຽດແອງ ພ້ອມກັບກີຕ້າ 21 ສາຍທີ່ໜ້າປະທັບໃຈຂອງລາວ. (ຮູບພາບ: MH) |
"ເລີ່ມຕົ້ນໃໝ່ໃນຄວາມຮັກ"
ເບິ່ງຄືວ່າຊີວິດຂອງນັກທ່ອງທ່ຽວທີ່ໂລແມນຕິກຄົນນີ້ໄດ້ສະຫງົບລົງ ແລະ ລາວໄດ້ "ເຊົາ" ສິລະປະຢ່າງສິ້ນເຊີງ. ແຕ່, ຄືກັບວ່າດ້ວຍໂຊກຊະຕາ, ອາລົມແບບສຸ່ມໆກໍ່ກັບຄືນມາຢ່າງກະທັນຫັນເມື່ອລາວຜ່ານໂຮງແຮມຮ່າໂນ້ຍ Daewoo. ລາວເວົ້າວ່າ: "ໃນເວລານັ້ນ, ຂ້ອຍຮູ້ສຶກວ່າມັນສວຍງາມ ແລະ ງົດງາມຫຼາຍ. ແຖວຕົ້ນປາມເບິ່ງຄືວ່າຈະດັງກ້ອງຢ່າງດຶງດູດໃຈ. ຂ້ອຍຍ່າງໄປມາ, ຊົມເຊີຍມັນ, ແລະ ຄວາມປາຖະໜາທີ່ຢາກຫຼິ້ນດົນຕີຢູ່ທີ່ນັ້ນກໍ່ເກີດຂຶ້ນພາຍໃນຂ້ອຍ. ທຸກຢ່າງເກີດຂຶ້ນຄືກັບວ່າເກີດຈາກກົດແຫ່ງແຮງດຶງດູດ, ແລະ ຂ້ອຍໄດ້ຖືກເຊີນໃຫ້ຫຼິ້ນດົນຕີຢູ່ທີ່ນັ້ນສອງສາມເດືອນກ່ອນທີ່ໂຮງແຮມຈະເປີດ. ນັ້ນແມ່ນຄັ້ງທຳອິດໃນຊີວິດຂອງຂ້ອຍທີ່ຂ້ອຍຫຼິ້ນດົນຕີ ແລະ ໄດ້ຮັບເງິນເປັນເງິນໂດລາ," ລາວເລົ່າ.
ເຖິງຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ການເຮັດວຽກໃນຕອນກາງເວັນຢູ່ບໍລິສັດໂລຫະ ແລະ ຫຼັງຈາກນັ້ນຫຼິ້ນດົນຕີໃນຕອນກາງຄືນກາຍເປັນສິ່ງທີ່ບໍ່ຍືນຍົງ. ຫວຽດແອງ ໄດ້ເລືອກທີ່ຈະຕາມໃຈຕົນເອງ, ອອກຈາກວຽກຢູ່ບໍລິສັດໂລຫະເພື່ອສຸມໃສ່ການພັດທະນາດົນຕີຂອງລາວ. “ເມື່ອຂ້ອຍກັບຄືນສູ່ດົນຕີຢ່າງແທ້ຈິງ, ຂ້ອຍຢາກເຈາະເລິກເຂົ້າໄປໃນດ້ານຕ່າງໆຂອງມັນ, ເພື່ອຮຽນຮູ້ເພີ່ມເຕີມກ່ຽວກັບສິ່ງທີ່ຂ້ອຍບໍ່ຮູ້. ໃນປີ 1997, ປີທຳອິດທີ່ສະຖາບັນດົນຕີແຫ່ງຊາດໄດ້ເປີດປະຕູຮັບຜູ້ສະໝັກເອກະລາດ - ຜູ້ທີ່ບໍ່ຈຳເປັນຕ້ອງຮຽນຈົບຊັ້ນປະຖົມ ຫຼື ຊັ້ນກາງຢູ່ໂຮງຮຽນເພື່ອເຂົ້າຮຽນໃນມະຫາວິທະຍາໄລ - ລາວໄດ້ສອບເສັງເຂົ້າຮຽນ.” ດ້ວຍເຫດນີ້, ລາວຈຶ່ງຜ່ານການສອບເສັງ ແລະ ໄດ້ຮັບການຍອມຮັບເຂົ້າຮຽນໃນໂຄງການປົກກະຕິຂອງສະຖາບັນດົນຕີໃນສາຂາທິດສະດີດົນຕີ, ການປະພັນເພງ, ແລະ ການອຳນວຍຄວາມສະດວກດ້ານດົນຕີ (ລີ ຊັງ ຈີ).
ແລະນັບແຕ່ຈຸດນີ້ເປັນຕົ້ນໄປ, ລາວໄດ້ເລີ່ມຕົ້ນຄົ້ນຫາສາລະສຳຄັນ ແລະ ຕົ້ນກຳເນີດຂອງກີຕ້າ - ຟລາເມງໂກ. ຫວຽດແອງ ໄດ້ເລີ່ມຕົ້ນຫຼິ້ນຟລາເມງໂກ, ເລີ່ມຕົ້ນການເດີນທາງດົນຕີໃໝ່ ແລະ ມີອິດທິພົນຢ່າງຫຼວງຫຼາຍຕໍ່ຄົນລຸ້ນຕໍ່ໆມາ. ໃນປີ 2000, ຫວຽດແອງ ໄດ້ສ້າງຕັ້ງວົງດົນຕີ Lang Du ຢ່າງເປັນທາງການເພື່ອສະແດງຄວາມມັກຮັກໃນກີຕ້າຂອງລາວຢ່າງເຕັມທີ່.
ຕັ້ງແຕ່ປີ 2000, ວົງດົນຕີ Lãng Du ໄດ້ມີການເຄື່ອນໄຫວ ແລະ ແຂງແຮງຫຼາຍ, ເຂົ້າຮ່ວມຢ່າງງຽບໆໃນງານຕ່າງໆ, ທັງໃຫຍ່ ແລະ ນ້ອຍ, ໃນຫຼາຍຂະແໜງການ, ໂດຍສະເພາະແມ່ນການຮັບໃຊ້ງານຂອງບໍລິສັດຕ່າງໆ. ສິ່ງນີ້ໄດ້ເຮັດໃຫ້ວົງດົນຕີມີຄວາມໝັ້ນຄົງໃນການຫຼິ້ນດົນຕີທີ່ເຂົາເຈົ້າຕ້ອງການ ແລະ ມີຄ່າຕອບແທນທີ່ດີ, ເຮັດໃຫ້ສະມາຊິກສາມາດສືບຕໍ່ເຮັດວຽກຂອງເຂົາເຈົ້າໄດ້.
ລາວເວົ້າວ່າ, "ຂ້ອຍກຳລັງພະຍາຍາມຊອກຫາສິ່ງໃໝ່ໆ, ຄືກັບທີ່ຂ້ອຍເຮັດກັບ Flamenco, ແຕ່ມັນຕ້ອງເປັນຮູບແບບສິລະປະທີ່ຖືກຕ້ອງຕາມກົດໝາຍ, ເປັນມືອາຊີບ, ແລະ ບໍ່ແມ່ນການໄລ່ຕາມແນວໂນ້ມທາງສັງຄົມທີ່ຫາຍໄປຊົ່ວຄາວພຽງແຕ່ຍ້ອນຄວາມຫຍຸ້ງຍາກ."
ເລື່ອງລາວດັ່ງກ່າວໄດ້ນຳພາຂ້ອຍໄປສູ່ກີຕ້າ 21 ສາຍຂອງລາວ - ເຊິ່ງເປັນສິ່ງທີ່ເຮັດໃຫ້ປະຫຼາດໃຈແມ່ນແຕ່ຄົນແບບຂ້ອຍ, ຜູ້ທີ່ພະຍາຍາມຫຼິ້ນ ແລະ ຮ້ອງເພງໃນລະດັບນັກສມັກເລ່ນ.
(ຈະສືບຕໍ່)
ພາກທີ II: ກີຕ້າ 21 ສາຍ ແລະ ເກມໂຣແມນຕິກ
[ໂຄສະນາ_2]
ແຫຼ່ງຂໍ້ມູນ
(0)