"ພວກເຮົາມີຕະຫຼາດ ເພງ ອອນໄລນ໌ຂະໜາດໃຫຍ່," ທ່ານ Nguyen Quang Dong ສັງເກດເຫັນ. ສິ່ງນີ້ຍັງໄດ້ສະແດງໃຫ້ເຫັນຕື່ມອີກໂດຍສະຖິຕິອີກອັນໜຶ່ງທີ່ສະແດງໃຫ້ເຫັນວ່າແນວໂນ້ມການບໍລິໂພກເພງໃນຫວຽດນາມ, ເຊັ່ນດຽວກັນກັບທົ່ວໂລກ, ກຳລັງເພີ່ມຂຶ້ນຫຼາຍກວ່າ 20% ໃນອິນເຕີເນັດ.
ລິຂະສິດ "pie"
ໂດຍຮັບຮູ້ເຖິງທ່າແຮງອັນໃຫຍ່ຫຼວງຂອງຕະຫຼາດເພງອອນໄລນ໌ໃນຫວຽດນາມ, ຫຼາຍໜ່ວຍງານໄດ້ເຂົ້າສູ່ເກມການຂຸດຄົ້ນລິຂະສິດເພງໃນເວທີນີ້ຢ່າງວ່ອງໄວ. ສິ່ງເຫຼົ່ານີ້ລວມມີຜູ້ຫຼິ້ນທີ່ມີຊື່ສຽງ (ຜູ້ທີ່ມີປະສົບການຫຼາຍປີໃນການປົກປ້ອງລິຂະສິດເພງ) ເຊັ່ນສູນປົກປ້ອງລິຂະສິດເພງຫວຽດນາມ (VCPMC), ແລະ ຜູ້ມາໃໝ່ເຊັ່ນ MCM Online, ບໍລິສັດທີ່ໃຊ້ເທັກໂນໂລຢີເພື່ອປົກປ້ອງລິຂະສິດເພງອອນໄລນ໌, ນຳພາໂດຍນັກດົນຕີ Le Minh Son. ການເກີດຂຶ້ນຂອງໜ່ວຍງານປົກປ້ອງລິຂະສິດທີ່ອີງໃສ່ເທັກໂນໂລຢີເຫຼົ່ານີ້ຄາດວ່າຈະຊ່ວຍສ້າງລະບົບນິເວດເນື້ອຫາດິຈິຕອນທີ່ມີສຸຂະພາບດີ. ໃນຄວາມເປັນຈິງ, ເວັບໄຊທ໌/ຮ້ານຄ້າເພງ ທົ່ວໂລກ ທີ່ສຳຄັນໄດ້ນຳໃຊ້ເທັກໂນໂລຢີເພື່ອປົກປ້ອງລິຂະສິດມາດົນແລ້ວ.
ນັກຮ້ອງ Phuong Vy ແລະນັກຮ້ອງອື່ນໆຫຼາຍຄົນເຊື່ອວ່າ "ມັນເປັນໄປບໍ່ໄດ້ທີ່ຈະຮູ້ວ່າຈະເຮັດແນວໃດເມື່ອບໍລິສັດທີ່ແຕກຕ່າງກັນກຳລັງຢຽບຕີນຂອງກັນແລະກັນໃນທຸລະກິດດົນຕີໃນ YouTube." |
ສສຊ |
“ການຄຸ້ມຄອງລິຂະສິດທີ່ດີຈະຄ່ອຍໆສົ່ງເສີມວັດທະນະທໍາການນໍາໃຊ້ເພງທີ່ມີລິຂະສິດ, ບ່ອນທີ່ຜູ້ຂຽນຈະໄດ້ຮັບຄວາມເຄົາລົບ, ດັ່ງນັ້ນຈຶ່ງໃຫ້ກໍາລັງໃຈແກ່ເຂົາເຈົ້າ. ຄວາມມຸ່ງຫວັງຂອງຂ້າພະເຈົ້າຍັງຢາກໃຫ້ນັກດົນຕີສາມາດຫາລ້ຽງຊີບຈາກຜົນງານຂອງເຂົາເຈົ້າ, ຊຶ່ງໝາຍຄວາມວ່າຜູ້ໃຊ້ຕ້ອງຈ່າຍຄ່າລິຂະສິດໃຫ້ກັບນັກດົນຕີ. ນີ້ອາດເບິ່ງຄືວ່າຈະແຈ້ງ, ແຕ່ຕົວຈິງແລ້ວມັນແມ່ນສິ່ງທີ່ນັກດົນຕີຫຼາຍຄົນເຊັ່ນຂ້າພະເຈົ້າປາດຖະໜາມາດົນແລ້ວ,” ນັກດົນຕີ ເລ ມິງ ເຊີນ ໄດ້ກ່າວ. ທ່ານ ຫງວຽນ ກວາງ ດົງ ຍັງໄດ້ກ່າວວ່າ: “ຄຸນຄ່າທາງວິນຍານຕ້ອງໄປຄຽງຄູ່ກັບມູນຄ່າ ທາງເສດຖະກິດ .” “ກຳໄລທີ່ໄດ້ຈາກການປົກປ້ອງລິຂະສິດແມ່ນສິ່ງທີ່ສ້າງຄວາມຍືນຍົງ ແລະ ສົ່ງເສີມການພັດທະນາຕະຫຼາດບັນເທີງອອນໄລນ໌. ນັ້ນແມ່ນສິ່ງທີ່ບັນດາປະເທດທີ່ມີອຸດສາຫະກໍາບັນເທີງໄດ້ເຮັດແລ້ວ,” ທ່ານ ດົງ ກ່າວ.
ຄວາມໂປ່ງໃສ ແລະ ຄວາມຊື່ສັດ ແມ່ນມີຄວາມຈຳເປັນ.
ໃນຄວາມເປັນຈິງ, ໃນຂະນະທີ່ການປົກປ້ອງລິຂະສິດໃນເວທີດິຈິຕອນບໍ່ແມ່ນເລື່ອງໃໝ່ສຳລັບໂລກ, ແຕ່ມັນຍັງຄົງເປັນພື້ນທີ່ທີ່ບໍ່ຄຸ້ນເຄີຍໃນຫວຽດນາມ. ເມື່ອບໍ່ດົນມານີ້, ມີບັນຫາກ່ຽວກັບການປົກປ້ອງລິຂະສິດໃນເວທີດິຈິຕອນ. ນັກຮ້ອງ ແລະ ນັກແຕ່ງເພງຫຼາຍຄົນໄດ້ສະແດງຄວາມອຸກອັ່ງທີ່ໄດ້ຮັບຄຳເຕືອນກ່ຽວກັບລິຂະສິດ ແລະ ການປະທ້ວງທີ່ວຸ້ນວາຍໃນ YouTube. ນອກເໜືອໄປຈາກກໍລະນີຂອງນັກແຕ່ງເພງ Giáng Son, ຜູ້ທີ່ປະເຊີນກັບການຮ້ອງຮຽນກ່ຽວກັບລິຂະສິດຕໍ່ຜົນງານຂອງຕົນເອງ, "Giấc mơ trưa" (ບົດກະວີຂອງ Nguyễn Vĩnh Tiến), ຫຼັງຈາກທີ່ນາງໄດ້ສ້າງຊ່ອງ YouTube ແລະ ແບ່ງປັນເພງຢູ່ທີ່ນັ້ນ, ຍັງມີກໍລະນີຂອງນັກຮ້ອງທີ່ປິດຊ່ອງ YouTube ຂອງເຂົາເຈົ້າ.
"ລາຍຮັບທີ່ໄດ້ມາຈາກການປົກປ້ອງລິຂະສິດແມ່ນວິທີທີ່ຍືນຍົງເພື່ອຊຸກຍູ້ການພັດທະນາຕະຫຼາດບັນເທີງອອນໄລນ໌. ນີ້ແມ່ນສິ່ງທີ່ບັນດາປະເທດທີ່ມີອຸດສາຫະກໍາບັນເທີງທີ່ໄດ້ຮັບການສ້າງຕັ້ງຂຶ້ນແລ້ວ."
ທ່ານ ຫງວຽນ ກວາງ ດົງ , ຜູ້ອຳນວຍການສະຖາບັນຄົ້ນຄວ້ານະໂຍບາຍ ແລະ ພັດທະນາສື່ມວນຊົນ
ນັກປະພັນເພງ Hoai An ໄດ້ກ່າວວ່າ: “ດ້ວຍຄວາມເຂົ້າໃຈຢ່າງຖືກຕ້ອງກ່ຽວກັບຊັບສິນທາງປັນຍາ (IP) ແລະ ຄວາມຊື່ສັດ, ສະຖານະການລິຂະສິດຈະບໍ່ໄດ້ເຫັນກໍລະນີທີ່ມີສຽງດັງຫຼາຍໃນໄລຍະມໍ່ໆມານີ້. ກ່ຽວກັບຊັບສິນທາງປັນຍາ, ນັກດົນຕີ, ນັກຮ້ອງ, ຜູ້ຜະລິດ, ບໍລິສັດເນື້ອຫາດິຈິຕອນ, ແລະອື່ນໆ, ຄວນເຂົ້າໃຈຄຳສັບຢ່າງຖືກຕ້ອງ, ເຂົ້າໃຈລາຍລະອຽດຂອງເງື່ອນໄຂ, ແລະ ຮ່ວມມືກັບບໍລິສັດທີ່ປຶກສາທີ່ຊ່ຽວຊານດ້ານກົດໝາຍຊັບສິນທາງປັນຍາ. ເໜືອສິ່ງອື່ນໃດ, ພວກເຮົາຕ້ອງການຄວາມໂປ່ງໃສ ແລະ ຄວາມຊື່ສັດກ່ຽວກັບຊັບສິນຊັບສິນທາງປັນຍາຂອງພວກເຮົາ.”
ອີງຕາມລາວ, ນອກຈາກທຸລະກິດທີ່ຈິງຈັງ ແລະ ມີຈັນຍາບັນແລ້ວ, ຍັງມີຜູ້ທີ່ "ປຸ້ນຈີ້" ສິດທີ່ເຂົາເຈົ້າບໍ່ມີ, ຫຼື ພະຍາຍາມ "ຫຼີກລ່ຽງ" ກົດລະບຽບດ້ວຍສັນຍາທີ່ມີຫຼາຍຂໍ້ທີ່ "ຫຼອກລວງ" ແມ່ນແຕ່ນັກສິລະປິນ (ນັກສິລະປິນສ່ວນໃຫຍ່ເຮັດວຽກໂດຍອີງໃສ່ຄວາມໄວ້ວາງໃຈ, ບາງຄັ້ງໂດຍບໍ່ໄດ້ອ່ານສັນຍາເຫຼົ່ານີ້ຢ່າງຄົບຖ້ວນ). ນອກຈາກນັ້ນ, ລາວໄດ້ກ່າວເຖິງກໍລະນີທີ່ຜູ້ຄົນເອົາບັນທຶກສຽງທີ່ມີຢູ່ແລ້ວ, ແຍກສຽງຮ້ອງຂອງນັກຮ້ອງ, ເພີ່ມສຽງຮ້ອງປະກອບ ແລະ ເຄື່ອງດົນຕີເພື່ອສ້າງເວີຊັນຕົ້ນສະບັບໃໝ່, ແລະ ຫຼັງຈາກນັ້ນອ້າງສິດເປັນເຈົ້າຂອງ 100% (ສິ່ງນີ້ບໍ່ໄດ້ຮັບອະນຸຍາດ ເວັ້ນເສຍແຕ່ວ່າມີການຍິນຍອມຈາກເຈົ້າຂອງເພງ ແລະ ຜູ້ມີສ່ວນຮ່ວມອື່ນໆ). "ມັນແມ່ນແນວຄິດ 'ກຳໄລໄວ' ຂອງທຸລະກິດລິຂະສິດເນື້ອຫາດິຈິຕອນບາງແຫ່ງ, ທີ່ຟ້າວຟັ່ງເພື່ອສ້າງກຳໄລສູງສຸດໄວເທົ່າທີ່ຈະໄວໄດ້, ນຳໃຊ້ຄວາມຫຼົງໄຫຼ ແລະ ການຂາດຄວາມເຂົ້າໃຈກ່ຽວກັບກົດໝາຍຊັບສິນທາງປັນຍາໃນບັນດານັກສິລະປິນ, ທີ່ໄດ້ສ້າງຂໍ້ຂັດແຍ່ງລິຂະສິດຫຼາຍຢ່າງໃນຊ່ວງເວລາທີ່ຜ່ານມາ," ນັກດົນຕີ Hoài An ສະແດງຄວາມອຸກອັ່ງຂອງລາວ.
ຈາກມຸມມອງອື່ນ, ນັກດົນຕີ Nguyen Van Chung ໄດ້ກ່າວຢ່າງຂົມຂື່ນວ່າ: "ສະພາບແວດລ້ອມດົນຕີອອນໄລນ໌ຈະດີຫຼືບໍ່ດີອາດຈະຂຶ້ນກັບແນວຄິດຂອງເຈົ້າຂອງທຸລະກິດ. ຍັງບໍ່ທັນໄດ້ກ່າວເຖິງບາງບໍລິສັດ 'ລັກ' ລິຂະສິດຂອງເພງພື້ນເມືອງ, ເພງ Cai Luong, Cheo, ແລະ Ho... ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນກໍ່ຟ້ອງຮ້ອງຜູ້ໃຊ້ອື່ນໆໃນຂໍ້ຫາລະເມີດລິຂະສິດ. ບາງບໍລິສັດໃຊ້ປະໂຫຍດຈາກໄລຍະເວລາປົກປ້ອງຜົນງານ (50 ປີຫຼັງຈາກການເສຍຊີວິດຂອງຜູ້ຂຽນ, ຜົນງານຖືກນຳໃຊ້ເປັນຊັບສິນສ່ວນລວມ) ເພື່ອຍຶດລິຂະສິດຂອງຜົນງານເຫຼົ່ານີ້ເພື່ອການຂຸດຄົ້ນທາງການຄ້າ; ແລະ YouTube ບໍ່ຈຳເປັນຕ້ອງຮູ້ ຫຼື ແຍກແຍະແຕ່ລະກໍລະນີ, ຕາບໃດທີ່ຜູ້ໃດຖືລິຂະສິດ ແລະ ລົງທະບຽນມັນກ່ອນ, ມັນຈະເຕືອນ ແລະ ລົງໂທດໂດຍອັດຕະໂນມັດຜູ້ທີ່ອັບໂຫຼດໃນພາຍຫຼັງ."
ທ່ານ Nguyen Van Chung ເຊື່ອວ່າສະພາບແວດລ້ອມດົນຕີອອນໄລນ໌ໃນປັດຈຸບັນແມ່ນສະຖານທີ່ຫຼິ້ນສຳລັບບຸກຄົນທີ່ມີຄວາມຊຳນານດ້ານເຕັກໂນໂລຢີທີ່ເຂົ້າໃຈຂັ້ນຕອນ ແລະ ເຕັກນິກສຳລັບທຸລະກິດທີ່ປະສົບຜົນສຳເລັດ, ແທນທີ່ຈະເປັນນັກຮ້ອງ ແລະ ນັກແຕ່ງເພງ. "ເບິ່ງຄືວ່າກົດໝາຍທີ່ຄວບຄຸມດົນຕີບໍ່ໄດ້ທັນກັບການພັດທະນາຢ່າງໄວວາຂອງຕະຫຼາດ ແລະ ເຕັກໂນໂລຢີ, ສະນັ້ນການຟ້ອງຮ້ອງຈະສືບຕໍ່ເກີດຂຶ້ນເລື້ອຍໆ. ຂ້ອຍຮູ້ສຶກວ່າມັນມີບັນຫາຫຼາຍເກີນໄປຫຼັງຈາກມີການຂັດແຍ້ງຫຼາຍຄັ້ງ, ສະນັ້ນທຸກໆຄັ້ງທີ່ຂ້ອຍປະສົບກັບການສູນເສຍຈາກການລະເມີດລິຂະສິດ, ຂ້ອຍຖືວ່າມັນເປັນບົດຮຽນອີກອັນໜຶ່ງ," ນັກດົນຕີກ່າວ.
ອີງຕາມທ່ານ Nguyen Ngoc Han, ຜູ້ຕາງໜ້າໜ່ວຍງານພັດທະນາເຕັກໂນໂລຢີຂອງ MCM Online, ຫວຽດນາມສາມາດຮຽນຮູ້ຈາກອຸດສາຫະກຳດົນຕີສາກົນ. ທ່ານ Han ໄດ້ຍົກຕົວຢ່າງວ່າຊ່ອງເພງສາມາດຖືກພິຈາລະນາເປັນເວທີ, ບ່ອນທີ່ການອະນຸຍາດສາມາດມີຄວາມຫຼາກຫຼາຍ, ນັກສິລະປິນສາມາດອະນຸຍາດໃຫ້ໜ່ວຍງານຕ່າງໆ, ແລະສິ່ງນີ້ຖືກຄວບຄຸມຢ່າງລະອຽດ, ຮັບປະກັນວ່າການອະນຸຍາດບໍ່ລະເມີດສິດທິຂອງກັນແລະກັນ. ໃນຂະນະດຽວກັນ, ທ່ານ Nguyen Quang Dong ຍອມຮັບວ່າຫວຽດນາມມີຊ່ອງໂຫວ່ຫຼາຍຢ່າງໃນການປົກປ້ອງລິຂະສິດ, ແຕ່ການປົກປ້ອງລິຂະສິດແມ່ນສ່ວນສຳຄັນສຳລັບການພັດທະນາເສດຖະກິດດິຈິຕອນ. "ນີ້ແມ່ນຂະແໜງທຸລະກິດຂະໜາດໃຫຍ່, ສະນັ້ນມັນຈຳເປັນຕ້ອງໄດ້ຮັບການສົ່ງເສີມ," ທ່ານ Dong ກ່າວ.
ແຫຼ່ງຂໍ້ມູນ: https://thanhnien.vn/khai-thac-tai-nguyen-nhac-so-1851434302.htm
(0)