ນຳໃຊ້ 'ຊັບພະຍາກອນ' ດົນຕີດິຈິຕອນ

ທ່ານ ຫງວຽນກວາງດົງ, ຜູ້ອໍານວຍການສະຖາບັນຄົ້ນຄວ້ານະໂຍບາຍ ແລະພັດທະນາສື່ມວນຊົນ, ໃຫ້ຮູ້ວ່າ: ຕາມສະຖິຕິ, ປະຊາຊົນຫວຽດນາມ ປະມານ 70 ລ້ານຄົນໃຊ້ອິນເຕີເນັດ, ໃນນັ້ນ, ຈໍານວນຜູ້ນຳໃຊ້ເຄືອຂ່າຍບັນເທີງ (ລວມທັງດົນຕີ) ແມ່ນໃຫຍ່ທີ່ສຸດຢູ່ພາກພື້ນອາຊີ - ປາຊີຟິກ.

Báo Thanh niên•02/03/2022

“ພວກເຮົາມີຕະຫຼາດ ດົນຕີ ອອນໄລນ໌ຂະຫນາດໃຫຍ່,” ທ່ານ ຫງວຽນກວາງດົງເວົ້າວ່າ. ສິ່ງດັ່ງກ່າວໄດ້ຮັບການສະແດງໃຫ້ເຫັນໃນສະຖິຕິອີກອັນໜຶ່ງສະແດງໃຫ້ເຫັນວ່າ, ທ່າອ່ຽງການຊົມໃຊ້ດົນຕີຢູ່ຫວຽດນາມ ກໍ່ຄືໃນໂລກໄດ້ເພີ່ມຂຶ້ນກວ່າ 20% ກ່ຽວກັບສະພາບແວດລ້ອມອິນເຕີເນັດ.

ລິຂະສິດ "ເຄັກ"

ຮັບຮູ້ທ່າແຮງອັນໃຫຍ່ຫຼວງຂອງຕະຫຼາດດົນຕີອອນໄລນ໌ຢູ່ຫວຽດນາມ, ຫຼາຍໜ່ວຍໄດ້ເຂົ້າຮ່ວມເກມຂຸດຄົ້ນລິຂະສິດດົນຕີໃນເວທີນີ້ຢ່າງໄວ, ໃນນັ້ນມີ “ທະຫານເກົ່າ” (ບັນດາຫົວໜ່ວຍປະຕິບັດໜ້າທີ່ສະຫງວນລິຂະສິດດົນຕີເປັນເວລາຫຼາຍປີ) ເຊັ່ນ: ສູນປົກປ້ອງລິຂະສິດດົນຕີຫວຽດນາມ (VCPMC) ແລະ “ທະຫານໃໝ່” ເຊັ່ນ: MCM Online, ໜ່ວຍງານນຳໃຊ້ເຕັກໂນໂລຊີເພື່ອປົກປ້ອງລິຂະສິດດົນຕີຢູ່ອິນເຕີເນັດ, ໂດຍມີຜູ້ບັນຊາການນັກດົນຕີ ເລມິນເຊີນ ເປັນຜູ້ເປີດຕົວ. ການປະກົດຕົວຂອງຫນ່ວຍງານປົກປ້ອງລິຂະສິດໂດຍໃຊ້ເຕັກໂນໂລຢີຄາດວ່າຈະຊ່ວຍສ້າງລະບົບນິເວດຂອງເນື້ອຫາດິຈິຕອນທີ່ມີສຸຂະພາບດີ. ເນື່ອງຈາກວ່າໃນຄວາມເປັນຈິງ, ສະຖານທີ່ / ຮ້ານຄ້າດົນຕີດິຈິຕອນທີ່ສໍາຄັນຂອງ ໂລກ ໄດ້ນໍາໃຊ້ເຕັກໂນໂລຊີໃນການປົກປ້ອງລິຂະສິດເປັນເວລາດົນນານ.

ນັກຮ້ອງ ພູວົງ ວີ ແລະ ນັກຮ້ອງອີກຫຼາຍໆຄົນເວົ້າວ່າ: "ພວກເຮົາບໍ່ຮູ້ວ່າຈະໄປໃສ ເມື່ອບັນດາໜ່ວຍງານຂຸດຄົ້ນ ຢຽບຢໍ່າກັນໃນການເຄື່ອນໄຫວທຸລະກິດດົນຕີໃນ YouTube."

NSCC

"ການຄຸ້ມຄອງລິຂະສິດທີ່ດີຈະຄ່ອຍໆສ້າງວັດທະນະທໍາຂອງການນໍາໃຊ້ດົນຕີທີ່ມີລິຂະສິດ, ໃນຈຸດນັ້ນ, ຜູ້ຂຽນຈະໄດ້ຮັບຄວາມເຄົາລົບ, ດັ່ງນັ້ນການຊຸກຍູ້ທາງວິນຍານມາສູ່ພວກເຂົາ. ຄວາມປາດຖະຫນາຂອງຂ້ອຍແມ່ນນັກດົນຕີຕ້ອງຫາເງິນຈາກວຽກງານຂອງພວກເຂົາ, ຊຶ່ງຫມາຍຄວາມວ່າຜູ້ໃຊ້ຕ້ອງຈ່າຍຄ່າພາກຫຼວງໃຫ້ນັກດົນຕີ. ນີ້ເບິ່ງຄືວ່າຈະແຈ້ງ, ແຕ່ຄວາມຈິງແລ້ວ, ມັນແມ່ນສິ່ງທີ່ນັກດົນຕີຫຼາຍຄົນຕ້ອງການມາດົນນານ," Le Minh Son ເວົ້າ. ທ່ານ ຫງວຽນກວາງດົງ ກໍ່ໃຫ້ຮູ້ວ່າ: “ມູນຄ່າດ້ານຈິດໃຈຕ້ອງໄປຄຽງຄູ່ກັບມູນຄ່າ ເສດຖະກິດ .” “ແຫຼ່ງກຳໄລຈາກການປົກປ້ອງລິຂະສິດແມ່ນມີຄວາມຍືນຍົງ, ສ້າງການຊຸກຍູ້ການພັດທະນາຕະຫຼາດການບັນເທີງອອນໄລນ໌, ນັ້ນແມ່ນສິ່ງທີ່ບັນດາປະເທດທີ່ມີອຸດສາຫະກຳບັນເທີງໄດ້ເຮັດ”.

ຕ້ອງການຄວາມໂປ່ງໃສແລະຄວາມຊື່ສັດ

ໃນຄວາມເປັນຈິງ, ເຖິງແມ່ນວ່າການປົກປ້ອງລິຂະສິດໃນເວທີດິຈິຕອນບໍ່ແມ່ນສິ່ງໃຫມ່ສໍາລັບໂລກ, ມັນຍັງເປັນພາກສະຫນາມທີ່ຍັງບໍ່ຄຸ້ນເຄີຍກັບຫວຽດນາມ. ບໍ່ດົນມານີ້, ມີບັນຫາກ່ຽວກັບການປົກປ້ອງລິຂະສິດໃນເວທີດິຈິຕອນ. ນັກຮ້ອງ ແລະນັກດົນຕີຫຼາຍຄົນສະແດງຄວາມໂກດແຄ້ນເມື່ອຖືກເຕືອນກ່ຽວກັບລິຂະສິດ ແລະຖືກທຸບຕີຢ່າງວຸ້ນວາຍໃນ YouTube. ນອກຈາກກໍລະນີນັກດົນຕີ ຈຽງເຊີນ ຖືກຟ້ອງເລື່ອງລິຂະສິດ ຜົນງານຂອງຕົນເອງແລ້ວ, ຈີ່ໂມ້ (ບົດປະພັນໂດຍ ຫງວຽນວິງຕ໋ຽນ), ເມື່ອສ້າງຊ່ອງ YouTube ແລະ ແບ່ງປັນເພງນີ້ລົງໃນຊ່ອງ, ຍັງມີນັກຮ້ອງຖືກທຸບຕີ ແລະ ປິດຊ່ອງ Youtube ຂອງຕົນເອງ.

"ລາຍຮັບຈາກການປົກປ້ອງລິຂະສິດແມ່ນມີຄວາມຍືນຍົງ, ສ້າງແຮງຂັບເຄື່ອນສໍາລັບການພັດທະນາຕະຫຼາດບັນເທີງອອນໄລນ໌. ນັ້ນແມ່ນສິ່ງທີ່ປະເທດທີ່ມີອຸດສາຫະກໍາການບັນເທີງໄດ້ເຮັດ."
ທ່ານ ຫງວຽນກວາງດົງ , ຫົວໜ້າສະຖາບັນຄົ້ນຄວ້ານະໂຍບາຍ ແລະພັດທະນາສື່ມວນຊົນ

ນັກດົນຕີ Hoai An ກ່າວວ່າ: "ຖ້າພວກເຮົາມີຄວາມເຂົ້າໃຈທີ່ຖືກຕ້ອງກ່ຽວກັບຊັບສິນທາງປັນຍາ (IP) ແລະມີຄວາມຊື່ສັດ, ສະຖານະການລິຂະສິດຈະບໍ່ມີສິ່ງລົບກວນຫຼາຍເທົ່າທີ່ບໍ່ດົນມານີ້. ກ່ຽວກັບ IP, ນັກດົນຕີ, ນັກຮ້ອງ, ຜູ້ຜະລິດ, ບໍລິສັດເນື້ອຫາດິຈິຕອນ ... ຄວນເຂົ້າໃຈຂໍ້ກໍານົດຢ່າງຖືກຕ້ອງ, ເຂົ້າໃຈລາຍລະອຽດຂອງຂໍ້ກໍານົດ, ແລະພົວພັນກັບຫນ່ວຍງານທີ່ປຶກສາຜູ້ຊ່ຽວຊານດ້ານກົດຫມາຍ IP.

ອີງຕາມພຣະອົງ, ນອກຈາກຫນ່ວຍງານທີ່ເຮັດວຽກຢ່າງຈິງຈັງ, ຍັງມີຫນ່ວຍງານທີ່ "ຄວ້າ" ສິດທີ່ພວກເຂົາບໍ່ມີ, ຫຼືເຈດຕະນາຊອກຫາວິທີທີ່ຈະ "ຫລີກລ້ຽງ" ພວກເຂົາດ້ວຍສັນຍາທີ່ມີຫຼາຍຂໍ້ທີ່ "ຫລອກລວງ" ນັກສິລະປິນ (ນັກສິລະປິນສ່ວນໃຫຍ່ເຮັດວຽກກ່ຽວກັບຄວາມໄວ້ວາງໃຈ, ບາງຄັ້ງພວກເຂົາບໍ່ໄດ້ອ່ານສັນຍາເຫຼົ່ານີ້). ບໍ່ພຽງແຕ່ເທົ່ານັ້ນ, ລາວເວົ້າອີກວ່າ ຍັງມີກໍລະນີທີ່ເຂົາເຈົ້າເອົາບົດບັນທຶກທີ່ມີຢູ່ແລ້ວ, ແຍກສຽງນັກຮ້ອງ, ຕື່ມສຽງສຳຮອງ, ເພີ່ມເຄື່ອງດົນຕີ, ເພື່ອສ້າງແມ່ບົດໃໝ່ແລ້ວອ້າງວ່າເປັນສິດຂອງຕົນເອງ 100% (ອັນນີ້ຫ້າມບໍ່ໃຫ້ມີການຍິນຍອມຈາກເຈົ້າຂອງການບັນທຶກ ແລະຜູ້ມີສິດທີ່ກ່ຽວຂ້ອງ). "ມັນແມ່ນຈິດໃຈ "ໄວແລະງ່າຍ" ຂອງບາງຫນ່ວຍທຸລະກິດລິຂະສິດເນື້ອຫາດິຈິຕອນ, ຮີບຮ້ອນສ້າງກໍາໄລຫຼາຍທີ່ສຸດແລະໄວທີ່ສຸດ, ສວຍໃຊ້ຄວາມໂກດແຄ້ນແລະການຂາດຄວາມເຂົ້າໃຈກ່ຽວກັບກົດຫມາຍ IP ຂອງນັກສິລະປິນ, ເຊິ່ງໄດ້ສ້າງຂໍ້ຂັດແຍ້ງກ່ຽວກັບລິຂະສິດຫຼາຍໃນຍຸກທີ່ຜ່ານມາ, "ນັກດົນຕີ Hoai An ແມ່ນ indignant.

ຈາກທັດສະນະອື່ນ, ນັກດົນຕີ ຫງວຽນວັນຈຸງ ເວົ້າຢ່າງຂົມຂື່ນວ່າ: “ເຖິງວ່າສະພາບແວດລ້ອມດົນຕີໃນໂລກອອນລາຍຈະດີຫຼືບໍ່, ບາງທີແມ່ນຂຶ້ນກັບຈິດໃຈຂອງນັກທຸລະກິດ. ບໍ່ຄວນເວົ້າເຖິງບາງບໍລິສັດ “ລັກ” ລິຂະສິດເພງພື້ນເມືອງ, ປະຕິຮູບ, ໂອເປຣາ, ຈ່າວ, ໂຮ… ແລ້ວໄປສ້າງລິຂະສິດໃຫ້ຜູ້ໃຊ້ອື່ນໆ. ບາງບໍລິສັດໃຊ້ປະໂຫຍດຈາກໄລຍະເວລາການປົກປ້ອງວຽກງານ (50 ປີ), ລິຂະສິດຂອງຜູ້ຂຽນ, ຜົນງານຂອງຜູ້ຂຽນ, ຫຼາຍກວ່າ 50 ປີ. ເພື່ອຂູດຮີດທຸລະກິດ; ແຕ່ YouTube ບໍ່ຈໍາເປັນຕ້ອງຮູ້ຫຼືຈໍາແນກແຕ່ລະກໍລະນີ, ພຽງແຕ່ໃຜຖືລິຂະສິດ, ລົງທະບຽນກ່ອນ, ມັນອັດຕະໂນມັດຈະເຕືອນແລະລົງໂທດຜູ້ທີ່ອອກອາກາດພາຍຫຼັງ.

ທ່ານ ຫງວຽນວັນຈຸງ ເຊື່ອໝັ້ນວ່າ, ປະຈຸບັນ, ສະພາບແວດລ້ອມດົນຕີອອນລາຍແມ່ນບ່ອນຫຼິ້ນຂອງຜູ້ມີຄວາມຮູ້ດ້ານເຕັກໂນໂລຢີ, ເຂົ້າໃຈບັນດາບາດກ້າວແລະກົນໄກເພື່ອເຮັດໃຫ້ທຸລະກິດດຳເນີນໄປຢ່າງສະດວກ, ບໍ່ແມ່ນສຳລັບນັກດົນຕີອີກແລ້ວ. "ມັນເບິ່ງຄືວ່າກົດຫມາຍທີ່ຄຸ້ມຄອງອຸດສາຫະກໍາດົນຕີຍັງບໍ່ທັນສອດຄ່ອງກັບຄວາມໄວຂອງຕະຫຼາດແລະການພັດທະນາເຕັກໂນໂລຢີ, ສະນັ້ນມັນຍັງມີຫຼາຍຄະດີ. ໃນປັດຈຸບັນຂ້ອຍເຫັນວ່າມັນມີບັນຫາເກີນໄປຫຼັງຈາກຂໍ້ຂັດແຍ້ງຫຼາຍ, ດັ່ງນັ້ນທຸກໆຄັ້ງທີ່ຂ້ອຍໄດ້ຮັບການສູນເສຍລິຂະສິດ, ຂ້ອຍຖືວ່າເປັນບົດຮຽນທີ່ຂ້ອຍໄດ້ຮຽນຮູ້," ນັກດົນຕີເວົ້າ.

ຕາມທ່ານ ຫງວຽນຫງອກຮານ, ຜູ້ຕາງໜ້າອົງການທີ່ເຂົ້າຮ່ວມການພັດທະນາເຕັກໂນໂລຊີຂອງ MCM Online ແລ້ວ, ຫວຽດນາມ ສາມາດອ້າງເຖິງຂະແໜງດົນຕີສາກົນ. ທ່ານ ຮັນ ໃຫ້ຮູ້ວ່າ: ຊ່ອງເພງຖືເປັນເວທີ, ການອະນຸຍາດແມ່ນມີຫຼາຍຮູບຫຼາຍແບບ, ນັກສິລະປິນສາມາດອະນຸຍາດໃຫ້ບັນດາໜ່ວຍງານຕ່າງໆໄດ້ຮັບການກຳນົດຢ່າງລະອຽດຄືການອະນຸຍາດບໍ່ລະເມີດຕໍ່ກັນ. ໃນຂະນະນັ້ນ, ທ່ານ ຫງວຽນກວາງດົງ ຍອມຮັບວ່າ ຫວຽດນາມ ມີຊ່ອງຫວ່າງຫຼາຍຢ່າງໃນການປົກປັກຮັກສາລິຂະສິດ, ແຕ່ການປົກປ້ອງລິຂະສິດແມ່ນປັດໄຈເພື່ອໃຫ້ພື້ນຖານເສດຖະກິດດີຈີຕອນພັດທະນາ. ທ່ານຢາງຊີ້ອອກວ່າ, “ນີ້ແມ່ນຂະແໜງການທຸລະກິດໃຫຍ່ຈຶ່ງຕ້ອງໄດ້ຮັບການຊຸກຍູ້.

ທີ່ມາ: https://thanhnien.vn/khai-thac-tai-nguyen-nhac-so-1851434302.htm