ທິດສະດີແລະການວິພາກວິຈານຍັງເປັນ "ຊ່ອງຫວ່າງ" ໃນລະຄອນ.

ສາກຈາກການຫຼິ້ນ "Time Wharf" ໂດຍໂຮງລະຄອນຊາວໜຸ່ມ.

ກ່າວຄຳເຫັນທີ່ກອງປະຊຸມ ວິທະຍາສາດ “ສະພາບການໃນປະຈຸບັນ ແລະ ການແກ້ໄຂບັນດາທິດສະດີ, ວິຈານໂຮງລະຄອນຮ່າໂນ້ຍ” ຈັດຕັ້ງໂດຍສະມາຄົມໂຮງລະຄອນ ຮ່າໂນ້ຍ ເມື່ອບໍ່ດົນມານີ້, ທ່ານຮອງສາດສະດາຈານ ເຈີ່ນຈ່າງທິແຣກ ຊີ້ແຈ້ງວ່າ: ທິດສະດີ ແລະ ວິຈານໂຮງລະຄອນຫວຽດນາມ ບໍ່ສາມາດເອີ້ນໄດ້ວ່າເປັນມືອາຊີບຍ້ອນຍັງໜຸ່ມນ້ອຍ ແລະ ມີລັກສະນະເຄື່ອນໄຫວ. ຜູ້ທີ່ຖືກເອີ້ນວ່ານັກທິດສະດີແລະນັກວິພາກວິຈານຍັງຮັບຮູ້ວ່າພວກເຂົາບໍ່ສົມຄວນໄດ້ຮັບຕໍາແຫນ່ງນັ້ນ, ເພາະວ່າພວກເຂົາບໍ່ເຄີຍຖືວ່າການວິພາກວິຈານໃນໂຮງລະຄອນເປັນອາຊີບທີ່ສໍາຄັນ. ບໍ່ວ່າບົດຄວາມຂອງພວກເຂົາຈະລະອຽດຫຼາຍປານໃດ, ພວກເຂົາພຽງແຕ່ໄດ້ຮັບຄ່າພາກຫຼວງຈໍານວນຫນ້ອຍທີ່ບໍ່ເຫມາະສົມກັບມູນຄ່າ "ວັດສະດຸປ້ອນ", ດັ່ງນັ້ນຫຼາຍຄົນທີ່ໄດ້ຮັບການຝຶກອົບຮົມດີຫຼືເຄີຍມີຊື່ສຽງ, ບໍ່ຊ້າຫຼືຕໍ່ມາຕ້ອງ "ແລ່ນຫນີ" ໄປສາຂາອື່ນ.

ຕາມທ່ານຮອງສາດສະດາຈານ, ດຣ ເຈີ່ນແທງເໝີນ ແລ້ວ, ມີຈຸດເວລາໜຶ່ງທີ່ບັນດານັກທິດສະດີ ແລະ ນັກວິຈານສະແດງລະຄອນໄດ້ມີບົດບາດອັນສະຫງ່າງາມ, ເມື່ອໂຮງລະຄອນປະຕິວັດຂອງປະເທດເຮົາພວມຢູ່ໃນຈຸດເວລາພັດທະນາຢ່າງແຂງແຮງ. ແຕ່ປະຈຸບັນ, ແຫຼ່ງຊັບພະຍາກອນມະນຸດທີ່ເກົ່າແກ່ໃນອະດີດສະຫະພາບໂຊວຽດ, ຈີນ, ມະຫາວິທະຍາໄລວິທະຍາສາດທົ່ວໄປ (ປະຈຸບັນແມ່ນມະຫາວິທະຍາໄລວິທະຍາສາດສັງຄົມ - ມະຫາວິທະຍາໄລມະນຸດແຫ່ງຊາດ ຮ່າໂນ້ຍ ) ແລະ ມະຫາວິທະຍາໄລໂຮງລະຄອນແລະຮູບເງົາຮ່າໂນ້ຍ ໄດ້ເຖິງແກ່ມໍລະນະກຳຫຼືເກົ່າ, ໃນຂະນະທີ່ຊັບພະຍາກອນມະນຸດໃໝ່ເກືອບບໍ່ມີຢູ່ (ມະຫາວິທະຍາໄລໂຮງລະຄອນແລະຮູບເງົາຮ່າໂນ້ຍຍັງບໍ່ສາມາດເປີດຫ້ອງຮຽນວິຊາສະເພາະເກືອບ 2 ປີ, ແຕ່ບໍ່ມີຜູ້ສະໝັກຮັບເລືອກຕັ້ງ. ໃນລະຫັດທີ່ສໍາຄັນທີ່ສົ່ງໄປຝຶກອົບຮົມຢູ່ຕ່າງປະເທດກັບງົບປະມານຂອງລັດ, ບໍ່ມີລະຫັດທີ່ສໍາຄັນສໍາລັບທິດສະດີລະຄອນແລະການວິພາກວິຈານ).

ນອກຈາກນັ້ນ, ໂຮງລະຄອນແລະຫນ່ວຍສິລະປະບໍ່ໄດ້ພິຈາລະນາທິດສະດີລະຄອນແລະນັກວິພາກວິຈານເປັນສະມາຊິກທີ່ໃກ້ຊິດໃນຄວາມຄິດສ້າງສັນ, ດັ່ງນັ້ນທິດສະດີລະຄອນແລະການວິພາກວິຈານແມ່ນມີຄວາມຂັດແຍ້ງກັນຫຼາຍຂຶ້ນໃນສະພາບການໃນປະຈຸບັນ. "ເງິນເດືອນຕໍ່າ, ຄ່າພາກຫຼວງຫນ້ອຍ, ເຮັດວຽກຫນັກເພື່ອ "ຖືກກຽດຊັງ", ຫຼັງຈາກນັ້ນ, ນະໂຍບາຍທີ່ດີທີ່ສຸດແມ່ນການແລ່ນຫນີຫຼືນະໂຍບາຍທີ່ຮ້າຍແຮງທີ່ສຸດແມ່ນການຢຸດເຊົາການຂຽນ, ທ່ານດຣ Tran Tri Trac ເວົ້າຢ່າງໂສກເສົ້າ.

ຂາດ "ສົງຄາມປາກກາ", ຂາດການໂຕ້ວາທີທີ່ສ້າງສັນແລະການວິພາກວິຈານໂດຍຜູ້ຊ່ຽວຊານ, ມັນບໍ່ຍາກທີ່ຈະອະທິບາຍວ່າເປັນຫຍັງ, ເຖິງແມ່ນວ່າຈະມີການສະແດງລະຄອນຢ່າງຕໍ່ເນື່ອງ, ເວທີສະແດງຍັງຂາດຄວາມຕື່ນເຕັ້ນ, ອ່ອນໂຍນ, ຂາດວຽກງານທີ່ມີຄຸນນະພາບສູງ, ແລະມີຄວາມຫຍຸ້ງຍາກໃນການເຂົ້າເຖິງປະຊາຊົນ. ຜູ້ຊ່ຽວຊານຫຼາຍຄົນເຊື່ອວ່າການຂຽນທິດສະດີແລະການວິພາກວິຈານຂອງເວທີແມ່ນມີຄວາມຫຍຸ້ງຍາກຫຼາຍໃນປັດຈຸບັນ. ເພາະຖ້າຢາກຂຽນບົດຄວາມໃຫ້ຍາວໆ ແລະ ລະອຽດ, ມັນເໝາະສົມພຽງແຕ່ພິມອອກໃນວາລະສານເທົ່ານັ້ນ, ແຕ່ເມື່ອວາລະສານອອກມາ, ລະຄອນກໍໄດ້ດຳເນີນໄປແລ້ວ. ສໍາລັບບົດຄວາມທີ່ມີຄວາມຍາວຈໍາກັດ, ທ່ານພຽງແຕ່ສາມາດສັນລະເສີນພຽງເລັກນ້ອຍຢູ່ທີ່ນີ້, ຕໍານິຕິຕຽນເລັກນ້ອຍ, ມັນບໍ່ແມ່ນທິດສະດີຫຼືສໍາຄັນ, ມັນເປັນພຽງແຕ່ບົດຄວາມແນະນໍາການເຮັດວຽກ.

ດັ່ງທ່ານດຣ ເຈີ່ນທິມິນທູ (ສະຖາບັນວັດທະນະທຳ ແລະ ສິລະປະແຫ່ງຊາດຫວຽດນາມ) ຖືວ່າ: ທິດສະດີ ແລະ ວິຈານໂຮງລະຄອນຫວຽດນາມ ໃນທຸກມື້ນີ້ ແມ່ນອ່ອນແອ, ຫວ່າງເປົ່າ, ສະແດງໃຫ້ເຫັນບັນດາການຜັນແປ. ມີໜ້ອຍຫຼາຍ, ບົດຄວາມ, ແລະບົດປາໄສສຳຄັນທີ່ແຫຼມຄົມ, ເລິກເຊິ່ງ, ແລະ ມີຄຸນຄ່າແທ້ໆໃນການແນະນຳຄວາມຄິດສ້າງສັນຂອງນັກສິລະປິນ. ທີມງານນັກວິຈານມືອາຊີບຕົກຢູ່ໃນຈຸດອ່ອນ, ບໍ່ມີ "ສະຖານທີ່ສະແດງທັກສະຂອງເຂົາເຈົ້າ" ...

ສໍາລັບເວລາດົນນານ, ທິດສະດີແລະການວິພາກວິຈານໄດ້ຖືກປຽບທຽບກັບ "ຫມໍ" ຂອງເວທີ. ຖ້າບໍ່ມີ "ທ່ານຫມໍ", ສິລະປະເວທີບໍ່ສາມາດມີສຸຂະພາບດີ. ດັ່ງນັ້ນ, ບົດບາດສໍາຄັນຂອງທິດສະດີແລະການວິພາກວິຈານຂອງວັນນະຄະດີແລະສິລະປະໂດຍທົ່ວໄປແລະສິລະປະເວທີໂດຍສະເພາະຕ້ອງໄດ້ຮັບການຮັບຮູ້ຢ່າງເຕັມທີ່ແລະຢືນຢັນໃນການປະຕິບັດດ້ວຍວິທີແກ້ໄຂສະເພາະ. ທ່ານດຣ ເຈີ່ນທິມິນທູ ຖືວ່າ, ວຽກງານສຳຄັນແມ່ນສ້າງຕັ້ງຄະນະນັກທິດສະດີ ແລະ ນັກວິຈານສະເພາະ; ຕ້ອງມີນະໂຍບາຍສົ່ງຜູ້ມີຄວາມສາມາດໄປຝຶກອົບຮົມຢູ່ຕ່າງປະເທດ; ຕ້ອງມີກົນໄກສະເພາະເພື່ອຊຸກຍູ້ໃຫ້ຄົນສຶກສາທິດສະດີ ແລະ ວິຈານ; ເພີ່ມທະວີການສະໜອງທຶນໃຫ້ບັນດາໂຄງການຄົ້ນຄວ້າ, ດັດປັບເງິນເດືອນ ແລະ ຄ່າພາກຫຼວງ ເພື່ອຊຸກຍູ້ບັນດານັກທິດສະດີ ແລະ ນັກວິຈານປະກອບສ່ວນ; ເປີດຊຸດອົບຮົມເປັນປະຈຳ ເພື່ອຍົກສູງຄວາມຮັບຮູ້, ຄວາມຮັບຜິດຊອບ ແລະ ຈັນຍາບັນດ້ານວິຊາຊີບ ໃຫ້ແກ່ຄະນະນັກທິດສະດີ ແລະ ນັກວິຈານ...

ເພື່ອໃຫ້ທິດສະດີລະຄອນແລະການວິພາກວິຈານມີບົດບາດຂອງເຂົາເຈົ້າຢ່າງຖືກຕ້ອງຈາກຂັ້ນຕອນຂອງການສ້າງຜົນງານ, ອີງຕາມນັກຂຽນລະຄອນ Le Quy Hien, ຫນ່ວຍງານສະແດງລະຄອນແລະສະພາສິລະປະເອງຕ້ອງການນັກສະແດງລະຄອນທີ່ມີຄວາມຮູ້ທາງດ້ານທິດສະດີແລະການວິພາກວິຈານເພື່ອຊ່ວຍທີມງານສ້າງສັນຮັບປະກັນຄວາມສອດຄ່ອງຂອງບົດລະຄອນໃນປະເພດ, ການພັດທະນາລະຄອນ, ແລະເນັ້ນຫນັກໃສ່ຂໍ້ຄວາມຂອງວຽກງານ ...

ດັ່ງທີ່ໄດ້ກ່າວມາ, ບໍ່ມີບ່ອນຫວ່າງຫຼາຍສໍາລັບການວິພາກທິດສະດີແລະລະຄອນໃນຫນັງສືພິມແລະໂທລະພາບ, ແຕ່ການພັດທະນາຂອງເວທີເຕັກໂນໂລຢີຍັງເປີດ "ປະຕູ". ນັກຂຽນບົດລະຄອນ ຫງວຽນຕ໋ຽນແທ່ງ ເຊື່ອໝັ້ນວ່າ ທິດສະດີ ແລະການວິພາກວິຈານຕົວມັນເອງຕ້ອງປ່ຽນແປງ, ແລະ ບໍ່ສາມາດຖືກຈຳກັດໃຫ້ຢູ່ໃນຮູບແບບເກົ່າ, ເຊິ່ງເປັນບົດເລື່ອງທີ່ອ້າງເຖິງທິດສະດີອັນໜຶ່ງອັນສູງສົ່ງ. ທ່ານ ຫງວຽນທ້ຽນເຍີນ ເນັ້ນໜັກວ່າ: “ສິ່ງເຫຼົ່ານັ້ນແມ່ນດີຫຼາຍຍ້ອນລັກສະນະວິຊາການ, ແຕ່ເພື່ອໃຫ້ປະຊາຊົນເຂົ້າໃຈ, ນັກທິດສະດີຕ້ອງຊອກຫາວິທີເພື່ອໃຫ້ປະຊາຊົນນິຍົມ, ເພື່ອແນໃສ່ເຮັດໃຫ້ປະຊາຊົນເຂົ້າໃກ້ຕົວຈິງ.

ປະຈຸບັນ, ຜູ້ທີ່ສ້າງເນື້ອໃນໃນເວທີສັງຄົມມີລາຍໄດ້ດີຈາກການວິຈານຮູບເງົາ ແລະ ການຕີລາຄາຮູບເງົາ, ສະນັ້ນ ໂຮງລະຄອນຫວຽດນາມ ດ້ວຍລະບົບບັນດາຜົນງານຄລາສສິກ, ແລະ ມີຫລາຍລາຍການລະຄອນທີ່ໄດ້ຈັດຂຶ້ນໃນແຕ່ລະປີ ລ້ວນແຕ່ເປັນຫົວຂໍ້ຢ່າງຈະແຈ້ງໃຫ້ບັນດານັກທິດສະດີ ແລະ ນັກວິຈານບັນດານັກວິຈານໃນສະພາບແວດລ້ອມດີຈີຕອນ...

ຕາມໜັງສືພິມ Nhan Dan

ທີ່ມາ