ນັກສິລະປິນສາມາດເຮັດຫຍັງໄດ້ແດ່ເພື່ອປົກປ້ອງລິຂະສິດເພງຂອງເຂົາເຈົ້າ?

ຫຼັງຈາກກໍລະນີຕ່າງໆ ທີ່ຜົນງານສ້າງສັນຂອງນັກສິລະປິນຖືກລັກໄປໃນເວທີດິຈິຕອນ ແລະ ໜ່ວຍງານຕ່າງໆໄດ້ຮັບຜົນປະໂຫຍດຈາກ "ການລັກຊັບສິນທາງປັນຍາ" ນີ້ຢ່າງບໍ່ເປັນທາງການ, ຄຳຖາມທີ່ວ່າຕ້ອງເຮັດແນວໃດເພື່ອປົກປ້ອງລິຂະສິດເພງໄດ້ຮັບຄວາມສົນໃຈຢ່າງຫຼວງຫຼາຍຈາກຊຸມຊົນສ້າງສັນ.

ການລະເມີດລິຂະສິດອາດມີຜົນສະທ້ອນທີ່ບໍ່ຄາດຄິດໄດ້.

ການດຳເນີນຄະດີຫ້າຄະດີເມື່ອບໍ່ດົນມານີ້ໂດຍກົມສືບສວນການສໍ້ລາດບັງຫຼວງ, ອາຊະຍາກຳທາງເສດຖະກິດ ແລະ ການລັກລອບນຳເຂົ້າ (C03) ຂອງກະຊວງຄວາມໝັ້ນຄົງສາທາລະນະ ກ່ຽວກັບການລະເມີດລິຂະສິດ ຕາມທີ່ໄດ້ກຳນົດໄວ້ໃນມາດຕາ 225 ຂອງປະມວນກົດໝາຍອາຍາ ໄດ້ເຮັດໃຫ້ບັນຫາລິຂະສິດ, ໂດຍສະເພາະລິຂະສິດເພງ, ກັບມາສູ່ຄວາມສົນໃຈອີກຄັ້ງ. ນັກສິລະປິນທີ່ມີຊື່ສຽງຫຼາຍຄົນໄດ້ອອກມາຈົ່ມວ່າກ່ຽວກັບໜ່ວຍງານອື່ນໆລັກລິຂະສິດຂອງເຂົາເຈົ້າໃນເວທີດິຈິຕອນ ແລະ ຖືກລົງໂທດຍ້ອນຜະລິດຕະພັນທີ່ເຂົາເຈົ້າສ້າງຂຶ້ນ.

ການສະແດງສົດ " ວັນກັບບ້ານ" ໂດຍນັກປະພັນເພງ ຟາມຢຸຍ, ຈັດຂຶ້ນໃນປີ 2006, ຜະລິດໂດຍ Phuong Nam Film.

ພາບ: ເຟືອງນາມຟິມ

ຍົກຕົວຢ່າງກໍລະນີຂອງກຸ່ມ MTV. ນັກຮ້ອງ Thien Vuong ໄດ້ເປີດເຜີຍວ່າຕະຫຼອດອາຊີບ 26 ປີຂອງເຂົາເຈົ້າ, ດ້ວຍເພງທີ່ບັນທຶກໄວ້ຫຼາຍຮ້ອຍເພງ ແລະ ຫຼາຍໆເພງທີ່ມີຊື່ສຽງໃນຕະຫຼາດ, ລາຍໄດ້ຂອງເຂົາເຈົ້າມາຈາກການສະແດງສົດເທົ່ານັ້ນ, ບໍ່ແມ່ນຈາກເວທີດິຈິຕອນ. ລາວອະທິບາຍວ່າເມື່ອກຸ່ມໄດ້ອອກເພງ ແລະ ອາລະບໍາໃນຮູບແບບທາງກາຍະພາບ, ພວກເຂົາຕ້ອງຜ່ານບໍລິສັດຈັດຈຳໜ່າຍ. ຕໍ່ມາ, ເມື່ອກຸ່ມເລີ່ມອັບໂຫຼດເພງຂອງເຂົາເຈົ້າຄືນໃໝ່ໃນເວທີດິຈິຕອນ ແລະ ປະເຊີນກັບການປະທ້ວງລິຂະສິດຢ່າງຕໍ່ເນື່ອງສຳລັບການລະເມີດລິຂະສິດ, ພວກເຂົາໄດ້ຄົ້ນພົບວ່າບໍລິສັດທີ່ເຄີຍແຈກຢາຍອາລະບໍາ MTV ໄດ້ຂາຍເວີຊັນສຽງໃຫ້ກັບຜູ້ຈັດຈຳໜ່າຍດິຈິຕອນຢ່າງເປັນອິດສະຫຼະ. ນອກຈາກປະເຊີນກັບການປະທ້ວງລິຂະສິດຈາກເວທີ ແລະ ຕ້ອງໄດ້ຮັບລາຍຊື່ຂາວ (ອະນຸຍາດໃຫ້ຜູ້ໃຊ້ໃຊ້ເນື້ອຫາຂອງຕົນເອງໂດຍບໍ່ມີການລະເມີດລິຂະສິດ), ພວກເຂົາຍັງສູນເສຍລາຍຮັບຈຳນວນຫຼວງຫຼາຍຈາກເວທີດິຈິຕອນ.

ອີງຕາມທ່ານນາງ ຟານມົງ ຖູຍ, ຜູ້ອຳນວຍການບໍລິສັດ Phuong Nam Film ແລະ ສະມາຊິກຄະນະບໍລິຫານງານຂອງສະມາຄົມອຸດສາຫະກຳບັນທຶກສຽງຫວຽດນາມ (RIAV), ຂໍ້ຂັດແຍ່ງກ່ຽວກັບລິຂະສິດຫຼາຍຢ່າງໃນປະຈຸບັນແມ່ນເກີດຈາກຄວາມເຂົ້າໃຈຜິດ ຫຼື ຄວາມເຂົ້າໃຈທີ່ບໍ່ຄົບຖ້ວນກ່ຽວກັບກົດໝາຍ. ທ່ານນາງໄດ້ກ່າວວ່າ ກົດໝາຍວ່າດ້ວຍຊັບສິນທາງປັນຍາຂອງຫວຽດນາມໄດ້ຮັບການດັດແກ້ຢ່າງຕໍ່ເນື່ອງເພື່ອໃຫ້ເໝາະສົມກັບສະຖານະການຕົວຈິງ ແລະ ສອດຄ່ອງກັບການປະຕິບັດສາກົນ. ເຖິງຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ມັນຍັງຄົງເປັນຂົງເຂດທີ່ສັບສົນ, ແລະ ສາທາລະນະຊົນ, ຜູ້ໃຊ້, ແລະ ແມ່ນແຕ່ຜູ້ທີ່ເຮັດວຽກໃນອຸດສາຫະກຳອາດຈະບໍ່ເຂົ້າໃຈສິດ ແລະ ຄວາມຮັບຜິດຊອບຂອງເຂົາເຈົ້າຢ່າງເຕັມສ່ວນ.

ລາຍການສະແດງສົດ “ນ້ຳຕາຂັບໄລ່ວິນຍານ” ຂັບຮ້ອງໂດຍ ເຈີ່ນກົງເຊີນ, ຜະລິດໂດຍຮູບເງົາ ເຟືອງນາມ ໃນປີ 2007.

ພາບ: ເຟືອງນາມຟິມ

ກ່ຽວກັບຜົນສະທ້ອນຂອງການລະເລີຍບັນຫາລິຂະສິດ, ທ່ານນາງ Phan Mong Thuy ກ່າວວ່າ ຄວາມສ່ຽງບໍ່ພຽງແຕ່ຢູ່ໃນການສູນເສຍທາງ ດ້ານເສດຖະກິດ ເທົ່ານັ້ນ ແຕ່ຍັງມີຜົນກະທົບໂດຍກົງຕໍ່ຊື່ສຽງສ່ວນຕົວ, ຍີ່ຫໍ້ຂອງບໍລິສັດ ແລະ ຄວາມຮັບຜິດຊອບທາງກົດໝາຍ. ໃນບາງກໍລະນີທີ່ຮ້າຍແຮງ, ການລະເມີດສາມາດນໍາໄປສູ່ການດໍາເນີນຄະດີອາຍາໄດ້.

ໃນຂະນະດຽວກັນ, ທະນາຍຄວາມ Phan Vu Tuan (ຫ້ອງການກົດໝາຍ Phan), ຜູ້ທີ່ມີປະສົບການຫຼາຍປີໃນການດຳເນີນຄະດີລິຂະສິດ, ສັງເກດເຫັນວ່າຜູ້ສ້າງຍັງບໍ່ທັນໄດ້ເອົາໃຈໃສ່ ຫຼື ຮັບຮູ້ເຖິງຄວາມສຳຄັນຂອງລິຂະສິດຢ່າງແທ້ຈິງ, ເຊິ່ງນຳໄປສູ່ຜົນສະທ້ອນສາມຢ່າງທີ່ຄ້າຍຄືກັນຄື: ການສູນເສຍທາງເສດຖະກິດ, ການສູນເສຍຄວາມໄວ້ວາງໃຈໃນບັນດານັກສິລະປິນ, ແລະ ການບິດເບືອນສະພາບແວດລ້ອມການສ້າງສັນ. ອີງຕາມທ່ານ, ຖ້ານັກສິລະປິນບໍ່ເອົາໃຈໃສ່ຢ່າງພຽງພໍຕໍ່ຜົນງານສ້າງສັນຂອງຕົນເອງ, ມັນຈະເປັນເລື່ອງຍາກຫຼາຍທີ່ຈະສ້າງສະພາບແວດລ້ອມ ດົນຕີ ທີ່ເປັນມືອາຊີບ ແລະ ຍືນຍົງ.

ຢ່າປົກຄອງກົດລະບຽບຂອງແພລດຟອມຢູ່ເໜືອກົດໝາຍ.

ອີງຕາມທະນາຍຄວາມ Phan Vu Tuan, ເພື່ອໃຫ້ຕະຫຼາດດົນຕີພັດທະນາຢ່າງມີສຸຂະພາບດີ, ສິ່ງທຳອິດທີ່ນັກສິລະປິນ, ຜູ້ຜະລິດ ແລະ ຜູ້ຈັດງານຕ້ອງເຮັດຄືການປ່ຽນແປງທັດສະນະຂອງເຂົາເຈົ້າກ່ຽວກັບບັນຫາລິຂະສິດ. ເນື້ອຫາອາດຈະສອດຄ່ອງກັບລະບຽບການຂອງເວທີ ແຕ່ຍັງລະເມີດກົດໝາຍຫວຽດນາມ ຖ້າມັນໃຊ້ຜົນງານຂອງຄົນອື່ນໂດຍບໍ່ໄດ້ຮັບອະນຸຍາດ ຫຼື ລະເມີດສິດທິຊັບສິນທາງປັນຍາ. ດັ່ງນັ້ນ, ກິດຈະກຳທັງໝົດທີ່ກ່ຽວຂ້ອງກັບການຊື້, ການຂາຍ, ການອອກໃບອະນຸຍາດ ຫຼື ການຂຸດຄົ້ນເພງຕ້ອງໄດ້ດຳເນີນການໂດຍອີງໃສ່ກົດໝາຍຫວຽດນາມ. ລະບຽບການໃນເວທີຂະໜາດໃຫຍ່ເຊັ່ນ YouTube ໄດ້ຮັບຄວາມສົນໃຈເປັນພິເສດ. ລາວສັງເກດເຫັນວ່າຫຼາຍຄົນໃນປະຈຸບັນກຳລັງຖາມວ່າ "ສິ່ງນີ້ເໝາະສົມກັບ YouTube ບໍ?", ໃນຂະນະທີ່ຄຳຖາມທີ່ສຳຄັນກວ່າຄວນເປັນ "ມັນສອດຄ່ອງກັບກົດໝາຍບໍ?".

ນັກຮ້ອງ Thien Vuong ໄດ້ເປີດເຜີຍວ່າຜະລິດຕະພັນເພງຂອງ MTV ໄດ້ຖືກລິຂະສິດໂດຍບໍລິສັດອື່ນ, ເຊິ່ງສົ່ງຜົນໃຫ້ກຸ່ມຂອງລາວຖືກລົງໂທດຍ້ອນການລະເມີດຜົນງານສ້າງສັນຂອງຕົນເອງ.

ຮູບພາບ: ສະໜອງໃຫ້ໂດຍຜູ້ໃຫ້ສຳພາດ

"ກົດລະບຽບຂອງ YouTube ເປັນພຽງກົດລະບຽບຂອງເກມສຳລັບແພລດຟອມ. ສິ່ງທີ່ສຳຄັນທີ່ສຸດຍັງຄົງເປັນກົດໝາຍຫວຽດນາມ. ມັນອາດຈະຖືກຕ້ອງສຳລັບ YouTube, ແຕ່ຜິດຕາມກົດໝາຍຫວຽດນາມ, ສະນັ້ນມັນຍັງຜິດຢູ່. ລິຂະສິດບໍ່ພຽງແຕ່ເປັນບັນຫາດິຈິຕອນ ຫຼື ກົດລະບຽບຂອງແພລດຟອມເທົ່ານັ້ນ, ແຕ່ເປັນສິດທິໃນຊັບສິນທີ່ຕິດພັນກັບຄຸນຄ່າການສ້າງສັນທັງໝົດຂອງນັກສິລະປິນ," ທະນາຍຄວາມຄົນນີ້ເນັ້ນໜັກ.

ທ່ານ Tuan ໄດ້ວິເຄາະວ່າສາເຫດຕົ້ນຕໍຂອງຂໍ້ຂັດແຍ່ງສ່ວນໃຫຍ່ໃນປະຈຸບັນແມ່ນເກີດຈາກສັນຍາທີ່ຮ່າງບໍ່ດີ ຫຼື ສັນຍາທີ່ລົງນາມໂດຍຜູ້ສ້າງໂດຍບໍ່ມີຄວາມເຂົ້າໃຈຢ່າງຈະແຈ້ງກ່ຽວກັບເງື່ອນໄຂທາງກົດໝາຍ. ນັກສິລະປິນ ແລະ ຜູ້ສ້າງຫຼາຍຄົນໄດ້ເຊັນສັນຍາສຳລັບການໂອນ, ການນຳໃຊ້ ຫຼື ການແຈກຢາຍຜົນງານຂອງເຂົາເຈົ້າໂດຍບໍ່ມີການສະໜັບສະໜູນຈາກທີ່ປຶກສາມືອາຊີບ. ດັ່ງນັ້ນ, ທະນາຍຄວາມ Tuan ຈຶ່ງແນະນຳໃຫ້ຜູ້ສ້າງປ່ຽນແນວຄິດກ່ຽວກັບການປົກປ້ອງຊັບສິນທາງປັນຍາຂອງເຂົາເຈົ້າ, ໂດຍຊອກຫາຄວາມຊ່ວຍເຫຼືອຢ່າງຕັ້ງໜ້າຈາກທະນາຍຄວາມ, ຜູ້ຊ່ຽວຊານ ຫຼື ໜ່ວຍງານພິເສດເຊັ່ນ: ສູນປົກປ້ອງລິຂະສິດດົນຕີຫວຽດນາມ (VCPMC) ຫຼື ຫ້ອງການລິຂະສິດກ່ອນທີ່ຈະເຊັນສັນຍາທີ່ກ່ຽວຂ້ອງກັບລິຂະສິດໃດໆ.

ນອກຈາກນັ້ນ, ທະນາຍຄວາມ Phan Vu Tuan ໄດ້ສັງເກດເຫັນວ່າລະບົບກົດໝາຍໃນປະຈຸບັນຂອງຫວຽດນາມແມ່ນສອດຄ່ອງກັບມາດຕະຖານສາກົນ, ເນື່ອງຈາກການເຂົ້າຮ່ວມໃນສົນທິສັນຍາຕ່າງໆເຊັ່ນ: ສົນທິສັນຍາລິຂະສິດ WIPO (WCT) ແລະ ສົນທິສັນຍາການສະແດງ ແລະ ການບັນທຶກສຽງຂອງ WIPO (WPPT). ດັ່ງນັ້ນ, ບັນຫາບໍ່ໄດ້ຢູ່ທີ່ຕົວກົດໝາຍອີກຕໍ່ໄປ, ແຕ່ແມ່ນວິທີການນຳໃຊ້ກົດໝາຍຢ່າງມີປະສິດທິພາບ, ນຳເອົາກົດໝາຍມາສູ່ນັກສິລະປິນ ແລະ ຜູ້ຊ່ຽວຊານດ້ານການສ້າງສັນຜ່ານການໂຄສະນາສ້າງຈິດສຳນຶກ, ການຝຶກອົບຮົມ ແລະ ການຊີ້ນຳທີ່ເປັນປະໂຫຍດ.

ຕາມທີ່ທ່ານນາງ Phan Mong Thuy, ນອກເໜືອໄປຈາກລິຂະສິດແລ້ວ, ສິດທິທີ່ກ່ຽວຂ້ອງຂອງຜູ້ຜະລິດແຜ່ນສຽງ ແລະ ນັກສະແດງຍັງຕ້ອງການຄວາມສົນໃຈຫຼາຍຂຶ້ນ. ປັດຈຸບັນ, ສູນຄຸ້ມຄອງ ແລະ ຂຸດຄົ້ນສຽງບັນທຶກສຽງຫວຽດນາມ, ພາຍໃຕ້ RIAV, ຈະເປັນຕົວແທນຂອງສະມາຊິກ ແລະ ເຈົ້າຂອງແຜ່ນສຽງທີ່ໄດ້ຮັບອະນຸຍາດເພື່ອປົກປ້ອງສິດທິທີ່ກ່ຽວຂ້ອງຂອງເຂົາເຈົ້າ.

ແຫຼ່ງຂໍ້ມູນ: https://thanhnien.vn/nghe-si-can-lam-gi-de-bao-ve-ban-quyen-am-nhac-185260521205809243.htm